ONGAKU

[S.Laptev]

1 час назад, Xрюн222 сказал:

И скромно не рисует и не упоминает ОС :). Также не освещён, совсем, вопрос - почему взяты американские лампы, хотя "уж тогда-то, уж точно, уж для такого то проекта!!!" найти "более лучшие" европейские или даже волшебные английские - труда не составляло... Хотя и сейчас народ для домашних дилетантских любительских проектов не особо ими бедствует... 

Да, упоминает EI сердечники и заливку в кожухе, а на фото сикор и без заливки явно, зачем-то схема совсем кривая придаётся, питание первого и третьего каскада перепутаны местами. Ленинградцы перепутали, чтобы клоны у самоделкиных не работали как надо? Пишут про двойное моно, а БП один...

Интервью с самим Мастером 1997 года, сомнений не вызывает, подлинник бумажный того года у меня есть. Понравилось: ...... Кондо-сан говорит, что они ошибаются, потому что думают как электрики. Они проектируют и строят на основе теорий ....

https://www.stereophile.com/interviews/597kondo/index.html

[Ollleg]

33 минуты назад, S.Laptev сказал:

https://www.stereophile.com/interviews/597kondo/index.html

с переводом:

Спойлер

Наше интервью с Хироясу Кондо — основателем Audio Note Japan и легендарной личностью своего времени — состоялось во время HI-FI '96 в июне прошлого года в Waldorf = Astoria. Это казалось очень естественным; публика на Шоу была очень интернациональна. Херб Райхерт из Audio Note New York нашел для нас тихий уголок после обеда, и мы сели поговорить.

Это было групповое мероприятие. Я сидел с Кондо-Саном слева от меня, а Масахиро Шибазаки прямо напротив меня. Очень послушный (вы поймете, что я имею в виду) Масаки Ашизава из Audio Note сидел справа от меня, в то время как моя жена Кэтлин и Херб заполняли таблицу. Шибазаки-Сан, президент Sibatech — он импортирует низкочастотные динамики с одним драйвером и другое аудиоустройство из Великобритании - выступал в качестве переводчика (Кондо не говорит по—английски). Шибадзаки также не является незаинтересованной стороной — в конце концов, именно он дал название усилителю Ongaku.

Когда вы читаете интервью, поймите, что я адресовал свои вопросы непосредственно Кондо, но также и Шибазаки, поскольку это была его обременительная задача - переводить мои содержательные и наводящие вопросы (с этой задачей он справился мастерски). Я не включил в процесс интервью иногда длительный процесс постановки (иногда колючего) вопроса и его перевода на японский, а затем ответа и его перевода на английский.

Я прислонил свой низкочастотный микрофон Sony лицом к Шибазаки, свернул кассету и спросил Кондо-Сана, как он попал в аудио....

Масахиро Шибадзаки: Он говорит, что родился сыном священника в буддийском храме, где он часто слышал, как его отец и другие священники пели. Это очень красивый акустический звук, священник поет из глубины своего тела.

Джонатан Скалл: И как это привело к стремлению к совершенству звука?

Шибазаки: Ну, его музыкальные вкусы изменились на оперу, которая, конечно, очень напоминает пение...

Scull: опера и буддийское пение — необычная музыкальная связь, которую я никогда раньше не делал...

Шибазаки: Как священник, его отец был очень знаменит, но он также был известен тем, что делал вещи самостоятельно, например, усилители. И Кондо-Сан находился под сильным влиянием своего отца.

На него также сильно повлияло выступление, которое он услышал в 16 лет. Это была четвертая часть симфонии "Новый мир", дирижировал Toscanini...in 1953 год. Он говорит, что именно к этому золотому веку звукозаписи он прислушивался, когда был молодым.

Скалл: Каким был определяющий момент, когда вы решили начать производство собственного оборудования?

Шибазаки: Ну, конкретно не было никакого определенного момента. Это происходило в течение определенного периода времени. Хронологически это было, когда он ушел из CBS / Sony в 1976 году. Это была очень большая компания, где он чувствовал, что не может осуществить свою мечту о создании лучшей звуковой системы.

Скалл: Что вы делали для Sony, Кондо-сан?

Шибазаки: Он начинал как звукорежиссер, а позже участвовал в усовершенствовании машин, на которых они записывались.

Скалл: Что его беспокоило в философии Sony? И чем это отличается от его собственной философии?

Шибазаки: Кондо-Сан говорит, что это сложный вопрос. [смеется]

Скалл: Спасибо! [смех]

[Кондо-Сан проводит некоторое время, разговаривая с Шибазаки.]

Шибазаки: Хорошо...ну, это трудно перевести, но в Японии социальный фон несколько уникален. Выдающиеся достижения одного человека иногда могут быть сведены на нет другими, особенно такими крупными производителями, как CBS / Sony. Они создавали компоненты для массового потребителя. Кондо говорит, что таким образом вы получаете очень средний звук, который не отражает индивидуальный характер дизайнера.

Скалл: Возможно, это связано с групповой культурой Японии?

Шибазаки: Он говорит, что да, это исторически сложилось в японской культуре. На самом деле, его друзья были в основном одинокими волками, как и он сам, управляющими собственными компаниями.

Скалл: Но я прервал. Вы объясняли о философских различиях...

Шибазаки: Проще говоря, он говорит, что пытался создать звук, о котором мечтал.

Скалл: И это не должно было произойти на CBS / Sony!

Шибазаки: Вот почему он...я думаю, вы говорите, что все вышло из-под контроля?

Череп: Достаточно близко. Теперь, насколько я понимаю, Audio Note производит почти все компоненты, используемые в оборудовании, поэтому позвольте мне спросить о философии, лежащей в основе этого.

Шибазаки: Это очень просто.

Скалл: Это хорошо! [смех]

Шибазаки: Он просто ненавидел использовать компоненты, сделанные другими, потому что эти производители отдавали приоритет массовому производству. То, что он хотел сделать, это добиться того особенного звука, о котором он мечтал. Другими словами, он поставил во главу угла звук, а не эффективность производства.

Это, естественно, привело его к созданию собственных компонентов — например, конденсаторов. В конце концов он смог сделать почти все сам — трансформаторы, кабели и провода. Чего он не делает, так это резисторов. [печально смеется] Ему приходится покупать резисторы у других. Но он хочет сказать, что хочет разработать свой собственный резистор в ближайшем будущем!

Скалл: Как вы пришли к одноконтурным схемным топологиям? Вы начинали с двухтактных конструкций?

Шибазаки: Да. На самом деле, первой конструкцией был двухтактный усилитель с использованием 211 ламп.

Скалл: Что привело к преобразованию в одноконтурный?

Шибазаки: Ну, одностороннее усиление давно известно японским меломанам. Однажды он подумал о смене своего дизайна на одноконтурный, так как его очень привлекла чистота или ... [говорит с Кондо] ... или послушание звука, можно сказать. [смеется]

Череп: "Послушный" звук...Я хотел бы понять это немного подробнее.

Шибазаки: Это означает прозрачность. Например, даже при очень низком уровне сигнала оборудование для аудио заметок сохраняет свою четкость и прозрачность. Это первый способ объяснить это.

Скалл: Мы говорим о цифровом или аналоговом?

Шибазаки: Ну, он говорит, что самым большим достоинством аналоговой аудиотехнологии является четкость или линейность при небольшом уровне сигнала. Которые цифровые технологии не могут заменить даже сегодня. [Кондо говорит несколько мгновений.] Он говорит, что, например, когда вы слушаете струнный инструмент, по которому бьют молотком, обернутым войлочной подушкой, он может "послушно" воспроизводиться аналоговым, но не цифровым способом. Звук молотков, обернутых войлоком...вы можете почти почувствовать звук струны и прикоснуться к ней. Звук очень, очень тонкий.

[Кондо довольно долго разговаривает с Шибазаки.]

Он говорит, что когда один и тот же инструмент воспроизводится с помощью цифровых компонентов, слушателям может показаться, что по струне бьют железным молотком. И именно по этой причине одноконтурный лучше, потому что он может выразить эти очень тонкие различия в звучании.

Скалл: Признает ли Кондо-Сан какие-либо проблемы или недостатки с односторонним воспроизведением?

Шибазаки: Просто его низкая выходная мощность. Это единственный недостаток.

Скалл: Поскольку двухтактный режим устраняет гармоники четного порядка, а однотактный оставляет все гармонические искажения без изменений - как четного, так и нечетного порядка - он думает, что это имеет какое-то отношение к этому? Как бы он описал разницу в звучании между двухтактным и однотактным?

 

Хироясу Кондо: аудиозаписи, страница 2

 

 

Шибазаки: Еще один сложный вопрос, говорит он, но очень интересный. Вот что он говорит, слово в слово: Двухтактная технология, конечно, имеет свои достоинства, но только при правильном проектировании и настройке, как вы могли догадаться. Вы знаете, особенно гармоники нечетного порядка, оставленные двухтактными, они очень...[машет рукой и хмурится]

Скалл: Не очень легко слушать?

Шибазаки: Да, в то время как гармоники второго порядка для человеческого уха звучат очень естественно. По его словам, Push-pull может звучать довольно пронзительно. И, по его словам, в хорошо спроектированном однотактном усилителе вторая или третья гармоники ... сдерживаются слабо. [смеется] Да, сдержанный.

Скалл: Сингл-энд приближает вас к музыке?

Шибадзаки: Да. Например, он говорит, что может чувствовать прикосновение или дыхание выступления, или актеров, или дирижера. Он действительно может чувствовать движение звука, как и несколько дней назад. Он играл на пианино в большом зале, просто чтобы почувствовать движение и услышать реверберацию. Итак, это одно. Затем single-ended позволяет ему ... [длинный перевод] почувствовать душевное состояние музыканта—

Череп: !

Шибазаки: Да, что отражено в исполнении. Таким образом, он может догадаться, что скрипач, возможно, поссорился со своей женой накануне вечером! [смеется] Или что у трубача что-то происходит. Он говорит, что может чувствовать эмоциональное состояние артиста или даже погоду...[смех] Он считает, что он более чувствителен к этому, чем другие люди, потому что он участвовал в разработке и проектировании микрофонных систем.

Скалл: Это было во время работы на CBS / Sony?

Шибазаки: Нет, до этого, пока он учился в колледже. Он построил свои собственные микрофоны.

Скалл: Это были ламповые типы?

Шибазаки: Да, это были конденсаторные микрофоны с трубками.

Скалл: Что он может сказать о дебатах между полупроводниками и трубками? Можно ли добиться красивого звука с помощью твердотельных накопителей?

Шибазаки: Ах да...совсем недавно у него была возможность услышать различия между твердотельным и ламповым усилителем, оба сделаны другим производителем электроники, который очень известен в Японии, Канеда-Сан. Это было очень интересно для Кондо-Сана, и то, что он услышал, как разницу в звуке, как он это описывает ... ну, это очень трудно перевести. Знаете, это как если бы звук [твердотельного усилителя] был подавлен...

Череп: Не хватает воздуха?

Шибазаки: Да, но также и отрывистый звук...

Scull: достиг вершины своего диапазона мощности?

Шибазаки: Да, но скорее определенный тип сжатия, без растяжения.

Скалл: Но есть несколько очень мощных твердотельных усилителей, которые практически невозможно отключить, так что это не может быть единственным ответом. Трубки зажимаются, конечно, только более изящно.

Шибазаки: В клапанном усилителе да, отсечение существует, но он не чувствует ...[поиск слов]

Скалл: Он имеет в виду, что это звучит не так плохо?

Шибазаки: Да, в целом, ламповые усилители обладают звуком, который он описывает как глубокий и насыщенный. И растяжка. И его критика усилителей г-на Канеды, особенно дизайна ламп, заключалась в том, что звук был немного не в фокусе.

Scull: В современных аудиосистемах изображение считается очень важным. То есть, вообще говоря, в центре внимания. Но некоторые, в том числе ваш собственный Херб Райхерт, считают, что вам не следует смотреть на музыку. Скорее, вы должны услышать и почувствовать его больше из-за его гармоник, тонального баланса и частотной характеристики. Изображение не имеет значения. Это сильно отличается от двухтактной толпы, которая считает, что изображение является важным компонентом высококачественного воспроизведения звука. Где по этой линии Кондо-Сан? Какова относительная важность для него визуализации и четкой фокусировки?

Шибазаки: О японских производителях хорошо сказано, что все они придают большое значение частотной характеристике и тональному балансу, пренебрегая визуализацией. Кондо-Сан говорит, что это неправильно, потому что они думают как электрики. Они проектируют и строят на основе теорий. Но он гордится собой за то, что он инженер-акустик. Вот почему он придает большое значение изображению или фокусу.

Scull: Аудиозапись Япония производит очень дорогое оборудование. Пожалуйста, объясните, почему это так.

Шибазаки: Все очень просто: первоначальные инвестиции были огромными. Например, в случае с silver wires, когда он начинал, никто другой не работал с такой концепцией. Поэтому ему пришлось самому делать штампы. Он импортировал серебро из Италии, потому что знал, что их серебро широко используется в музыкальных инструментах. И он был прав, вы знаете. Это было очень чисто.

Все это немного похоже на распространенную в наши дни минеральную воду — у каждой воды свои ингредиенты. Можно сказать, что итальянское серебро привлекло его ингредиентами и технологической чистотой.

Скалл: Означает ли это, что лучший звук доступен только очень богатым?

Шибазаки: [смеется] Он неохотно соглашается, хотя и хочет сделать свои продукты менее дорогими, чтобы они были доступны большему количеству людей. Его нынешняя производственная система состоит из всех компонентов, собранных вручную, и у каждого шага есть своя, знаете ли, особая привычка. На самом деле в Audio Note of Japan всего два сотрудника, которые могут создавать усилители.

Скалл: Сколько всего человек?

Шибазаки: Кроме Кондо-сана, есть еще пять человек.

Скалл: Какие качества он ищет в своих людях?

Шибазаки: Что требуется от хорошего производителя усилителей, так это его индивидуальность, особенно послушание! [Он смеется, глядя на молодого Масаки Ашизаву, который слушал и делал снимки.] Другими словами, цель Audio Note Japan - стать производителем, подобным известной британской компании Morgan. Они собирают автомобили вручную, поэтому каждый рабочий гордится созданием этих автомобилей. Это цель Кондо-Сана. Он говорит, что в некотором смысле это тоже похоже на знаменитого Дузенберга. Иногда мы сравниваем то, что мы делаем, с компанией, подобной той, что была в прошлом, — с тотальными усилиями, когда все делается так хорошо, как только возможно.

Скалл: Я думаю, что большинство американцев представляют Японию страной, полной рупорных колонок и однотактных усилителей, но очевидно, что это не так. Когда Audio Note перешел на одноконтурные дизайны, столкнулся ли он с большим сопротивлением дома? Или Япония была более открыта для новых идей?

Шибазаки: Не так открыто, потому что японский рынок был больше связан с усилителями высокой мощности. Некоторое количество японских меломанов отвергли его идеи, или, скорее, я должен сказать, они вообще отвергли одностороннее усиление. Общий рынок все еще довольно мал.

Скалл: Что дало ему силы следовать своим убеждениям?

Шибазаки: Потому что аудиофилы в других странах больше поддерживают Audio Note, чем дома. [смеется] Мы очень иностранцы!

Скалл: Ага! Откуда исходит наибольшая поддержка?

Шибадзаки: Франция.

Скалл: Конечно....Почему он думает, что в Соединенных Штатах односторонний прием происходит медленнее, чем где-либо еще?

Шибазаки: На самом деле, он говорит, что все идет так быстро, как он и ожидал. На самом деле, здесь должно потребоваться время.

Скалл: Почему это? Что есть в двухтактном усилителе высокой мощности, что делает его более приемлемым, и что такого в однотактном усилителе малой мощности, который требует образования, времени и чувствительности?

Шибазаки: Ну, мистер Кондо говорит, что это в основном просто возможность испытать это. Это, а также сокращение запасов трубок в мире.

Скалл: Да, но что конкретно есть в американцах такого, что им нравится большой мощный звук, и чем отличается чувствительность тех, кто предпочитает одноканальный звук?

Шибазаки: Да, он говорит, это правда — большинство американцев очень любят тяжелый и мощный звук. Но Кондо-Сан также знает, что в Америке есть много очень чувствительных слушателей, которые, возможно, пришли к одностороннему [как они пришли к] Volkswagen Beetle. Когда это было впервые представлено, Америка вообще не приняла это!

Череп: без серебряной проводки...

Шибазаки: Правильно! [смеется] Но Volkswagen нацелился на высококлассных интеллигентных людей, таких как врачи и юристы, например, у которых есть свои индивидуальные характеры. Но, по его словам, большинство людей очень чувствительны, и им нравится этот мощный звук "бам-бам".

Скалл: Когда мы воспроизводим систему аудио заметок в домашних условиях, пытаемся ли мы воссоздать мастер-кассету или оригинальное акустическое событие? Какой, по мнению Кондо, должна быть цель системы высокого класса?

Шибадзаки: [После долгой перепалки между ними.] Он говорит, что это сложный вопрос, но хороший. Он чувствует, что смысл в том, чтобы воссоздать мастер-кассету, а также воссоздать, как вы говорите, живое событие. Особенно ощущение движения...

Скалл: Мммм ... позвольте мне задать вопрос по-другому. Если вы идете по улице и проходите мимо открытого окна комнаты, в которой играют музыканты, что это такое, что мгновенно говорит вам — ничего не видя — что это вживую?

Шибазаки: Он говорит...это конкретное качество даже нельзя воспроизвести или воссоздать.

Скалл: По какой системе?

Шибазаки: [смеется] Да, даже с его усилителями аудио заметок. [длинный обмен репликами] Что делают дизайнеры аудиооборудования, так это "деформируют" какую-то часть воспроизведения и преувеличивают другие его части, зная, что некоторые важные элементы могут быть принесены в жертву. Таким образом, искажая или преувеличивая, это уже не 100% оригинал. Но при этом у него есть своя технология для борьбы с этим. [смеется] Очень смешной перевод, извините.

 

Хироясу Кондо: аудиозаписи, страница 3

 

 

Скалл: Пожалуйста, Шибазаки, ты делаешь замечательную работу, делая его мысли доступными для всех нас. Действительно.

Шибазаки: Спасибо. Итак, одна из его целей — фактически, его мечта — воссоздать выступление Тосканини, которое он слышал в 1953 году в Карнеги-Холле.

Скалл: Замечательно следовать за мечтой. Я не хочу быть невежливым, но это все равно не отвечает на вопрос: когда вы проходите мимо этого окна, что говорит вам, что оно настоящее? Это динамика, тембр, тональный цвет, гармоники или что-то еще?

Шибазаки: Ну, он так отвечает на вопрос. Он говорит, что не только Audio Note Japan, но и все другие производители аудио не смогли добиться воссоздания полноэнергичного баса. Когда вы чувствуете нехватку энергии в басах, вы понимаете, что это ненастоящее.

Скалл: Конечно, есть много систем с большими, мощными басами. Но они не обязательно звучат очень реалистично...

Шибазаки: Хорошо, мой личный комментарий по этому поводу. Я сам музыкант-любитель. И я чувствую, когда я слышу музыку вживую — это полная энергия или давление, которое я чувствую всей кожей...

Скалл: И это то, что аудиосистемы не могут легко доставить? Доставляет ли Audio Note Japan это?

Шибазаки: Он говорит, 95%. [смеется]

Скалл: Я заметил, что Кондо упомянул рупорные колонки минуту назад. Я понял из Herb, что Audio Note производит рупорные колонки, но они очень дорогие, даже в контексте Audio Note. Большинство их колонок, доступных здесь, имеют подвижную катушку и динамические драйверы. Может ли динамик с подвижной катушкой обеспечить хороший звук, или рупоры являются единственным естественным спутником однотактного? И если да, то почему он не делает менее дорогой рожок?

Шибазаки: Вы знаете, он говорит, что мы участвовали во многих аудиовыставках по всему миру, в том числе в Будапеште в 1995 году, и до сих пор у нас было только два случая использовать рупоры для демонстрации. Но Кондо считает, что у рупорных систем все еще есть небольшая проблема, и это связано со среднечастотным рупором.

Скалл: В чем может заключаться эта проблема?

Шибазаки: Он сказал, что это звучит так ... [складывает руки чашечкой перед ртом]

Скалл: Да, я понимаю — назальный. "Запах рога", как недавно забавно выразился другой японский производитель.

Шибазаки: Мое выражение для этого - "пластиковый" звук. Особенно, когда сам рожок сделан из пластика! И еще одна проблема заключается в направленности - или направленности — высокочастотного диапазона. Потому что Кондо считает, что в идеале динамик должен воспроизводить звук с одной диафрагмы. От низких до высоких частот каждая часть сигнала должна поступать от одного драйвера.

Скалл: Нравится драйвер Lowther?

Херб Райхерт: Да. На самом деле, Kondo-San делает динамик с одним драйвером.

Шибазаки: Да, когда одноконусный динамик сочетается с хорошим одноконусным усилителем, он дает лучший звук из любой другой комбинации.

Скалл: Позвольте мне задать еще один сложный вопрос...

Шибазаки: [смеется]

Скалл: ... о понятии точности и музыкальности при воспроизведении музыки. У большинства людей точность ассоциируется с твердотельными камерами — много деталей, очень четкий звук. Но некоторые думают, что это не очень похоже на музыку. Есть также люди, которые думают, что музыкальность - это все, и черт бы побрал изображение! Большинство людей говорят об этих двух качествах как совершенно разных. Это две вещи или это одно? Можете ли вы получить и то, и другое? Что Кондо думает об этом?

Шибазаки: Пока один дизайнер, такой как Кондо-Сан, создает все в цепочке воспроизведения, в этом случае точность и музыкальность сочетаются. У других производителей массового рынка много инженеров и дизайнеров, у которых есть свои собственные идеи о том, как все должно быть сделано, и это означает, что всегда будут споры и разногласия. На самом деле, именно поэтому он снова бросит вызов им всем, создав свои собственные микрофоны когда-нибудь в ближайшем будущем.

Скалл: И, контролируя всю цепочку, он мог бы добиться звука, который был бы одновременно точным и музыкальным?

Шибазаки: Да. Не могли бы вы дать хорошую английскую формулировку для этого? Не двойственность, а...

Череп: Слияние?

Шибазаки: Да, очень хорошо — слияние точности и музыкальности. [смеется]

Скалл: Или деление ... зависит от того, с кем вы разговариваете. Скажите, аудиосистема высокого класса в мире находится в хорошем состоянии, или Кондо-Сан считает, что домашний кинотеатр наносит ей вред?

Шибазаки: Он говорит, что у них очень острая конкуренция. Например, телевизоры и портативные радиоприемники постоянно дешевеют, в то время как высококачественное аудио, по его словам, неуклонно, полезно, медленно — вверх!

Скалл: Таким образом, мы не должны ожидать появления декодера для домашнего кинотеатра в ближайшее время от Audio Note Japan! Но могут ли стерео и видео каким-либо образом сосуществовать друг с другом? Или это две отдельные сущности?

Шибазаки: Ну, пуристу пришлось бы иметь одну комнату с домашним кинотеатром, а другую комнату со своей музыкальной системой ... никогда вместе! [смеется, пока Кондо объясняет что-то еще] Он также говорит, что они никогда не соберутся вместе и в будущем, потому что прослушивание ушами на самом деле увеличивает ваши воображаемые способности. Это не относится к домашнему кинотеатру.

[Кондо, улыбаясь, долго разговаривает с Шибазаки. Его движения скупы, голос низкий.]

[смеется] Да, да...вы знаете, он говорит о своем опыте. Он говорит, что ему больше понравилось слушать звук порнофильма, чем смотреть его! [смеется] Он говорит, что очень хорошо умеет пользоваться как домашним кинотеатром, так и высококачественным звуком. На самом деле, он смотрит лазерные диски на своей аудиовизуальной системе...

Скалл: У Кондо есть система домашнего кинотеатра? Я поражен ...!

Шибазаки: Да, в своей лаборатории. Он говорит, что переключает свой мозг, когда смотрит его, чтобы насладиться визуальными элементами. Потому что он не ожидает многого от его звуковой стороны.

Скалл: Ага! Кондо-сан, когда ты сидишь в темноте и слушаешь свою аудиосистему, скажи мне, внутри своего разума ты "видишь" музыку?

Шибадзаки: Вижу, да. На самом деле он сидит в темноте с зажженной свечой и, слушая, концентрируется — с закрытыми глазами — на этом свете. Затем звук визуализируется.

Скалл: В домашнем кинотеатре вам преподносят визуальные эффекты на блюдечке, а звук может быть далек от идеального. В своей затемненной комнате, слушая усовершенствованную высококачественную систему, вы можете "видеть" многие вещи, но все они у вас в голове. Это каким-то образом улучшает впечатления? Может быть, домашний кинотеатр просто ... слишком прост?

[Это вызывает много разговоров между Кондо и Шибазаки.]

Шибазаки: Это редкий случай, но он демонстрирует, как он к этому относится. Ему очень нравится фильм Курасавы "Семь самураев". Есть сцена, где маршируют самураи. Но изображение на экране не показывает никаких самураев, только их тени. Но то, что он видит в своем уме, - это не тени, не деревья, а самураи!

Череп: Очень элегантный...

Шибазаки: И даже, он говорит, о чем думает каждый самурай!

Скалл: Ну, если система достаточно хороша, чтобы вы могли слышать мысли каждого самурая, это должна быть полностью звуковая система заметок!

Шибазаки: Да! [смеется]

Скалл: Когда будущие поколения аудиофилов будут думать о Кондо — когда они будут оглядываться назад и вспоминать его имя — что бы он хотел, чтобы они понимали в музыке и аудио? Каким он хотел бы видеть свое наследие?

Шибазаки: Он говорит, что через десять лет название Аудио заметки будет преобладать во всем мире. Он уверен в том, что придумает новые продукты, такие как колонки, микрофоны, свои собственные компакт-диски, даже магнитофонные головки и так далее. Когда он разработает весь ассортимент, от начала до конца, тогда люди по-настоящему оценят звучание Audio Note. Он говорит, что мы все еще только на полпути.

Скалл: Кондо-Сан, спасибо, что уделили мне время. И Шибазаки, ваши переводы были замечательными.

Шибазаки: [смеется] На самом деле, это первый раз, когда у нас было такое подробное интервью. Я никогда не слышал, чтобы Кондо раскрывал так много своих личных мыслей, особенно касающихся его философии.

Скалл: Спасибо. Для меня было большой честью поговорить со всеми вами сегодня.

Постскриптум: К сожалению, Кондо-сан скончался в январе 2006 года во время посещения выставки бытовой электроники 2006 года.—Ред.

 

[ДимДимыч]

35 минут назад, S.Laptev сказал:

Да, упоминает EI сердечники и заливку в кожухе, а на..

Сергей! А где про EI ??

[S.Laptev]

В тексте Вестника АРА

.... В наших трансформаторах применяются пластины EI, стянутые шпильками из немагнитного материала, ровно, как и короба, в которые мы затем погружаем трансформаторы. Затем следует заливка эпоксидным компаундом и выдержка в течение 24 часов, чтобы окончательно закрепить....

[ДимДимыч]

 Значит я возможно там и видел....или просто по единомыслию с Кондо.

    Потому  и утверждал что  Кондо  не мог применить сикоре.

Это уж потом как попроще.

Сколько лет меня долбали этими сикорами....

[S.Laptev]

19 минут назад, ДимДимыч сказал:

 Значит я возможно там и видел....или просто по единомыслию с Кондо.

    Потому  и утверждал что  Кондо  не мог применить сикоре.

Это уж потом как попроще.

Сколько лет меня долбали этими сикорами....

Да, оттуда и 16 кОм пошло, а Кондо применил...  Речь именно про выходники шла, они их сами мотали, потому что силовики и дроссели на танго брали, сначала хирату, потом исо и логотип свой стали лепить на них. Кто-то с Питера неправильно понял и пошла гулять деза.

[Кружка]

4 минуты назад, S.Laptev сказал:

оттуда и 16 кОм пошло, а Кондо применил... 

Если с линеечкой по ВАХ поелозить, с 10К ровно ни как не получается. По мне, так 16к в самый раз для них. Аккурат, как в схемах без ОС.

[S.Laptev]

Но на сайте они 12 кОм всегда писали и c NFB

[ДимДимыч]

 Нигде 10к не указано.

12к да.

[S.Laptev]

Нигде не указано, а откуда взялось не трудно догадаться, у Квортрупа 10 кОм и у медного и у серебряного, у танго и тамуры 10 ком, полосы до 50 кГц, у многих других .....  10 кОм какой-то стандарт получается для 211 845 ламп с 70-х, а внутреннее у них в два раза различается примерно..... 

[Кружка]

В 02.03.2023 в 13:40, S.Laptev сказал:

10 кОм какой-то стандарт получается

Сложно получается красивые цифирьки получить при высокоомной лампе без ОС. Оттого типовых брендовых ТВЗ с бОльшей приведёнкой считай и нет. Исключение - Monolith Magnetics 12k под 833а. Я что-то ещё пропустил?

[ДимДимыч]

Мне приходилось один раз получить информацию практического замера индуктивности выходника онгаку...возможно уже английского, а возможно и у оригинала столько же было.

 В общем  ном 27Гн (50гц), мах 36Гн.

  Так что по Лаптеву, есть там NFB.

[Stan Marsh]

8 минут назад, ДимДимыч сказал:

есть

Неглубокая - только на пользу.

[S.Laptev]

В 05.03.2023 в 01:15, Кружка сказал:

Сложно получается красивые цифирьки получить при высокоомной лампе без ОС.

Оттого типовых брендовых ТВЗ с бОльшей приведёнкой считай и нет. Исключение - Monolith Magnetics 12k под 833а. Я что-то ещё пропустил?

Похоже, что так, Роман.

Похоже, что нет, пример, описание, измерения:

https://www.stereophile.com/tubepoweramps/687/index.html

https://www.stereophile.com/content/air-tight-atm-211-tube-monoblock-power-amplifier-measurements

[KAI]

Ongaku усилитель культовый.

Не все его слышали, еще меньше его имеют, и именно поэтому

интересно, до любопытства, понять основные столпы Аудиофилософии Кондо.

В приведенных на форуме статьях о Кондо трудно отделить прямую речь от

интерпретаций переводчиков. 

В чем его исключительность в понимании вопросов:

-- о допустимости ОООС в усилителе.

-- почему сам делал конденсаторы,  а главное, что его не устраивало в конструкции конденсаторов других производителей.

-- и его увлеченность серебром. Где в этом рациональное зерно, а что иллюзии.

 

 

[S.Laptev]

В теме можно попытаться найти ответы на все вопросы, они есть, "переводчики - интерпретаторы", это люди причастные к фирме в те годы

https://www.stereophile.com/interviews/597kondo/index.html

Скалл - гл. редактор журнала Стереофайл

Масаки Ашизава из Audio Note - правая рука, теперь владелец

Шибазаки - президент Sibatech дал название усилителю - он переводил

Херб Райхерт из Audio Note New York 

Ничего полнее не найдёте, он практически не давал интервью, через 10 лет его не станет 

https://www.stereophile.com/news/011606kondo

В наших журналах есть путаница и неточности.

[KAI]

16 часов назад, S.Laptev сказал:

В теме можно попытаться найти ответы на все вопросы, они есть, "переводчики - интерпретаторы", это люди причастные к фирме в те годы

https://www.stereophile.com/interviews/597kondo/index.html

Скалл - гл. редактор журнала Стереофайл

Масаки Ашизава из Audio Note  - правая рука, теперь владелец

Шибазаки - президент Sibatech дал название усилителю - он переводил

Херб Райхерт из Audio Note New York 

Ничего полнее не найдёте, он практически не давал интервью, через 10 лет его не станет 

https://www.stereophile.com/news/011606kondo

В наших журналах есть путаница и неточности.

Всё таки в политику Audio Note каждый из них вносил что то свое.

Кондо не зря же говорит о непослушании.

[S.Laptev]

В 02.03.2023 в 01:10, volli сказал:

Нет. 8Гц по 0dB

Чтобы не гадать, АЧХ, уровень фона и т.д.

10 часов назад, KAI сказал:

Всё таки в политику Audio Note каждый из них вносил что то свое.

Кондо не зря же говорит о непослушании.

Каким образом, кого они не слушали, если они жили в разных местах и даже странах, ну разве Масаки Ашизава, на картинке новинки, Кагура, другие усилители, колонки В&W, огромные Сименс - Клангфильм, Онгаку спикерс

 

[Кружка]

В 06.03.2023 в 20:18, S.Laptev сказал:

Похоже, что нет, пример, описание, измерения:

https://www.stereophile.com/content/air-tight-atm-211-tube-monoblock-power-amplifier-measurements

Усилитель с выходным 3,7-3,5 ом банально не интересен. Ничего личного, у меня в хозяйстве просто не найдется соответствующих АС.

Only a few watts are available into 4 and 2 ohms.

Когда я писал, что прикидываю получить 8 от МС1/60 народ потешался - то же мол можно снять с 300Б.

А МС1/60 мало того, что 4_х вольтовые, так ещё и Ri ниже согласно официальным справочникам по сравнению с 211 при прочих сходных.

  

11 часов назад, S.Laptev сказал:

Чтобы не гадать.

 Такая картинка давно имеется. Похоже на правду, т.к. - катастрофа в полосе полной мощности.

[S.Laptev]

12 часов назад, Кружка сказал:

Усилитель с выходным 3,7-3,5 ом банально не интересен. Ничего личного, у меня в хозяйстве просто не найдется соответствующих АС.

Only a few watts are available into 4 and 2 ohms.

Когда я писал, что прикидываю получить 8 от МС1/60 народ потешался - то же мол можно снять с 300Б.

 Такая картинка давно имеется. Похоже на правду, т.к. - катастрофа в полосе полной мощности.

Подключать такой усилитель к АС с импедансом ниже 2-х ом никто и не будет, он на них не рассчитан, в статье опять видим гибридные Авангард акустик и чисто рупора Квиксильвер. Разрабатывали усилитель выходцы из Лаксмэна, деды, как раз тамошние спецы по лампам. Это старая модель, 90-х, всегда были хорошие отзывы и про другие ус-ли, неплохая комплектация, трансы Тамура.

45 - 20.000 гц почти у предела плохой диапазон мощности?

[Кружка]

В 10.03.2023 в 13:25, S.Laptev сказал:

45 - 20.000 гц почти у предела плохой диапазон мощности?

С коэффициентом искажений при этом 10% ?

Разъясните мне непутёвому: зачем разрабатывать усилитель мощностью под 30Вт, чтобы потом приходилось подбирать под него АС, вполне себе работающие от каких-нибудь 2а3? К собственным SE цеплял Brodmann у товарища, а дома здоровенные 4_х полосные о 6_ти динамиках ACR - вполне себе справляются.

Что я делаю не так?

[S.Laptev]

Зачем вам этот параметр вообще?

Для этого усилителя разработаны свои, одноимённые АС.

А он разве мощный? Режимы известны, отнять падение в трансе, приложить к графику из тюб мануалов GE или RCA.

2А3 вообще смешная, слабая по мощности лампа, по аналогии с другими лампами для приёмника, в приёмниках они работают на пару шириков в открытом оформлении, так и в домашних ус-ах должны, рупор или ширик 8-10 инчей макс.

Не знаю ваших колонок, смотрите рекомендованную мощность в мануале, по другому никак.

[S.Laptev]

В 10.03.2023 в 03:34, Кружка сказал:

Усилитель с выходным 3,7-3,5 ом банально не интересен. Ничего личного, у меня в хозяйстве просто не найдется соответствующих АС.Only a few watts are available into 4 and 2 ohms.

Когда я писал, что прикидываю получить 8 от МС1/60 народ потешался - то же мол можно снять с 300Б.

А МС1/60 мало того, что 4_х вольтовые, так ещё и Ri ниже согласно официальным справочникам по сравнению с 211 при прочих сходных.

 

Не интересен, хорошо, в хозяйстве нет таких АС.

Писали, что "прикидывали получить 8 ватт от МС1/60 " - а это эквивалент 211-й лампы "при прочих сходных".

В 14.03.2023 в 02:11, Кружка сказал:

Разъясните мне непутёвому: зачем разрабатывать усилитель мощностью под 30Вт, чтобы потом приходилось подбирать под него АС, вполне себе работающие от каких-нибудь 2а3?

К собственным SE цеплял Brodmann у товарища, а дома здоровенные 4_х полосные о 6_ти динамиках ACR - вполне себе справляются.

Что я делаю не так?

Разъясняю, у этого усилителя нет мощности под 30-ть Вт и быть не может, потому что эта лампа почти полный аналог вашей МС1/60 от которой вы сами планировали получить лишь 8 ватт! 

Колонки нашлись: ......"дома здоровенные 4_х полосные о 6_ти динамиках ACR, цеплял Brodmann у товарища.... "

Снова, не будут такие колонки работать от слабенькой лампы 2А3!

В 10.03.2023 в 16:25, S.Laptev сказал:

Подключать такой усилитель к АС с импедансом ниже 2-х ом никто и не будет, он на них не рассчитан, в статье опять видим гибридные

Авангард акустик 

Держу в руках родные бумаги от Авангард акустик УНО: мощность - 100 ватт, минимальная рекомендованная мощность усилителя - > 15 ватт !

Вывод - Онгаку вполне потянет и подойдёт, а 2А3 нет, никак!

В 14.03.2023 в 13:14, S.Laptev сказал:

Для этого усилителя разработаны свои, одноимённые АС.

А он разве мощный? Режимы известны, отнять падение в трансе, приложить к графику из тюб мануалов GE или RCA.

2А3 вообще смешная, слабая по мощности лампа, по аналогии с другими лампами для приёмника, в приёмниках они работают на пару шириков в открытом оформлении, так и в домашних ус-ах должны, рупор или ширик 8-10 инчей макс.

Не знаю ваших колонок, смотрите рекомендованную мощность в мануале, по другому никак.

 

[Кружка]

В 25.03.2023 в 00:03, S.Laptev сказал:

Разъясняю, у этого усилителя нет мощности под 30-ть Вт и быть не может

Что-то я не понял. Производителем заявлено, в сопроводительных документах указано, а быть не может? В сертификате прописано черным по белому: один канал 28Вт, второй 29.

  

В 25.03.2023 в 00:03, S.Laptev сказал:

Держу в руках родные бумаги от Авангард акустик УНО: мощность - 100 ватт, минимальная рекомендованная мощность усилителя - > 15 ватт !

В мануале моих электростатов вообще прописано 90-200Вт. Однако ничего, уже сколько лет их качаю ламповыми SE. При чём доводил до клиппинга, когда защита отключает поляризующее.

[S.Laptev]

13 часов назад, Кружка сказал:

Что-то я не понял. Производителем заявлено, в сопроводительных документах указано, а быть не может? В сертификате прописано черным по белому: один канал 28Вт, второй 29.

  

В мануале моих электростатов вообще прописано 90-200Вт. Однако ничего, уже сколько лет их качаю ламповыми SE. При чём доводил до клиппинга, когда защита отключает поляризующее.

Я вам два раза написал, как можно прикинуть мощность: Известно анодное напряжение, смещение, падение на трансе, Дмитрий писал о 130 омах, транс 12 кОм.

Выше писал .....Разъясняю, у этого усилителя нет мощности под 30-ть Вт и быть не может, потому что эта лампа почти полный аналог вашей МС1/60 от которой вы сами планировали получить лишь 8 ватт!.... 

В мануале написано максимум 29 ватт при 5%

Правильно, в любом мануале на колонки написано для любого потребителя, условно для любой домохозяйки, рекомендованную мощность усилителя для её колонок, это азы. Вот и надо подключать к ним усилитель на 200 ватт, транзисторный. Ни один продавец не будет предлагать к 100 ваттным полочникам или столбикам маломощный однотакт на 5-10 ватт, его выгонят с работы....  хотя подключали в 90-е к огромным Танноям пятиватник, мотивируя тем, что у них отдача 99 дБ, но это было очень давно!