Михаил SM

Не волнуемся (напрасно) - на компрессионных АС с чувствительностью 87 дб ""всё будет замечательно. "" Интересно начинается, когда АС в системе отдачей свыше 97 дб -и усилители , и корректор - требования к фону резко возрастают .

""Без посторонних шумов..."" , но с ""сильным (часто) запахом"".. мертвенной стерильности - типа тишины в операционной .... . И только иногда ""вздрагивающее "" звучание от фликера ламп , показывало , что работает ламповый корректор. Не знаю , за почти 30 лет наблюдений разных корректоров , ЕМТ , и прочих -ламповых или транзисторных , у ламповых - не убитых если , звучание всегда более , субъективно, живое, подвижное, изменчивое. В то же время , если на виниле нет эмоционального контакта , винил сливает цифре .Но где контакт есть, цифру слушают редко ; часто вообще не слушают .

В правильно спроектированном и отлаженном ламповом (или не ламповом ) корректоре даже при открытых входах (картридж не подключен) фона быть не должно. Если фонит , свистит , значит где-то ошибка или косяк. В то же место, любой ламповый корректор , если весь застабилизированный ( по высокому и накалу) , сильно хуже будет такой же схемы , но без стабов - по музыкальному разрешению ( для тех, кто слышит ) , по тембральному . Поэтому обычно находится компромисс - как ""оживить"" корректора Аудионот , к примеру ? Для начала , минимизировать число их стабов -от которых они сами не свои в последний период своего эволюционирования , хотя раньше - их корректора имели стабилизацию только по накалу . В анодных цепях питания стояли Г-фильтры и двойное подавление : кенотрон - 20гн - С - 20 гн - С . Преимущество корректоров со стабами по высокому - существенно более точная передача НЧ .

Это другая ""аудиогалактика"" , чисто твердотельная - где ОУ , там и стабилизатор по питанию , подавление пульсаций тотальное . Но застабилизировать если анодное (как делают в своих топ корректорах Аудионот ) питание и накал , обычно разверзается мертвенная тишина.... в паузах (если лампы не шипучие ) . https://rutube.ru/video/40e0031875fccce5d49d421d2144ad12/?ysclid=lzr1hish9b690561842

В случае Климентия ( кенотрона нет ) силовой тор можно убрать вообще из корпуса - в выносной отдельный какой-нибудь силуминовый корпус от Чипа с Дипом , опять 1 м (от этого тора) силового кабеля ( 1х4) из довоенной меди Сименс ... , резко повысит ""градус"" гармонизации этого дивного дивайса... . Но или если тор или приличнее - на Ш- железе (сикор) , то мотают (если уж ставить в один корпус) на пониженную индукцию- в районе не выше 1 т . Далее в экран (обмотать лентой из пермаллоя и в стакан из стали магнитомягкой ) , но и ориентация по месту минимума фона. Корпус же, даже Аудионот .., в своих ZERO, применяет из алюминия ; поразительно тихий корректор , к слову.

Если просто миливольтметр типа ВЗ-38, то на выходе он , конечно , померяет и шумы , и фон . Но контролировать процесс важно , так как если лампа даёт фликер , то на выходе корректора может как раз ""махать"" стрелкой от мин. 0,5мв и до 3...5 мв. Такие лампы считаются негодными , но в АС часто бывает относительно тихо ... (как ни странно) . У Климентия тор БП в одном корпусе , и он часто даёт наводку ; как минимум надо его позиционировать по минимуму , как максимум - отдельный выносной БП , если требования к фону серьёзные. Лампы открытые , экранчики бы не помешали . И перегородочку между тором и платой из железяки 2 мм к примеру.

Корректор есть часть аудиосистемы , к которому подключены фонокабель , тонарм ; всё может давать свою меру прироста слышимого фона . Но что удивляет , много слов и так мало обмеров ; корректор обмеряется - вход коротится , на выход -милливольтметр , измеряется , что на выходе ( в мв ) , получаем реальный , привязанный к выходу картриджа и усилению самого корректора - соотношение -сигнал / фон(помеха) . Потом меряется с картриджем , если это МС с МС-трансиком , то часто всё упирается и в него или фонокабели , которые , для справки -с МС -картриджа желательно иметь в двойном экране . р.с. И сколько , в итоге, у ув. Климентия ""торчит"" на выходе его корректора ? К примеру , выход картриджа -5мв , усиление -100 (40дб) , на выходе - фон 0,5мв . Сигнал -фон : - 60дб.

""Ага , нету"". Остаётся только верить . https://ldsound.info/artificial-intelligence-in-audio-development/?ysclid=lzh2sf1eh0859333210

Не все свои эмоции , возникающие от прочитанного , следует выносить на просторы форума , но подумал с ужасом .., похоже я ( не думаю, что первый..) открыл окно Овертона - касаемо разработки ИИ аудиодивайсов будущего... . Интересно , как ИИ видит корректор винила будущего ...? https://audioart.ru/2023/01/20/iskusstvennyj-intellekt-audio/?ysclid=lzh1zahf5o215216527 В моём понимании , сорри , ИИ вбирает в себя все возможные варианты аудиокорректоров , и этого форума .. , и прошлых , разных , и генерирует (слово ""создаёт "" тут не уместно , имхо) свою версию "" совершенства"" . Цитата(ы) : "" Например, если «скормить» нейросети прохождение техпроцесса варки стали за десятки лет… AI с высокой точностью может задавать режимы техпроцесса. Лучше любого технолога с многолетним стажем. При этом AI никогда не учился институте, и даже понятия не имеет, что такое сталь. Ему это для получения результата не нужно."""

Верой отличается человек от животного ; для общего развития. И сваливаться в подобие ИИ (искусственный интеллект ) , скорее всего удел биороботов . ИИ вам ( нам) скоро и аудио разработает - ну просто ""дастишь фантастик""; чистый аудиопродукт .

Интересно , вопрос , с этими ""сиськами"" женское начало в звуке есть ? В чём его смысл ?

В идеале мотать (выходной трансф-р) надо проводом в полиуретановой изоляции , т.к. она даёт возможность достижения очень высокой естественности звука от товарища трансформатора , особенно естественный , открытый ВЧ диапазон и ясную, открытую верхнюю середину. К примеру , если мотают типа ПЭТВ-2 , то про естественность оперного женского вокала можно, имхо, забыть ; петь будет или мрачная тётка или ...(каждому своё) , но с полиуретаном -запоёт женщина.

В моём случае любой конденсатор , особенно электролитический или с синтетич. диэлектриком , проверяется на достоверность тембров . Проверенный тракт , в разрыв включается конденсатор и слушается контрольная запись . Список конденсаторов не извращающих тембры (вносится окрас ) весьма невелик и Силмиков в нём нет однозначно , Блек гейты есть , с тембрами дружат , лучшие , вместе с неполярными NX, серия FX . Золотые ROE , старые сименсы - по тембрам поглавнее блек гейтов , но грубоваты -классич. электролит (кроме блек гейтов) всегда инертен и однозначен. Самые максимально неотличимые от живых по тембрам , это бумагомаслянные конденсаторы ; остальные всего лишь приближение , в большинстве популярных концепций (навалить груду всего и вся новодельного или ""млт"" побольше) так и не критично.

Вся ""трагедия "" для тех , кто слышит , состоит в том , что Блек гейтам в катодах -за редким исключением , когда конкурентом выступает бумагомаслянный конденсатор , альтернативы нет . Из перечня приближения , винтажные золотые ROE , красные Керафайн , возможно Панасоник .., но они ( ROE) со временем сильно теряют емкости -до 50%и D часто свыше 1 . Трагедия же в том, что Блек гейт можно (и нужно) увязать в создаваемом миксе аудиодивайса и это ""создавание"" есть плод многих субъективных (часто) аудиоэкспертиз -на реальных аудиосистемах , предназначенных для этого . Тогда списочек ""годного и негодного"" составляется весьма быстро и потом просто ""мусор"" выводится за знаменатели . Мусор потому, что такой конденсатор нельзя увязать в миксе приличного качества ; сразу слышно , что он схлопывает важные аудиокритерии звука .., о чём и писалось выше.

Существует субъективная экспертиза , где , да, каждый услышит то, что может услышать , и потом делаются выводы -для аудиоинженеров вполне понятные. Не всем дано , но это уже известная проблема. Поэтому чаще , в норме уже , верят цифирям в китайских даташит или симуляторам , но по их вере им и воздаЁтся .

Это называется ""барыги пошли в разнос "". Или так формируется зона лакшари , куда будут приманивать такими ценниками ""аудионезнающихграниц."" Есть конденсаторы , которые в питании лучше этих блеггейтсов по многим показателям - по потерям D , по долговечности , по влиянию на звук , такие же скоростные (единственный по мне козырь блек гейтов с разрешением в микродинамике ) , превосходящие блек гейты по натурности тембров (а это основополагающее) и имеющие вполне адекватные цены и не требующие 2-х часовых прогревов... . Сакума любил такие конденсаторы.

Одного разрешения мало , аудиосистема должна быть гармонично сбалансирована , где в коротком тракте всё сильно усложняется , выбор комплектующих и прочее , но всё-таки в приоритете выбор концепции усиления и источника. Любой , имхо, ОУ после выхода чипа цапа (а они , эти ОУ уже часто встроенны в сам чип цапа) похоронит львиную долю всего возможного настоящего (а не кввази ) разрешения , поэтому надо ""пробиваться "" к АС открытого , бескроссоверного уровня , исключительно лампами , причем не абы какими . Если даже нужен универсальный уровень цифрового источника , то цепляемся к выходу той же сабры (дельта-сигма) - и рагоняем сигнал с нормированием по входу (делитель) двухкаскадным ламповым буфером -с гальвванической развязкой , можно заимствовать схему двойки на 6н6п от Прибоя ум50(75) , её же и для настоящей цифры -под выход (22 ом) - мультибитных цапов -ВВрсм63, 56? 58 , AD1865 , 62 . В итоге ""танцы с бубнами"" вокруг ОЯ и короткого тракта ещё имеет смысл - если о высоких критериях понимания и приближения к живому восприятию. Всё , что от человеков ; всё относительно , в моём случае тоже .

По пленочным конденсаторам весьма достоверно , Дуэлунды в топе , для кроссоверов -"" сапоги хорошие.... "" . Обошли в тесте вниманием безусловных , достойных внимания , медные и серебрянные Дженсен и Аудионот . Видимо , нельзя было , так как иначе Дуэлундики и Миндорфы не так бы красовались . В альтернативе стоят ""серые кардиналы"" в мире конденсаторов - винтажные периода 40-х , 50, 60-х , которые по музыкальному разрешению (эмоц. воздействие в итоге ) , тембрам часто реально , имхо, превосходят весь этот новодел -вместе с Аудинотами и прочими ""енотами "" . К примеру , винтажные W.E. , Bosch . Особенно силен винтаж (конденсаторы) в передаче изменчивости интонаций , что часто делает их незаменимыми .

В моей практике многие аудиосистемы биампинговые , сабвуферы для кино если , но и то , не с ФИ , с ЗЯ . Правило (для АС открытого типа) , гарантирующее единую энергетическую ""платформу"" , скорость , отскок и прочее , что воспринимается как слитный звук , простое ; если к примеру , основные мидНЧ-СЧ на спайдере (пауке) с жёстким подвесом , к примеру 10""Телефункен на электромагните , то и НЧ динамик , того же ув. Михаила Уракова будет на базе 2а11 и тоже со спайдером (позади диффузора) и тоже с электромагнитом . Один усилитель это потащит или два в режиме биампа , уже предмет выбора концепции . Центрирующая шайба текстиль , типа как в Сонидо , тогда и НЧ - подпорка тоже динамик не менее 15"" с центрирующей пропитанной тряпкой и обычным магнитом , но лучше Альнико ; пойдет пара параллельно на АС советских 15 омных 2А12у4 Ломо с разнесенными резонансами 25...30 гц и 35 .. 40 гц. Тоже будет единая подача , хотя и не такая достоверная и точная , как в концепции со спайдерами . Скрещивать динамики со спайдером и текст. шайбой , будут свои последствия .., ибо скрещиваются животные только одного вида... . Пример реализации ниже , 10"" Телеф. и 18"" Биг босс на подмагничивании от М. Уракова .

Для многих музыка вторична , аудиофильский т.н. звук - же, становится предметом , идолом аудиофильской страсти - пафос владения дорогим аудиио и ""дорогим"" звуком .., с приятными вибрациями ..... Гармонию могут обрести - в аудио ли , в живописи или музыканты , люди сами если гармоничные , любящие своё дело и ищущие СОВЕРШЕНСТВО в его реализации . К примеру , все люди , мною знаемые - ни один не голимый технократ , играют сами на муз. инстументах , не вылазят из атмосферы референсирования (своего слуха) живым прослушиванием ( тот же ув. Михаил Ураков ) в филармонии , на улицах , в консерватории , далее , поймав своё видение гармонии звука , делают себе или компонуют аудиосистемы , отвечающие высоким требованиям . Действительность открыта людям , постигающих Создателя - в не гордом своём императиве , остальные пребывают в домыслах своего ума или под управлением диавола -к примеру ученые 3 рейха ... . Но это не стадо , выбор все делают скорее осознанный ... . р.с. По тесту Lynx // . Тенденция в целом правильная - есть аудиосистема высокого разрешения ..., есть оператор (слухач) , есть куча добра конденсаторного ... . Объективная оценка дополняет субъективную ... , выстраивается картина , куда чё. Интересно в этом контексте, куда швартуются электролиты , которые упорно ставили и ставят многие в переходы и цепи 00С адепты транзисторного усиления . Сам ув. Андронников избегает вообще любые конденсаторы в переходах ( в даках) , как и ув. Ю. Макаров . Тенденция , чем их меньше в тракте , тем яснее и достовернее звук и его музыкальность.

Время непонятых ... ; ""аппоненты "" же... . Но истину помянули ; уже есть надежда , так как высокомерие и гордыня есть враги любого человека. Тема соответствующая уровня вегалаба , сундука - ""конденсаторы и звук "". Тогда как , если бы название темы в соответствующем разделе называлось (к примеру) - "" Конденсаторы и звук , их влияние на музыкальное восприятие "" , непониманий было , думаю, гораздо меньше. К примеру , любой , заменивший в своем китайском или самодельном усилителе конденсаторы в переходе с синтетическим диэлектриком на бумагомаслянные хоть К40У-9 , услышит значительное улучшение тембральной достоверности , уйдёт синтетическая тембральная ""мультяшность"" , типа аналогии японских женщин ""няша"" . Заменить выводы на конденсаторах - ещё не вечер , в большинстве случаев менять надо много чего и из сигнальной разводки , убирать синтетические конденсаторы и дешевые электролиты из цепей питания..; всё работает в взаимосвязи и предназначении . Пока же аудиосамосознание большинства на этом уважаемом форуме не выше , кроме ряда известных знатоков , имхо, понимания китайского аудиоинженера или в лучшем случае - советского , когда ставили те конденсаторы, что были на складе или достал снабженец.

Для понимания :эзотерика - оккультный термин , притянутый за уши А. Лихницким (главный идеолог) - как ""браузер"" для своего аудиосектанства - смеси аудиоправды и лжи , как , собственно и , многое , что выходило на авансцену после распада страны аудиотехнократов , усиленно читавших любимый свой журнал ""Радио"" ... . К счастью, российскому аудиосообществу хватило сил и ума , касаемо аудиоэзотеризма, отделить ""овец от козлищ"" , здоровые понятия в аудио (в аудиомире известные) от ""аудиобесовщины"" . По к40у-9 ... "" может проявляться .... "" . Дипломатично прям ; резюме же по всему этому списку в табличке однозначное - к40у-9 - АБСОЛЮТНЫЙ лидер в мире советских конденсаторов , годный( ещё) для высоких целей аудио .., не пущенный в СССР в аудиоизделия для народа ..., ни в одном изделии не встречался (мне по крайненй мере) , ставили К73-17 в лучшем случае - в единственный в своём роде Прибой ....

Действительно , в переходных конденсаторах Кондо диэлектрик не бумага , не промасленная , полипропилен .. . Но вот в чём отличие , одни видят цифры ТТХ , другие следуют ""аудиомонашеским "" догмам (типа, звучит только винтажный конденсатор ) , третьи - системно , кто-то 3, 4 десятка лет собирает уникальную информацию - ""что для музыки съедобно"", а что - бизнес и ничего личного . Полипропилен , как диэлектрик ( или излучатель в динамиках) , один из тех материалов , которые - при строгом прослушивании , тембры и музыку особо не ""хоронит"" , но чрезвычайно стабилен во временном контексте , надежен , красиво , субъективно выражаясь, подмыливает микродинамику .. , кто слышал в бытности ProAC -3,5 ( полипропилен в диффузорах) и 2,5 ( карбон) думаю поймёт , в чём кипиш . В не навязываемом никому понимании ( слушал Кондо не один раз) , полипропиленом гармонизируют тональную яркость серебра в обкладках конденсаторов ; красиво получается , в целом условно ""богемное "" звучание ( с алюминием (в обкладках с полипропиленом)уже красивость куда то улетучивается ) , но не факт , что звучание в итоге тембрально идеально достоверное ; здесь скорее медный Дженсен или К40У-9 с выводками из серебр. литца дадут более , имхо, реальный результат ... .

Автор ( по ссылке) принадлежит к типичному сословию ""технодрочеров"" -по его же терминологии , тогда как аудиопрактики не только меряют , разбирают и изучают , но и внимательно слушают - как ""диво дивное"" реально отрабатывает на музыке , ибо в аудио - два подхода -объективный (обмеры) и субъективный ( прослушивание ) должны быть взаимодополняющими. У практиков всегда есть отлаженная годами аудиосистема , впаривать им красивые цифири контпродуктивно , они не против , но знание реальных звуковых сигнатур имеет приоритет -в силу истинного предназначения аудио . Из советских конденсаторов поэтому требованиям музыки отвечают далеко не все типы , но достаточный перечень , чтобы применять приемлемое . Это те же К40У- 9 , КБГ -мн ( цвета темного хаки 50-х) , СМ-5 периода 50-х , МКВ периода 40-х и 50-х , МБГЧ с приемлемыми выводами . С этим перечнем ещё можно создать ""живой, музыкальный дивайс "" , несмотря на то, что по обмерам они и уступают синтетическому ""кондёрному мусору "" -в моем понимании .

Покаяние есть всегда изменение - у кого что , но аудиосталкеров часто ( не про меня...) распинают на крестах понятий или чьих то верованИй. Предположим , что в практическом поле применения я об этих К40-У9 знаю не по наслышке , но для меня в приоритете не голые заявления или обмеры -сухие факты, а то, как реально конкретный тип конденсатора позиционируется в условно высокого уровня аудиодивайсе . На "высоком ""уровне , как в анектоде- высоко сижу , далеко гляжу ; многое -из числа претендентов (конденсаторы) становится видно(слышно) как на ладони . Ну , к слову , в мировом контексте К40-У9 далеко не проходной вариант , мало того , именно в дивайсе и системе , где микс учитывает их (к40-у9) уникальные возможности (матовость тембров, к примеру) , в составе тантал. резисторов , винтажных выводов, Блек гейтов в катодах , минимизация антизвонов (часто без них , что для новодела не факт ) , результат бывает безкопромиссный (даже) . Раздевания к40-у9 не боятся , со временем не текут (почему-то) , без стального своего саркофага легко уходят в тонкий уровень ..., а а это уже ""игра"" посвященных ( скорее искушенных) , ""чё попало"" в дивайсы свои ставить остерегающиеся . Поэтому , в дрянном (по списку) усилителе к40-у9 не работает ., для них есть к73, к17 , к71 (зелень неописуемая..) , но только не К40-У9 или КБГ-МН . Последние - в хорошем миксе усилителя -ничего не мылят , играют музыкально , тембры верные , с выводами иными - не хуже многих именитых и дорогих своих импОртных собратьев. Сравнивать конденсаторы Аудионот и СГМ - В. Зимакова жаль , дядя не слышал. В сравнении с большинством т.н. советского кондёрного наследия .... , К40-У9 - без кожуха , действительно , лучший пожалуй советский конденсатор по совокупности качеств - как звуковых, так и технических.