Михаил SM

2а12у4 для кино , и не только, ещё лучше. 2а12у4 , в отличии от 4а32 , не имеет выпячивающего середину горба , тело баса лучше . 4А32 в оригинале - сильно всё не досказано , поэтому имея великолепную корзину и МС , остальное меняют -диффузор, катушку , подвес . Переводя динамик (в итоге) на приемлемые аудио(уже) стандарты , где ценится сбалансированная АЧХ и хорошее звуковое разрешение . https://ldsound.info/dinamiki-kinap-lomo/

Если возможно , объяснить физику процесса , объясняющего неспособность конденсаторов с напылением алюм. фольги звучать в малосигнальном звуковом сигнале. Если брать чисто статистические данные выборки , то тот же фольговый К40-У9 -одни хвалят , другие не хвалят , ""тупые"" , ""мыльные"" , типа. С напылением делаются известные конденсаторы Джатцен с полипропил. диэлектриком , с ""натурой"" , т.е. с достоверностью тембров для меня то мимо , но , где ищут добротного комфортного звука с красивым синтетическим окрасом , то и в путь. Особняком в моей практике стоят бумагомаслянные Bosch MP с номиналами 0,25... 4 мкф , напыленный слой алюминия , диэлектрик - промасл. бумага , типа советских МБГЧ . Но так по музыкальной ясности , разрешению , тембрам , эти немцы не уступают медным Дженсен и Аудионот , по тембрам лучше, чем ""силвер"" тот же аудионотовский , но это возможно потому (как мне видится) , что все аудиосистемы условно делятся под две аудиопарадигмы , где одна строится на т.н. ""высокого "" качества аудиобазе , имеет высочайшие параметры разрешения микродинамики , ясные , слышно всё, что идет в музык. сигнале , и другая - элем. база индустриальная , система ""обваливается "" слышимо в условную однозначность - тембры серые или окрашенные, музыкальность -бывает разное , микродинамика чаще завалена или замылена , но и слышимые синтетич. общий окрас , до ""спазмов в одном месте"" знакомый всем , кто имея слух, бывал на многих современных аудиовыставках т.н. хаенда . И вот в эту парадигму что не ставь , всё не в коня -она ассимилирует под свой общий ""замес "" . Надо очень конкретно осозновать -с системами какой аудиопарадигмы имеем дело . Если у ув. Совы она дружит с достоверностью и разрешением , то лично мне понятны его экспертные заявления в контексте звука с МБГО .... . МБГЧ к слову , если разобрать 10мкф х250в , то имеем 5 брикетов по 2 мкф , к которым припаиваем приличные выводы , много лет это наследие от СССР выручало многих - шунты в БП , в переходах между ламповыми каскадами и между транзисторными . Козьму Пруткова лучше не вспоминать.

Т.н. электролитич. конденсаторы ( сегмент в БП ) бывают предназначены для аудиоприменения , это к примеру Керафайн , Блек гейт WKZ , Дженсен (голд) , Миндорф . Но и электролитические конденсаторы т.н. индустриального применения .., их похоже ""тьма тараканья ..." , но я бы выделил (мой опыт ) приемлемые для аудио - Рубиконы , ELNA , Панасоник ( буковка М в скругл. квадрате) , ROE , Нипон чемигон( коричневые) . Аудиоприменения обычно не шунтируют , т.к. электролитный окрас у них незначительный (но есть , поэтому шунтироваться если , то высококач. бумагомасл. конденсаторами - Боши МР, Сименс , Дженсен , Аудионот , из советских - КБГ-МН не менее 2 мкф , периода 50-х годов. Более позние вносят много своей мути (какой то) . Индустриальные можно (и нужно, имхо) шунтировать -в идеале теми же КБГ -мн или хорошими бумагомаслом , но синтетические - не мой выбор , т.к. на системах с высоким разрешением становится слышен ""жуткий микс "" полипропилена с электролитом (окрас , понимаем ) .

Из советских ММ - картриджей ценились ГЗМ -028 (128) , имевшей впечатляющие ТХ , в тесте с пластинки , имевшей меандры 1кгц, 10кгц, 20 кгц , она их воспроизводила весьма точно, хотя горизонт полки был в небольших резонансах . ГЗМ-055 , точности немного меньше (полоса уже по ВЧ) , но резонансов полки почти не было , что видимо и давало тот прирост ясности и нейтральности , чего недоставало , имхо , у ГЗМ-028. Очень ценилась ГЗМ-003 Московского завода и это на фоне той же ГЗМ-003 завода в Тбилиси .. , которая была ""совсем никакая "" . И ведь делали зачем -то .. ГЗМ-005 в целом достойный советский картридж , но уж слишком советского вида , считался не приличным в с(у)рьёзных советских тогда аудиосистемах.

Сами они ""овно"" ... . Советский звук ( как результат )представлен в множестве представительств (заводов) его представивших , но как говорят товарищи медики , нужен дифференцированный анализ ... (не всё так однозначно) . Из моего советского опыта , с периода конца 70-х и далее ( обслуживание больших советских ЭвМ и параллельно в кооперативе ремонт советского аудио , что-то бралось домой на прослушивание и ремонт тот же. Уже сейчас могу сказать однозначно , имхо , советский звук прежде всего это в ""матрице"" советского восприятия мира , себя самого в нём , любимой тогда и ныне страны , об которую известная ""кодла"" вытерла свои в своё время ноги ... поэтому уже ныне -нет у России (мне так видится ) своего звука , кроме локальных проявлений авторского направления , в серии которые , типа Тульских мастеров, это тот же звук - наш , советский ; те же комплектующие , те же корпуса и та же даже краска ... под шагрень . Из советских проигрывателей были Орфей -101 (из-за картриджа в комплекте Ортофон-20 , деваться было некуда..) , та же ЭП-017 , Арктур -006 , Вега -106 с Унитрой 602 , Радиотехника со своим (уё ... м) вечно урчащим роликом и пассиком в придачу... . Потом уже появилось западное недоразумение в виде Торенца 142 с его дохлым моторчиком ..., случайно (после расставания с Торенц) обрелась 75-я Lenco , недорогая (300 бакинских) , тихая и надежная , как автомат Калашникова . После известного случая в Твери , когда она в тесте сравнительном отправила в отставку аж целый Орб митчел с SME-5 -м , я сильно успокоился , т.к. по совокупности своих свойств и возможностей , этот швейцарец ""уфигачил"" , сорри , похоже всех моих представителей -своей подачей, драйвом , ритмом , схваченностью . Что , собственно , и не хватило Орб митчел , сравнение часто помогает трезво начать воспринимать аудиореальности . Но из советских с благодарностью помню свой ЭП-017 (с Ортофоном -20) , Вегу -106 - она была первая у меня , ныне у нас в Твери ( в магазинчике в центре ) - купите за 7 т.р. и успокойтесь ...

Подумал , название уже говорит , но выйти на подачу материала , как в прилагаемой ссылке , касаемо опыта уже применения конкретного картриджа в конкретном проигрывателе , имело бы вес . Я , к примеру, имею в запаснике еmpire 880p , выход 8мв , комплеманс 30 х10 (-6 степень) см/dyne/ Но картридж с тонармом Ленко играть не хочет , точнее , не обязан. https://dzen.ru/a/XLi0aocmAwCzZKTT

А что, есть недостойные empire? Модель то хоть какая ?

Думаю , не увлекаться , но знать сильные стороны лампового усиления , касаемо реакции на возвратную ЭДС (обратную ЭДС, Back EMF) от акустических систем. Для ламповых без ООСных усилителей особых проблем нет , цепи Цобеля(Zobel Network ) на выходе не ставят ( не всегда) , всё в совокупности и даёт ту уникальную ламповую достоверность , которая раскрываются в контексте всей системы , конечно.

Существует некая привязка к некой ламповой мощности ограничения синуса - у 6с4с это пусть 4 вт , у 300В - 9 вт , ГМ70 - 25 ...30вт . Даже на АС , типа ALTEC A7 , 604 , имеющие свыше 100дб на 1 вт , для получения полномасштабного , не просто ""хватало.."" , а , чтобы был чистый динамический диапазон -на БСО , на роке том же , чтобы интемодуль не сваливал звук в нечто большое и бесформенное , нужен запас выходной мощности и тока как следствие , в обеспечении максимально энергоёмким БП . Реально имеем , 100м2 тащит АС в сильно минусовый SPL ( читаем и смотрим номограмму в статье АМЛ -""Мощность"" ) , с 92 дб на 1 вт с привязкой к 18м2 , в 100м2 получим хорош если 82...84дб на 1 вт . Далее , 3,5 ватт -это 10% гармоник и дикий интермодуль - месиво и грязь ; реально рабочие ватты с Кг менее 3% , 2 ватта . В сумме -4 . Одинокий вокал , малый состав в пределе , об остальном можно забыть , если только человек не любитель очень тихих прослушиваний , тогда рабочей мощности хватит. В Вашем раскладе , минимум P.S.E. на 300В - 18 вт на канал , лучше 845 , ГМ70 - 20... 30 вт , тогда ""чистоган мощности "" ( 7 - 12 вт ) обеспечит реализм подачи и ясность музыкального восприятия. Имхо наше . С МАГ3,5 хорошо с 92 дб АС водвориться в комнате этак 12-15м2 , уйти в условно ближнесреднее поле (2 ...2,5м от АС) , комнату глушить не сильно . Условно в приближении у Юрия Макарова с его АС так и реализовано - SPL уже с 92 дб вырастит до 94...95 дб на 1 вт .

В 80-е года картридж Ortofon VMS20E -mkII длительное время стоял у меня в тогда транзисторной аудиосистеме (многопетлевой Зуев , корректор Н. Сухова , АС - 75АС -065 Торий , проигрыватель Электроника ЭП-017 ) . Потом появилась и советская ГЗМ- 055. Помнится разница была в существенно более высоком разрешении Ортофоном правой части диапазона , ГЗМ-055 больше какой-то матовости на ВЧ , больше , не критично, замутнённости , что , на проверку с другими советскими картриджами , скорее упрощенность в звуке , если сравнивать с Ортофоном , меньше благозвучности . Но картридж не яркий , не как ГЗМ- 128 Корвет , который превосходил ГЗМ-055 по детализации и разрешению , но по сбалансированности тональному балансу - сильно отличается от Ортофона и его клона , не в лучшую сторону. По тональному балансу ГЗМ -055 , даже линии ГЗМ - 005 имеют вполне сбалансированный (ничего не слабее и не сильнее) вид.

Читал , иглы для гзм-005 были из натуральных алмазов (магаданская артель ) . Чем они хуже швейцарских ? Работает вся техносистема картриджа . Поэтому рейтинги картриджей столько сильно разнятся -и по цене, и по техническим характеристикам . Если есть современные лучшие предложения ( благодаря виниловому ренесансу) и относительно недорого , типа GRADO gold3 , то какой смысл искать качество там , где кроме советской ностальгии уже может ничего и не осталось ... . Вопрос винтажных картриджей и советских тем более, всегда упирается и в то, что стало с их демпферами . https://vinylmarkt.ru/blog/obzory-tovarov/sovetskiy-vinil-kartridzh-vsemu-golova-ili-nemnogo-o-gzm-kh05-i-gzm-x55/?srsltid=AfmBOornwFCCXbv-kUvg1SY7ymb7A_oAHqyT9AMzUaEhxeH7TDAb1yEz

Прямо экспансия ИИ . Лучше в контексте вышеизложенного поделиться своим опытом , что лучше - полностью разделение на два моноблока -с автоматическим разделением и контура земель для левого и правого каналов (у каждого моноблока своя земляная шина ) . Или всё усиление на общем шасси - общая земляная шина питания - единая земляная звезда , типа. Где БП отдельный блок - со своей уже шиной и землей, связь по кабелю. Редкий вариант - каждый моноблок мощного однотакта ( как в LAMM на ГМ70) разделяют на блок усиления и блок питания. Всего 4 блока.

Если в катоде 300В , то по опыту , минимум 32... 47 мкф . Ставили два в параллель МБГО 30мкф х160в (60 мкф) . С 8 мкф потеря основательности НЧ .

Кто то любит и может прикасаться к истории ( винила того же) , а кто-то бережёт свой винил - для истории в будущем .... Я лично ни этих, ни тех судить не берусь , т.к. у каждого свой свободный выбор, который имеет свою цену .

В контексте применения картриджей с давлением свыше 2, 5 гр . И на тех же тонармах SME . Если мыслить категориями , что в аудиомире много параллельных миров.., то , поверьте , господа , жить становится легче , так как иногда важно или интересно понять - почему один период в аудио - в виниле он вообще , типа, золотой , и парадигма тут ""тяжелая "" (почему -то) - тяжелые тонармы без антискейтинга ; у самого лежит тяжеленный пружинный Эмпайр , картриджи - Shure3D , Ортофон СПУ , Ортофон элептикал , у меня такая , но 4 грамма у неё , но и .. , играют они , эти картриджи , может не столь аудиофильски , но реализм подачи такой (если сравнивать с головками легкими ), что становится ясно , что двигало эту аудиопарадигму. Её можно не признавать (для себя) , не понимать ( отчасти я сам) , но вот уничижать (если по хамски , то хаять) её я бы не стал , так как она и в теме это прозвучало - с одной стороны даёт звук, приближенный по телу его и подаче, как мастерленте , а с другой - в жертву приносится долговечность пластинки - уменьшение её ресурса , условно, на порядок. Но и ""мнение"" гугловского ИИ насчёт давление 4 грамма эллипсом . Прижимное давление эллиптической иглы в 4 грамма считается очень высоким для современных стандартов винила и оказывает негативное, ускоряющее износ воздействие на долговечность пластинки. Ниже приведен подробный анализ влияния такой нагрузки: Ускоренный износ канавок: При давлении 4 г эллиптическая игла создает высокую точечную нагрузку на стенки канавки. Это приводит к значительно более быстрому стиранию высокочастотных компонентов звука и увеличению поверхностного шума (треска) уже после нескольких проигрываний. Пластическая деформация винила: При таком давлении виниловый материал может нагреваться и деформироваться под иглой, что вызывает необратимую потерю качества звука. Ограничение срока службы пластинки: В то время как качественная настройка (1.5–2 г) позволяет пластинке звучать хорошо сотни раз, давление в 4 г способно существенно испортить структуру канавки за 60–100 проигрываний. Сравнение с нормой: Для большинства современных эллиптических игл нормальным прижимом является 1.5–2.5 грамма. Давление в 4 г характерно для старых или DJ-картриджей, предназначенных для жестких условий (скретчинг, изношенные тонармы), но не для бережного прослушивания. Когда 4 грамма "допустимы": Если картридж рассчитан на такое усилие (например, Ortofon SPU), то износ будет менее критичным. Однако, если эллиптическая игла с рекомендуемым прижимом в 2 г принудительно нагружена до 4 г, это приведет к быстрому разрушению. Итог: Использование 4 граммов прижима с эллиптической иглой значительно сокращает жизнь виниловой пластинки, превращая ее в "запиленный" винил намного быстрее. Что в итоге ? В итоге, фирма Ортофон в своих уже современных картриджах серии Элиптикал уходит от 4 грамм и делает 2 грамма. https://www.musicstore.com/ru_RU/RUB/Ortofon-MC-X10-Elliptical-Diamond-Aluminium-Cantilever/art-DJE0008648-000?srsltid=AfmBOooTnIh7-imlE8dItAI7w0ZTm-ht2RaAk7FXto6f8jT3Ghv9Qxvi&appgw_azwaf_jsc=PR6VJh7iOLZEu6ITlZ2kvl5x8A_pT46VwG3EpymmaZ8GwWQVN-NlfZasPzRjrmoNe-2FAyhIbFuUqyOjflQd1v6CasmT2qt2Tnu0hOEUv0dOhJcYPnpGAIpfCpdguIs_3SFrLMRfq29FpDF5vsZcTmUs66aIjDjPtZUm-xh8nBFD0-8ZPyGhiVI-7jo6bQudqxVUH-9qKelbQ5G68UIS64q_sGKafIHKcHaNHRpmo74Y0Plmz9CwuR9u4Oahfi7pdF7XjTn3ikjx_4IgLNg3to0KDgOLxbDRR3px-yV2KGjymtQj0u-V7xIA9hiUAosJtCld0xE_d5IpsprBN183Gg