Михаил SM

Силовой анодный под удвоение (под гм70)с соответствующим запасом по току , отдельный накальный . Можно и третий силовой трансформатор - анодно-накальный под входной и драйверный каскады. Такое разделение позволяет легко организовать и последовательность , задержку включения .

Но анекдот про кубик Рубика для военных помним - части кубика цвета хакки . Для генералов ... ; просто хакки -кубик . Не все лампы выдающиеся , но все ищут своего в звуке .

Немного пояснения . В выпрямлении для звуковых усилителей есть две основные парадигмы (устоявшиеся системы взглядов ... ) - выпрямление вакуумными диодами и выпрямление полупроводниковыми диодами. В контексте вакуумных диодов ( кенотроны) есть конкретные определения множества субъектив. экспертиз (прослушиваний, личного опыта) , что кенотроны условно делятся -на ""особозначимые""( RGN1604, 2004 , 4004 , 1404, U52,53 , W.e. 274 -для обеспечивания нужного статуса ( создание "аудиомашины времени..."") всего БП , на базового применения -ничего особенного , эффект есть (отсутствие ""твердокаменного окраса""), машина времени идёт мимо , но все преимущества кенотронов -задержка , тембры не портят ; есть. На т.н. ""отстойные "" кенотроны - китайские , советские 5ц4с (независимо от года , имхо наше и увы) , 5ц8с . Эти парни убивают тембры секирой под корень , обходим стороной. Какие нюансы в твердокаменном выпрямлении уже упомяналось . Бас с ними действительно более панчевый и твердый , но не басом одним интересен звук. Поэтому тут тоже отбор -на те диоды, мосты , которые не портят тембры , не умаляют музыкальную изменчивость в звуке. Это германиевые , те же Д302...305 в выпрямлении накалов ламп , д7 , ДГЦ.. .

Я обычно обеспечиваю анодной обмотке силового трансформатора необходимое число отводов . В вашем случае , к примеру, 330, 340 , 350в. Принимаю в расчёт разные ВАХ тех же 5ц3с и 5ц4с , но и зависимость (некоторая) выпрямленного напряжения от номинала дросселя , падения напряжения на нём и на анодных обмотках вых. трансформаторов , иметь возможность выбрать оптим. переменное напряжение весьма недурственно . Общая тенденция , выпрямленное напряжение (в итоге) с комбинированным выпрямителем будет существенно ниже , чем с чисто полупроводниковым мостом , но имея отводы , вместо кенотрона можно воткнуть его заменитель на полупр. диодах , оценить варианты , отводами отработать поднятие напряжения чисто полупр. мостом. К примеру , обмер: анодная обмотка : 325в , мост -комбинированный на 5ц3с+ диоды , перед мостом в подводе от анод. обмотке -по 20 ом , после моста - 15 ом , 40мкф - 4 гн( 80ом) -40 мкф. Выход ( после дросселя) : +308...310в при Iпотр. = 185 ма .

Но , видимо , что аудио производится ( и производилось ) далеко не во всех углах мира земного шара , но в традиционно доминантных аудиостранах , типа Англия, еврозона (ряд стран) , Япония , США . Те же японцы ещё до второй мир. войны делали феноменального уровня динамики на подмагничивании , немцы - величайшего уровня качества и звука лампы , те же динамики -Телефункен, Сименс . Условно, это зона капиталистич. стран , где существует важные составляющие для выживания аудио - индустрия звукозаписи , музыкальная индустрия и музыкальная культура народов , где аудио для дома , для музыки в доме - это одно , это здоровое основание , но глобальный капитализм породил невиданный разгон человеческой гордыни , и тогда аудио мутировало в статус , в лашкари , в хаенд , где цены дяди ставят , кому какие приснятся . Но китайцы , это страна , где индивидуальное начало в аудио -авторство (что в западном и российском даже аудио ) - т.н. аудиопредводители , типа российского ув. Чернова , Бурцева и ещё некоторых, Квортруп .. и т.д. ) , где китайское авторство - я лично что то не просматриваю ; кто (?)конкретно в итоге несёт ответственность за все это китайское ""великолепие"" , где ставка делается на что угодно, но только не на звук и его тонкую материю - музыкальность . Но фрагментарно в аудиокитае есть ""прилёты метеоритов"" , типа USB -их платок Аманеро , звучащих с хорошим БП не хуже среднехорошего СД- формата , музыка , тембры.., но разраб чипа опять кто ? Италия , где Китай кто? - копировальщик . Конечно , всегда есть последний аргумент - на безрыбье (ныне) и рак рыба.

К сожалению , не аналог. Не вдаваясь в нюансы, всегда все китайские лампы надо предварительно проверять на основные параметры даташит. К примеру , у меня есть WE274 (на колбе) от ShuGuang Electric c током накала 3,5 а .При даташит 2 а. Человек купил , повёлся на ,, типа клон"" , далее сгорел с нею (силовой вторичный трансф-р питания дайверного и предв. каскадов) любимый китайский усилитель на 845 ...(х) , у меня выявили причину . На самом усилителе по предписанию красиво смотрелась у гнезда кенотрона - надпись 274 (2а) . Но по звучанию. В экспертной (условно) аудиосистеме конкретный образец (я не говорю про все китайские кенотроны) сильно (субъективно) упростил тембральное разрешение , возникли т.н. ""муляжные"" , неестественные тембры голосов, инструментов .., и это в ""намоленном "" усилочке на EL12 Tel / 6072a , где советский 5ц3с (до этого в нём ставили китайский 274) с черным анодом или с серым , но тембры безупречные .

Р.С. ""Какие слушатели, такие и исполнители ... . "" Одно могу сказать , мне не попадалась ещё ни одна китайская лампа , которая бы в серьёзной аудиолиге , где нужно воссоздание ( в составе аудиосистемы) живости тембров и интонац. изменчивости , сыграла бы хоть как то прилично. Этот , имхо, лощённый , красивый или по азиатски , яркий тембр ; это и близко не имеет шансов встать с аудиолампами золотой т.н. аудиоэпохи . Тот цирк уже давно уехал...

Закономерность , однако. Высший уровень , тем не менее, который рассматривал в своё время АМЛ ( А.М. Лихницкий) , это касаемо раскрытия высшего плана музыки -духовного её переноса (в контексте воздействия ..., сопереживания ; когда от пения Шаляпина (были случаи) убегали из моей комнаты прослушивания ... . ""Высший уровень"" , касаемо т.н. кагорты ""великих"" ламп , таких , как AD1 , PEN904 , есс32 и ещё многих , определяется именно критерием их участия в выявлении уже общей музыкальной сути всей аудиосистемы. Поэтому , если и китайские лампы, то я бы выбирал из самых их высших , по крайней мере будет не так обидно за бездарнопотраченные .., если бы повестись на китайские бюджетные .

В приближении есть направления, с которых обретаются те или иные лампы для определенных аудиоцелей. Европейское, американское , азиатское , отдельно российское , имхо , с советским ламповым наследием в закромах и продажах. Цензорами , оценщиками (какие лампы и почему) выступают чаще пользователи дивайсов , где конкретное видится разделение на условно с меломанским восприятием - важна музыкальность и тембральная достоверность , и аудиофильская - дитя современного ""аудиоментала"" - слушать красивый звук ( Идеология Аудионот ) , звук "" бриллианс "" - высокая точность и детализация . Сам звук - явление непостижимое , человеку попущен Создателем весьма узкий диапазон , поэтому восприятие уже звука у многих разное , разный и выбор аудиоламп . В тембральном и музыкальном аспекте , если лампа ""могёт "" усиливать , ""играть "" , то её цена уже условно отражает её ценность. К примеру , есть советские 6н6п 80-х , с известным анодом , цена 100р и есть 6н6п Фрязино с коробчатым анодом , но уже 3500..5000р . Меломан с музыкальной памятью (ходил на живые концерты , сам струну иногда дергает ..) выберет Фрязино , т.к. с этой одной даже лампой, поставленной в дак (к примеру) , он получит пропуск в тот свой музыкальный мир памяти музыкальных событий , тогда как обычные 6н6п этот пропуск ""дивным "" образом куда -то отменяют и меломану (и аудиофилу тем более) становится как-то не по себе скучно ... . В советском ламповом наследии это вообще явно - лампы до середины 60-х ещё обладают т.н. музыкальным ресурсом , свыше - может быть , но чаще пусто. Как ни парадоксально , современные российские лампы , все наши ""кучерявые львята "" те же , Совтек , демонстрируют очень высокий музыкальный потенциал . Знал ""пробитых"" слухачей в Москве (типа Рустема) , который 300В совтек ставили выше по звуку , чем последний американский новодел 300В W.E.(но не винтажных в голубых коробках) . Где тут обретаются китайские лампы ? Место у них специфическое... , по мне если . Но по количеству подстав со стороны этих ламп , остальным равных нет , однозначно наше имхо. Подстава , это когда китайская реплика W.E. 274в имеет ток накала 3,5 ампера,вместо даташит 2 а. И у человека горит силовой трансформатор (в китайском же усилителе ) , или та же реплика - но всё в ней прекрасно (с накалом - ф.с. ним) , но ставим её в работу и выясняется , с нею вся система свернула достоверность тембрального разрешения , тембры стали неестественными, ""мультяшными "" . Выводы в моём сегменте применения в итоге (могу рассказать много подобных историй ) , китайские лампы в высококачественных проектах применять нельзя , хотят за свои лампы китайцы уже немало, даташит они не соблюдают (или как повезёт ) , по звуку - упаковка хорошая, но звук -звук будет , вопрос -какой?

Немного пространно , привычнее по конкретнее . К примеру , выпрямление ОППВ или ДППВ подразумевает весьма различные номиналы... , в ОППВ автоматом минимум в два раза номиналы емкостей или (и) дросселей увеличиваются. А в целом , правит выбранная аудио (обзовем) стратегия - что ставится во главу угла ( аудиофильские параметры или (и) меломанские) , размеры ( ОППВ даёт меломанию , но и размер - силовой трансформатор , номиналы, всё больше . И это всё взвешивается (по любому) на весах адекватной себестоимости .

В контексте концептуальной критичности , уровень напряжения фона конечно явление не критический догмат , типа , есть цифры и всё , что более , в отвал . 2..3мв критично, когда работает АС с высокой чувствительностью свыше 95 дб и АЧХ по давлению в ноль дб порядка 30 ... 40 гц. Но большинству систем как бы слабо иметь такой нулевой (отсутствие спала) диапазон АС по НЧ , поэтому если АС с НЧ не дружит , то и фон не воспроизведёт . У меня тоже , учитывая критичность определения построения БП в ламповых дивайсах на бумагомаслянных конденсаторах небольшой относительно емкости , констатация фона на клеммах АС в 2...3 мв явление вполне типовое -для продвижения меломанской основы системы . Если же ставится условие слушать звучание тишины ночи на кладбище... , то введение больших номиналов электролитов , популярных в базовых применениях , легко загоняет остаточный фон ниже 0,5 мв .

Жена , как канарейка в клетке в шахте у шахтера ... , если выделяется газ , петь не станет , шахтер не помрёт . Собрать можно по одной схеме корректор для теста, где один все цепи распаять млт , второй танталовыми резисторыми и третий -угольными ВС . Четвертый - в смешанном виде, в аноды ВС , в переходы и катоды , сетки -тантал , в разрядники -млт . И послушать . Думаю, ни жены, ни канарейки не потребуется, чтобы услышать - где сохранится музыка и тембры.

""Прошу совета.."" . Спрашивают , на чём вы основываете свои доводы , что супернадёжные МЛТ не годятся для реализации определенных (важных) критериев аудиопостроения ? Ответ основывается , что в аудио основная парадигма -в полноте замысла предназначения , не только усиливать (воспроизводить) сигнал ( в иной парадигме -это делается и в измерительной технике или САР ..) , но и обеспечивать пользователю (слушателю - меломану тому же ) - через прослушивание музыки через такой (носитель) сигнал , главного - контакта души с музыкой . В практическом аспекте, это называют звук -музыкальный ( человек , слушая его , восстанавливает музыкальный образ , сопереживает музыкальным событиям ( система воспроизводит оперу, к примеру) , запечатлевает (запоминает мелодию) , ощущает эстетическое, душевное удовлетворение. И вот это всё (что в последнем предложении) - элементарно просто отключить , достаточно поставить в катоды и аноды , в антизвоны - МЛТ (помимо них есть список резисторов ""киллеров"") . Звучание становится отстранённым , с иным воздействием - если слушать долго такой дивайс , даже в ""намоленной "" аудиосистеме , сама система уже с этим дивайсом - отменяет всю меломанию . Проверялось многократно , особенно женский пол , который слышит лучше мужского (в среднем , конечно) и если нет контакта с музыкой.., у женщин почему-то начинает болеть голова... . Мой один товарищ так и ездит -по салонам или кому на прослушивание , с женой слухачкой.., и если у Наташи начинает болеть голова..., то всё - музыкальности тут нет . Лучше всего , если нравится металфилм , использовать музыкальные ( черные) Holco , угольные AMRG , в аноды и цепи питания - Ален Бради , советские ВС (желательно Динамо) , БЛП . Плоские выводы обрезаются вдоль ножницами - легко, под нужную ширину. Любите музыку , остальное вам приложится ( музыкальное аудио) . Короче , надавал советов. Извиняйте .

Не знаю насчёт Ваших ушей , возможности слуха у всех отличаются , но сам ув . Гнат , судя по его аудиоидеологии , субъективным аудиокритерием не озадачен.. , поэтому по три электролита последовательно (в БП) .., что Аудионот в моноблоках Анкори , что эта схема, что китайцы ""лепят по три "" , то всё одно - для звука : ""дичь "" . Одно то, что моноблок на мраморной плите , говорит о многом . Подставки лучше из хорошего плотного дерева, конечно , типа бук, орех , ель . Неприкрытые даже шунтами электролиты (в схеме ни одного) , это гарантированно электролитный ""кислотный"" по звучанию, окрас . Ну можно шунты бумагомаслянные - КБГ-МН , есть на высокие напряжения , по мне , почти идеально. На аноде 6п3с , если следовать заявленным режимам , не более +100в анодного. Ну сильно , конечно , для заявленной амплитуды...

6Н8С в среднем усиление с резистивной нагрузкой от 12 до 16 , 6п3с в триоде : 8.. 10. Как то проблем не просматривается. Лампы перед применением хорошо ставить в макет и реально обмерять, подбирать в пары. Если нужно усиление в районе 10.. 12, то суперлампа - 6н12с .