Михаил SM

Помешаю чуть вашей легендарной аналитке . Оно на самом деле , но нюансы интересны , не так ли ? Если кто заметил , или пробовал , ставишь этих ""окуклешей"" в лавсане в короткую схемотехнику , а они её выворачивают на себя - звук такой же - субъективно недоделанный, пережатый , но на приборчиках- всё замечательно , кто спорит. Но вот проффи , те же студеры , ревокс 36 , этих кондеров ""цвета детской неожиданности"" - в схемотехнике весьма не короткой , с не одним или двумя ламповыми каскадами , опять таки субъективно ""накачивают шарик (звук) "" , схемы ни разу не короткие . Но и у ""радиолюбителей "" типа , бумага в масле , кто с пенсами - опять масло, опять бумага , майлар , серебро , медь фольговая , схемы не проффи ; они конкретные , точные (бессоные ночи на симуляторах...) и не длинные , и работает это построение как реальная альтернатива всему этому условно проффи -примитивизму , имхо. Вон , рядами аж ставят масло своё в корректорах ...

Имеет значение не нарезание ""цифровым топором"" ограниченных краёв - с неминуемым итогом , имеет значение характер формирования спада , тогда как на нём проффи формируют нужные критерии условий согласования - ачх , импульсной передаточной характеристики . Для примера , выбор ачх одного из лучших даков ( в корректорах тоже есть приемы) Аудионот с технологией NOS , т.е. без ЦФ и с АЧХ по обмерам (данные самой конторы) : -2дб (10к) и -6дб (20кгц) . Нужный итоговая форма АЧХ уже формируется аналоговыми фильтром ФНЧ , которая подавляет и часть помех ... , и ""воздуха...."" (печаль лютая) . В итоге кто что выбирает - широкая полоса и цифрит в окрасе или суженная полоса и аналоговый реализм (в очередной раз обманывая мозг...). Так ()мозг что на цифре , что на виниле - напрягацца ему тратами энергии на обработку широких ачх с воздУхАми впридачу - себя не уважать... Мне по большому ""фиолетово"" с какой АЧХ и полосой записан носитель винила - шеллак имеет узкую полосу , но по субъективному воздействию в однозначных лидерах по эмоц. воздействию, чем шире полоса винила на пласте, тем воздействие падает , вплоть то появления отстранённости в звуке . Поэтому , поставив цель , создать ДАК , который субъективно невозможно будет отличить даже от дорогих версий винила , на Аудионоте приняли решение - ВАЛИТЬ АЧХ... ; без ""топора"" , плавненько.

Ну так мой товарищ купил Ревоксик -36 в коллекц. состоянии , и звучит ""сволочь "" , человек в шоке , и за 100т.р. Вилли , воскресни , и создай нечто подобное - в противовес за миллионы впариваемые ...

Много констатаций фактов - но они для чего ? Важнее реальный обмен реальным опытом - того же корректора RC с пассивной коррекцией от корректора RC с коррекцией в цепи ООС . В топе иерархии построений корректоров , правда, нет ни того , ни другого , т.к. работают LC и RX ( но и эти концепты без ООС в коррекции ), но эволюционный сдвиг того же Кондо - от пассив. коррекции к ООС , и что-то адепты мараца7 вцепились в его корректор мёртвой хваткой. В усилителе воспроизведения Ревокс g36 схема с коррекцией в цепи ООС - что двигало легендарного создателя этого выдающегося по своему звуку магнитофона ? Корректор Кондо с коррекцией ООС я слушал - исключительно музыкальное и певучее звучание ; женский вокал, скрипичные , единый поток музыкальной энергии .., а вот с пассивной коррекцией ... не факт .

Вот серьёзный , типа, портал , но разве админы или техпомощники не обязаны отслеживать явно криминальные схемы (или режимы ) , которые не соответствуют критериям надежности -для начинающих . Или изливаться сарказмами одно , а следить за технопригодностью рекомендуемых для НАЧИНАЮЩИХ , уже сил не остаётся ? Даташит в помощь : лампа по схеме на аноде рассеивает более 14 вт , и 6п14п даже не ЕВ ; ну соберёт сие от товарища Бокарева ..., попалит лампы , хорошо памянёт кого следует . Юрию Робертовичу, понятно , ""фиолетово"" , что копипостить -главное количество схем .... , но мог бы и по своему опыту посоветовать хотя бы снизить анодное напряжение .

Истина , и в аудио даже.., не любит крайностей. Вот это ""попробуй задёшево... "" , я обычно иду и делаю таким растворимое кофе на воде из под крана... , но в резерве , конечно , чашечка настоящего эспрессо .

Вы наверное коммунист или атеист , или китаяц ?(С) Эти тоже со своими призраками братаются ... Но вообще то , шарж , - не судите то, что вам не дано и будет вам симулятора достаточно.

Вам точно .

Поэтому в выделенном современные ""аудиомыши"" будут есть свой кактус и плакать -оптимально же . Что оптимально и для кого -современных аудиосистем и АС ? Вот так - был нужен и вдруг не нужен . Зачем поставили - реально нужны натурные прослушивания и этим практики занимаются , а потом имеют мнение. Кенотрон и тембральный баланс ... . Реально имеет место и сильно , но нас же дети читают , пожалейте их .

Поднимать то многие научились ; вот зашвырнуть в нужном направлении часто -ни знаний, ни опыта ; поколение любителей потрендеть... . Никто что-ли не может дать хоть какой то анализ схемы -в контексте интересов реального звука и что важнее - критерия согласования корректора с современными усилителями. Или выход с 0,05 мкф будем отпускать на стандартные сегодня 47к-100к ? В те времена скорее 500к -1м было. Значит просится развязывающий буфер -КП , а на высоких уровнях , где работают проффи - мощный буфер на триоде прямого накала или косвенного , с понижающим выходным 20...33 :1 трансформатором ; такие есть - ищите и обрящите , получаете выход 10 ом выходного при сквозном К передачи допустим ""1"" , с радикальными возможностями работать (ужо) с любыми предами , концами или современными интегральниками . Нужен ли ОППВ ? Для имеющих уши - нужен и желательно на германии или селене , кенотроне вообще возбуждающе... . Нужен ли в корректоре входной 0,47мкф и 1мкф ? Ну так , господа - технически объясняем - зачем сие и почему ?

В силу относительности в реале аудиобытия , можно многое , касаемо аудиотехнодогматов-стандартов воспринимать в контексте субъективного итога , ибо если на клетке с буйволом написано слон , просто доверяй своим глазам . К примеру , тау в коррекции - 3180-318 -75 .., тогда как ( не прикрываемся лютыми Rout каскадов ..) - в реальности 2200...2400 - 318..330 - 66... 80. Самое прикольное , пардоньте , но если ты голимый аудиотехнократ , то стать тебе аудиоконцептуалом уже будет не суждено , везде будут преследовать - графики правильных (но стандарт же ..) АЧХ , симуляторы , модуляторы и всякая иная ""бень "" , тогда как на проверку - слушают даже не ушами , но воспринимают душой , а её порой запись АМЛ -голд с грамафона в разы приемлемее , чем ровнейшие звучания современного ну очень широкополосного винила. Так почему 2200 тау , а не 3180 ? С АЧХ пр этом всё позитивно ...

Скорее , после известного аудиоманифеста , предприимчивые . Ибо -разделяй и властвуй ; выдернуть прогресс каменного аудиоусиления - с глубокими или без оные ООсвязями , не имея источник с низким ""аналоговым "" спектром искажений - где цифра в обвязе транзистрами , ОУ ... , оказалась мёртворожденным ... , имхо, оказалось невозможным .....- цифра + транз.усиление = для очень ""прогрессивных"" слушателей.. Поэтому вынули из ""могилы ""винил , толкнули в реанимацию..; в прогресс сорри - и даже отнюдь не технократичный... , и получили реально доступный референсный источник , который все серьёзные ""пацаки "" ныне и пользуют- с любым усилением . Но и с цифрой разобрались похоже, кто в теме . Достигнут известными фирмами и не только , уровень её гибридизации с лампой (увы, не с транзисторами и ОУ) , который уже не отличим от реально серьёзного винила .

В дополнение , однако. https://inthouse.ru/vinil/Vinilnii_STAT/Degrell Laszlo/2. Technique plates production/2.2. Phono cartridge and needle/2.2. Degrell Laszlo_The cartridge and needle.html?ysclid=lvf9tb21h3101903630

В ОППВ любой силовой трансформатор работает в режиме некоторого тока подмагничивания , с ДППВ всегда абсолютно тихо , но и трансформаторы если для ОППВ с небольшим током -до 20ма , то не кряхтит , если запас есть по мощности - тем более. Но если токи уже приличные - 50-70ма , трансик уровня Танго -рн100 ..., ОППВ , то жизнь у него адская . Про старинную резину , которая часто уже как-бы давно и не резина... ; крошится и ломается , но старинные многожилы сначала сверху шёл слой хб , потом сама резина.

Вот был как-то интересный субъективный тест - это когда у человека есть абсолютный слух (музыкальная восприимчивость , память тембров и прочее ) и ему даёшь на сравнение звук с лампой еф14 в металле (аж той со вдавленным ... логотипом) и таку. же РФТ в стекле . Ещё ни один не выбрал в металле , субъективно -стекло и всё . К счасть.ю, у самого этого абсолюта нет .., поэтому с металлич. колбами проблем не испытываю... . Но вот немного вбок если , металлич колпак для выходника , без выходника и медный колпак ? По звуку - лучше однозначно без всяких колпаков , а секрет 300В может (один из) в том , что стекла много и оно далеко от электродной системы .., в итоге особенная легкость подачи ..королевны .

А если рядом с подстанцией , до большим сечением .., то какой эффект ? Корректора с т.н. выносным БП делаются довольно часто - особенно если применяется субъективно кошерный способ выпрямления ОППВ (даже в культовом Маранце 7 , где корр. есть, есть ) , силовой кряхтит , зона эл. магнитного излучения неслабая , вынос такого прогрессива этак на 1,5 м весьма кстати. Каковы же объективные и субъективные наработки (хватит пустосл....... ть ) ) ? Первое, БП выделяется в отдельный экранированный конструктив - кенотрон или диод тут же , бумагомаслянный бошик (или СМ-5) - 5- 16...32 мкф тут же , далее дроссель не менее 15 гн и после силовым кабелем -1,5 м , уходим в блок самого корректора - уходим четырьмя проводками : и все серьёзно сигнатурные - землянной не менее 2,5 квадрата - многожила W.E. или Сименс , или Телефункен .., но без резины в изоляции - желательно хб , шёлк -винил не прощает ни резины, ни пластика ... , берегите свои проекты.. . Фазный провод - прямо с дросселя - очень желательно из меди довоенного периода , но я иногда ""фигачу"" из Canare - 4 -х жильный многожил из Японии(где мой прадедушка когда то жил.._ )- тут и земля , и фаза , и накал до кучи - в полипропилене .., ну икономия ... . В самом блоке корректора - обычно звезда - у входных гнезд и далее - шина на левый канал (сигнальные и силовые земли отдельно ..) и шина на правый канал .. . В этой точке -куда приходит кошерный землянной .., и клемма заземления от вертеля . Корпус корректора , если для минимизации всяких остаточных наводок.. (извне ) - медный , алюминиевый , силуминовый ... . Стальные нежелательно , имхо. На фото два отдельных БП с кенотронами az11- можно и так , в конкретном случае -сам корректор в одном конструктиве , хотя ну очень продвинутые винилисты хотят и тут - отдельные блоки ; разделяться если , до до победного... , но можно и без фанатизма - тоже пример имеется.

А что с металлом не так ? Может из-а двойного контактного слоя - как в еф14 (12) - колба из стали , переходники из стекла (как в КБГ -типа конденсаторах) , торчат выводы. Где ещё могут молекула воздуха проникать внутрь вакуума? Не через сталь же ?

Я в своё время недопонимал , почему многие советские октальные лампы были мутнее аналогичных забугорных - хороших фирм , понятно , не абы всех подряд. Проблем две : материал и его качество в построениях самой лампы . И второе -качество перехода в самих октальных ламповых ножках , где у пальчиковых фора (проблемы вообще нет ) , а у октальных - качество припоя и вообще выводные провода висят в припое внутри трубки вывода , покрытого часто не пойми чем . Поэтому иногда проблема эта решается в выведении провода вывода октальной лампы на наружний уровень полой трубки вывода , если гнезда байонет (обжим со всех сторон) , то проблема мути в октале решается . Проблема третья октальных ламп - в полой трубке вывода просто тупо пропадает контакт в припое с проводом -болезнь даже 300В w.e. , что побуждает народ периодически тыкать паялом ... -пропаивать вывод . ""Промышленный или самодельный "" ? Почти ""провокация ""... . Но кем сделано , как сделано, на чем сделано , и как , на чем отстроено. Слишком много ""но"" . Одно можно сказать , грамотно созданный авторский усил не уступает , обязан превосходить и стоит в разы дешевле.

Кухня звукозаписи на этот винил видится отнюдь не однозначной . Что-то действительно компрессируется и обрезается . Но нам практикам интересно то, на что мы может влиять - это построение корректора , его работа с НЧ , это субъективный (в моём случае) критерий воздействия , когда с одним корректором система работает легко, а с другим -уходит в однозначность и ""тупость"" на НЧ . По мне , пусть лучше всё лишнее пообрезают в процессе записи винила -с учетом и психоакустич. критериев , тогда как корректор лучше -линейности фазы на НЧ ради , сделать максимально линейным насколько это возможно -в сторону НЧ и в сторону ВЧ. Но риаа тоже есть разные - 53 и 78 , как известно. https://dzen.ru/a/ZE-coa6I1C4g7THH https://habr.com/ru/companies/pult/articles/521670/

В подавляющем большинстве , насколько мне известно , рекомендации МЭК ""в скобочках"" на современном этапе никто не придерживается . Т.е. АЧХ корректора , контроль цепью антириаа , в точности выгоняется на основной стандарт , т.е. корректор линеен вплоть до 10гц . Но вот практика показывает , что такой корректор в ламповом тракте с однотактом на выходе (и с лимитрованием в нужных местах ТАУ по питанию), ""прокатит "" без проблем -т.е. вся система по всей длине сможет оптимально согласовать на НЧ работу АС .Но коробленные пластинки по любому будут проблемой . С РР на выходе согласование с таким корректором будет хуже , т.к. АЧХ самих РР ламповых часто упираются в единицы герц , но и с транзисторными усилителями, особенно от 0 герц , согласование с АС станет неприемлемым , когда динамик начнется болтаться как одно известное место... . Поэтому мои выводы , лимитрование АЧХ корректора на НЧ в системе с однотактом необязательно (кроме S.E. от гигантоманов) , в РР валить надо после 31,5 гц, с транзисторными парнями всё сложнее , имхо.

По мне относительно недорого .https://www.avito.ru/leningradskaya_oblast_sosnovyy_bor/audio_i_video/transformator_tamura_2558187712?slocation=650400

Р.S.E. концепция весьма не рядового понятия , с одной стороны - есть некоторое замыливание , не критичное , микродинамики , что субъективно даёт важную триодную псевдоматовость тембров и с другой - по ""драйвовым и динамическим "" способностям , пентодный P.S.E. ""выносит"" подавляющее число транзисторных и даже триодных (кроме самих триодных P.S.E. и мощных S.E.) ) усилителей , статистика из известных , когда АN SORO (P.S.E. 6L6 - 2х18вт ) обыграл однотакт 300В Манли ( известная статья в АМ ) , AN OTTO (P.S.E. EL84 -2Х10вт ) - ""виртуоз рок музыки "" , киллер многих транзисторных усилителей , имеющих в основе самый неприятный ""бонус "" ( привет ООС в 90 дб и более ) - неудовлетворительное усиление изменчивости ритма . В роке даже это заметно, а если джаз - свингование .., то только лампы - неважно какие даже ... .

В реальности многие могут пребывать в плену сложившихся стереотипов , что в отрыве от реального опыта сравнения тех же триодов или пентодов , приводит к флюкодержимости .. . Триодный режим пентода (тетрода) без линеаризации общей или местной ООС , всегда (если есть исключения , то крайне редкие) по искажениям от 5 до 10 раз (порядок) может проигрывать искажениям триода , особенно прямонакального , типа 300В , способного без ООС при оптимальной привед. Z (согласно заявлению даташит 300В Светлана Вишера) выдавать 0,1% до 1 вт . ""Император"" тетродов - немецкий EL156 , один из самых линейных в своём классе , согласно данным самих немцев -уже 0,5% и выше. Но ""тельник рвут "" по другим причинам ; за тембры и музыкальное разрешение , где отдельные типы пентодов (тетродов) мало уступают даже таким ""баблоотжималкам "" , как 300Вw.e. и AD1 tel. Ну искажений ""немного"" побольше .., зато музыка живая и тембры натуральные -субъективно выражаясь...

Они просто умеют шум и фон взвешивать... , в остатке те -90 дб . Мы же тупо - ламповым советским вольтметром ... .

Ну да , слушать будем сие через ламповый миливольтметр.... , это значит фиг с ней музыкой, у нас на выходе более 6 мв фона ... . Но если через ширик или АС с полосой до 60 гц , то кто что услышит ?