Михаил SM

Вот был как-то интересный субъективный тест - это когда у человека есть абсолютный слух (музыкальная восприимчивость , память тембров и прочее ) и ему даёшь на сравнение звук с лампой еф14 в металле (аж той со вдавленным ... логотипом) и таку. же РФТ в стекле . Ещё ни один не выбрал в металле , субъективно -стекло и всё . К счасть.ю, у самого этого абсолюта нет .., поэтому с металлич. колбами проблем не испытываю... . Но вот немного вбок если , металлич колпак для выходника , без выходника и медный колпак ? По звуку - лучше однозначно без всяких колпаков , а секрет 300В может (один из) в том , что стекла много и оно далеко от электродной системы .., в итоге особенная легкость подачи ..королевны .

А если рядом с подстанцией , до большим сечением .., то какой эффект ? Корректора с т.н. выносным БП делаются довольно часто - особенно если применяется субъективно кошерный способ выпрямления ОППВ (даже в культовом Маранце 7 , где корр. есть, есть ) , силовой кряхтит , зона эл. магнитного излучения неслабая , вынос такого прогрессива этак на 1,5 м весьма кстати. Каковы же объективные и субъективные наработки (хватит пустосл....... ть ) ) ? Первое, БП выделяется в отдельный экранированный конструктив - кенотрон или диод тут же , бумагомаслянный бошик (или СМ-5) - 5- 16...32 мкф тут же , далее дроссель не менее 15 гн и после силовым кабелем -1,5 м , уходим в блок самого корректора - уходим четырьмя проводками : и все серьёзно сигнатурные - землянной не менее 2,5 квадрата - многожила W.E. или Сименс , или Телефункен .., но без резины в изоляции - желательно хб , шёлк -винил не прощает ни резины, ни пластика ... , берегите свои проекты.. . Фазный провод - прямо с дросселя - очень желательно из меди довоенного периода , но я иногда ""фигачу"" из Canare - 4 -х жильный многожил из Японии(где мой прадедушка когда то жил.._ )- тут и земля , и фаза , и накал до кучи - в полипропилене .., ну икономия ... . В самом блоке корректора - обычно звезда - у входных гнезд и далее - шина на левый канал (сигнальные и силовые земли отдельно ..) и шина на правый канал .. . В этой точке -куда приходит кошерный землянной .., и клемма заземления от вертеля . Корпус корректора , если для минимизации всяких остаточных наводок.. (извне ) - медный , алюминиевый , силуминовый ... . Стальные нежелательно , имхо. На фото два отдельных БП с кенотронами az11- можно и так , в конкретном случае -сам корректор в одном конструктиве , хотя ну очень продвинутые винилисты хотят и тут - отдельные блоки ; разделяться если , до до победного... , но можно и без фанатизма - тоже пример имеется.

А что с металлом не так ? Может из-а двойного контактного слоя - как в еф14 (12) - колба из стали , переходники из стекла (как в КБГ -типа конденсаторах) , торчат выводы. Где ещё могут молекула воздуха проникать внутрь вакуума? Не через сталь же ?

Я в своё время недопонимал , почему многие советские октальные лампы были мутнее аналогичных забугорных - хороших фирм , понятно , не абы всех подряд. Проблем две : материал и его качество в построениях самой лампы . И второе -качество перехода в самих октальных ламповых ножках , где у пальчиковых фора (проблемы вообще нет ) , а у октальных - качество припоя и вообще выводные провода висят в припое внутри трубки вывода , покрытого часто не пойми чем . Поэтому иногда проблема эта решается в выведении провода вывода октальной лампы на наружний уровень полой трубки вывода , если гнезда байонет (обжим со всех сторон) , то проблема мути в октале решается . Проблема третья октальных ламп - в полой трубке вывода просто тупо пропадает контакт в припое с проводом -болезнь даже 300В w.e. , что побуждает народ периодически тыкать паялом ... -пропаивать вывод . ""Промышленный или самодельный "" ? Почти ""провокация ""... . Но кем сделано , как сделано, на чем сделано , и как , на чем отстроено. Слишком много ""но"" . Одно можно сказать , грамотно созданный авторский усил не уступает , обязан превосходить и стоит в разы дешевле.

Кухня звукозаписи на этот винил видится отнюдь не однозначной . Что-то действительно компрессируется и обрезается . Но нам практикам интересно то, на что мы может влиять - это построение корректора , его работа с НЧ , это субъективный (в моём случае) критерий воздействия , когда с одним корректором система работает легко, а с другим -уходит в однозначность и ""тупость"" на НЧ . По мне , пусть лучше всё лишнее пообрезают в процессе записи винила -с учетом и психоакустич. критериев , тогда как корректор лучше -линейности фазы на НЧ ради , сделать максимально линейным насколько это возможно -в сторону НЧ и в сторону ВЧ. Но риаа тоже есть разные - 53 и 78 , как известно. https://dzen.ru/a/ZE-coa6I1C4g7THH https://habr.com/ru/companies/pult/articles/521670/

В подавляющем большинстве , насколько мне известно , рекомендации МЭК ""в скобочках"" на современном этапе никто не придерживается . Т.е. АЧХ корректора , контроль цепью антириаа , в точности выгоняется на основной стандарт , т.е. корректор линеен вплоть до 10гц . Но вот практика показывает , что такой корректор в ламповом тракте с однотактом на выходе (и с лимитрованием в нужных местах ТАУ по питанию), ""прокатит "" без проблем -т.е. вся система по всей длине сможет оптимально согласовать на НЧ работу АС .Но коробленные пластинки по любому будут проблемой . С РР на выходе согласование с таким корректором будет хуже , т.к. АЧХ самих РР ламповых часто упираются в единицы герц , но и с транзисторными усилителями, особенно от 0 герц , согласование с АС станет неприемлемым , когда динамик начнется болтаться как одно известное место... . Поэтому мои выводы , лимитрование АЧХ корректора на НЧ в системе с однотактом необязательно (кроме S.E. от гигантоманов) , в РР валить надо после 31,5 гц, с транзисторными парнями всё сложнее , имхо.

По мне относительно недорого .https://www.avito.ru/leningradskaya_oblast_sosnovyy_bor/audio_i_video/transformator_tamura_2558187712?slocation=650400

Р.S.E. концепция весьма не рядового понятия , с одной стороны - есть некоторое замыливание , не критичное , микродинамики , что субъективно даёт важную триодную псевдоматовость тембров и с другой - по ""драйвовым и динамическим "" способностям , пентодный P.S.E. ""выносит"" подавляющее число транзисторных и даже триодных (кроме самих триодных P.S.E. и мощных S.E.) ) усилителей , статистика из известных , когда АN SORO (P.S.E. 6L6 - 2х18вт ) обыграл однотакт 300В Манли ( известная статья в АМ ) , AN OTTO (P.S.E. EL84 -2Х10вт ) - ""виртуоз рок музыки "" , киллер многих транзисторных усилителей , имеющих в основе самый неприятный ""бонус "" ( привет ООС в 90 дб и более ) - неудовлетворительное усиление изменчивости ритма . В роке даже это заметно, а если джаз - свингование .., то только лампы - неважно какие даже ... .

В реальности многие могут пребывать в плену сложившихся стереотипов , что в отрыве от реального опыта сравнения тех же триодов или пентодов , приводит к флюкодержимости .. . Триодный режим пентода (тетрода) без линеаризации общей или местной ООС , всегда (если есть исключения , то крайне редкие) по искажениям от 5 до 10 раз (порядок) может проигрывать искажениям триода , особенно прямонакального , типа 300В , способного без ООС при оптимальной привед. Z (согласно заявлению даташит 300В Светлана Вишера) выдавать 0,1% до 1 вт . ""Император"" тетродов - немецкий EL156 , один из самых линейных в своём классе , согласно данным самих немцев -уже 0,5% и выше. Но ""тельник рвут "" по другим причинам ; за тембры и музыкальное разрешение , где отдельные типы пентодов (тетродов) мало уступают даже таким ""баблоотжималкам "" , как 300Вw.e. и AD1 tel. Ну искажений ""немного"" побольше .., зато музыка живая и тембры натуральные -субъективно выражаясь...

Они просто умеют шум и фон взвешивать... , в остатке те -90 дб . Мы же тупо - ламповым советским вольтметром ... .

Ну да , слушать будем сие через ламповый миливольтметр.... , это значит фиг с ней музыкой, у нас на выходе более 6 мв фона ... . Но если через ширик или АС с полосой до 60 гц , то кто что услышит ?

Сергей , для тех , кто в теме фона в корректорах или даках , есть отработанные модели построения - ничто не мешает организовать , я так делаю иногда, коммутируемое выпрямление накала или переменный накал ; тумблер сзади и заказчик сам своими ушками определит - где ( по его восприятию) музыкальнее , а где аудиофильнее. Целесообразно выпрямлять германий в выпрямителе накала - д304, д305 , первый каскад на EF12 к примеру , накал выпрямляют в режиме ОППВ , ДЗО4 , проволочный подстроечник , конденсаторы не менее 4700 мкф , остальные каскады -выпрмлять накал или не выпрмлять , контроль (не флаг) в руки миливольтметр и сколько мв остаточного фона на выходе . Если менее 1 мв , при усилении корректора 50 дб , то в моём случае достаточно. Более ультимативные понижения уже надо накал уводить в стабилизированный уровень , и анодное до кучи .

Не всё , что для телевизера , годится для аудио. Мой контекст привязан к полосе каскада усиления с общим катодом -в корректоре том же , просто рассмотрением - пентод шире или триод , реальный расклад что лучше - в этом месте (первый каскад )пока никем не определен . Чем интересен опыт практика , типа меня , сделавшего сотни корректоров , пардоньте что , и имеющего реальный опыт -как работает корректор с пентодом и как с триодом . Восприятие звука у людей -просто слухачей (про иных не ведаю) часто тригерное - от полного провала триодного корректора - с дуэлендами и 12ах7 телефунькен - ( тема отдельная) , до какой-то эйфории , восторга - как разложил звук корректор пентодный -с еф37а на входе и е188сс -на выходе . Но статистика , однако - в топе корректоров в доминанте пентоды , отдельная каста =тот же Сакума - триод аналог нашего 6н9с с 3к в катоде....В Твери - за триоды ""глотку перегрызут "" . Может есть аналоговый звук , но и есть -достоверный ? За 30 лет реальной практики , однако , прямо разделение какое-то - девочки влево и мальчики - вправо.

https://radiobooka.ru/lampov_teh/197-aleksej-pogorilyj-yelektronnye-lampy.html?ysclid=lv15htmwcs705503480

Время ныне сильно иное , чем ранее . Раньше аудио формировало звучание на уют и релакс , токовый выход неплох в этом контексте . Но современное понимание звука - скорость, драйв , панчь и брильянс .., н.да. Ничего , что такого звука в природе не существует , люди создали СВОЮ ЗВУК и под него уже всё иное - и схемы , и концепции .

Попробуй описать всё выше языком математики , откуда любовь к пентоду на входе? Выбирает слух . Но концепт того же Ю. Макарова утверждает о необходимости обеспечить максимальную полосу пропускания , а значит и быстродействие , каскада вначале тракта . Первые каскады усиления и есть начало , где триод всегда проиграет пентоду в полосе и скорости , и слух это не оставит незамеченным . Есть и выбор только триодов , но по опыту наблюдал , одни слушатели тяготеют к скорости и драйву в звуке , а другим нужен релакс и расслабон . Как говорил известный в аудиокругах В. Превезенцев - если от звука системы меня тянет в сон , это для меня негодная система... . И другой у нас в Твери - включу , говорит , свою системку ( в триодном доминировании ) ... , и баиньки на кожаном диванчике.. .

Если не пробовали вариант первого каскада на пентоде -в ультралинейном варианте включения -всё тоже самое , но традиционная в цепи питания 1-го каскада на пентоде RC цепь (верхний горизонт ) по питанию работает без конденсатора в питании . К примеру еф37а - 27к - 150к (на анод) и от 27к - 500к на g2 . Запаса усиления хватает , сильно лучше формируется саундстейдж , в остальном традиционная после схемотехника .

Лекбез , как правильно надо паять . Потенциометры Космос одни из топовых вообще в этом аудиомире , не хуже АЛПС -ов рк50 тех же . Я бы проверил реальные мощности рассеивания на 1вт АБ , что-то потемнели ребята ... . Спраги электролиты , если сухие(сухой электролит) , то им время не указ , но параметры должны быть в норме .

Монтаж , понятно , на панелях -ламелях , и что характерно , в том же аналогичном раскладе в М-5 Телефункен (студ. магнитофон начала 60-х) монтаж аналогичный , но детали ни одна не контактировали своими выводами с другими - только через паечку и ламелечку... , в Ноте почти аналогично . Но вот полёт той мысли , когда с выхода каскада 6н1п через 0,1мкф и далее делитель 200к /20к , на ""линейный выход"" , уже голой наукой вряд ли кто объяснит. Это для справки , К передачи = 0,09 .

Обычно смотрят по ""статусу пайки - старая пайка имеет всегда специфический вид , новые часто блестят , но если не аутентичным припоем перепаивали , тогда будет практически не отличимо. А так - хороший набор того ""аудиобуфета,, сорри - Ален брадли , Витамины , потенциометры похоже CosmoS (tokyo) ; вот они реально запредельно качественные в плане тембров и музыки . Электролиты , если им 70 лет , скорее ""кирдык"" , но ставят ремкомплект - с виду аутентичные , но я бы поставил золотые ROE - по ясности они блек гейтам не уступают .

""Ну кто же ?"" отражательный щит ""оупен бафл"" войлоком (ватином ) оклеивает ? ""Сказка "" у всех своя , понятно , но суть Вашей в чём ?

Как то не ставил , поэтому практический опыт интересен , и думаю не мне одному . Если не затруднит , схемотехническое решение. ""Свирестелки "" по моим наблюдениям практически не возникают в выпрямителях ДППВ , с кенотроном или нет , но хватает одного дросселя ; схема обычно тихая . ОППВ тоже , а вот с диодным мостом начинаются проблемы в плане помехоустойчивости выпрямителя и два дросселя могут быть в тему . Но ещё помогает установка конденсатора в пределах 0,05мкф х 600в ( в самом конструктиве) между нулем розетки и массой (корпусом ) самого конструктива , в корректорах тех же . Обычно уровень остаточных помех практически уходит .

Поверьте , полезной (если ) информации от ваших инсинуаций - в какую вы её зону отправите , реально фиолетово . Просто вы лобируете голый технократизм , тогда как идея здорового прежнего АУДИОПОРТАЛА , где я достаточно присутствовал , это и есть соблюдение баланса практического опыта и теоретического (знания) , объективного ( все параметры я всегда выкладываю) и субъективного -когда всё отслушивается . Вы , понимаю , не разделяете этого начала , но и что хотите получить в итоге ?

Резисторы эти скорее малоомные , угольные или какие посчитали ""субъективисты"" от фирмы или кто их ставил , своего рода гармонизаторы . Что -то аналогичное практикуют на ЕМТ , ставят после картриджа (в фирменных их МС-трансах ) танталовые (капельки ) электролиты.. . И звук -их , но пробовал убирал , и звук -как у всех .... . Вернул обратно .

""Аудиопаранойя"" возникает всегда из упёртости в край...(своих понятий ) , но раньше(до возникновение синдрома) у этого контингента всегда бывает осуждение - идеи ли или какого технического , практически отлаженного в контексте аудио, решения. Поэтому в финальной стадии - аудиоабьюз (смотрим ниже) и выдача вердиктов. Вообще , отдельно взятый случай из аудиопрактики - про дроссель к примеру , что советская железяка не звучит -многим и не надо , чтобы сие звучало , им важны тупо технопараметры , но мир аудио давно разделился на субъективистов и объективистов .., и это вполне нормально , но вот реальный аудиоразраб не должен быть ни в одном из этих ""лагерей"" ; он в центре , в середине -и объективного , и субъективного , тогда удаётся эти два начала ""запрячь "" в единую упряжку. К примеру , в проектах уровня -""всё для постсоветкой аудиобратии.."" , имеющий известные финансовые ограничения , и учитывая , что советский уровень меди в дросселях не убивает музыкальный (важный для меня) критерий -субъективно это проверяется , ставятся дроссели по Sergio , но если нужна небольшая индуктивность , к примеру , и интересное активное самого дросселя- стоит недорого , играет приемлемо. Если система (на которой происходит выявление ""музыкальных "" дросселей это принимает , то , как говорится , флаг в руки . Или ставил как дроссель в предусилитель аж МКТ for 300В - ( 10гн , 60ма , 314 ом )в драйверном каскаде к 211 аж их CARY CAD-805 - на амер. железе периметром 6см х 5см х3,2см , Sсеч.=6см2 ( c детский кулачок) . Если по понятиям ув. Sergio , то сама круть..., ставь и не страдай .., но дросселюга зачем-то обнулила весь пред в субъективно отстранённый , мертвый звук (как и сами эти моноблошки ) , и куда я их не пытался применить -везде один диагноз - музыка говорит - досвидос... . Ставим наши ТВЗ 1-6 (с зазором) или ТВЗ1-9 , разница просто радикальная , есть и фильтрация , есть и музыка , и в топовые уровни встают эти трансы (в качестве дросселей) , и много лет , и никто ещё что-то не сказал, что у него что-то не так , касаемо музыкального разрешения. Резюме субъективное : может ли дроссель убить музыкальное разрешение ? Ответ - легко . Поэтому в директории дросселюг свои тендЕры - в Европе дросселя тестируют и выявляют лучшие , где самые ... , Танго 4004 , к примеру или дросселя Танго . Но в самые ""отмороженные ""проекты ставлю дросселя на основе выходников д860 Телефункен -в корректор к примеру : 17гн -600ом -70ма , это уже экстремально , конечно .