Михаил SM

Уже говорили (писали ) - после кенотрона , если актуально иметь естественные тембры на выходе усилителя , ставят бумагомаслянные конденсаторы - Bosch , Сименс , советские КБГ периода 50-х годов , СМ-5 периода 50-х , МБГЧ - лучше древние -50-60-е года. К примеру , канал усиления на EL156 при токе потребления с драйверным каскадом на EF14 потребляет порядка 100- 110ма . ДППВ - кенотрон AZ50 , после него советский СМ-5 (5 мкф ) - 8-10гн ( 20- 30 ом актив.или ниже 20 ом для особых случаев ..) ) - 100..200мкф . Здесь 100мкф - рафинированно и кошерно - блек гейт 100мкф +100мкф /550в , или 100мкф -маслонаполенный Бошь , или есть 270мкф /600в с тех. вазелином , или 100(200) мкф /1кв - советский МБГВ ( коричневый и советский ) . Всё остальное(конденсаторы если ) - у меня - лесом .

Одни ищут параметров , другие звука , но параметры далеко не гарантия звука , а звук - часто идёт вразрез с параметрами . Применили чисто электролиты в БП , имеем практически неистребимый электролитный (кислотный на звук) окрас , зашунтировали полипропиленом - добавили (разбавили кислоту синтетиком ) к электролитам , окрас ушёл, но тембры ""синтетические"" , зашунтировали бумагомаслянными конденсаторами - что -то уже похожее , на живые тембры , но скорость ? И только БП , оснащенный быстрыми на заряд -разряд , бумагомаслянными конденсаторами даёт схеме (и лампам) возможность раскрыть свои реальные возможности . Стараюсь по возможности конденсаторы выносить наружу . Как вариант : С-L-C-L-C : 16мкф - (10-15гн)- 30мкф - (10-15 гн) - 30..100мкф . Все конденсаторы бумагомаслянные .

Звучат , как ни странно , не криминально . Сигнал снимается с корпуса .

Откровенно , не пробовал , но , думаю, серьёзного ухудшения не произойдет -на фоне , к примеру, того же Анкори Аудионот (2х845в , +1100в на анодах) , где после дросселя 5 гн стоят три (!) параллельно-последовательно включенных электролита Керафайн 100мкф+100мкф /500в . В итоге жуткая цифра -66,66мкф , со временем Керафайны теряют до 20-30% номинала (остаётся около суммарных50мкф) и всё это фонит самым безстыдным образом . Делал глубокую модернизацию одного хорошего в целом авторского усилителя на ГМ70 - БП с удвоением , два кенотрона 5R4WGA, до дросселя 8гн - четыре последовательных электролита 330мкф /450в (отвод от середины) , после дросселя - две параллельных группы по три последовательных 330мкф/450в . Напряжение : + 950в на выходе. Несмотря на не рядовые моточные изделия от Тамуры и Танго , обрушенная на эту 60 кг железяку вся мощь моего опыта -с проводками и прочими ""тайными"" приёмами успеха в контексте важного критерия - скорость и обыгранность баса , успеха не имели ; звук был тяжелый и задвинутый. И только когда я вместо всех электролитов в БП (16шт ) поставил два жидкомасл. Боша - 20мкф/750в (до дросселя ) и после дросселя - 100мкф /1кв МБГВ , усилитель стал буквально сплавом энергии , мощи и неожиданно откуда появившейся музыкальной обыгранности , особенно выиграл НЧ -диапазон , где ГМ70 похоже реально королевна в мире аудио. Фона при этом не возникло . Похоже применение в БП авторских усилителей быстрых бумагомасл. (желательно) конденсаторов -тот козырь , которого лишён (или лишил скорее ) себя хаенд , ставя везде исключительно электролиты , пример Анкори - мощи в итоге много (45 ватт ) , а звук - лишен динамической скорости , статичен и однозначен . Если поставить К75-11 (по опыту) - будет всё , кроме естественных тембров - полипропилен в диэлектрике своё дело сделает . Но можно отмакетить две версии - не на каждой системе это критично - бумагомасл. конденсатор в питании или полипропиленовый .

Лучшие среди электролитов , имхо, применяемых в блоках питания ламповых усилителей. Но в чисто аудиофильских построениях звучат специфически , если их доминирующе ( везде поставили ) много . Как линеаризующий конденсатор , к примеру, в питании 1-го каскада - по 100мкф на левый и 100мкф на правый каналы (RC) , где R (допустим = 2к ) по мне , каскаду фора . В процессе отладки усилителя (что сейчас ваяется) - БП ( +400в): Г- фильтр : после кенотрона -10гн - 470мкф . В этой версии в звуке ( звучание усилителя в контр. системе) есть энергия , динамика хорошая , драйв , звук ""воодушевленный "". Буквально - поменял 470мкф на 330х2 =(660мкф) . Куда , что делось - звук ушёл в анемичность , энергетика сильно хуже , компрессиия какая-то , но , думаю, греть надо ... , и отмахнул один 330мкф , осталось - всего 330мкф (фон приемлемый) и .. удивление - резко лучше все параметры , даже чем в варианте с 470мкф. Выводы для любителей "" городить"" батареи электролитов , думаю, весьма безрадостные .

Весьма , весьма интересно , касаемо соединений конденсаторов в БП параллельно . Заметил закономерность , ни встречал ни одного Боша или Сименса , где были бы параллельные секции , но вот уже советская ""школа"" кондёростроения на примере МБГВ , МБГЧ - 4, 5 секций параллельно , но и заметная замутнённость в итоге в сравнении с теми же Бошами , не критичная , но в перфекц. системах уже слышно - пошла ""вуаль"" ... . Есть альтенативный конструктив - 10мкфх250в -не 5 секций по 2 мкф (их хорошо отдельно применять) , а один рулон -10мкф , но разница -извините , народ ищет .... ; ""брикетов "" наштамповали , однако , несопоставимо больше . Далее ещё интереснее : Кондо параллелил в своих БП конденсаторы всегда и везде - даже Керафайны (которые итак ясностью не блещут ) , а вот Аудионот - единичные случаи ( скорее любители всё последовательно соединять) , Сакума -никогда , СанАудио - тоже . Наверное кто-то понимает , что параллельные пути энергии в БП (параллельные контура) - больше вреда, чем пользы .

Если приемлемо, лучше забрать , так как такой задел альтернативу если и имеет , то по габаритам явно не радостную. Типа 270мкф х 600в Bosch mp( чёрный рядом с кожухом силового трансф-ра) , что на фото моноблоков в БП. По сравнению с ними , по мне, WKZ проще практически по всем критериям . Если удаётся уйти от любых электролитов в БП ( не уронив при этом тау по питанию) , это всегда на звуке сказывается только положительно.

У одного моего уважаемого заказчика схлестнулись в тендоре два корректора -в реалиях его аудиосистемы - оконечник на ГМ70 и выходниках от Тамура , предусилитель на EF14 и 6Н12С с трансформаторным выходом Танго Хирага . Один из многофункционалов на транзисторах :https://www.goldnote.it/phono-stages/ph-10/ и И рядовой ( с Дуэлендами и Бошами в переходе) двухкаскадный ламповый корректор на 12АХ7 и ЕСС81 с кенотронным выпрямлением на AZ1 - с пассивной RIAA коррекцией . Обои корректоры показали хороший уровень винилового формата , но у лампового значительно лучше выявление музыкальных линий инструментов , их разделение в разных ритмических построениях , где транзисторный предлагал более однозначную слитную версию , но и тембры , тембры почему-то к лампам благоволят лучше .

Есть советские люди , они и из ""топора "" кашу сварят или аудио из хороших советских комплектующих ..., но хоть из не китайских . ""Секрет "" использования т.н. аудиофильских деталей оказался не так прост , как мерещилось ещё в начале 2000-х . Просто так взять, поставить везде танталовые резисторы , зашунтироваться Блек Гейтами (обязательно FK, NX ) , серебрянных проводов везде , припой с серебром , Дженсенов серебрянных или медных (у кого шекелей мало) , Дуэлендов , Тамур и Танг - моточные зачётно ..., но , что в итоге - хотим мы или не хотим , но этот набор скомпонуется в т.н. микс , согласно схемы и выдаст ну очень специфический звук , которого , как выснилось , в природе и не существует - сюррал или он же- аудиофильский , он же есть у богатых и нет у (условно) бедных .... . Но вот знаю массу примеров , что проходит год , два и богатый начинает плеваться, мучаться , голова болит , релаксации нет , бизнес , жена (которая ненавидит такое аудио) , деньги на ветер и даже тщеславиться нечем - звук яркий , назойливый , брильянс везде , греть надо (или уже поздно) , но душа она у всех одна -её не обманешь , и она выносит приговор - выключай это своё го....... . Решение этой проблемы оказывается сидит в привлечении в микс всего этого аудиофильского величия (с уменьшением его доминирования в миксе) проверенных раритетно-винтажных комплектующих , что позволяет практически ювелирно выводить микс схемы - в составе также выверенной аудиосистемы , практически на живое восприятие тембров , микродинамики и энергетики . Доминирует уже винтажная часть микса - это однозначно вся проводка , которая имеет в моей практике до 8-10 разных её типов , винтажные резисторы в цепи питания и анодные нагрузки (те же А.В. , Драловид, Сименс ) , в катоды - винтажные проволочные Розенталь , Сименс , тантал , AMRG (по статусу убывания ), моточные изделия , намотанные винтажным западным или советским (не хуже) проводом , или проверенные изделия (моточные) -от Аудионот , Люндал , от ряда посвященных (кто реально умеет делать звучащие трансформаторы) . Из переходных конденсаторов для ""живых"" тембров пригодны любые , кроме с синтетическим диэлектриком . Дуэленд, Дженсен, К40-У9 , КБГ -М - тембры не испоганят , а вот любой полипропиленовый - и будет синтетический окрас , который никаким миксом не исправляем .

Слушал в разных системах такие корректоры , как EAR-834 - c коррекцией RIAA в цепи общей ООС , Топовый Манли , спешел эдишен Аудионот RIAA 4 уровня - с третьим буферным каскадом на 5687 с выходным трансформатором 33:1 , что обеспечивало корректору выходное R порядка 10 ом , разных фирменных транзисторных и на ОУ , транзисторный студийный EMT , ламповый корректор М7 Кондо. По степени убывания , где самый реальный уровень качества корректора позволил услышать много интересного с формата винила , были М7Кондо , затем АН , Манли , самый ""говёный"" из ламповых оказался ЕАR 834 , которому потом заменили схему на пссивную RIAA коррекцию . Сильно проявил себя студийный транзисторный EMT , имевший плавную подстройку на ВЧ от 0 до 90мкс.

Особенно Ален Брадли - пресованный уголь , благодаря которому вся едино (только ими) распаянная винтажная техника -корректоры те же, звучат все одинаково с ущербным разрешением на микродинамике , но зато полюбившимся многим тЁплым специфическим окрасом . Хотя , с большими токами у угля проблем нет , поэтому его применение в тех же анодных цепях даёт эффект гармонизации и не мылит микродинамику , но в сеточные цепи , катоды , переходы , ставить уголь ; имеем известный результат . Поэтому в идеале -тантал или музыкальный металфилм -ту же Holco , из проверенного , что сохраняет грааль - музыкальное разрешение . Из современного угля - резисторы AMRG - их можно ставить везде , немного уступают танталу в ясности и точности , но в остальном - уголь отменный .

Основная зона ответственности - изоляция выходного трансформатора , высоковольтные провода , двойная изоляция , часто в тефлоновых трубках . Но в аудиомире есть проекты и на такой красавице : https://radioskot.ru/publ/spravochnik/gm_100/2-1-0-22?ysclid=lqi53tlnqz402709619 Но тут уже какой у кого работает инстинкт самосохранения. У меня блокирует ..., иди , говорит , на 6в4G тренируйся... https://yandex.ru/video/preview/2625823739344562363

При наличии (без иронии ) мастера , ГМ 70 реализуема .Но если у заказчика мастера проблемы с кредитами доверия , то не поможет уже ничего -психика часто утаскивают в аудиопаранойю ( мания преследования ""плохим звуком "" ) . ГМ70 и 211 в плане контроля нижним регистром , вещи малосопоставимые , так как 211 с её Ri =3к требует высокоиндуктивного трансформатора , по току анода и мощности она тоже слабее , уникального баса , по мне , не получить ; будет очередной Онгакуу... . Правда , 211 триод я в предусилители ставлю ; учитывая её хорошее усиление , буфер с единичным ( с выходным трансф-ом) сквозным усилением , одна из моих лучших систем за историю работает именно с таковым . У ГМ 70 только гарантированно чистая рабочая мощность будет 15 ватт , а это значит БСО встанет чистой стеной , а не вздутым окрасом (аки солнце оркестр осияло..) , когда 300В или 211 пойдут на пределы своих возможностей . Остаётся P.S.E. , концепция по контролю звука вообще равных не имеет , но сложная тоже в реализации , требует высококачественных выходных трансформаторов и запаса по мощности БП .

Тут Сергей скрытый аудиопарадокс , связанный с , назову, "" силвераудиозамесом "" концепта построения самой системы. Кратко , не любят серебрянные усилители ""короткие"" тракты - звук не выходит на присущую медным концептам , энергетику тела звука (тощий) , лезет яркость ( акцентированная микродинамика) , какая -то ненужная (в жизни этого нет ) очерченность звука. Поэтому осознав , что такой звук ""впендюрить"" будет сложно , Аудионоты (оба подразделения ) гармонизируют такое ""бидэ"" весьма длинным своим трактом . К примеру - короткая концепция : после чипа цапа (картриджа) - 4 -5 каскадов . У Аудионот и Кондо : 7-8 каскадов. С предусилителем серебрянная линия набирает ту естественность тембров , которая в коротком варианте - ну очень на любителей ""богемного брильянса"" . Поэтому , как мне видится, чтобы не подставить свой великий интегральник (Онгаку) под реалии коротких трактов , его конечно затащили в оконечники - директива есть , пользователь покупает пред и получает приемлемый звук. У английского Аудионот Онгаку в силу естественных схем без КП , трансформаторы на входе и МКТ , гармонизация того же их Онгаку гораздо выше, имхо, японского варианта .Поэтому его и оставили в чарте интегральников.

Роман , приветствую . Вот не понимаю немного , 40 гн лучше в чём ( если есть практические данные) ? Типовой ток 300В - 80-90ма , 2А3 - 55 -65 ма . У 2А3 Ri немного больше - 800-900 ом против 650- 750 ом у 300В .

Cергей , что там взбрендило ( думаю маркетинговый ход) на Кондо затащить свой Онгаку в список оконечников , но истина такова , что по реальному своему представительству это интегральник , который может работать и как оконечник . Только смотрим схему Онгаку и видим , что до входа его РГ там сигнал ""поломается"" не один раз . Усилитель мощности -это усилитель , лишенный РГ , имеющий один прямой вход , к которому предусилитель нужен . На английском Аудионот уже реально всё расставили - и Онгаку свою ту да же -в интегральники . https://www.audionote.co.uk/integrated-amplifiers

Онгаку -интегральный трехкаскадный усилитель со своим РГ и коммутацией , при наличии источника с базовым 2-3в выходом , хватает усиления . Но у Кондо есть оконечники , типа Гаки он без РГ , чисто вход и тут предусилитель уже нужен априори . Не понимаю , почему Paffel не откроет свою тему с конкретными вопросами по своей проблематике , тема по мне нейтральная , а стон стоит по совсем иным вопросам . Ответы уже все есть , но по опыту знаю , надо много обесться хаендовского или винтажного , соррии, аудиосуррогата , чтобы медленно прийти к осознанию - авторскому аудио альтернативы нет , имхо. Но вот , что можно рекомендовать - во первых мощный оконечный трехкаскадный однотакт на ГМ70 той же ( 25-30вт ) , лампа просто виртуозно контролирует любой бас , без компрессии и ""героизма"" , свойственного задохликам на 2а3 или 300В с 300в на анооде . Предусилитель - ламповый двухкаскадный , прототип - типа Аудионот лайн - гальваническая пара (упт) на Е182СС с выходным трансформатором (33:1) , обеспечивающим 10 ом выходного сопротивления , усиление (полное ) -12дб . Авторские вариации любые на эту схемотехнику , даёте своему мастеру ТЗ и ждёте " утку..."" у камина. ГМ70 .

Я встречал , ставили после 5ц3с даже 220мкф , но я обычно более 30мкф не ставлю , в идеале после кенотрона 16мкф или 30мкф маслонаполенный Бошь - дроссель 8-10 гн , 100мкф МБГВ - в оконечном каскаде если , есть и скорость в итоге, и минимум фона по анодному. 10- 22 ом важно и потому, что если коротнет на выходе БП , сгорит 22 ом , кенотрон и трансформатор не успеют . https://eandc.ru/pdf/lampa/5c3s.pdf?ysclid=lqe2t2ntu7351747412

Ну сразу - низзя . К примеру EL11, EL12, AL4 в предусилителях работают именно в режиме триода , а ещё в корректорах , в том числе и RX . В оконечных усилителях в триоде выход мощности у тетродов в триоде низкий - 10-15% , но тут уже неоднозначно , хотя если два тетрода в триоде параллельно (P.S.E.), то , извините , как сказал один как-то - ""интересный замес получился "" .

Умение работать системно с аудиоинформацией , штука нужная , ЮР , поэтому , если человек себя давно самозапрограмировал , то вся информация ему -горох об стену или бисер перед.... его понятиями... . Купил блокнот - на первой странице написал : Аудиоанализ - 300В и предусилители . Перевернул страницу , поставил пункт 1 : вопросы и ответы по теме (допустим с этой форумной аудиотемы ) . Далее составляете алгоритм : преды фирменные или преды авторские : плюсы, минусы. Поэтому , если ко мне приходит человек и начинает гнать свою непонятную даже ему аудиобилиберду , с ней же он и отходит. Raffel можно посоветовать рассматривать только отработанные на практике - фирменные или авторские решения. И не Китай только , имхо. Хотя и он , Китай в аудио , не однозначен.

В период 2000-х 300В, особенно W.E. , была необычайно восстребована . Ставили её и в выходной каскад предусилителя с трансформаторным выходом - от Танго 2113 и кончая топовыми выходниками под 300В группы С от Аудионот . Во входном каскаде отдувались как правило 6SN7 или Е182СС , всего два каскада с переход. серебр. конденсаторами ( Аудионот или Дженсен) , усиление предусилителя порядка 8..9 дб , выходное сопротивление - порядка 2 ом . Практически это был 2-х каскадный однотакт малой мощности с нормированным уровнем фона и шума. В моём практическом чарте - это вершина , выше не представляю , что можно выкатить. Предусилитель на VT25 в выходном трансформаторном каскаде . Не пиара ради , но заметил , что с появлением серьёзного предусилителя как правило начинает формироваться и серьёзная по возможностям сама аудиосистема.

В схемах усилителей НЧ приемников много чего индивидуального , специфического в контексте совокупного построения схемы . В таких схемах сами НЧ ( в угоду и динамика ) сильно обрезаны - по причине малоиндукц. выходников ( не более 10- 20гн ) , индуктивность выход. трансф-ра от Д770 к примеру -17 гн . Приемник должен петь выразительно и голосисто , и чтобы НЧ не путались в доминанте , а чтобы оперная дива не истерила , скрипка не визжала (с такими тау) - антизвон угольный 100к и успокоительный (чтобы наверняка ) ""укол ""в анод - 47 ом . В наших реалиях поэтому просто копировать такие схемы , по мне , абсурдно. В линейном пентоднике по любому индуктивность вых. тр-ра лучше иметь не менее 50 ...60гн , антизвона хватит 1к -5к , хороший -на триоде (у меня 6072а) первый каскад , в переход желательно бумагомасл. конденсатор , БП - без электролитов , оптимальные номиналы (но не 30же мкф) в катоде выходной лампы , катодный резистор - винтаж. проволочный (Розенталь к примеру) или танталовый . Проверяется быстро если - как звучит скрипка и женский вокал. Если шерсть дыбом не встаёт , значит всё о.к. - субъективно типа.

Педантичные немцы в своих справочниках 58 года приводят выход EL12 - 8 вт и AL5 - 8,8 вт . При этом максим. напряжение ""однотактного " тетрода EL12 - анод и g2 ,обои = +350в ( +275в для AL5) . Ввалить им по полной в итоге , соблюдая уважаемые 18 вт на аноде , у ламп есть запас(если что) , они нам ""выкатят"" и поболее 8 вт .. ( но можно и без фанатизма.) Схема обычная , с общей неглубокой ООС , но потенц. пила по батареям убирается отчасти и тем , что БП пентодника должен быть кенотронный и не иметь электролитов ( или хотя бы минимизировать их число) ; Боши вот самый раз , в катод самой EL12 - Блек гейт 100мкфх25в и обязательно резистивный антизвон 1к- 5к (желат. уровня Драловид)в g1 самой EL12 . Подбор оптимального приведенного , понятно. Попытки ставить электролиты в БП пентодников приводит к электролитно-пентодной смеси (окрас ) , что имеет свои последствия. Разводка , сами остальные детали - резисторы , РГ , сами не должны иметь резкие , яркие сигнатуры, но певучие и благозвучные. Мой пентодничек на EL12 ниже.

Использовать в штатном режиме , звучат на удивление не тетродно , небольшая ООС , 8...9 вт с одной лампы.

Приехав как-то в Зеленоград к одному ценителю звука 300В , увидел в его прихожей ведро с вышедшими из строя Советковскими и Вишеровскими 300В . Стоили они тогда в 90-е то ли 50 долл. шт , то ли меньше , продавали в основном брак , но народ упорно ел российский 300В-кактус . Потом перешли на 300В KR , почти у всех , кто их тогда купил , наблюдалось массовое уменьшение эмиссии , лампы уходили в спячку... . Кому надоедала эта Сантабарбара , покупали оригинальные 300В w.e. или позже , когда эйфория кончилась , все ломанулись на EL12 , ЕL156 ,al5 , особо ""отмороженные"" на AD 1 ( что на фото).