Михаил SM

Но вычленить рациональное начало можно . Буду писать (если ..) проще , не грустим. """"Вычленение рационального начала — это процесс отделения объективных фактов и логики от эмоций, когнитивных искажений и предположений для принятия обоснованных решений. Оно включает критический анализ информации, оценку рисков, приоритизацию задач и осознанное управление эмоциями для достижения целей. """"

Согласен , но вне контекста, что ""только нужно правильные хорошие лампы.."" . Нужен сбалансированный подход и понимание , что не все ""(гранаты) подходят для твоей системы и твоих ушей.."" Если система нарочито выделана в ультимативно ясном , микродинамически выверенном , тембрально точным звуке , то ""команда ""(читай - пресловутый микс из комплектующих ) собрана , звук встал (хозяин в ауте..) , и это уже известная аудиосектанская тема - тут не то , что мбго с мбгэчами , тут мимо начнут проходить куда более маститые кандидаты ... , дуэленды , дженсены , часто весь китайский беспредел (конденсатры) -скопом , система в режиме глубокой отладки (допуская мысль , что у ув. Александра таковая и есть) , звук состоялся и уже замена деталей в ней - как приём ""проходимцев"" в лорды Англии ... ; начинается поиски особо ""одарённых .."" Понятно поэтому, что если безродному МБГО заменить корпус на медный , надраить его .., лаком , выводы ""престижные"" не ниже проводов Клангфилм или W.E. (хотя МБГО реально нужен на выводы серебрянный литц.) , то , если не говорить , кто замурован..., дальше начинается шоу (видел не один раз) , откуда только вдруг у МБГО вдруг появляются таланты...

В аудио , в этом в основном мужском начинании , как нигде проявляются все мужские страсти и достоинства , где важно иметь музыкальное восприятие , уметь слышать гармонию того же звука , немного здравомыслия , которое определяет уже и уровень (принятия решений) по самому аудио (выбор личной стратегии ) , где от конденсаторов часто зависит весь совокупный потенциал дивайса и всей аудиосистемы в целом . Гармоничность аудиосистемы , как писал А. Лихницкий , её уровень рандомизации будет определять , как проявит себя условно слабая или ""гаражная "" запись . Вытащит её аудиосистема или ""закопает "" в своем же мусоре искажений , окрасов . В ""вытащенную"" на высокую гармоничность аудиосистему ложка даже ""говна"" особо не повредит , но в стратегии настройки микса самого дивайса , может и зайти ( но придется делать из ""говна"" конфету ; тот же (пример) буфер к даку по схеме УПТ (с гальванич. связью, в катоде второй лампы 6н6п стоит 20 к (сли от Прибоя , к примеру), шунт от 20 до 100 мкф. Что ставим ? Блек гейт , обычный электролит , МБГО -30мкф/160в ? По деньгам ""греть душу"" будет может и блек гейт 100мкф/100в (который не факт , что не коротнёт ..) , а по тембрам , музыкальности - однозначно МБГО . Но ведь он мутный , есть утверждение. Ну так , как минимум , уберите у него эти его хомуты на выводах (подпаяться напрямую) , в идеале вынуть из стального корпуса , переня его в немагнитный -медный или картон герметичный. Но уже время надо , усилия , пенсинерам лень ... , поезд ушёл... .

КБГ- и , мн соответствуют ( скорее в усилении ) вполне меломанским требованиям , как большинство советского , желательно до периода начала распада СССР - до начала -середины 60-х край. Понять причины т.н. субъективизма в мире конденсаторов видится просто , если принять за основу, что экспертные возможности аудиосистем и особенно АС весьма различаются . Как шутят , кто в теме, скажи на каких динамиках ты ""сидишь "" , на каких АС слушаешь , и можно относительно говорить , что тебе позволят услышать ...( просто звук или и музыку . К примеру , худший сценарий , имхо, это кроссоверные с ФИ , компрессионные АС . Они есть замечательные , те же ATC или колоночки AN , но с ними скорее становятся аудиофилами , который ценят ""дорогой ""свой звук , поэтому и в кроссоверах тех же AN могут стоять от алюминиевых конденсаторов ( весьма музыкальных и тембрально достоверных) до в топе конденсаторов с серебр. фольгой , и уже добавляется специфич. ""силвер"" подсветка микродинамики , разрешение на максимум ..., но переиграет всю эту ""аудиофильскую дичь "" -касаемо дорогих кроссоверов , ""простой"" ШП -динамик , подключенный напрямую к усилению. Но в контексте антиШП , выбор конденсаторов крайне важен , так как от них будет зависить , как в итоге зазвучит многополосная АС - достоверно и реалистично (в приближении к ШП) или сюрралистично -универсально .

Требуется проверка другого экземпляра , хотя тестируемый был оригинальный. Но и всё таки , если у Кондо МС -трансформатор окажется прямым (не инверсным) , то чем он восстановит абсолютную фазу уже всей системы. ИИ беспощаден на этот счёт : ( но есть , как известно, балансные трансформаторы ...) Абсолютная фаза MC-трансформатора (SUT) должна быть 0°. Это означает, что трансформатор должен сохранять полярность сигнала: положительный импульс на входе должен оставаться положительным на выходе. Почему это важно: Стереопанорама: Если один канал инвертирован, звук будет «пустым», а локализация инструментов исчезнет. Согласование с фонокорректором: Большинство фонокорректоров ожидают прямую полярность. Если ваша система (картридж → трансформатор → усилитель) в итоге инвертирует фазу, это может повлиять на атаку и плотность баса.

Тем не менее , логика Коndo , если инверсия его МС-трансов не ошибка , видится в восстановлении абсолютной фазы его системы в контексте выбранной схемотехники - пред то инверсный - М7 к примеру. Дальнейшее логическое заглубление .. предполагает , что Кондо вряд ли предполагал, что в его ""аудиосектантскую ( поэтому и МС - транс не как принято..) "" парадигму аудиосистемы кто-то захочет ставить иные МС- трансики .

МС-трансформаторы эти ( Кондо) инвертируют фазу сигнала , что проверяется легко подачей ему на вход сдвинутого меандра. Это приводит к субъективно ""размытому басу"" в системе , где корректора фазу не меняют (2-х каскадные) . Но как у AN есть корректора 3-х каскадные , с выходным (3-й каскад) буфером с выходным транс-м с К =33 :1 , тогда этот МС -транс вписывается . Проще , практика показала (понимание приходит медленно и не всем ) , что прежде чем делать субъективный оценки , нужен объективный контроль ключевых параметров (того же МС - транса) , иначе выйти из парадигмы АN видится маловероятно. р.с. При прямом сравнении с трансформатором (назначенным на МС) с ГВ М-5 Телефункен (студ. магнитофон начала 60-х) , Телефункен ему не оставил шансов ни с фазой, ни с противофазой... .

Скоро Владимир и паспорту ответит , что советские 157уд2 обмеры далеки от реальности . https://www.radio-komplekt.ru/im/labels2/к157уд2.pdf Собственно , меня данные даташит и смутили . На фоне радикально лучших у тех же к544уд2 .

Ответь на вопрос , Владимир , если знаете. Похоже у вас проблемы по жизни , имхо .Мои соболезнования. Впрочем уже ответили те, кто в теме .

544УД2 помним , вопросов не вызывает . Даташит говорит сам за себя , но вот как 157уд2 с её скоростью нарастания 0,5в /мкс встала в Ваш почётный ряд , не понимаю. Разъясните , пж. Запомнилась как довольно ""мягкая"" по звуку микросхема , с характерным ""упрощенной"" микродинамикой , весьма музыкальная . https://www.radio-komplekt.ru/im/labels2/к157уд2.pdf

У лампы , 6н6п той же, ресурс 3000 часов допустим . 500ч (условно ) на стартап ( приработка, отбраковка) , последние 500 ч (условно) начинает падать анодный ток , звук становится (если слух позволяет ) более сдержанный , вялый ... . В середине - 2000ч здорой жизни , где определить точку времени практически невозможно. Но косвенно судят по состоянию геттера (поглотитель остаточных газов) . У много работавшей лампы он теряет монотонносталистый или темный цвет , у 6н6п появляются белесые круги , видны характерные отваливания этого покрытия . Но NOS лампах такого я не встречал. https://forum.xumuk.ru/topic/138899-геттер-электровакуумной-лампы/

Если уйти от декларативности , схема понятно. Какие известны , если были обмеры) её параметры ? Уровень шума на выходе , коэффициент стабилизации , рабочий ток? Столкнулся просто с одной прям мистической штуковиной , касаемо этих выпрямителей и стабов как таковых , когда применяешь их для питания тех же цифровых схем ( в аналоге может и не так критично) . Но в цифре от качества БП , особенно минимизации шумов на его выходе, звук зависит радикально , не только мною замечено . К примеру опция USB -транспорта - Аманеро с хорошими осцилляторами , с обычным кремниевым выпрямителем и мс - стабиком уровня 78... , с буквой ""а"" , миним. шум , заметно лучше по многим критериям , чем питание её же от штатных +5в с компа . Но музыкальность уровня "" винила и ленты"" оказывается эта аманера (многие испытали недеццкое удивление) вдруг выдаёт , когда начинаешь ей давать выпрямление (режим ОППВ) и стабилизацию на германии , но с блек гейтами после выпрямителя , лучшими чистильщиками из существующих. Поэтому такие схемы , как Ваша , всегда вызывает не только ностальгический интерес . И последнее , в самом стабе коэф. усиления П4 ? У них не густо , как известно .

Не стоит думать, что у Ваш AЦП годен на выявление различий между винилом и цифрой , если у него перед ним самим стоит буфер на ОУ уровня 5532 или что то в этом роде . Действительно , назову, ""экспертно"" AЦП может оцифровывать , если перед ним стоит согласующий трансформатор (без оперов) , как правило, балансный или балансный ламповый буфер . Пример , резак Алесис мастерлинк9600 , который со своим АЦП и штатными ОУ буфером -ни о чём , но именно на нём , убрав эту цепь , заменив её лампой , А. Лихницкий смог обеспечить уровень оцифровки , который вошёл в историю, как его известные ""голд"" CD- мастера . Я это написал потому, что у меня самого был именно такой резак и мне пришлось выкидывать эти ""ср"" ОУ на входе его ацп и ставить ламповый буфер на есс85 . Оцифровка ведётся в режиме 24 бит разрешения , но прожиг на болванку СД (сам СД-мастер) уже в разрешении редбук (16 бит) . Представьте , что Вам надо сравнить два сорта чая (в аналогии ) - цейлонский и индийский . Если не класть сахара (или крайне в меру) , то разница будет , если по ""много сахеру.."" , типа много оперов перед АЦП или в буфере после цапа , то , да, реально никто и нигде ещё разницу между цифирью и винилом не услышал. Сладкий звук, как сладкий чай - приятно , но не достоверно.

Хаенд индустрия , как детище глобалистов , породила чудовищные свои правила и традиции , стандарты и ценники . И тенденция у них одна - удобство функционала , сильный крен в сторону технократии , в итоге мёртвый и бездушный звук - для обезумевших от своей же алчности аудиотолстосумов. В противоположности , для примера , перегон (пример) сигнала с головки УВ магнитофона до входа усилителя УВ , это провод - в случае Ревокс G36 - в виде витой неэкранированной (даже) многожилы , припаянный одним концом к выводам головки УВ и другим - на вход первого каскада на 12ах7 . Контактов вообще нет -единый , цельный кабель . И для виниловых ""горемык"" - шеллы , кабеля , гигантское число потерь ещё до входа в корректор и вот итог - даже бюджетные бобинники легко задвигают весь этот гламурный виниловый хиенд . Отмена всех контактов , переход на технологии ленты (как в бобинниках) даёт просто обескураживающие результаты .

120 кгц . Вполне нормально . Мерять надо на 100 гц , упадет , если исправный , до 0,01 +- . Если синтетич. диэлектрик , то менее D =0,01

Все короткие аудиокабели ( кроме винтажно-раритетных пожалуй) имеют тенденцию , вами описанную . Поэтому оптимальная длина ( от картриджа к примеру - 1м 9125см , 2м 1825см ... и т.д. (4м 385см -если Ас -кабель ) . Главное , без фанатизма.... Хороший МС картридж - наверное благозвучный , к сожалению ТХ мало влияют на ""хорошесть"" , или любой МС Ортофон СПУ перепутать с очень техничными Benz-Micro вряд ли получится . Если речь о кабеле с тонарма до МС трансформатора , то для полного устранения остаточных наводок фона (внешнее поле) нужно два (не один) -два экрана (двойное экранирование . Сигнал идет соответственно по + и - сигнала по своим проводникам внутри . Особых преимуществ XLR перед обычным не выявлено . Если провод обладает высоким гармонизирующим свойством (обычно раритетно-винтажного периода ) , то длина то же теряет критичность. Часто достаточно 12 см (к примеру) набора моножил 19 века (), чтобы бы вся эта цифровая сухость исчезла в непонятно каком направлении . Выше -рабочие модели , не сказки . Но , чтобы музыкальная сказка стала доступна воспроизведению аудиосистемы, её создатель должен включать не только свои мозги , но и слух . Неоспоримо , кто работал с большими ЭВМ в советский период , знает , что от надежности контактов зависела работа всей машины. В аудио , беря практический аспект , от выбора материала и даже конфигурации контакта гнезд , звук -его критические ( не технократического понимания) параметры изменяются слышимо . Слышат практически все -без исключения , если сама аудиосистема это позволяет услышать.

Если бы так просто былО ... . Емкость кабеля (далее добавлю ) + емкость миллера (у триодов ) + контактные потери - часто свыше 10 точек контактных переходов - картридж- проводки в шелле , контакт шелла , контакты в разъемах .. . Для звука всё это фатально априори . Поэтому знаю не один случай , когда провод (литц тонкий к примеру) -на примере тонарма Lenco -75 , пускали (только для ММ ) ЦЕЛЬНЫМ и без разрывов проводом - начиная с выводов картриджа (фиксация в натяг или термоусадкой) - далее витой парой прямо сверху тонарма (фона нет ) , фиксация хб нитками и уход петлей на исходное крепление на корпусе проигрывателя , чтобы потом без разрыва уйти перегоном уже в экранчике (любой ""идиотизм ""должен иметь меру..(0,5 ..1м ) - в корректор для ММ , который лучше иметь с пентодным входом или каскодом . Триодной вход только для (под ) МС -трансформатор . МС на этого миллера особо ф.. . р.с. Итого -2 контактных точки перехода от картриджа до входа корректора , и невероятный рывок буквально по всем критериям звука , распинаться по каким , все слухачи в теме .

Если (по К. Марксу) бытие определяет сознание , господа и товарищи , то для многих , имхо, всё печально . Позволю немного наглости , безмерно благодарен советскому периоду в своей истории аудио , волей судеб , сидел помимо обслуживания советского мультипроцессорного суперкомпа (по тем стандартам в 80-х) , в ЦПС , вся периферия и спирта 0,5 литра чистейшего в день . Но параллельно ремонты в аудиокооперативе , так что , все эти акаи и олимпы, с электрониками та-003 до кучи , видел реально - как и за что . Это всё смешной звук , если сравнивать с тем же Ревоксами 77 -ми или G36 . У самого в 80-е - протяга Ростов -102 , шумная , конечно , стеклоферрит -клон с тех же Акаев , но важно - УВ на полевом дифкаскаде и 544уд2а . Это уже посылало звук того же Акая 747 , увы , подальше. МС -картриджей в СССР не было , лучшее , по мне , это МI ГЗМ 0-55 (клон ортофона) , гзм-028 . У самого всё это и было , но слушал на Ортофоне https://mvert.ru/product/ortofon-vms-20e-mkii/ 'и проигрывателе Электроника ЭП-017 . Это , по тем временам и сегодня , - по музыкальности и тембрам -полный, имхо, ""вынос "" , ясный , конкретный , без этой расхлябанности в звуке (волнистая полка меандра , в отличии от Ортофона) клона 055 или перекошенного тонального баланса в 028. По мне , уже в даже в наши годы (если не лезть на аудиоэверест ...) , я полагаю для себя, что выбирать надо -или Ортофон , или всё остальное.... .

Тут не поспоришь . Ламповое усиление , предлагая физику короткого хвоста гармоник и дозированное (кому как) доминирование 2-ой , типа благозвучной, чем -то отображает процесс в кофейне , в аналогии кофе так себе (записи ) , но так делаем капучинно , латте , молоко (2-я гармоника) уводит кофе в сюррал зону (истинные кофеманы сие не пьют..) , но людям нравится , они счастливы. Кофейня не в проигрыше. Или дорогие , свежеобжаренные зерна , чистая вода , дорогая кофемашина , эспрессо , как часть ритуала части жизни . Насколько это применимо к виниловому формату? ,оказывается то же многое неоднозначно - и выбор картриджа , и тонарма для него и самого привода стола .

Одна из моих невинных забав ""почтенного возраста"" , анализировать те или иные тенденции и закономерности в мире аудио , но в мире аудиокартриджей . Но во первых , помимо ММ и МС есть МI , и именно MI меня удивил в тенденции амбиций фирмы Grado . Несомненно , в мире бюджетных картриджей ихняя GOLD3 (27...30 т.р.) произвела типа фурора -открытое, ясное, детализированное звучание . Но опытные (типа) слухачи (назову ) , сидящие на дорогих Ортофонах спу , ЕМТ , послушав вдруг заявили - ""шарму нет , осязание музыки , эмоций "" . Какой шарм , какие эмоции ? Но вот та же Градо , то же МI , выход 1 мв , полоса не намного шире , но цена ....ааааа ? Вопрос ? Это за шарм и эмоции , понимаю . https://www.salonhifi.ru/27066-grado_opus3_high_output.html https://www.salonhifi.ru/27072-grado_gold3.html https://www.salonhifi.ru/27045-grado_epoch.html

Для понимания , это фильтр ФНЧ после цапа , который отсекает остаточный ультрамусор (чтобы транзисторные усилители не померли ..) ? Но вот интрига , NOS дак на основе , к примеру , AD1865 (без ЦФ ) , ""валит"" AЧХ на своём выходе (после лампового своего буфера) уже -6 дб на 20 кгц ... . И это всё -в концепте DAC5 (2-х блочный и дорогой (145т. д.) ) субъективно переигрывает в Мюнхене на их аудиосборище все (!) даки с каменными буферами , завяленные с ценниками свыше 100т.д.) .

В слуховом восприятии , аналоговость ( винил , лента , NOS - цапы , TDA1540 ///) часто идёт вразрез с разрешением (детализация) и полосой пропускания справа (ВЧ) . Кто занимался реально проф. записями , хорошо осознал , что на 19 скорость мастер-запись не сделаешь - реализма в записи не возникает , но стоит перейти на 38 скорость , и откуда то появляются -те известные стандарты звука ленты, когда винил уже бессилен , что либо противопоставить. 45 скорость , тем не менее , отчасти куда интереснее 33 -й. Берем , к примеру , картридж ММ - Shure 3D с полосой до 17 кгц , с какой- невообразимой нелинейностью ачх в рабочем диапазоне (до 5 дб) и картридж с полосой , типа МI Grado Gold 3 -с полосой от 10 гц и до 55 кгц , линейно , звук с претензией под МС- восприятие (открытая , быстрая и легкая в наборе динамики , подача ), головка (55 кгц) легко покажет нам меандр 10кгц и даже советская Корвет 028 , 10кгц меандр - без проблем ..., а вот 3D с 17 кгц и резким обвалом ниже, уже меандра как-бы и не возникает , но тело звука и бас такой , что многие очень дорогие картриджи ""идут лесом "" . А что в итоге ? И почему , любители старого харда её просто любят и ценят , а Корветы , Грады , не от первого слышал , и всегда вопрос - где тот ваш (наш) аналог ? Щас , в ламповом корректоре изобразим , отшучиваемся.

https://soundup.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=3698:-wv2a-emt-v-54-s-&catid=11:pre-amplifier

Схожие наблюдения , и это уже не только у нас . Отличительная черта концепта MI , Ортофон ли , Градо - их бюджетный тот же флагман Голд 3 ( 30 т.р.) - явно не ММ - ограничения по разрешению (звук воспринимается более нюансированно и открыто) , всегда музыкально , не всегда полновесно , касаемо Градо на НЧ - диапазоне. МС - ультимативная , часто ""гордая "" в реализации аудиоамбиция - уже не она для тебя (твоя ""баба"" ) , а ты ей обязан (иначе ...) подключить и крутоватый -трехкаскадный корректор , и МС -трансы , кабели , в хижине скромного аудиофила жить она не хочет , давай и апартаменты (аудиосистему) соответствующую. ММ - всегда ностальгия звука достатка , имхо, СССР , мы бумеры, мы можем это констатировать. Поэтому у меня тоже есть выбор среди картриджей , основной - МС элиптикал Ортофон , аналоговый , фирменный его (ортофон) звук -всегда в теле , в образе , в подаче. Ставил ММ ГЗМ -105 на Микросейку DD100. , напился коньяка ... с ностальгии , убрал в коробочку. Вселенная бесконечна .

Это известный парадокс , типа , если к тебе в гости ( и я их даже не зову ..) пришли нищие ( в номинациях - нищие духом , нищие душой или нищие материально ) , то какой едой , дорогой (полезной) или пиццой из Дидо , накормишь ( проекия в аудио доступна , надеюсь ) ? Подумайте как нибудь , вопрос почти философский. Ответ есть и он уже открыт даже в моём ответе. Не судим по себе , это очень не дальновидно... Но Станиславу может Бог и не велел .., всё познаётся, как известно, в сравнении -от Бога сие или от сатаны. Такова реальность - по плодам познаётся и дерево .