Михаил SM

Никак отбойником кто-то поработал .. ; японцы в СанАудио свои трансформаторы вообще типа эпоксидки с песком заливают , конструктива не видно .., под колпаком вся ""дичь "" не видна . Ты ещё трансформаторы Сary от cad805 не видел .., те же сварные швы в парафине . Я обычно из СанАудио убирал их силовики , ставил Танговские 225 МЕ ( напротив кенотрона ).

Это не ересь , но я тоже не навязываю свои пугающе (меня ) многие наблюдения . Прикол наверное в том , что если сделать корпус АС , как музыкальный инструмент , то может возникнуть тот сюррал , который навязывает , как писал МихаилК и свои избыточные послезвучия , передний щит ""гонит " своё (т.к. слишком тонкий) , в кофе (чисто музыка) корпус примешал столько молока ..( все свои ПАРАЗИТНЫЕ послезвучия) , что это уже и не кофе , а латте или капучино . Но , сорри за аналогии , есть и американо .., кофе разбавленное с водой ..., и это скорее к ""правильному ящику "" из толстых стенок дсп , фанеры , всего лишь корпус - и толстый, и тяжелый, и даже из фанеры , но лишился той ""здоровой"" послезвучности , когда возникает -в моём случае версия - варю кофе сам (без кофемашины) и потом немного (моя мера) сливок. Поэтому , тема построения корпусов чрезвычайна ёмкая , на корпусе завязаны такие критерии , которые не меряются , но слышимые - выразительность , динамика подачи , особенно НЧ , играет АС на тихой громкости ( корпус в синергии с динамиком) или звук уходит ""спать"" .., но в бытность советских S90 народ крутил темброблок и кнопочка тонкомпенсации .., но сейчас то модно стало без ТБ - в линию , да короткие , типа, тракты... . Но и будет ли в коротком тракте играть динамик в условно ""мёртвом "" корпусе.. ? Насколько неизмеримо более мог бы поведать тот же ув. Евлампий и М. Ураков - что реально стоит за выбором концепции построения корпуса АС .

Как ни парадоксально , дерево , фанера , практически в построении АС имеет весь нужный набор параметров ( музыкальных и физических ) , но главное , дерево определенных пород весьма благозвучно , чего не скажешь про бетон и мрамор. Мрамор реально считается в мире аудио реальным злом - если надо убить звук, ставят везде мрамор . Уже дерево в АС в свою очередь можно убить ""нехорошим "" лаком и много ещё чего .., после чего становится очевидным - создание корпусов к АС и самих АС , если не только параметров ради , всегда Art of state https://www.google.com/search?q=акустические+системы+уровня+ART+of+state+

Делал ( советикус реалити ..) давно АС на базе 8ГД-1 (от Виктории -001) , 3гд-1 и 10гд-35 , вариант корпуса - передняя стенка - 20мм фанера , боковины и верхняя , нижняя - 16мм - 10мм зазор (насыпается сухой песок) - 16мм . Задняя стенка - фанера 20-25 мм . Задняя стенка прикручивается (притягивается) на шурупах через 1мм резиновую развязку . Звучание действительно сильно отличалось от обычных ""скворешников "" - высокая ясность баса и нижней середины , бас стал твёрдый , с заходом без гудежа в область нижнего (ниже 40 гц) баса . Появилась и артикуляция , видимо динамикам НЧ важно взимодействовать с массивными корпусами, чем с легковесными , в которых , сколько не слушал таковых , всегда есть однозначность и монотонность на НЧ .

Да , достойный , чтобы у аудиотехно.... ""пукан задымился "" , сорри . Я всегда не устаю повторять , нет чистого аудиогуманитария , это мюнхаузен и сюррал в изделиях ; иногда играет , чаще отказывается... . Нет (в адекватном контексте) и чисто аудиотехнократии .., с приборами , симулятарами , верою в линейную или свою АЧХ , неважно из чего , важно , чтобы АС соответствовал заданным параметрам коридоров обмеров , спектров. Разве проблема всё ниже из последнего(?) , нет это крайне важно .., но и остаётся последнее - реальное звучание -в аудиосистемах, где всё должно быть согласованно и выверено по звуку.

Спорный в чём ? Если есть ответ , подкрепленный практическим основанием , то это важно узнать . По ТХ полиуретан в изоляции в звуковых трансформаторах вопросов не вызывает , советские литц. в полиуретане : 120х 0,08мм , есть даже 1000 х 0,05 мм по звуковым качествам критичен по определенным -важнейшим критериям звука (звуковые трансформаторы -цель - ЗВУК ) , ПЭТВ тут всегда ( не смертельно..) более сжато и обрезано (особенно ВЧ ) в послезвучиях , замечено , что все тотально сигнальные провода -серебрянные или медные , в звуковых трансформаторах , Аудионот применяет только в полиуретановой изоляции . Но в целом , конечно, как кто слышит , так то и применяет - в аудио это показательно. https://www.google.com/search?q=параметры+провода+в+полиуретановой+изоляции+

И как в любом пленочном (проволочном) конденсаторе та же изоляция имеет определяющее значение . В контексте проволочных конденсаторов, это провод в полиуретане. Но не ПЭТВ -2 же . Литц на полиуретане вообще для аудио почти панацея ...https://pskovkabel.ru/product/obmotochnye-provoda/vysokochastotnye/lep/

Динамик чувствителен своим одним из важнейших - диффузором и его подвесом . Диффузор своего рода аналог чувствительности приемника - разрешение на музыке, тембрах , ровная АЧХ или не совсем ; говорят , и графики приводились обмеров в одном из номеров АудиоМагазина , 12"" ШП на подмагничивании Телефункен (Сименс) имеет неравномерность АЧХ в диапазоне от 100 гц до 500 гц в районе +-0,5 дб , практически линейная , линейная до 5000 гц , после чего следует монотонный спад . ""Король "" нижней середины , как его называют , подразумевает свою работу , если в оригинале исходного замысла - корпус из дельтадревесины. В этом смысле , корпус АС - своего рода обеспечение избирательности приемника... - чистый, разборчивый приём или .... На современном уровне применения - корпус ОЯ может быть хоть фанера или сухой современный еловый (и не только) массив .., но вот сама дека (щит) , где крепится сам динамик - часто ель периода 18..19 веков , только на ней появляется с этим 12"" ШП тот неповторимый динамический ""разворот , подскок, подача"" , но или проще - выразительность и энергетизм звука. Ничего подобного в мдф или дсп корпусе ждать не придётся , но об этом ещё АМЛ писал - тоскливо-жалобное.. подобие . Но как работает ""программа глуховатого техноаудиократа"" ? Из опыта (их) - да что это за динамик, которому нужны такие материалы... , да вот наши сканспики и сисы и в мдф звучат круто... . Но круто , согласен, пока рядом только на сравнение не поставили ... . Всё познаётся в аудио - в сравнении . Фото : корпус ОЯ и внутри жестко прикручен щит из массива старинной ели .

Английская школа построения АС , к примеру авторитетная ProAc , в своих корпусах из МДФ в развязках между корзинами динамиков вообще ничего не использует ; динамики своими корзинами , и даже твиттеры, крепятся жестко к переднему отражательному щиту. Делая как-то замену проводки в ProAC response 3 (cтарые напольники из 90-х) обратил внимание , что между динамиками и корпусом (передний щит) нет никаких прокладок. Кто в теме , АС этой фирмы звучат всегда очень цельно , точно и консолидировано , с хорошим послезвучием на ВЧ . Эти АС не исключение .., но мы же умнее всех .., любим резину всюду вставлять... , ну и проложил .., после чего стало ясно , что от всей этой собранности и консолидированости не осталось и следа ; звук пошёл в сторону советских S90 . Японцы в своих АС , к примеру SONY в своих отдельных АС применяют 2мм срез пробки . Диполь важен и для ВЧ твиттеров , открытого типа твиттеры ( или с камерами) имеют гораздо меньше своих паразитных окрасов.

Известные заблуждения часто (могут ) быть уже в цементации аудиосознания - про паразитное излучение задней стороны динамика в ОЯ весьма распространённо . В реальности только ОЯ имеет направленность восьмерки , в ЗЯ кардиоида , феномен ОЯ или щита состоит в том , что он категорически , в отличии от прочих оформлений, отказывается кошмарить комнату прослушивания своими НЧ- модами . В итоге по ясности , точности и обыгрынности нижний регистр неизмеримо лучше ЗЯ и особенно ФИ . Только в открытом оформлении , если только перед диффузором не выставили типа небольшой камеры ( когда динамик крепят сзади щита) естественная резонансная частота динамика - ШП или условного НЧ , не меняяет своего значения . Т.е. , как был резонанс 6гд-2 (к примеру) 30 герц , так он им и останется -30 гц , а не уползёт вверх до условных 60 гц, как если его поставят в ЗЯ или ФИ . Далее - паразитных коротких переотражений внутри корпуса ОЯ -нет (или почти нет ) , тогда как в ЗЯ и ФИ - вагон и мелкая тележка ... , страдает прежде всего СЧ -диапазон , такого открытого и ясного звукового полотна на середине динамики в ЗЯ выдавать не могут"Ъ" . Тем не менее , если условно ЗЯ и ФИ - типа ""тюрьмы и ограничений "" динамиков, то ОЯ - часто свобода и анархия ... , не всякий динамик может звучать в ОЯ , как и на НЧ - нужны динамики короткоходовые ( в пределах +- 3...4мм ) , на спайдере , с жесткими подвесами , но лучше замшевыми . В ЗЯ если ставить рассчитанный под это НЧ -динамик , будет как у басовика Кондо - один магнит только в пределах 15 кг ... , понятно, что всё уровня 6ГД-2 с хлипким диффузором , будет типа лодки плоскодонки в мире яхт .

Главное , чтоб недорого было , для "" пиполз"" это критически важно . https://aliexpress.ru/item/1005002498894520.html?sku_id=12000020889965983&spm=a2g2w.productlist.search_results.3.3cfb7973rIwU2Y Монтаж , кстати... Это у них (китайцев) репликой обзывается. Наглость зашкаливает ...

Скорее для САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ ускоренной мотивации ""бежать"" скорее покупать настоящий AN .. . Говорят , отменили уже этот цирк с китами .

Не один десяток лет наблюдая за темой -кто и как ... паЯет. Как ни странно , в основном упираются в красОты монтажные .., чтоб душа рыдала или пела (о кого как) , заказчики , их немало , кому до звука ещё рано .., но если монтаж не красивый.., то... ""член поник , кина не будет ..."" . Интересно в этом смысле - в смысле целесообразности развода земляных шин , организации питания , даже такая ""мелочь "" -монтаж в каком корпусе ...(?) , из металла (магнитный или немагнитный) или дерева, пластика . Правила монтажа всегда предопределены , в металлическом шасси , типа от приемника Телефункен или просто из стали , провода приходится экранировать - и фазные , и даже земляные, удивительно , но немцы это делали в своих приемниках , осциллографах (разломал недавно один немецкий 43 года..) неукоснительно - провод и вокруг него навитая луженная медная лента. Военный осциллограф времен 3 рейха .., жалею, что не запечатлел монтаж ..., действительно красиво и готически точно , корпус к слову - стальной . Пример из практики однако https://dzen.ru/a/XWc2mL9Q1QCvQNve

Проблема в том , что никто (или почти ) не конкретизирует смысл своих понятий в конкретику. Миссия техноадминов видится корректировать часто известную писанину и не только отправкой куда подалее.. . Аудиоинженер вообще обязан давать чёткие определения и уже потом объяснять их смысл и практические применения. Конкретного понимания -что такое ""размазанная фаза"" , насколько экранирование работает на субъективную музыкальность или аудиофилию - звуки чистые , но ""мёртвые"" , но приборы никто не отменял .., но и слушаем, б.. , пока ушами . В итоге , по теме , одни за очень большие и тяжелые , 20 квт (кто больше?) разделительные трансформаторы , другие - 150вт на источнике (СД) являет чудеса ... .., но вот у меня заказчик сидит читает (и не один) , ""за.... и ""меня вопросами .. , системы с пиковыми потреблениями свыше 1 квт (флагманские транзистор. концы Денон) , сейчас разделительный трансформатор 230- 100в на 2 квт - тор . Человек тем не менее громко не вваливает .., ему лучше насколько - 5 квт , 20квт или киловатта за глаза?

Интересно при этом ,насколько лампа ( 300В или иные) ночь или сутки простоявшая под накалом и без анодного изменит свой звук. Кто слушал потом , отмечали , звук становился сонным и заторможенным . Но через дня три , четыре приходит в норму . Организация задержки анодного в идеале видится в назначении отдельных накального и анодного трансформаторов (особенно если высокие реально напряжения) и включение их через таймер задержки порядка 30...60 сек коммутацией через реле , рассчитанные на нужные токи и заветное перем. 250в . Коммутация высоких - 300в и более постоянных напряжений такими реле по мне уже опасная техноавантюра. Что в итоге в остатке ?

По техническим параметрам имеем типа коня , но бежит как корова... . Кто имел дело поэтому практически с разными типами намоток звуковых катушек тех же твитеров (ВЧ -динамиков) - медью, алюминием , серебром . Побежит ..( полетит в послезвучиях ...) ВЧ , россыпь тарелок , хайхет , серебро , потом алюминий , потом медь . Масса самого провода при этом роли особой не имеет , так как провод тот же к катушкам , алюминий , к своим Морелам , фирма применяет 6-угольный , для лучшего заполнения объема , но и в сравнении с медным круглым .. . АЧХ вообще важна в критерии её равномерности , тогда как её протяженность больше зависит от материала купола излучателя - ткань , шелк, титан , алюминий , бериллий .., алмазики . Провод же, его материал определяет характер ВЧ ,

Некоторые системные наблюдения практического толка, касаемо субъективного уровня громкости и её восприятия . Начать можно с уровней громкости живой музыки , но если затащить контрабас среднего размера в комнату 12м2 , какая будет ""живая "" громкость ? И чем её можно воссоздать уже ресурсом аудиозаписи и аудиосистемы ? Общаясь с реальным контрабасистом , когда уговорили его поиграть часик нам за тысчонку с носа.., с удивлением отметил , исполнитель хорошо знает и важно, ценит , такие критерии живого звучания своего инструмента , как начало , атака (щипок) , установление и тело звука , его наполнение .., и особо важно - послезвучность , сколько тянется звук. Послушали , короче.. , стало ясно , очень многим и очень серьёзным (даже) аудиосистемам до реального звучания контрабаса , как .... то далече.. , хотя звучал немецкий (слушали ) контрабас даже не особо громко , но выразительно , энергично и послезвучно. Приехал к себе , однотакт на 6в4g Ратион , в раскачке EF14 телефункен , кенотронное питание на канал - АZ11 Тангсрам , дак ВВ Рсм 63кY , два каскада лампового буферирования после 22 ом -го тантала -на EF14 и EL12 c выходными трансформаторами на пермаллое и проводе без пропиток , транспорт - Филипс -Lnn1000 , но и основные ""реаниматоры "" под живой , типа, звук , оупенбафл из старинной ели и динамиках довоенных Телефункен на подмагничивании с диапазоном от 50 гц хорошо слышимого низа. Послушал разные записи этого непростого инструмента -контрабаса ; система его воссоздаёт на удивление легко во всех аспектах живого восприятия , кроме может нижней основательности .., тут одна десятка (10"") ""говорит"" - извиняйте, нужен ещё минимум 15"" , лучше 18"" поддерживающий НЧ -драйвер , да не абы 2а12..., а не ниже Миши У. Почему сразу (достал...) Миши? Да просто его динамики могут держать тело звука -и громко , и тихо , и с разрешением , а ""киношные"" 2а12у4 (к примеру) - не могут , погромче любят .., как в кино чтоб... . После литературного увесиления, можно сделать выводы , конечно. 1. Аудиосистема должна обладать реальным разрешением .., и особенно важно - субъективно, энергетикой подачи (без этого бас не выходит на живой реализм ) в широком диапазоне - (касаемо АС далее) -желательно от 30 гц и до 16.000 гц минимум . И это динамики с легкой подвижкой (диффузор + катушка + подвес ) , спайдером , подмагничиванием . Подвес особенно - замша, тутовая бумага ., иначе на малой громкости НЧ динамик сникнет . 2.Усилитель должен быть SE , с большим силовым и выходными трансформатором (для 6в4g не менее 16-20см2 керн) на железе с малыми потерями , референс (по вых. трансам )мой - топовые SE Аудионот . В перегоне между каскадами МКТ высокого уровня качества (сердечники перманикель ) или серебрянные конденсаторы или адекватные по тендору отбора... . 3. Минимизация потерь всех видов , особенно контактных в разъемах , в панелях ламп , гнездах , в самих межблочных и АС кабелях. Поэтому для себя - АС кабель припаян к динамикам , АС сама без кроссовера (одно из условий живого звука на малой громкости) , кабели одним концам тоже припаяны , гнезда не ниже WBT , но или под винт зажим . 4. Искусство управления резонансами (для начала механическими) аудиосистемы , гармонизации и рандомизации ( основоположник Л. Лихницкий) . Система , хотя бы приближенно собранная по этим критериям уже может звучать ультимативно тихо ( несколько десятков миливатт ) и при этом сохранять и тело звука , и его саунстейдж и живое восприятие ; вас просто с партера пересадят на галёрку ...(но коньяк в буфете, как известно...) .

Корректор , что на входе - входные лампы AF7 , по входу параллельно 47к воздушный переменник КПЕ (0...300пф) , коррекция , эти воздушные КПЕ стоят сверху на каждый канал по 1500 пф.

Корректирующая емкость удобно миниатюрные воздушные сдвоенные КПЕ ( 0- 300пф) , ставил такие в корректора винила , все остальные сильно хуже , вакуумные очень габаритные . Проблем с фоном не возникало , и с воздушной переменной коррекций ( тау от 0 до 90 ) в т.ч.

Субъективный критерий тоже условен .., оказывается. Я не подвергаю сомнению Ваш выбор , но публичность рассмотрения проекта оставляет право на другой ракурс . Я провёл не одно слепое тестирование с привлечением людей с хорошим музыкальным восприятием , музыкантов , и в 100% случаев было замечено -звучит только бумагомаслянная концепция БП , ничего электролиты не добавляют , остаточный фон устраняет второй дроссель . Спасибо за тему , важен любой опыт .

Если по своему опыту построения , пришлось в своё время ввести коррективы , касаемо применяемых в БП усилителей и особенно даков, корректоров конденсаторов. Электролитов хороших не бывает , по свёртыванию натуральности тембров , шунтируй , не шунтируй , будет как в известном - ложка дегтя + бочка мёда , всё становится статичным , зажатым , тогда как построение БП на бумагомасл. конденсаторах с жидким маслом даёт реально живую подвижность как динамики , так и микродинамики . Поэтому я бы 5 мкф оставил (СМ-5 идеально или Боши 8 мкф ) , потом низкоомный дроссель 5.. 8 гн - 30мкф (Бошь ) - 5-8 гн дроссельN2 и ещё раз -Бошь 30...10омкф . Электролитов в настоящих ламповых усилителях в питании быть , если хотим сохранить тембры и всё остальное, тем более учитывая статус ламп , быть не должно в принципе. В даках с ламповым буферированием это вообще приобретает критическое значение. Один из(со снятой верх. крышкой) даков с ""жидким "Бошем 100мкф /1кв и это только на первый каскад на AF7 .Второй каскад буфера -в отдельном ящике со своим БП.

Тех контроль моточных изделий Бертоллучи удивил ( мкт , выходные ) сильной апериодичностью полки меандра ( цунами) , малый запас индуктивности. Но наше субъективное восприятие звука , замечал неоднократно , часто стериально идеальный звук, ачх широкая , меандр строгий без выбросов , просто технореквием ..., а человек слушает , а что-то не слушается ..., живья нет ; ему говорят -так это и есть правильный звук - живьё ходи на концерты , купи гитару .., аудио должно передавать не ""живьё"" , а звук (за много миллионов..) . При этом я категорически не сторонник т.н. музыкально-кривого звука , уже мой опыт мне говорит , что может быть известное (от него первое ""вау "" , но слушать долго этот ""восторг"" -утомляет , характер звука начинает тебя ломать , понимаешь , что все записи прошли через некий вовлекатор. Но реализм звука (на выходе аудиосистемы) это нечто иное ; это совокупность всех её совершенных качеств , которые работают на удаление т.н. музыкального мусора , и именно очищенный от музыкального мусора звук , не кривой , без вау и является с моей т.з действительно музыкальным . р.с. Выбор автором Бертоллучи был предопределен тем , что фирма принимала на тот момент частные заказы на изготовление трансф-ов по своим (заказчика т.е.) ТХ . Но человек и назаказывал.

АудиоНострадамус прямо .., вещания для посвященных .. . Что проще , где реальнее ? Что то припоминаю, запас по неискаженной амплитуде драйверного каскада + 3 дб по отношению к ограничению выходного каскада. В этом смысле, особо озадаченные , типа одного товарища с Риги (в своё время) ""драйвовал"" свои выходные ГМ70 такой же ГМ70 . Лампы ГМ70 выходного и драйверного каскадов запитывались скромными +900в , МКТ для ГМ70 имел К тр.= 2:1 , всего три каскада , входная лампа 2а3 тоже с МКТ (1:1) , на входе повышающий трансформатор (Танго) во сколько то (не менее 5) крат . Проект весьма противоречивый , но в моей системе это был редкий случай , когда оупен бафл на довоенных Телефункен запели реально живым голосом. Большинству усилителей не хватало , Анкори Аудионот даже - той реальной живой ""музыкальной плоти "" , которая врезается в музыкальную память и остаётся в её памяти (будто только что слушал) на всю жизнь . Моноблок Анкори - МКТ по центру .

Надо просто уметь сочетать теорию с практикой , тем более в аудио. Сова давно пытается донести простую истину - аудио звучит тогда , когда схема отлажена и отгармонизирована . АМЛ (А. Лихницкий) применял более сложный термин - рандомизация в аудио ( не путать , что подсунет ИИ ) , есть всё на его сайте , но контрольное -""процесс случайного распределения ..."" . Резонансы в большинстве аудиодеталей имеют место быть .., большая лампа - один отклик, миниатюрная - совсем другой , можно в итоге сделать всё мини -пуси , но звук в большинстве случаев - кто слушает живые инструменты (а не только симуляторы смотрит ) , в сравнении воспринимается как сжатый и мелкий или масштабный , точный и эшелонированный.

Изоляция проводов лак . Скорее всего произошло замыкание части витков в перв. обмотке или вторичной . Поэтому тестер и показывает , что между ними (первичкой и вторичкой )замыкания нет . Соответственно упала и индуктивность из-за шунтирования магнитопровода КЗ . р.с. Ранние провода Сименс (к примеру) 19 века , начало 20-го как правило были без лака в хб или шёлке . Сам использую провода в своем межблочном кабеле 1960 года, есть конца 19 века . Телеграф и линии (а значит и провода....) начало 1832 г в России и 1839 год в Англии . По сравнении с ними , музыкальность и разрешение современных проводов проигрывает сильно.