Михаил SM

Не знаю насчёт специлизированного образования , базовое давали в СССР в определенных ВУЗах . Из доступных сведений : """ Анатолий Маркович Лихницкий родился в 1936 году в Ленинграде. С детских лет в доме Лихницких звучала классическая музыка, а радиолюбительство определило его дальнейшую судьбу. Он закончил факультет биомедицинской кибернетики в Северо-Западном политехническом институте. Около десяти лет занимался психоакустикой в лаборатории по изучению слуха Института физиологии им. Павлова АН СССР под руководством члена - корреспондента АН СССР Г. В. Гершуни. В начале 70-х возглавил разработки первых в стране компонентов Hi-Fi: усилителя "Бриг 001", проигрывателя "Корвет 003", головки звукоснимателя "Корвет 008". Затем был приглашен на работу в знаменитый ВНИИРПА им. А.С. Попова начальником сектора "Усилителей низкой частоты и электрофонов". За время работы в НИИ опубликовал около 80 научных статей. Автор 15 изобретений в области звуковоспроизведения, книги "Импульсный шум и его влияние на организм человека" ("Медицина", 1975 г.) и "Качество звучания. Новый подход к тестированию аудиоаппаратуры" (ПиК, СПб, 1998), известных не только у нас, но и за рубежом, страстный любитель классической музыки и известный коллекционер звукозаписей, Анатолий Маркович всю жизнь искал ответ на вопрос: «Что такое качество звучания?» Дискография записанных им компакт дисков приближается к 30, среди них три записаны "живьем" - с использованием искусственной головы собственной конструкции и оснащенной микрофонами Брюель и Къер.""

Слова истинного аудиопрофессионала. Имхо.

Да , макароны , спагетти на уши ..., но сам АМЛ с некотором сожалением упоминал , что применял эти КП , потом то точно вывел за знаменатель . Но не стоит искать оправданий в Кондо или извратах Макентоша , они имеют свою аудиоидеологию , которая в КП видит определенное средство решить проблемы согласования -не более того (""полосочку"" сохранить заодно). К примеру , музыкальность по Кондо , это представивши гору Фудзияма ... , медитация , включение богатого японского воображения. При этом , кто слушал их тот же Онгаку , никакой особой музыкальной ясности обнаружить не смогли , а это основной стал для АМЛ критерий - в конце его эволюции . АМЛ далеко не ровня Кондо, имхо .

Тогда А.Лихницкий , будучи советским аудиоинженером , не владел знанием тонкого построения аудио , как и вся советская аудиотусовка скопом , имхо . Поэтому были и его корректор на 12ах7 с каскадами с КП , который с его слов звучал отстранённее последующей цепи эволюции -уже без КП , с пентодным входом , известный как АМЛ+ на 6ж32п и 6н6п. Но и это был не более чем эволюционный этап ( в аудио люди подвержены аудиоразвитию или стагнации , когда застревают в развитии своего аудиосознания ...) , вершиной откровения аудиоэволюции А. Лихницкого стал корректор RX и познание (его термин) рандомизации - краеугольный аудиокамень , позволяющий аудиосистеме (на всех уровнях ) бороться с т.н. музыкальным мусором . Собственно , феномен известных W.E. , Клангфилм , Сименс , Телефункен и состоит , что фирмы владели этим знанием , которым и поделился АМЛ со всеми , кто способен вместить. Но и про ГЗМ-028 . Картридж по параметрам абсоютный лидер в перечне советских представителей (таблица по ссылке ниже) ) - по ачх от 6 до 35000гц , -32дб разделение между каналами , бериллиевый контиливер и игла с ресурсом по паспорту 2800 ч. У меня в своё время почти все советские звукосниматели , был и этот , слушал Ортофон VMS20 и его дубликат -055 , как отмечал , тогда в 80-е многие сидели на корректорах с ОУ - к544уд2а типа , делали мы их сами , с пассивной , понятно, коррекцией и ГЗМ -055 звучали наиболее сбалансированно, гармонично и музыкально , тогда как 028 делала упор на верхнюю середину , баланса особого не наблюдалось , звук страдал мехнистичностью , т.е. мало походил на аналоговый , пардоньте . К достоинству любителей аудиофилии , хорошее разрешение , но в силу намотки тушки 028 понятно не серебром Кондо или М.Уракова , (советским медным ...) звучание довершалось и дефицитом ясности , как по моим оценкам -и у всех остальных советских ""бошек "" ..., но вот Ортофон почему то с ясностью (она реально феноменальная) проблем не имел . И сейчас не имеет . Р.С. По опыту применения гзм-028 , имея в расчёте рекомендованную емкость 150пф , хорошо согласуется только с пентодным входом корректора . С триодным (с 12ах7 типа) , учитывая емкость фонокабеля , криминал лютый , но у 055 шансы неплохие . https://gorbasjevo.narod.ru/Misc/Gzm/gzm.htm

у меня была такая , как на фото в объяве. Если индусы такое смогли скопипостить, снимаю шляпу. https://www.avito.ru/sankt-peterburg/audio_i_video/igly_golovki_ortofon_vms20e_ff15_gzm055_gzm155_2417583562?slocation=650400

https://vinylmarkt.ru/blog/obzory-tovarov/sovetskiy-vinil-kartridzh-vsemu-golova-ili-nemnogo-o-gzm-kh05-i-gzm-x55/?ysclid=lupgzrgx66232102827 C оригинальностью VMS20 не совсем понятно , но в советское время это была самая музыкальная и сбалансированная по всем критериям магнитная головка , меандр почти идеальный , тогда как гзм-055 уже выдавала на ВЧ звон , что на меандре с тестовой пластинки хорошо было видно , звук в итоге был более упрощенный . Демпфер (в котором сидит контиливер ) , от него много чего зависит ,прибалты к нему , думаю, не смогли подобрать материал. Многие ставят серию https://vinylmarkt.ru/catalog/ortofon_kartridzh_2m_red/ Звучат (ред ... блю) по любому лучше советских , т.к. время советские демпферы не щадит , похоже. По иглам интересный шухер . https://www.avito.ru/sankt-peterburg/audio_i_video/igly_golovki_ortofon_vms20e_ff15_gzm055_gzm155_2417583562?slocation=650400 https://gorbasjevo.narod.ru/Misc/Gzm/gzm.htm

Да , мы в Твери в теме , что ты мастер по выуживанию винилового неубиенного ""говна"" , сорри . Всё остальное автоматически меркнет .

Почему -то упустили из вида , что в МС -картридже в преобразователе (крестовине) провода совсем мало , потерь мизер , тогда как в ММ в тушке провода вагон , индуктивность , отсюда видится в подавляющем большинстве ММ выдают более статичный , хотя и с телом , динамикой звук .Но в сравнении : МС с легкой катушкой (выход 0,05- 0,2мв ) и в её гармонизирующей связке с МС -трансформатором , появляется та характерная обыгранная подача звука - легкая и непринужденная , с высочайшим разрешением , на фоне которой ММ -картриджи звучат банально проще , хотя и не смертельно. На определенном уровне реализации (бюджета) ММ и МС вполне сопоставимы - МС деноны -103 и ММ-Голдринг 1042 , серии ММ Ортофон .., но уже выше , ММ упирается великим потугом Аудионот Q3 в потолок предела ММ-возможностей , тогда как МС уходит реально в космос - топовые МС картриджи Ортофон , Ван денхул , Аудионот , Кондо - это МС картриджи , которые в приличных аудиосистемах (не на млт ... и к40-у9) выдают реально живой и реалистичный уровень винила на любых жанрах музыки . ММ хорошо иметь в концепте прослушивания старых пластинок с широкой канавкой , та же Шур 3д по вытаскиванию реализма рока равных не имеет , вза свои деньги уж точно , но есть музыкальные жанры , где её уровень возможностей уже недостаточен.

Да , мир в аудиоотношениях - редкое явление , но он важен для всех . Интересен уровень усилителей Александра Трусова. https://stereo.ru/p/onwkw-usilitel-moschnosti-aleksandra-trusova?ysclid=luo2orw68l784641866 Знаю моего хорошего товарища - ещё по саундапу , который заменил однотакт на гм70 Стародубцева на усиление от А. Трусова и оказался в своей оценке в выигрыше . Правда и АС тоже заменил - JBL на акутоновскую керамику. Прикол весь в том , что работает всё это технократическое великолепие через архаичный пред Маранц7 . Дивны дела в подлунном мире... Единственно о чём не любят говорить транзисторщики ..., это о натуральности тембров , но проверку на ритмику обычно устраивают проффи или опытные слушатели . В противном случае все бы давно получили абсолютный и нокаутирующий лампы аргумент , что и попытался предъявить товарищ Трусов. Но это оконечное усиление . В предварительном усилении как ни странно , лампы реально недосягаемы и поэтому их многие вынужденны ставить впереди системы всей...

Обычно ставят два тонарма (под конкретный настроенный тип картриджа) на один вертель или два проигрывателя со своими тонармами , у иных до 5 столов в итоге . На один вид музыки -рок к примеру, идеально подходит ММ типа шур-3д , на классику , вокал, джаз - МС однозначно предпочтительнее , т.к. лучше тонкое разрешение и хороший динамичекий раскрыв. Но у звука с ММ больше ""тела звука "" , в роке это имеет вес .

Минимизация потерь ( контактные потери особенно) на перегоне от выводов картриджа до МС-трансформатора и после него до корректора , по многим наблюдениям , раскрывает работу картриджа часто радикальным образом . Низкоуровневые сигналы не переносят контактные переходы , идёт сильнейшая деградация сигнала , плюс само качество проводников от картриджа и далее по инстанции . В своё время в Твери у известного товарища выведенная на критерий отсутствия контактных потерь и прочих , простая Lenco -75 с картриджем АТ-31 и встроенными в Ленку МС-трансы Телефункен буквально вынесла пафосный Орб митчел гарадек с его сме -5 и дорогой мс Бенц микро ; человек теперь изрядный фанат ленок , её тонармов , весьма благодарен мне за приподнесенный урок . После приволокли и колибр покрупнее - прям в мою цитадель ..., -ЕМТ-938 , динавектор-505 и Шелтор -904 , трансы Аудионот предтоп . Ленка и тут обыграла это сборище .., выяснилось , что штатный фонокабель -мусорный , звук не выходил ни на натуральность тембров , ни на ясность , ни на приемлемую энергичность. Кабель поменяли , убрали лишние контакты , заменили часть проводки в тонарме и тогда только связка ЕМТ смогла обыграть @@бюджетный уровень моей Lenco .

Мне и большинству , поверьте , не обязательно даже знать , как она работает ... (фиолетово по большому счёту, хотя я прекрасно знаю о ней всё!)) ; достаточно слышать в сравнении и иметь опыт реакции на прослушивание - достаточно большую выборку имеющих слух . Но и я вас не сужу - вы дитя своего аудиовека и дела ваши соответствующие . Успехов .

Со стремительной духовной и культурной деградацией человечества и аудиосообщества вкупе , уйдёт последнее поколение , максимум два ещё слышащих и понимающих , что современное аудио - регресс , движение к мёртвой альтернативе - цифре в записи , классу D и ещё наизобретают ... , но царствовать будет известное - ""оставьте глухим лукавым разводить своих глухих ..."" .

Если Вы читали ( не иначе ) такого гуру по транзисторам , как нашего россиянина А.А. Данилова - его труд "" Прецизионные УСИЛИТЕЛИ низкой частоты "" , то фактически не могли не заметить , что в мире транзисторного усиления давно уже всё изучено вдоль и поперек , есть свои маргиналы и есть свои трезво слышащие. Объединяет таких как А.А. Данилов и вас откровенная неприязнь , категоричность к ламповому усилению , откровенная ваша гордыня -в проекции пафоса (якобы) преимущества - у одного усилитель с параллельным каналом усиления и у вас - скорее уровня прокламаций - 90 дб -моё всё . Отдать должное , А.А. Данилов написал очень интересную книгу (2004 год) , которая есть в инете , где подробно разбирает многие нюансы и особенности транзисторной схемотехники . Вы , интересно , что сделали , что написали , на чём тестируете , где аудиосистема контроля , где внятная ваша аудиоидеология - в контексте подтвержденного признанного уровня - фирмы , отдельного дивайса . Или кроме аудиогордыни ( голые утверждения ) предъявить нечего ? https://vk.com/wall-99552097_97?ysclid=lun1y2isel866205462

Вы хоть имхо пишите , ""эксперт"" вы наш . Это реальная правда - так ""самолеты летают или не летают"" , Владимир . Ваш может только по прямой - для музыки это ""топор в голову...."" Поэтому в абсолютном большинстве вся эта глубина полёта в 90 дб - ""идёт лесом"" -причем в общемировом контексте .

Блек гейтик то стоит , ""родимый"" , в катодной цепи . Без его сигнатурного воздействия (как недорогая альтернатива - Ничигон Мьюзе) каскад с 12ах7 или 6072а повисает с большим вопросом . Всё дело в том , что каскад на 12ах7 (или аналогичные её с конскими Ri ) c Блек гейтом в катоде , в идеале - в RC -развязке и серебре в переходе после , и коррекции .. тоже , выходит на чрезвычайно высокий уровень аналоговой иллюзии - микродинамика , естественность, лёгкость ; именно поэтому Рустем любил в своих корректорах такую обвязку и реализацию 12АХ7 . В Маранцах 7 корректор на винтажной трухе и проводах , поэтому антизвонов нет (уже не тот случай ) , вырулит только 12ах7 с особо махровым разрешением , и даже не факт , что 12ах7 Телефункен.

Да по мне -г всё это , но Кондо то причем ? У Кондо каскод или если триод , но ММ -картриджи товарищи сего ""великого дорого уровня"" , простите, не применяют . Там царство МС . Хотя для шур 3д с её полосой до 15кгц , компенсация резонансом помогает вытащить какой то ВЧ с её приведенной массы ...и конусной иглы.

Да , это технический выход из тупика , но универсальным такой корректор уже не назовёшь , думаю. Но уважаемый народ то поставит стандартный корректор -с входным 47к .

Штатный тонарм и штатный фонокабель LENCO-75 - основной рабочий стол и тонарм в аудиоЕвропе в 70-х и 80-х , обмер ( оригинал гостит в системе) показал 270 пф. Вообще , господа, коварное это место - согласование со входом корректора , и обломов с триодами на входе в разы больше , чем на входах пентодных или на каскоде. Возникает вопрос - на сколько вообще легитимно применять на входе (первый каскад) корректора лампы , типа 12АХ7 или 6н9с ? Смотрим рис5а : 500пф уже катастрофа и сколько навесит корректор с входной 12АХ7 (6н2п, 6н9с) к , примеру, ленковским штатным 270пф ? При этом кто-то умудряется не слышать , но , думаю, не с триодниками по любому... Р.С. уже в своей LENCO- 78 с картритжем МС Ортофон -элиптикал , я МС трансформаторы Сименс (бочонки )разместил непосредственно рядом с выходом тонарма внутри самой Lenco , минимизировав как паразитные емкости , так и контактные потери . Уже с МС трансформаторов - в корректор , пентодный понятно -на EF12- EF14- EL12 .

Возможно , что ВЧ резонанс этого картриджа при смене С (параллельных ему) гуляет за порогом 20 т. герц (поэтому нет субъективного захвата слухом ) , фирма вообще ничего не пишет о емкости к этому картриджу , поэтому в нет разницы - не слышит человека , но и замечательно . Я бы , конечно , технически всё изучил , померял , меандрик посмотрел (есть такие тестовые пластинки ) , но это если откинуть этак лет 30 .., тогда я от приборов не отрывался... https://hifi-wiki.com/index.php/Audio_Technica_Precept_220

Вы , Владимир , думаю слегка недопонимаете -с кем имеете дело . Меня тоже весь этот ""детский сад"" от ЮМ - худы кривые и прочее , мало радовали .., но я слушал сотни дорогих систем , где стояли усилители такие , как Грифоны , LAMM - моноблоки в классе А , топовый NAD , тоже 100вт в классе А до 20вт -без ООС -ый. Это не считая апгрейдов более бюджетной транзисторной ""аудиомафии "" - эти все Пионеры , Сансуи форварды и Люксманы, Деноны и Ямахи. Поэтому выводы сделаны давно , выводы сделаны не только мною . Об обратной связи написано слишком много , она -средство, а не панацея , причем для транзисторного усиления или лампового ...( без разницы ) , но основной посыл ваш , думаю , ясен . Он состоит в том , что ООС -это средство радикального прорыва в мир безкомпромиссного транзисторного усиления (лампам не дано - 90 дб ""фиг"" обхватишь ...) - если 90 ...и более дб . С обоснованием - все искажения ниже уровня шума , ООС закрывает вопрос ""деталек"" (или прикрывает ) , отвергается субъективный критерий (возврат в 80-е на другом технологическом коне - но опять - ""красивые 0,0001%"" , не демагогия , а приговор -всем этим худам и лампам ...; поднимается флаг , будущее всего аудио - сверхглубокие ООС . Занавес . Основная претензия к усилителям с глубокими ООС -это их фатальная неспособность играть (передавать) изменчивость музыки - ритмики , интонирования .., свинга в джазе, к примеру . БезООС-ные усилители -ламповые или транзисторные , этот критерий передают безупречно . В силу того , что в мире аудио много ""не глухих"" разрабов , значит есть и без ООС -ые транзисторные усилители , где ООС выступает в роли местных линеаризующих . https://plastinka-rip.org/zvukotehnika/644-razmyshleniya-ob-okraske-zvuchaniya-anatoliy-lihnickiy.html

Имелось в виду его наследие , его опыт создания , его философию - что мне особо близко - паритетного уважения , как ламповой концепции усиления - пример моноблоков на ГМ70 , та и транзисторных - гибридные моноблоки в классе А -100вт . И на фоне все этого известные товарищи троллят всех своими сверхглубокими 90дб ООС . На его -Владимира Шушурина лекциях (семинары) , когда он приезжал в Россию в 90-е ( 97 и 98 года) на хайфай шоу мне довелось присутствовать , многое стало ясно . Вечная память .

К примеру , мой опыт , если у пользователя много картриджей и столов , то корректор оснащается магазином (набор) емкостей( или воздушный КПЕ) и входных сопротивлений. Работает оптимальная комбинация , контроль: тест-пластинка (разные) - слух , пользователь уже (в итоге) знает - к какому звукоснимателю своя емкость и свой номинал резистора. Всё элементарно , видится .

А ты ещё и клеветник , оказывается. Свой менторский тон уберите, и не навязывайте свои понятия об ООС куда не придётся . Одно из самых тупиковых , много раз опровергнутых многими экспертизами - известная деза, что усилитель со сверхглубокой ООС звучат , типа , референсно. Вы это В. Шушурину скажите , который в концепте LAMM делает действительно звучащие транзисторные усилители , в гибридной технологии - ламповое предусиление и транзисторные УМ -в конструктиве самого УМ .

Ну у вас , профанация на многих уровнях . Ответить , понятно, нечем .