Михаил SM

Как кто (то) пошутил на одной из аудиовыставок - у каждого ""аудиосадовода "" своя грядка и свои плоды с неё , и друг друг (садоводы) редко понимают . Но мне видится , Вами выбран определенная аудиостратегия гармонизации - под максимально аналоговый и мягкий в хорошем смысле звук ( через концепцию выходных трансов) , где важно сохранение разрешения и колпаки точно тому не способствуют. Чтобы -в другом варианте , с сопротивлением первички 0,1 от Ri получить обыгранный , динамичный НЧ-диапазон , нужны реально крутые витые сердечники с малыми потерями приемлемого сечения ( группа С Аудионот или те же Шалинские - 20...24 см2 сечение керна) -для выхода на нужную индуктивность (не менее 25гн..30 гн для 6с4с -300В) и ВЧ - секционирование и провод в полиуретановом лаке. Проблему колпаков АН решает просто - они (колпаки ) просто почти на 5 см стенками удалены от самого (внутри них) звукового трансформатора.

При всём уважении к количеству (и качество несомненно) , утверждение "" а 3-5 ваттный (ну реально все до 8, прим. ) звучит на любом 100ваттном железе , главное меди не жалеть."" , вызывает недоумение в однозначности суждений. Главное - меди не жалеть ? Какой меди , в каком лаке , какое активное R первички для 3-х ватника на 6с4с ? Если более 100 ом , то это заведомо ""так себе бас -будет , если менее , то 10% от R внутр. лампы -это уже 80-88 ом , Прибоевский , к слову - по иронии -85 ом первичка и железо 0,17мм , но звучит - многие прутся -на ""своих уровнях"" , но очень не все и очень не всегда . Поэтому , кто не слышал , как работают выходные трансформаторы высочайшего уровня - на перманикеле 55 , с активным 35 ом , 2к7 и габаритной мощностью не менее 300 ватт (100ватт - ниже , имхо, плинтуса) , считай понятия не имеет , на что способна однотактная концепция звука - на той же 300В или 6с4с . Тенденция примитивизма - болезнь российского аудиосообщества - герои , однако , из чего китай ""подсунет"" , делать оптимистические выводы. На моём скромном опыте , слушали ещё однотакты в Наутилусе , в 1997 году , самой Аудионот на группе А -на Ш , кулачки ватт 65 .. , Валера Привезенцев чуть ли не матом комментировал , и однотакты на трансах 250ватт габаритной (те же ОСМ ленточные хотя бы) - по всем критериям - от Аудионот камня на камне не оставили . Есть просто критерии , ниже которых чревато опускаться.

Скорее , тоже из практики многих практиков... - 0,35 ... 0,17мм . Если брать сердечники HI-B , они в оптимуме 0,23мм . Субъективно , Ш-железо всегда сливает витому , т.н. сикор . Но Ш- сердечники - это начальный уровень , типа китайского или 1-3 уровень Аудионот ( М4 и оно тонкое ) . Серьёзные трансформаторы мотаются на сикоре . 0,5мм -в силовых трансформаторах и дросселях .

АЧХ с К0 сильно близко к реальной АЧХ дак без ЦФ ( NOS), такой же монотонный спад , на 20 кгц от 4 до 6дб , и сильнейшая синергия такой АЧХ в современных системах -на предмет воссоздания иллюзии живого восприятия. Пример - DAC5 Audio Note -c такой АЧХ , говорят самый неотличимый от живых тембров звук , подтвержденный в победе над всеми даками с линейными до 20 кгц АЧХ .., включая и российский дак Триумф -в ту же калитку.. Поэтому интересно , как система зазвучала с таким S.E. трансформатором . ТВ3-1-6 тоже близко к такой АЧХ ,, народ рыщет .., народ ищет .. .

Интересное в комментариях , касаемо расклада по параметрам . https://vk.com/wall-30590428_79413?ysclid=lxuel9jenw466391449 Сложилось впечатление , понимание , что ""формула звука "" , когда динамик в предназначении своём становится способным вписаться своим быстрым , открытым , ясным и с ""телом"" и энергетикой звуком , жестко подчиняется как физике , так и мистике . Физика -это все параметры по ТС , которые нормируют его предназначение -по ним производится чисто технический , изначальный выбор (отбор) динамика , и уже потом его проверяют на реальные звуковые возможности , где ""вовлекатор "" , волшебные тембры - уже во власти тайн неподвластных техноизысканиям - диффузор , его масса и много ещё помимо -состав , подвес , материалы; всё это приводит к тому , что динамик или ""живой"" , или никакой - таковых много и с тяжелыми диффузорами динамики звучат всегда приземлённо ; нет динамического отскока , как у лучших представителей -к примеру 12"" Телефункен с массой диффузора порядка 10 грамм и с мощностью электромагнита 10ватт .

""Китайский клон ..."". Скупые цифры ТХ компрессионной АС , где нет , кроме внешнего вида , более ничего . Ни АЧХ , ни прочих нужных графиков , ни вида кроссовера, ни вида самих дынамиков , ни что за динамики , ни их параметров . Типовая китайская , имхо, подстава -за небольшие условно деньги , где типовой китайский мотиватор (многие ведутся) - привязка к действительно выдающимся брендам и цена ... , когда народ начинает играть в известную китайскую аудиорулетку - ""повезёт , не повезёт"" .

Valentin , люди таковы, что в основном как пишут , так и думают ; у Вас много лишней информации , учитывая и тот факт , что на этом форуме представлены люди с ярко выраженным конкретным образом мышления - кратко или в меру, но по сути , я бы (кто бы говорил , конечно) сократил ""портянки "" . Учитывая название заявленной Вами темы , достаточно понятно , что Вы хотели донести и если умеете систематизировать свою же информацию , то резюме , очищенное от эмоционального посыла, весьма интересно , несомненно. Вы не разработчик , но всё-таки - какова концепция Вашего взгляда (по пунктам можно) , какова его идеология и практическая реализация , каковы инструменты контроля за результатами , с какими референсными источниками проводились сравнения , что-бы Вы могли посоветовать (в контексте Вашего взгляда на цап ) пользователям цифровых источников. Все эти перечисленные пункты - элементарны в плане алгоритма начала разговора с любым человеком , ищущим совершенство в воспроизведении цифры , иначе всё скатывается или к банальной рекламе ""личных аудиоозарений..."" , или к гордой программе - "" тор на выходе -наше всё ! "". Но ещё раз , если Вы не в теме российского проекта по даку Триумф ув. Л. Бурцева (выше я давал ссылки ) , то советую внимательно ознакомиться; там взгляд на ""миллион"" , на выходе только нанотор , серьёзно подошли к самому процессу цифрового преобразования .., серьёзный подход к презентации (говорят полМосквы прогнали ...) , в целом , понимаю, сам взгляд Ваш далеко не первым видится.

Вылезло , понимаю.

""Доказать реально "". Доказать реально ,это -или на аудиосистеме , достойной называться экспертной -если есть таковая в поле Вашего допуска , так как на пластмассовых диффузорах тестировать даже цифру , по мне , нонсенс . Но можно съездить в Японию к Кондо ; мой человек ездил и на эту фирму и у Сакумы был ; отчет есть в инете , пообщался , послушал музыку ... на их аудиосистеме , сделал выводы , и так как в деньгах был неограничен , купил DAC5 AudioNote на архаичном AD1865N-K, где даже цифровой фильтр Питер К. не поставил ... ; платка стремная , питание смешное - с Блне гейтами какими-то , 3/4объема корпуса - ламповый буфер с низким (33:1) трансформаторным выходом , обеспечивающем Rвых. порядка 10 ом . СД-транспорт , как положено - С.Е.С. TL0х . Но и в вопросе о баснях винила , цифры и ленты , когда сравнили музыку со Студера G37 , виниловом тракте 4 уровня Аудионот и этот дак , то по субъективному критерию - живость звука , его энергетика , тембры , эмоц. составляющая .., так они и отработали - цифра слила винилу, а винил слил ленте. Но объективный контроль - ачх , искажения , кроме ленты , цифра в статусе dac5 AN реально лучше , хотя нет - без ЦФ - тоже по приборам та же жесть . Но почему DAC5 ? Почему в Мюнхене его уровень поставил ниже все остальные ультрадорогие даки с их клоками , атомными и секретными буферами на выходе ? Мне видится , а этот дак я у себя слушал и не один раз , что Аудионот смогла (таки ) в пределах возможностей своей парадигмы , отработать на своей цифре тот ""тонкий уровень "" реализации - объективный и субъективный , когда звучание действительно напоминает живое , но до винила высокого ранга и этому даку далече. Тонкий план - а в России есть аудиолюди , владеющие его реализацией , тоже не однозначен . Поэтому иногда приходится проводить линеаризацию и таким изделиям , и это не просто нанотор поставить на выход и из питания убрать мусор ; всё куда серьёзнее .

Ведение аналогий в аудио имеет свою привлекательность , но вот касаемо мёда ( в аналогии аудиокачество комплектующих ) - два сбора , два человека его пробуют -один пасечник , который знает об этом мёде (почти) всё и второй - обычный покупатель . Настоящий мёд можно описать -как он на вкус , но вот полезность его или неполезность - пасечнику куда виднее. У меня институтский товарищ пасеку имеет , мног поведал , особенно о том , где эти пчёлки мёд (нектар) добывают ...; часто мёд отравлен пестицидами и прочей химией-с полей аграриев и только с экологически чистых участков мёд хотя -бы безопасен. Сорри за пространный ""не по теме"" . В аудио аналогия работает и по выявленным отличиям на реально прозрачных контрольных трактах , формируется реальное видение - в аудио эта деталь полезная или нет . Пример , делал апгрейд предусилителя Санаудио , традиционный мой винтажно-новодельный микс , но конденсаторы на выходе предусилителя - дорогой полипропилен фольговый ( что стоял в нём изначально) . Слушаем - тембры ""мультяшные"" , недостоверные , но в остальном - аудиофильски безупречно. Т.Е. на моей системе слышно - тембры врут , заменил полипропилен на медный Дженсен - тембры стали практически безупречные (динамики Телефункен это показывают ) , аудиофилии поубавилось правда (КИЗ не такой чёткий) , но не критически . Но и какими приборами , извиняйте, кто -то будет выявлять такие различия ? Думаю , что родная схема корректора Прибоя достойна таких комплектующих .

Если приборный анализ выявил соответствие , фона нет , то вступает в действие финальный критерий -субъективная оценка(уровень экспертизы ) . Она работает на совершенных аудиосистемах ( у себя , у друзей , в салоне..) , в иных системах расклад может быть весьма относительным. Из известного опыта известно , тем не менее , что дроссель в ламповом усилителе весьма непрост , касаемо минимизации его сопротивления , качества провода ; всё , что потом отразится на качестве НЧ- диапазона усилителя . В ответственные проекты я обычно ставил дроссель на сердечнике осм 0,16.. 0,4 и диапазоном сопротивления от 10 ом ( 4..5 гн) до не более 30 , край - 60 . Если ещё вкупе с жидкобумагомасляными Бошами - 30мкф и 100мкф (после дросселя )или даже 200...280мкф , есть и такие , или советские МБГВ 100мкф /1кв , то получим максимально возможную скорость и обыгранность НЧ , тембры - бонусом .

Пружинки , но есть разница между плоской нитью нити накала , как у 300В w.e. или круглой нитью, касаемо устойчивости к провисанию в горизонтальной позиции . В то же время , Лампизатор в своих ранних даках кенотрон 5ц3с клал горизонтально (по мне нонсенс ) , но потом , когда вылез на международный рынок , только вертикально . Видится, что плоская лента накала куда более устойчивая к провисанию в горизонтальном положении , чем круглая.

Могу сказать , что в наблюдаемом - что и как выбирали люди , имеющие слух и приличные (слуху подобающие) системы , подавляющее большинство выбрали однотактную концепцию - за тональную чистоту , тембры и эффект 1-го ватта . С учётом того , что все однотакты работают в классе А , выбор конфигурации выходного каскада может иметь - одна лампа или несколько ламп параллельно , как и в двухтактниках - у них это Р.Р.Р. Но это скорее рабочие частные привязки , для краткой рабочей идентификации . Это как - в аналогии , рядный двигатель или V-двигатель . Пентодное включение - две параллельных 6п3с на выходниках от Прибоя обеспечивают от 18 до 23 вт мощности ограничения амплитуды , в зависимости от режима (напряжения на аноде) . Пушпул если и делать , то только в классе А , если слушаете в основном громко , рок и прочее . Но параллельный однотакт не уступит(режим ""выноса соседей.."") , при условии подобающего запаса по питанию и приемлемом согласовании с АС и комнатой прослушивания.

405в суммарно , это как ? Если после дросселя встало +405в , то сколько падает на первичной обмотке выходного трансформатора ? Скорее всего , порядка + 10в . С учётом заявленных падения на катодном общем в +70в , остаётся между А-К , +325в . С учетом традиционного для 6с4с выхода на максимум Ранода =15,8вт , выбранное питание делать выше - заведомо загонять лампу в два критических макс.режима , что в плане долговечности непредсказуемо. Поэтому всё прилично . Разница между 300В , если рассматривать их адекватные версии (когда все довольны, как слоны..) в основной своей случайности упирается в запас по неискаженной амплитуды драйверного каскада , где сравнение каскадов с МКТ или с конденсатором , каскад с конденсатором проиграет в подавл. числе случаев , кроме каскада с дроссельной нагрузкой . Но и 4 анода в параллель , как ни упирайся , нивелирование микродинамики гарантированно , её более замыленная версия .Поэтому в Р.S.E. всегда подбор комплектующих весьма суров ; в идеале , особливо для 6с4с , должны иметь максимальную музыкальную и тембральную ясность , в случае переходных конденсаторов - серебро , медь на край. Но только не современный или советский люмень , типа к40- у9 (винтажный можно..)

Интересно , если на каждую ( в канале две) 6с4с организовать свой автомат - в виде индивид. резистора 750 ом -1 к (с шунтом электолитич.) , сколько потребуется (теперь) неискаженных вольт амплитуды?

С Дженсенами , Аудионотами конденсаторами история такова, что в силу их повышенной разрешающей способности , антизвонный резистор позволяет решить проблемы с визгливостью на вокале или назойливостью ( по нервам ) на скрипке .. , только тантал , желательно немагнитный ( 1-2к)или довоенные Драловиды , Сименсы , голые (открытое покрытие) Филипс . Это в своё время даже Аббас ""прочухал"" - дозированно , до момента возникновения эффекта ""певучести "" в звучании . Но и , выводы эти у Дженсен или Аудионот (кроме серебрянных , где литц. ) - по мне , тоже провоцирует назойливость и яркость .Всегда откусываю (на х) и припаиваю отслушанные -литц. Телефункен , моножилы (красные в полиуретане) Сименс , Клангфилм . В итоге - звук ложится на правильную ""матовую"" основу (с антизвонами вкупе) , и , выпаивать что-либо уже не требуется. Есть и другая реальность -те же Боши МР , имеющие феноменально ясное музыкальное и тембральное разрешение , тоже выводы (не моножила из серебра только) - что ближе на слух , но антизвоны уже лишние - тончайшие музыкальные вибрации , которые могут передавать только Боши и серебр. Аудионоты , уже с антизвонами (у этого типа конденсаторов нивелируются . Но если возникает ""истерия"" в звуке , то антизвоны ставятся и для Бошей ; достаточно часто 47- 100 ом .

Согласен , но данные заявлял Л. Бурцев , на сундуке ещё в бытность пиара этого дака с нанотором , рассказывая о истории добывания этих сверхточных и стабильных резисторов ( фото было предъявленно) в недрах потенциала возможностей российского ВПК. К слову, обычные китайские платы 2R , которые есть на али и которые ставят в даки лампизатор , точность матрицы 0,05% . Это типовой уровень . Говорить про дак Бурцева не могу, не слушал, не сравнивал , но знаю по не наслышке, что хаендовски озадаченные люди очень ценят свои понятия звука - разрешение на тихих уровнях звука , послезвучия ВЧ ; всё, чем достигаются известные преимущества в их ""гонке за лидерство "". 2R пока меня не удивила ничем - по сравнению с лучшими мультибитами , особенно ВВрсм58 , не хватает того ""музыкального тела "" - обыгранного на всех уровнях разрешения (макро,микро) , но опыт Бурцева , интересен , несомненно . Ещё ему освоить тонкий план и можно выходить на второй тур в Мюнхенен -против Аудионот с их AD1865... . В первом туре , проиграл , говорят , кофе Квортрупу покупал .. (спор был .. , но Квортруп худо, бедно, тонким уровнем владеет .. ) https://triumph-audio.ukit.me/speedmatrix Наш российский коллега , имхо, продвинулся куда более , чем топикстартер данной темы - в самой архитектуре , по меньшей мере. https://triumph-audio.ukit.me/triumph_dac#ul-id-0-65 ""Жалкие циферки "" . Вес имеют не цифирьки , и не понты , а реальный живой звук .

Через много лет , у меня около 30 ... , становится немного ясно, на каких же , собственно , устоях восседает всё это наше - ""мы создали , я создал .."". Осознание того , что мы все ""инструмент Бога "" -все разные и имеющие право выбора - куда направить острие ... , но сами по себе -в своём частном понимании , люди в основной массе даже не догадываются , какими ресурсами творчества, создания они обладают . Скорее , не хотят даже осознавать -такова природа нашей гордости : ""я познал , я понял , я сделал , мне всё ясно , но все остальные - лес рядом "" . Или наше исконное : "вдруг как в сказке скрипнула дверь ..., всё мне стало ясно теперь .. "". Но в основу , тем не менее , создания чего то действительно полезного -для аудио , для цифрового аудио (сужая) контекста , одного озарения и даже приборного (меандр -наше всё..) анализа бывает недостаточно . Недостаточно , как я часто полагаю , в аудио помимо грубого - видимого и измеряемого плана (и мы все им пользуемся) , есть и тонкий план ; он ""измеряем , оценевается нашим слухом -его уровнем "" . Аудиолюди , умеющие с ним (с тонким аудиопланом ) работать , по моему опыту наблюдения , действительно создают субъективно - ""живые "" и точные модели звука -со своих дивайсов , своих ДАКов , усилителей , аудиосистем в целом - необязательно дорого , но всегда с ""живым нервом "" восприятия ; идеальный меандр при этом - повод снять шляпу , неидеальный - не повод ставить ""технократический крест "". К примеру , верхний дак Аудионот (5 уровень спец.) в Мюнхене обыграл в тотальном контексте этого тонкого плана (тембры, музыка) -все даки конкурентов -свыше 100т.долл. , правда и сам стоил 145 т.д., и это на архаичном 18 битном цапе AD1865Рn-к . И прежде чем я спустился с небес своих (своей аудиогордыни) на грешную землю , я долго анализировал разные концепции даков , и той же Аудионот , которые внимательно слушал у себя (и даже по просьбе , выводил на музыкальное разрешение...), даки Лампизатора , Аббаса и много иных , и конечно , влияет ли сам чип на концепт звука ? Влияет и сам часто радикальным образом -в зависимости от его реализации , где организация его питания важна , Аббас смог это реализовать и поэтому у него , к примеру, цифровая основа имеет феноменальный уровень возможностей. Но и известная эпопея с даком Триумф или что-то в это роде -от ув. Л. Бурцева - резистивная матрица на спец. резисторах (по 50 долл. каждый) 0,002% ..5 % точности и .. тот самый нанотор на выходе . В России этот рубеж уже пройден , правда, при цене за мильён очередь , естественно, не выстроилась . В реальности , оказалось всё проще , Л.Бурцев и его команда видится , конечно, добрыми технократами - тор на выходе и в дамки , но вот реально живое звучание цифры может быть получено без всяких ""вер в прогресс "" и точные ТТХ ; всё , что нужно для мультибита (остальные типы цап мало интересны) - преобразователь на резисторе или трансформаторе , и линейное ламповое усиление . Причём качество реализации ламповой части - определит практически всё . Транзисторы , ОУ тут просто , имхо, путь дилетанта или плохо слышащего . Бывает и такое , к сожалению. Я , к примеру, привлекаю для контрольного прослушивания людей, всё-таки имеющие слух . https://vk.com/wall-82138956_240?ysclid=lxepivoq4g343359476 , но , и конечно, на трактах иного уровня -не на динамиках с синтетическими диффузорами .

""Неблагонадежных "" -расстрелять , шутка. Но в контексте ламп , если в дивайсе исправный тип лампы встал на режим и работает , то причина неработающих - или брак , или потеря вакуума . Но брак не лечится , его утилизируют , по мне если .

От вас слишком много менторства , вы вообще кто?) , "" фигаро "" или один из пользователей форума? Тут ,на этом форуме , каждый решает - что ему доказывать, кому и ради чего.

Тогда , если есть опыт , объясните - в чём (?) причина применения в ВЫХОДНЫХ ( с постоянным током подмагничивания) и драйверных трансформаторах разных типов сердечников : HI-B , пермаллой ( перманикель 55 в топовых трансформаторах Аудионот ) , аморфные . Иногда комбинированные . Если опыта нет , то отвечать не имеет смысла , т.к. простые умазаключения мало интересны.

Странная тактика конструирования - прогибаться под какие то платы . Но цоколевка разная радикально , хотя есть адекватная лампа 6н23п , можно выходить на е88сс и ставить в каскад (с такой распиновкой) и ту же 6н2п. В српп у 6н2п с выходным всё в пределах оптимального , но и по подхвату динамики (скорость подачи ) 6н2п не сравнить с этой 6н24п .

С5 целесообразно уменьшить при r6 =220к до 3500пф или иногда делаю , т.к. народ любит настройки .. покрутить .., ну так в данном случае - поставил бы С5 = 3300пф к40-у9 (допуск самих конденсатров +- 5% в среднем , можно подобрать пару ) и параллельно 3300пф обязательно (желат ) литц. Телефункен довоенного периода - воздушную секцию КПЕ -советский 2х 500пф . В итоге совокупный С6 будет меняться от 3300пф до 3800пф , фона не будет , сам КПЕ крепится на изоляторах от шасси - статор на землю, ротор -к с6 . Усиление поднять просто -в выходном каскаде поставить вместо 6н23п - 6н2п . Ломанёт , мало не покажется.

Если по этой схеме , есть конкретные привязки тау по нч , сч, вч. Тут ""ж...па"" какая то . Тау на НЧ должно быть не менее 2200 , на СЧ - 319 , ВЧ - 75 ( 72...81) . Значит : r6 не 170к , а 220к . Проблема видится в номиналах цепи коррекции .

Выходные звуковые трансформаторы , которые прошли практические исследования и испытания ( на реальных усилителях ), конструктивно и с заметными последствиями для их звучания , где с искажениями , меандрами и прочими радостями техконтроля ( сие чрезвычайно важно для полного понимания )всё ""заш.... сь"" , конструктивно отличаются следующими важнейшими критериями. Для краткости , я слушал и неоднократно , трансформаторы М.Фельдшера , Романа (Бурана) , практически все топовые и предтоповые Танго и Тамура , все -группы В , группы А и С -Аудионот , Бартолуччи , Софтер , БодрикПатрол , трансы Данилы (с Украины) и не считая заказных , которые мне мотают люди, которые имеют для этого возможности . Поэтому не с пальца , и не с симуляторов , но часть практического опыта , млгёт кому пригодится. Критерии таковы : пропитанный чем либо выходной трансформатор - любой , Тамура , Танго , М.Фельдшера или Васи Пупкина , будет неминуемо ""легко прилизывать СЧ и ВЧ "" . Эту часть их сигнатуры можно нейтрализовать , но цена вопроса - тантал, блек гейты и серебро в переход многих не радует . Но , имхо, иного варианта с этими пропитанными (я японцы и в колпаки ставят с гудроном )""парнями"" заставить их петь ""тонким"" голосом не представляется возможным . Все выходные трансформаторы , которые не мылят ВЧ и дают максимальное тембральное и музыкальное разрешение , никто и никогда -ещё с времен довоенного Телефункен и Клангфилм , все группа С Аудионот , все мои заказные , Бодрик Патрол , трансы Данилы ; все эти трансформаторы имеют феноменальное разрешение и способность работать в усилителях не рядовых возможностей . Далее , констуктив . Само железо имеет свой вклад по окрасу , шум берхауза или как там его .., но именно этот шум делает трансы Барталлучи или Совтер слишком предсказуемыми , как молоко в кофе - тебе оно (молоко) не нужно, но его налили ... . Каким проводом намотан выходной трансформатор ? В порядке убывания ( ибо мотают всяким..) качества (ясность , окрас , открытость ВЧ ) : винтажный провод , затем провод современный, но в полиуретановом лаке , потом все остальные провода - ПЭЛ, ПЭВ . С последними уже открытости звука , как с полиуретаном или винтажом не получить , если кто сравнивал , конечно. Но и речь идёт не о трансформаторах уровня ТВЗ1-6 (9) , имеющих ограниченный диапазон , выходные трансформаторы серьёзного уровня имеют полосу ПО ВЧ не менее 33 т. герц (+-) , желательно 45... 70т. герц или больше если , то уже другие крайности (могут быть) . В большинстве случаев , производители трансформаторов размер толщины железа держат в пределах 0,23 мм , винтажные - 0,35мм ..0,5 , но есть ещё и пермаллоевые сердечники , и аморфные , в них толщина лента явно не страдает избыточным размером .