Михаил SM

В моём понимании , размагничивать можно ММ- картриджи , не имеющего магнитов в тушке, типа как в Унитрах , вынув вставку , устройством размагничивателем сродне размагничивателя для магнитофонных головок . МС -картриджи лучше оставить в покое , от греха подальше... Что делается помимо царя в России . http://www.sensitivesound.com/ https://www.hi-fi.ru/news/stereo/detail/msgolovka-sensitive-sound-violet-t8/ https://vk.com/wall-75867443_70656?ysclid=ltune9vcrx868274075 Цитата ... :""" мда, раньше это было в каждом магазине и стоило "копейки", на любой проигрыватель, .. сейчас такие цены наверно рассчитаны на москвичей"""...

6п14п всё стерпит ..., но вот -3дб 27 кгц на ТВЗ 1-9 ....своим внучатым повествуйте .., откровенная сказка о советском двухсекционнике вдруг чудным образом улетевшим в дивные ВЧ .... Вы скорее перепутали ТВЗ1-9 с ТВЗ1-6 (три секции в S.E.) , этот реально вытащит на спаде 27 кгц .

По теме если , а в чём кому видится смысл этой ""легенды "" ? Что-то недопонимание возникло. Вот у нас в Твери - оконечная часть Ригонда-102 , её усилитель , который в своё время ( 1996год) совершил переворот в сознании аудиотверичан , ""упорно долбившихся"" об транзисторы , реально легенда - вспоминают , благодарят , некоторые до сих пор слушают .

Размагничивать картридж , имеющий в своём составе магнит чем то сродни попыткам размагнитить динамик -тоже магнит с катушкой.... . Может наоборот , намагнитить ? В большинстве случаев сам картридж делается из немагнитного материала , где магнит и магнитопроводы имеют место быть. В ММ магнит в большинстве случаев пребывает во вставке - на конце контиливера , в тушке магнита нет (но есть всякие там Тонорелы и Унитры..., с магнитом в тушке) . Поэтому видится, что тушку без магнита размагничивать можно -как принято размагничивать головки воспроизведения и записи в магнитофонах -спец. размагничивающим устройством .

Это прототип тонарма , развитие темы имело место быть и возможно автор сам ответит на важные вопросы . Предусилитель лохматый , согласен, в макетном варианте - лично мною спаянный , если чё) , но автор системы отказался его ""причёсывать "" , так как в большинстве случаев бывает , что ""в итоге"" может не порадовать. Вообще то 3Д монтаж , вы себя сами (или мы все ) изнутри посмотрите -как нас Создатель сделал , прозрение , думаю, может наступить , что вы живы , и это главное .

Бортиков при этом на этом динамике более чем - не просто же ради количества?

Мне видится , притащили Квод этот, хотят такой же , типа . Возможный вопрос , хотите подобие его звука ? Тогда слушаем на реф. системе с высоким разрешением , протоколирует важные особенности его сигнатуры , но и какие-то явные слабые места. Или просто подобие внешнего вида и схемы ? Но по мне , это слишком уж примитивно . Внешний вид реально проблем не вызовет , схема тоже , остаётся самое важное - сигнатура выходного трансформатора , т.к. повторять придётся именно его , и не с гордой заявой -мы щас лучше ПЭТВ намотаем ... , а реально , как может пока только в моём горизонте обозрения один человек - Данила с Украины , против иных ничего не имею , но выходной трансформатор повторить - надо учитывать многие критерии , не только умозренческого характера . Далее - резисторы , скорее всего стояли Ален Брадли и проволочный в катоде , в питание - бумагомасл. Боши или Сименсы -они лучше по любому штатных электролитов , разводка - в те года разводили обычно многожилой в ткани или ПВХ. Понятно, не кимбером раводиться или мгтф.

У динамика крайне важен критерий тональной ясности , чистого тона , где любые призвуки в подвесе , шайбе , могут негативно сказываться на восприятии вокала , классики , рояля , контрабаса и самый жёсткий тест -звук церковного колокола. У целлюлозных диффузоров по внешнему контуру есть всегда бортик , но что бывает , когда его обрезают и приклеивают замшевый подвес ?

https://photos.google.com/share/AF1QipPj-TnINOk91albPBy2SrruPZ4r-MGUvth3y2GNb_vXlzAY75jFe4GXVgkMAo4hBA?key=ajU5LVN4V1RlY3ljUlB2R3BfM0hvM201Ukd3b3F3 Одна из последних разработок тангенц. плавающего тонарма от Михаила Ф. из Твери. Слушал , понял на восприятии , что есть полное отсутствие угловых искажений - живое , ясное , чистое во всем диапазоне и всех диаметрах плстинки , звучание.

Вот по теме - куда всё едет ... . Геннадий весьма осведомлён , таки . Но Тверская альтернатива - пост ниже.

Чтобы не запутаться в терниях важно применять принцип древних римлян - разделяй и властвуй. В аналоге , в виниле особенно , нет универсальной таблэтки совершенства .., но реальный интерес , который могут приоткрыть опытные практики винилисты , это -где разделять и на чём (в какой системе) властвовать. Разделение - имеешь картриджи , отобранные под современный винил , под ранний , под моно , под 78 . Картриджи для понтов -с суперзаточками и картридж для души , не для всех , не для ""вау"" . Поэтому цена на шур3д уже 50 тонн и будет , думаю, только возрастать . Проблемы с демпферами у Шур редко, у Эмпайрев -часто , дубеют ... , и звук соответственно . Корректора , у меня есть чел в В.Новгороде - не уровня Тверских ленководов , имеет 4 моих корректора (любит властвовать...) и под десяток картриджей - в т.ч. и самую ., как ни странно, авторскую , царём обозвали и ценник пришили в полляма. Но и сами проигрыватели ( у вышеупомянутого ) - только роликовые и только лучшие , Ленко уже идёт мимо. Один из его столов на моем аватаре.

Новодел в виниле преследует немного иные цели , чем было в парадигмах эпохи золотого винила . Цели часто перфекционисткого звука , тяжелый современный винил , записи типа Ямомото с ленты 76см2 , если человек не имеет восприятия музыки , то современный звук такого винила его реально вводит в аудиофильскую нирвану , типа нашего ув. Аркадия... . Большой выход винтажных ММ -картриджей , Эмпайр 880Р , Шур 3д , все выше 8 мв , и всё , что требуется (для начала) , грамотно запитать входной каскад корректора , с анодным не менее +150...200в (и для триодов и для анода пентода) , минимизировать миллера емкость , в идеале поставить на входе воздушный КПЕ (0-300пф) -для настройки оптим. резонанса , и входная дверь ""аудиобалета"" может вам (или нам) откроется -во всем величии динамического подхвата.... и винтажного удушения .

Проблема большинства , с некоторыми исключениями , 2-х каскадных корректоров состоит в недостаточном выходе тела звука , который в народе называют тощий звук .Попытки надуть его фазовой коррекцией RC по питанию , большие ёмкости в катодах и в питании , звук переходит в состоянии жирного и неповоротливого .., часто поэтому хороший и быстрый по питанию , с полевиками на входе , транзисторный корректор наносит решительный нокаут . Решение , это ламповый 3-х каскадный корректор , с гармоничными сильнотоковыми триодами уровня W.E. 417A в первых 2-х каскадах - будет точность , скорость , полоса , но тело звука -его плотность и твердость , особенно на НЧ , обеспечит 3-й каскад - с лимитированным усилением от 1 до 5 макс крат , с понижающим выходным трансформатором от 33:1 до 20 :1 , у меня вообще 3:1 и EL12 в триоде , у верхних Аудионот корректоров - 33:1 и лампа 5687 , каскод на входе и положенные антизвоны 1к , без которых любой корректор будет скорее истерить, чем передавать музыку. О трех каскадах вещал и Ю.Макаров , говоря, что им альтернативы нет , 2-х каскадники не звучат , а ""вымучивают"" звук . Специально описывал всё в некотором литературном амплуа - для большей ясности -чего ради . Рустем Еникеев применял триодные 2-х каскадные корректора на 12АХ7Telef. и 6SN7 Brimar , в переходе серебрянная фольга Аудионот , коррекция - серебро , разводка -только винтажный провод и обязательный буфер -2каскада на 5687 и 300В с выходными трансформаторами -верхними Аудионот . Повторить такое -кому слабо идеологически (понимаемо) , кому финансово , но винил у Рустема звучал на удивление достоверно. Исключение , это 2-х каскадный корректор - пентод на входе (AF7 к примеру или EF12 , EF37a ) , но второй каскад - большая и токовая лампа - AL4 , el11 , KT41 c дроссельной нагрузкой или выходным трансформатором 1 :1 . Такая связка формирует вполне приличное ""тело"" звука без 3-го каскада .

https://plastinka-rip.org/zvukotehnika/644-razmyshleniya-ob-okraske-zvuchaniya-anatoliy-lihnickiy.html Однажды позвонили вечером из Завидовского ""аудиозагона "" по поводу наличия у меня оригинальных корпусов от приемников серии 860 для одного серьёзного человека из Киева. Искали второй корпус в стереосистему на основе известного 12"" ""короля"" нижней середины - Телефункен на подмагничивании . Корпус весьма странный с точки зрения современных приемов построения открытых АС , дека, щели какие-то , некруглое отверстие (с уменьшением диаметра) под сам 12"" . Спросил , а что не сделают точную копию этих корпусов , 21 век , станки , дерево разное ; обделайся (в хорошем смысле..) . Так пробовали , ответили , и ничего не получается ; ставишь 12"" Телефункен в родной корпус - поёт , музыка льётся , ставили в клоны - и эффект пропадает . Как известно , и АМЛ это отметил в своей статье, именно корпус АС является важнейшим элементом гармонизации , в статье , за вычетом его любимых живы сущностей, многое ставит на свои места. В сравнении с корпусами Телефункен мои ранние АС , хоть и из старого дерева , но суть была одна - дрова. Потребовалось немало лет и усилий , перевести их в нечто пригодное для музыкального разрешения в составе с 10"" и 8"" Телефункен.

А чё , понять на старости простую форму , что и мерять надо , и слушать , уже поздно ? Будем с упоением долдонить свои мантры и кивать на соседние разделы ? Читают , кто имеет оптимальное понимание , что одно другому не противоречит , но вот взаимоисключить может легко.

Ну И , кто силён разъяснить полёт ""горизонтальной "" мысли корректора Аудионот , касаемо 620к ? Почему не 270к ? Почему Аудионот вдруг отменил антизвоны свои любимые в 1к ? Серийный корректор , вообще-то.

Тут для многих это красные линии или тряпки , кому ближе. Щас чистильщики прибегут , не трать силы напрасно, раздел научный .... , свои традиции .

Я то пишу по сути , касаемо парадигмы , но уверенность (касаемо Вашей уверенности ..) в своих понятиях , не повод отвергать каноническое объяснение термина , читаем , с : ПАРАДИГМА (от греч. paradeigma – пример, образец). – совокупность теоретических и методологических положений, принятых научным сообществом на известном этапе развития науки и используемых в качестве образца, модели, стандарта для научного исследования, интерпретации, оценки и систематизации научных данных, для осмысления гипотез и решения задач, возникающих в процессе научного познания. Реальность АМЛ такова , что она да - имеет и научную основу , АМЛ тут равных найти трудно.

На эту тему есть известные статьи ныне покойного А. М. Лихницкого , который внятно объяснил , где в звеньях аудиосистемы происходит отделение музыкальной энергии ( тонкий уровень ) от музыкального мусора . Собственно ,вольным образом или невольным , но поиском выявителей и отделителей озадаченны практически все аудиоувлеченные , кроме может голых симуляторщиков или откровенных технократов . Подбирают звучащие лампы - спектр искажений, режим , есть лампы работают с музыкой -типа есс32 , есть не работает - к примеру 6с33с.... . 6С4С 50-х годов работает , а уже конца 80-х - мимо. Выходные трансформаторы - количество секций ; много секций -нет музыки , мало секций - всё слипается , оптимальное число - и музыка есть, и звук на месте. Громкоговорители ( и их ""кабинеты"" ) - основная рандомизация в диффузоре , конструкции катушки , подвеса. Кабели (межблоки , АС -провода) - музыку играют , отделяя её от грязи и мусора, только винтажные провода , новодел в доминанте идёт мимо . Соединяете всё ( в итоге) , что работает с музыкой, воедино , и получаете в итоге парадигму уровня АМЛ , а не китайского дяди Ху.

Иделогически правильно (ОЯ)- тем не менее ВЧ-Изофон , весьма слабый твиттер (по отдачи ), VAC СИМЕНС звучал бы гораздо значимее , но реализация (по конструктиву корпуса) криминальная - в таких ящиках как правило - гулкость, эховость, зазвучка вокала , АС должны быть для 405 реально больше и , главное, шире . Узкая передняя панель -это приговор для ОЯ , имхо.

Сегава говорит, что даже если запись плохая, его метод состоит в том, чтобы настроить устройство воспроизведения так, чтобы ею можно было наслаждаться как музыкой. На плохо записанных записях есть некоторые типы аудиочастей, которые, как бы вы их ни корректировали, в конечном итоге негативно подчеркивают недостатки. Это означает, что это нежелательная часть. Уверяю вас, хороший продукт всегда сможет извлечь красивый звук из любой записи. Этим отличается система , обладающая по АМЛ , способностью к рандомизации записи -т.е. тракт способен выявлять (в мозгу слушателя , как финальной стадии) и отделять музыкальную энергию от музыкального т.н. (по АМЛ) мусора. Это понимал и Сегава , на этом выстраивается и вся концепция построения открытых АС на винтажных (или не винтажных) динамиках ) вкупе с усилителями и источником , что и определяет в итоге - музыку система будет воспроизводить (восстановив её в отделении от муз. мусора) или смесь мусора и музыки , когда у кого сразу болит голова , у кого возникает желание ... шарахнуть своё аудио об... известный угол ..., или ротация , очередная замена ...

В процессе эволюции я сначала раздевал всех ..., но потом понял, что не всем это на пользу. Практически , лежала плата с корректором , снятая с эксплуатации , с к40-у9 раздетыми и даже не герметизированными .., на ней был и раздетый МБГЧ 10мкф х250в ( рулон) , тоже не герметизированый. С 2004 года лежала ...( тогда тренировался..) , но что имеем по обмерам через 20 лет ? Новости прямо таки и неплохие , К40-У9 раздетые (1мкфх200в) вообще сохранили все параметры - D1кгц = 0,004 , ёмкость не изменилась . Вывод , К40-У9 раздеваний не боятся -торцы в металле , все в масле , флаге шансов нет , я их оставил в своих картонных футлярах . А вот МБГЧ убился , ёмкость уплыла до 12 мкф , потери в диэлектрике уже смертельные - D =0,035 на 1 кгц. В норме - 0,008...0,01 . Если уж и раздевать , то МБГО однозначно , звучат в оригинале грязно , новые выводы и сразу в герметизированный стакан , желательно зимой... . МБГВ - 500мкф, 100мкф, раздевать не советовал бы , имеют тенденцию к КЗ (после раздевания) , и были случаи аварийных ситуаций . Снимайте хомуты с выводов (быстро) и минимизируя контактные потери , они в оригинале будут и надежные, и звучащие.

Переход вами на личность говорит , что гордыня -ваше всё , поэтому и раздеваете -всё , что считаете ... нужным (не от большого ума, предполагаю) . Цирк то зачем устраивать , тут вопрос безопасности стоит - ваш опыт и мой , поверьте , сильно отличаются , поэтому моё право предупредить людей , что раздевание конденсаторов - технорукосуйство , несущее резкое снижение надежности конденсаторов - винтажных или отечественных , без разницы.

Есть лампы , которые формируют звук в составе ""гармоничного микса"" своей обвязки , 6н6п коробч. анод 60-х одна из этих , ранние 6н8с из этой же кагорты , но есть лампы, которые выявляют этот микс и в негармоничном миксе ( ""млт"" в катоде к примеру...) они звучать не будут , хоть всю ВАХ обшарьте . Такова и есть 6н12с , 6н30п-др , в определенных критериях применения им трудно найти равных , если только за немалые деньги .

Выше указанного какого U , указанного на самом конденсаторе ? Есть нормирование на переменное напряжение, есть на постоянное. Отстой - это когда ума ноль , а суета рукам покоя не даёт . Поэтому различный свой бред начинают возводить чуть ли не в догматы аудиоистин.