Михаил SM

""Свято (т.е. безусловно и не предвзято ) веря... (в своё время ..) в изделия японского гуру, тем не менее , взяв у ув. Г.Д. его предтоповый ( и даже не серый) Кондовский МС -трансформатор (который , конечно, я не замедлил внимательно обмерять , но и , кидайте камнями, сцена , особенно структура НЧ , с ним в системе с норм. прямой фазой , формировалась весьма специфически . Замена на винтажные МС( в назначении) - трансф-ры Телефункен (неинверсные - от М5 ) , сцену и звукоформирование возвращала в приемлемую 3d (назовём ) форму. Но допускаю , что у Кондо его картриджи сами инверсные , поэтому в совокупности вход корректора (если поставить всё Кондо ) увидит эту т.н. прямую фазу. Но потом прогнал эти МС -тр-ры на смещенном меандре ; перевернулся меандр , короче.

А нам всем многое ""кажется"" . Восприятие во многом сгенерировано и каждый ищет свой дофамин , так как его нехватка ( дофамина) может приводить к игнорированию негативного опыта. https://ru.wikipedia.org/wiki/Дофамин

Если Вы (допустим) меломан , то , да , ставим приемник , в апогее по АМЛ - версия АМЛ-мьюзик - моноагрегат , и слушаем просто музыку . Но если человек аудиофил и слушает стерео , то такие понятия , как саундстейдж , сцена , её оформленность, всякие там эффекты , КИЗ , завязаны на важнейшие критерии построения аудиосистемы . где важна фазолинейность (особенно АС ) и прямая фаза ( на входе корректора -меандр и на выходе усилителя тот же меандр ( для теста его сдвигают ) неперевернутый . Могут быть отклонения уже по линии АС , к примеру , Таннои - обратная усл. фаза ( диффузоры втягиваются , когда подключают контр. напряжение (батарейка) к их + и - ) или МС -трансформаторы - от Кондо -фаза инверсная (и не факт , что они в итоге попадут в тракт ) , обычно все МС -трансформаторы, тоже сигнал не инвертируют . Поэтому - аудиофил , как правило, часто любитель 3D сцены и для них отсутствие или искажение построения сцены - неприемлемо .

Алекс, тут как про буйвола и слона по Козме Пруткову - лично я , к примеру , все дивайсы не инверсные , кроме корректора ( три каскада) . Но и перепроверял многих - просто что слышите ? Все почему то слышат , что при восстановлении абс. фазы с корректором ( приходится менять полярность АС - обе АС для непонятливых - плюсик на минусик ) , происходит : восстановление четкости образа КИЗ , НЧ консолидируются , звук полностью отлипает от АС и , да, уходит , за линию АС . Появляется конкретный задний план. Давно с этим смирился , поэтому и выводы уже тоже сделал. Видимо критична абсолютная фаза самой системы , а не исходной записи . И не маловажно , у меня работают фазолинейные АС - поэтому видимо с ними всё более очевидно.

Бюджетный уровень , имхо. С флагманским их оконечником не сравнимо . Особенно , напомню, в связке с ламповым предусилителем с трансформаторным выходом .

К ним старую транзисторную Ямаху СА-2000 ( её оконечник ) , имеющую режим чистого класса А ( 30вт на канал) с ламповым ( предусилитель ) предусилением было бы относительно не дорого и круто. Но классический РРна 6с4с (9 вт а классеА ) не вытянет , минимум Р.Р.Р. - сдвоенные 6с4с в плече и трансформаторный драйверный каскад . Тогда ""движуха "" будет , но не в большом помещении . Мой выбор ( реально работал с таким ) к Динаудио : http://www.soundvintage.ru/product/117/

Как пример . Но парадокс в том , что часто ""ресторан делает гостя"" , и я бы под такие АС сделал исключительно мощный однотакт на ГМ 70 ( с низким Rоut) к примеру или на сдвоенных 300В и без кенотронов ; с такими АС они скорее противопоказаны ; Динаудио вообще больше к транзисторам тяготеет , как известно. https://hifistore.ru/articles/dynaudio-evoke-50-genialnye-akusticheskie-sistemy-na-vse-sluchai-zhizni/?srsltid=AfmBOopt5w-IczX-Cw0RwUBlx2A8wXPlSbOmxDQ5HFxvouZ0GtrOssci Оценив параметры..., интуиция (и опыт ( дурной..) сказали - 2Х гм70 и не менее 3 х 300В с заходом в А2 (с током сетки ) . Но это уже по мне близко к мазохизму.

Если по теме про ресторан не забывая ... , то тандем в аналогии - высококачественный однотакт , собранный на комплектующих , это как гость - одетый в дорогой костюм , сам гость - имеет статус , и поэтому всё , что на нём - безупречно и дорого . Явление (появление) такого гостя всегда для ресторана (его работников) некое испытание на уже свой статус (рестораны разные есть, как известно) . Переводя с аналогии , ресторан для гостя , это прежде всего уровень возможностей АС и именно они определяют , услышит ли кто (из имеющих слух) - уровень и самого усилителя . Поэтому в мире аудио так серьёзно относятся к теме выбора усиления , если есть подобающие АС . А они , эти АС , высочайшего уровня , должны быть и разрабов таких усилителей . Иначе оценить свои же разработки и конструктивы объективно не получится - нет АС , нет аудиосистемы ; всё - очередные флюки и фантазии - какой должен быть однотакт и зачем , и кенотроны ещё какие то ; бюджетные АС и даже не уровня Клангфилм 307 , могут сневилировать (скорректировать) аудиосознание разраба так , что доказать уже ему будет контрпродуктивно. Однотакт на прямонакальных триодах (пентодах) по мне есть вообще венец , верх возможностей по созданию усиления предельного уровня совершенства , где , к примеру , те же кенотроны - китайские римейки 5U // или 274.. в сравнении с советскими 5Ц3С с черными анодами (52... 60 г) - простым языком ( у китайских ) - ""мультяшные"" тембры , но не U52 , ни U53 (с косвенным накалом ), ни тем более серии RGN никакой мультяшности усилителю ( как и 5ц3с ) не навязывают и поэтому в мире однотактов - уже давно сформированна шкала ценностей , но начинать надо с выбора АС и основного источника . На определенном раскладе возможностей АС -с кроссоверами , в мдф , с ФИ , с тяжелыми ""подвижками"" - уже не критично , какой однотакт и как он реализован ; важны только чисто физические параметры .

Неправильный ответ . Чатем по мне ""рафинированный субъективист"" , но он хоть не потерял вкус к музыкальной восприимчивости - слышит и примечает . С большим к нему в этом контексте уважением . И потом - ради вообще чего (?) создаётся простейший однотакт ? Да , тот -на ТВЗ 1-9 или 6 , но не ради минимума фона , поверьте . Ради только одного - получить музыкальную альтернативу в этом бездыханном мире рафинированного звука .

Ко мне , к чему бы , было время (сейчас меньше стало) часто привозили известные дивайсы от Аудионот - корректора, даки , усилители на 300В , и с одной лишь просьбой (люди далеки до всех этих миливольт фона ..., это из тех годков , когда ""лечили "" японцы своими 0,002 % искажений ...) , с просьбой - сделать ЧТО-НИБУДЬ (!) , но верните музыкальное разрешение - красивые их ( AN) тембры понятно , звучание тишины на кладбище (если погасить свет в комнате с аппаратурой AN) -концептуально , но отстранённость звука , отсутствие ""вовлекатора"" (сленг не мой) - это для многих -катастрофа и зря потраченные деньги , когда пришёл к другу и плачишь от музыки с Симфонии -2 , но не у себя. В моём случае - немузыкальное звучание даром никому не нужно , и поэтому ищется компромисс - и с бабушкой, и с дедушкой. h/c/ На самом деле в мире лампового аудио всё трагичнее с этим фоном ( повидал не мало) , и с пониманием к 0,6мв А. Шумилова .., достижимо , но это фон всего лишь УМ , а перед ним стоит предусилитель , корректор или дак , наводки на МС -картридж или МС -трансформатор , наведенные помехи на не экранированные (для ""фанатов"" музыкальных кабелей это норма) , и каждый имеет те же в лучшем случае 0,6 мв , а чаще все 1... 2 мв . Но и ? Вы громкость то выведите на нужный градус -для начала....

Да , чисто московская ""феня"" ; меряют сколько мв. на выходе .., у меня 0,6мв ( на выходе УМ ) на ГМ70 , а у тебя ? В мире аудио есть амбиции , но они , имхо, наказуемы ; часто - ""убил фон "" , ""ушла и музыка "" . Поэтому принцип разумной достаточности - не уши в АС засовывать , а иметь реальный расклад ( фона не слышно) в точке прослушивания - ну это в нашей реальности .

Тонкий намёк ( посыл темы) ... , и не выкинул ли ""дитя музыкальное"" из ванны ""аудиопроекта". В этом контексте есть свои , конечно , проявления. В моём случае , если требования максимально раскрыть тембральные и музыкальные возможности ламповых дивайсов в системе по линии выбора типа выпрямления или не выпрямления , то лампы с косвенным накалом на всех видах представительств - корректор , буфер дака , предусилитель , оконечный усилитель , в подавляющем большинстве случаев - накал переменный , сниженный до 6 .., 6,2в , с запиранием катода ""+"" потенциалом +20.. 40в . В большинстве случаев (если сама лампа не фонючая , а таких среди советских не мало ... ) это полностью решает проблему приемлемого отношения сигнал/фон аудиосистемы. В точке прослушивания ( 2-3м от АС ) фона слышно быть не должно , хотя для ценителей бумаго или иных пленочных , но ограниченных по емкости запасов С , БП , это весьма проблематично , но дросселя нам в помощь . Прямонакальные лампы при условии , что удаётся скомпенсировать их остаточный фон ( отдельный нак. трансформатор с отводом от середины, балансир. резистор ) в выходном каскаде и опять -в точке прослушивания -""самолёты не летают ..."" , то накал переменный.. . Если ближнее поле или S/E/ под АС 100 дб /1 вт , или под наушнички .. , то (для 6с4с к примеру ) выпрямление - ДППВ (или обычно) - германиевые Д305 ( для себя , конечно) , после парочка Блек гейт - 4700мкф х16в , параллельно им бумагомаслянный конденсатор ( Бошь , КБГ ); дороговато (конечно) , но субъективно разницы уже между переменным накалом и линеаризованным (Блек гейты и прочее) почти нет ; лично я не слышу , за всех не сужу.

Так , да, согласен, но если посмотреть немецкий (к примеру у меня 57 г . в ГДР) справочник по пентодным -тетродным лампам , видно , какие бывают сильные различия по току потребления g2 относительно анода. У ламп с условно более линейными ВАХ , g2 ""кушает "" заметно менее , чем , где ВАХи - ""пентоднее пентода пентодного "". Предварительная отбраковка , короче ... . Далее в контексте ""простейшего усилителя "" , где конечно не МКТ (межкаскадный трансформатор) , а конденсатор ... , но и посмотрел я тут ролик... (сорри ) ; или человек слишком умён , или я немного не в теме (куда энергия уходит..) , но вот вопрос ЭНЕРГИИ в построении простейшего (типа) усилителя - конденсатор не так прост , оказывается . Важнейший критерий звука - в субъективном описании - энергетика звукоусиления (извлечения) -привет кроссоверам в АС, роль конденсаторов часто имеет радикальный критерий. https://dzen.ru/video/watch/67910b3c73dd465ed2bb89d7

Можно пойти и другим путём - выбрать для простейшего однотакта уже проверенные на практике и доступные на рынке выходные трансформаторы. Из самых приемлемых , это ТВЗ1-6 ( после перекоммутации : 3,2к (8 ом) , 15 гн , 60ма , 240 ом -первич. обмотка ) - ставили даже на 300В w.e. 95 года с драйвером на еф12 в пентодном режиме , то так у Тверского аудиоколлекционера, имеющего реально ""глобальную"" коллекцию не дешевых (не Динаки ) винтажных дивайсов , на А7 Альтек это (парадокс , ужос) - любимый по музыке усилитель . Примите на веру , господа . Второй советский трансик - ТВЗ1-9 ( зазор желательно с тонкой бумагой) , много писали , для простейшего усилителя и с далеко не простым звуком .., сделал тут ) EL84 - 6Н9C , на свою голову.., теперь у коллеги Плигина Н-фрейм с 15"" тов. М.Уракова..НЧ -""качают "" Плигинский бас (ноу комменц) , конкретно, точно и без гудежа.. . После всех этих ""разворотов"" невольно задумываешься - а так ли в аудио всё однозначно ? Или почему , как правило , ""простейшие"" по схемотехнике усилители часто сильно лучше ""навороченных "" сложных . Просто если - схема простая , деталей мало; можно ставить и условно недешевые (но в бюджет пройдут ) или схема сложная, деталей - ""вагон"" .., ставят самые обычные и недорогие .., но и ?

Как ни парадоксально, но одна из проблем , которая может тормозить построение усилителя звука - который предназначен для усиления МУЗЫКАЛЬНОГО сигнала, это фрагментарность мышления . Будут писать о чём угодно - провода , да ладно, детали - да ставьте какие есть , настройка.., да симулятор и вах в помощь ... . Но вот , что пишет Наташа ...; думаю, если ей дать тех.задание , получится интересный -УСИЛИТЕЛЬ ... . Наталия Бельская : (после прочтения - убрать с глаз долой...) : """Серьезная проблема современного человека – фрагментарность мышления. Человек мыслит дискретными, обрывочными конструкциями, образами, моделями. В этом ему помогают «средства мозгового истощения», продвигающие парадигму «клипового мышления», когда на человека сыплется бесконечный вал маленьких, фрагментарных, удобоваримых информационных пакетов. У человека нет времени обработать этот информационный пакет, «встроить» его в свою систему мировосприятия. Он просто «проглатывает» его, этот информационный фаст-фуд, не очень понимая, зачем вообще этот пакет ему нужен. Таким образом, сознание забивается всяким мусором, привлекательно выглядящим, но не имеющим никакой практической ценности. Между этими фрагментарными информационными пакетами нет никакой взаимосвязи. Они совершенно разобщены и зачастую не представляют никакой самостоятельно ценности. Но человек продолжает накапливать эту информацию, в надежде, что так он станет умнее и будет лучше разбираться в том, что происходит. Обман заключается в том, что главную ценность представляют не сами информационные пакеты, а связи между ними. А этих связей обывателю как раз никто и не дает, и давать не собирается. Ведь именно связи между информационными пакетами могут дать хоть сколько-нибудь новую и ценную информацию о мироустройстве. Сделать какие-то существенные выводы, принять какие-то самостоятельные решения. В комплекте с готовыми информационными пакетами в сознание обывателя закладываются и готовые решения, которые он может принять, опираясь на этот информационный пакет. Естественно, обыватель не может принять никаких самостоятельных решений – ведь у него не достаточно для этого информации. Поэтому он с радостью проглатывает готовое решение, к которому его так незаметно и тщательно подталкивают. Таким образом, создается иллюзия «свободы выбора», когда человек делает именно то, что от него хотят, но при этом он думает, что выбрал это сам. (это и есть наглядный пример фрагментального мышления: вопрос - быстрый поиск краткого ответа, "выборка" фрагмента из статьи, но при этом статья не прочитана полностью до конца.) Термин введен давно, "спасибо" интернету, который воспитывает такое "мышление" у школьников, и самостоятельное мышление у них сводится к нулю."""

Тут интересный подтекст - как всё , и середину ту же отыграет сам динамик . Опять , чтобы иметь возможность выйти на субъективную оценку звучания тех же выходных трансформаторов , критично какой динамик будет представлен в реальном оформлении . К примеру , сравнивать звучание ""середины "" (той же) по опыту - динамик ШП в открытом оформлении и любом закрытом .. . Открытое в моих наблюдениях переигрывает по открытости и ясности СЧ-диапазона любое оформление. Но и состав целлюлозы , конструктив (подвес , ц. шайба) - одно дело к примеру 12"" ШП Телефункен 39 года , где слышно мельчайшие нюансы и изменения (понятно , слышно и какие ресурсы представляет сама аудиосистема...) или даже уже Клангфилм 307 - по мне ""дрова"", хоть и немецкие - просто делались под кино , соответственно и звучат соответствующе .

Тест не тост , просто так может не зайти . В этом контексте , имея некоторый опыт с этими ТФК 30 или Сименс (с гайкой на керне) 30 , важно иметь условно аутентичный БП для их электромагнитов - в районе 90.. 100в . Если сделать на т.н. современной элем базе , то разницы не услышите, звучать динамик будет формально -что РР , что SE. Для БП необходим аутентичный силовой трансформатор - вход 240в , съем - 110в , кенотрон в идеале RGN 1404 Телефункен или Вальво , основание из старинной ели (или шасси Телефункен (Сименс ) , ОППВ , накал 4 в с этого же трансформатора , бумагомаслянный с жидким маслом - не менее 50..100мкф , американцы, бриты, Боши , но не МБГВ . Тумблер включения и вся проводка - подводящая к катушкам подмагничивания , к сети - только винтажная и вилочку не забыть - не китай и не современную российскую. Если с ТАКИМ БП не произойдет материлизации живого образа музыки (исполнителя), то сама система не ахти , но разницу между РР и SE покажут весьма конкретно , где РР по реализму восприятия может звучать предпочтительней . Сам БП под ТФК , как вариант ( есть допущения...) фото битэ.

Спасибо за опыт . Может , скорее , пленочные (если 1600в ) типа к75 . Бумажные известны из советских только МБГВ (100...200мкф х 1кв ) , есть немецкие , конечно, Bosch MP , это топ . Непонятно , какой тип выпрямления применили - ДППВ или удвоитель . Если советские 5ц3с , то скорее удвоитель , ставил в нем после кенотронов 2 х 20мкфх 750в (Бошь ) , потом 5 гн и после него - 100 мкф х 1кв МБГВ ( Uраб. = 950в). Помимо драйва , есть субъективное - живость , подача , тембры. Как то не меряется сия ""беда"" ни приборами , ни симуляторами , но уши фиксируют различия , если меняешь электролиты (кроме B.G)в БП на пленочные конденсаторы. Конкурент ГМ -70 в моём опыте - моноблоки на сдвоенных 300В Р.S.E. , до 20вт , но и драйв тут по мне ""поглавнее "" ( даже) одиночной ГМ70 будет на АС уровня (согласования) Альтек ( 604) или Корал (Х-15 к примеру) .

Десятикратные и более запасы по току кремниевых выпрямителей , говорят ( ) минимизирует помехи при работе такого вентиля , которые естественным образом минимизированы у вакуумных диодов. Поэтому параллельно кремниевым диодам в мостах часто включают шунты -0,01мкф к примеру.

И скорее всего ( в другом ракурсе критичности ) , БП под такое напряжение имеет три последовательных электролита ( в реальности и параллельные группы) , хорошо если только после дросселя , но часто и перед ним. При условии , что БП имеет в наличии неполярные(кто не в теме) бумагомаслянные конденсаторы , минимум МБГВ 100(200) мкф/1000в , выход звука с таким БП ( и МКТ в драйверном каскаде) обеспечивается уже при 950 ... 1000в . Прямое сравнение , когда убираешь гирлянды электролитов и ставишь МБГВ у многих вызывает что-то вроде легкого шока , так как звук ГМ 70 на самом деле удивительно ""энергичен и академичен"" одновременно .

Мои практические наблюдения, имхо - самая открытая середина -в отсутствии замутненности , ясности (нет коротких переотражений внутри ЛЮБОГО закрытого сзади ящика , неважно с поглотителем или без) , живая и естественная -для практически любого динамика , это открытое (оупен бафл) оформление. Добавим отсутствие у ОЯ боковых излучений ( диаграмма направленности - восьмёрка ) , отсутствие поднятия резонанса самого динамика вверх (в ЗЯ или ФИ - в обязательном порядке...) , пологий спад (-6 дб на октаву) с частоты резонанса самого ОЯ (и -12дб с частоты резонанса динамика) . По мне альтернативы по реальному выведению звука АС на безкомпрпомиссный уровень просто не существует . Но и сам ОЯ сделать и рассчитать не сможет только если совсем ленивый . 2А12 в ОЯ работает феноменально , но желательно обратная ( +)эквализация ТБ (НЧ -тембробок - с частоты порядка 120 гц. (частоты резонанса ящика) . Практические реализации есть и давно радуют своих прошедших свои круги ""аудиоада"" обладателей.

Бумага , думаю, даёт гарантированный зазор между пластинами , что в выходных и силовых трансформаторах снижает потери на токи Фуко https://alexandr4784.narod.ru/Detlaf_2/Detlaf_2_gl19_3.pdf .

Немецкие аудиоинженеры применяли нанесение на боковые пластины тонкой бумаги типа тонкой ( 0,05мм)кальки . В силовых трансформаторах , сборка как в транс-ах S.E. В выходных обычно слой краски .

В Вашей версии тот случай, когда лучше опираться на инженерию , чем на субъективизм понятий или слуха. Пробовали как-то подобные сценарии , но в нашем случае и сама 1541 работала не в режиме ( идут специфич. искажения на малых уровнях) , и звук субъективно никакой. Гораздо правильнее применить цап ВВ рсм 56 , 58 , 63 или AD1965 ( у всех ""0"" на токовом выходе ). Гарантированно и чипы в режиме , и уже можно дальше всё выстраивать : сам трансф-р прибл. 1 :26 , но на выходе цапа (что выше) желательно 20...30 ом приведенного R , значит на выходе Тамуры - прибл. 15 к , потом ламповый буфер с Ку = 12... 20. Какой буфер , это уже отдельная тема .

В личном родовом благоразумии (включение своих мозгов ) и смирении перед опытом тех (в контесте Автогорафа_ это бесценный опыт Танноя ) , кто смог создать некоторые ""эталоны "" в аудио . Автограф (я имел реальный опыт с ними) один из них , и начинать надо с внимательного рассмотрения даташит (хотя бы_ ) параметров динамика (15"") силвер монитор, который поставила фирма в конкретный объем и оформление . У вас альтернатива только (уже) одна - купить под ""заготовленные дрова"" - фирменные 15"" Таннои ( ""силвер"" или рэд) или заказать у мастеров авторский ""матюгальник"" - иронизируя , но с такими же параметрами , как у силвера .