sova

Интересная статья, нетрудная для понимания, заметно для меня прояснившая и упорядочившая корни и суть коррекции- эквализации, грамзаписей. Эквализация при записи дисков. Демистификация By Gary A. Galo Тема эквализации дисковых записей породила много путаницы на протяжении многих лет. Многие знающие коллекционеры и профессионалы в области аудио довольствовались обычными объяснениями. Инженеры и коллекционеры хорошо знают, что диски с электрической записью требуют усиления низких частот усиления басов, а иногда и урезания высоких частот при при воспроизведении. Они часто полагают, что коррекция при воспроизведении коррекция, или эквализация, компенсирует только метод, с помощью которого была сделана фактическая запись. Если низкие частоты ослаблены во время записи то при воспроизведении они должны быть усилены; Аналогично, если высокие частоты были усилены, когда записи, они должны быть ослаблены при воспроизведении. Внимательное изучение показывает что запись и воспроизведение процесс более сложный. Выбор эквализации при воспроизведении должен учитывать не только характеристики записи, но и характеристики воспроизводящего картриджа. В этой статье рассказывается о методах нарезки дисковых пластинок, характеристиках магнитных фонокартриджей, и как их совместный отклик определяет необходимую эквализацию воспроизведения. Эта статья основана на докладе, который я представил в мае 1996 года на конференции Ассоциации звукозаписи Коллекций Записанных Звуков (ARSC) в Канзас-Сити в мае 1996 года, и была впервые опубликована в осеннем 1996 г. в осеннем номере журнала ARSC. Ассоциация является некоммерческой организацией, обслуживающей библиотекарей, ученых, звукозаписывающих архивистов, дилеров, частных коллекционеров. архивистов, дискографов и рецензентов. Журнал ARSC, выходящий два раза в год, посвящен исследованиям в области истории звукозаписи, сохранению и реставрации звукозаписей звукозаписей, сохранению и реставрации звукозаписей, рецензиям на записи и книги, и многое другое. Информацию о членстве можно получить у Питера Шамбаргера, исполнительного директора ARSC, PO Box 543, Annapolis, MD 21404-0543. ВВЕДЕНИЕ Эквализация при записи дисков часто неправильно понимается профессионалами и любителями аудио. Даже самый случайный коллекционер долгоиграющих пластинок 331/3об/мин. (LP) пластинок, вероятно, сталкивался с термином "эквализация RIAA". Большинство серьезных коллекционеров, занимающихся воспроизведением78 об/мин, знакомы с такими терминами, как перегиб низких частот и перегиб высоких частот так как любая аудиосистема, пригодная для воспроизведения "исторических" записей, записи, должна иметь возможность регулировки этих параметров. В настоящее время доступны предусилители с подходящими возможностями регулировки включают ветеранский Owl 1, распространяемый компанией Audio78, высококлассные предусилители серии Resolution от швейцарской фирмы FM Acoustics,и Esoteric Sound Re-Equalizer,который предназначен для коррекции современного RIAA характеристики современного предусилителя для соответствия старым характеристикам записи. Некоторые коллекционеры используют старинные ламповые устройства 1950-х годов, как в готовом, так и вв модифицированном виде, поскольку многие предусилители того периода предлагают гибкую настройки эквализации, которые отражают отсутствие стандартов в то время, когда они были изготовлены. Лучшие из этих аудио "классиков" включают McIntosh C-8 и Marantz Audio Consolette. Как большинству из вас, вероятно, известно, дисковые записи не имеют плоской частотной характеристики. Методы нарезания пластинки известны как характеристика записи, и типичное объяснение для 33-1/3-об/мин пластинки LP показано на рис. 1. Кривая записи показывает что низкие частоты затухают (ослабляются), а поднятие высоких частот соседствует с более ровной областью в середине кривой. Для того чтобы получить ровную частотную характеристику при воспроизведении, необходима дополнительная эквализация. Кривая воспроизведения показывает, что низкие частоты усилены, а высокие частоты ослаблены. Эта эквализация обычно выполняется в предварительном усилителе, который также обеспечивает достаточное усиление относительно слабого сигнала от фонокорректора картриджа (который был известен в ранние в ранние времена электрического воспроизведения как pickup, термин, который до сих пор используется британцами). Если кривая эквализации воспроизведения является точным зеркальным отражением кривой записи, то в результате получится потенциально плоский отклик. Более тщательное исследование показывает, что это объяснение является чрезмерным упрощением, в лучшем случае. Кривая "записи" на рис. 1, по сути, является на самом деле, вовсе не кривая записи, по крайней мере, не в смысле записанной амплитуды. Скорее, это частотная характеристика пластинки при воспроизведении с помощью магнитного фонокартриджа. Чтобы добавить путаницы, некоторые источники обозначают восходящую кривую постоянной амплитудой, а более плоскую область в середине постоянная скорость, что, на первый взгляд, не имеет смысла. Это не так. Эти термины описывают два основных метода нарезки, но кривая записи является результатом резки диска и реакции магнитного картриджа, используемого при воспроизведении. Принципы эквализации записи и воспроизведения дисков одинаковы независимо от того запись боковая, вертикальная или 45/45 стерео. . РИСУНОК 1: Типичный график, иллюстрирующий характеристику записи RIAA для 33¹⁄₃ об/мин. долгоиграющих пластинок. Кривая записи показывает, что низкие частоты урезаны, а высокие усилены. Дополнительная эквализация при воспроизведении восстанавливает ровную характеристику.

Градуировку нарисовать -вполне возможно :))

Обычно заводские аппараты делали коррекцию через ООС - ы.

Что же понимается под точкой перегиба? Коррекция делается частотно зависимыми шунтами (в нашей прогессивной пассивной коррекции):) , на заданных чатсотах дожны выполняться некие соотношения изменения импеданса отнсительно линейного? ELAC выпускала корректор с плавно регулируемой коррекцией. Почитал-точка перегиба (частота полюса) это изменение на частоте этой точки, АЧХ тракта коррекции на 3 дБ относиттельно линейной характеристики.

Делать скриншоты пдф-к и таблиц? -- Посмотрел кривые RIAA воспроизведения, почему то обычно выглядит как почти ровная кривая со спадом на ВЧ без четко обозначенных границ и полок, а их полок должно быть две, с границы баса 15 Гц до 50 Гц и на СЧ начиная с 500 Гц. На теоретическую кривую на рисунке, похоже весьма приблизительно

EQ.xlsx

Пределы низкочастотной и высокочастотной характеристики фиксированы на 15 Гц и 22 КГц. Остальные значения зависят от того, какая кривая записи используется. Кривая обычно задается тремя значениями, перечисленными в таком порядке: 1.Верхняя частота корекции баса, в Гц. Значения в Гц следующие: 200, 250, 300, 350, 400, 500, 630 и 800. 2.Уровень плато полки баса, в дБ над плоским уровнем средних частот. Обычно указывается в виде буквы: Значения в дБ следующие: X = +12, C = +14, A = +16, B = +18, R = +20. N = Не используется полка баса - усиление баса заканчивается на границе низких частот (15 Гц) 3.Спад высоких частот, в дБ на частоте 10 КГц. Обычными значениями в дБ являются: 0, -6, -8, -10, -10.5 -12, -12.7, -13.7, -16, -18. Специальное значение D указывает на наклон в 3 дБ/октаву (вместо 6 дБ/октаву), достигающий -6 дБ на частоте 10 КГц. Кривая RIAA обозначена как 500R-13.7, что означает закругление баса на 500 Гц, полка баса над средними чатсотами 20 дБ и спад 13,7 дБ на 10 КГц. Еще таблица согласно этим обозначениям

Пример RIAA коррекции (см. рисунок ниже) В некоторой точке (не определенной до 1974 года, где она была установлена на 15 Гц) находится низкочастотный срез системы. Обычно она определялась пределами возможностей режекторного устройства, усилителей и громкоговорителя, пока с использованием транзисторов не стали доступны расширенные низкочастотные характеристики. Выше точки среза низких частот идет ровная полка. Эта полоса плоской характеристики (между 15 и 50 Гц в RIAA) была введена для того, чтобы не усиливать частоты фона слишком сильно вместе с остальными басами, которые усиливаются в следующей секции. Не все пластинки имеют такую часть коррекции Далее идет участок псле полки и до частоты закругления баса (от 50 до 500 Гц в RIAA). В этой секции бас усиливается с наклоном 6 дБ/октаву. Это усиление компенсирует спад низких частот во время записи. Это делается для того, чтобы увеличить время записи на пластинке. Далее идет плоский участок средних частот, расположенный между частотами закругления усиления низких и спада высоких частот (500 Гц и 2150 Гц в RIAA). Это исходная плоская часть кривой записи, вокруг которой строится остальная часть кривой Следующая часть кривой - это спад высоких частот (от 2150 Гц до 22 КГц в RIAA). Это компенсирует усиление высоких частот во время записи. Выражается в дБ снижения на частоте 10 КГц (-13,7 дБ для RIAA) и обычно представляет собой наклон 6 дБ/октаву . И наконец, верхний предел частотной характеристики системы. До недавнего времени это обычно зависело от режущей головки. С появлением (сеголдня не существующей) квадрофонической системы CD-4 возникла необходимость в стандартной частоте среза, которая в 1974 году была установлена на уровне 22 КГц.

Нашел список типов коррекции фирм грамзаписи.

Также пробовал прямое питание от сети и дроссель вместо выходника. ПРи плохих трансах -результат шокирует, прямо шаг в хай энд :)) Но честно сказать -хорошие силовики и выходники не портят звук и практически похожи по влиянию на звук, на отсутствие трансформатора. Зато при этом, есть возможнсть менять напряжение анодного, и нагрузку для вых лампы, и выбирать лампы широкого ассортимента, а не регуляторные, которые не всегда приемлимо по звуку. Ну и безопасность.

Бывают и транзисторные с навесным монтажем по крайней мере частичный такой монтаж нередко встречался в усилках 60-х годов.

Измерить анодный ток при наличии катодного резистора не проблема. А при фиксированном смещении, когда катод на земле, уже посложней, и совсем неохота чего то отпаивать, просто чтобы ток померять. Например в винтажном усилителе где и неудобно это делать. Берем и сначала меряем сопротивление полуобмотки первички выходника. Затем в рабочей схеме меряем напряжение между анодом лампы и средней точкой первички. Делим одно на другое и получаем ток хх этой лампы. При полном балансе и симметрии трансформатора, разница напряжений между анодами ламп 2-х тактного каскада, будет ноль.

В СД плеере несколько обмоток, около 3-х, менял местами вывода, изменения есть и существенные, когда все вы нужном направлении, общий результат неслабый. В усложненных схемах, непрозрачных, переворот вилки слабо заметен.

Продаю

А расчет то причем? Опыт-чего? Это эмпирика, а наука. Значит расчеты тут не причем. Если некто говорит что ему нравится звучание такого то каскада на такой то лампе при Ri -3, причем тут расчеты ? :)) Расчет резистивного каскада скажет что при Ri -10 КНИ будет ниже. И что?

Согласно опыта применеия многих и многих , огласить режимы данной лампы и не надо расчетов. Вот и все.

Значит ни о каком строгом "расчете" речи нет. Есть прикидки.

Для резистивной нагрузки чем больше величина нагрузки, тем меньше искажения. И на какой величне остановиться расчетно? На бесконечности? На чем то другом? Где строго укажут -вот берите формулу и вам выдадут конкретную до килоома наилучшую величину. А если есть уже ранее рассчитанные и опробованные режимы то и считать не надо.

Резистивные чаще всего это предварит каскады. И каким образом вырисовывается? 2 или 5 Ri ? А может 6 Ri почему бы и нет? В УМ КИНАП У90 в анодах 6н9с стоят по 330 кОм. Это 8Ri. И ведь это профи рассчитывали, думаю недостатка в номиналах других, у них не было.

Как выбрать например для триода изь диапазона от 2 до 5 Ri ? Разброс в 2.5 раза.

Каковы критерии установления величины анолдного сопротивления ? Чем оно больше тем ниже КНИ. Но из -за входной емкости растут потери на вч. И как найти конкетную величину строго по вычислениям? Диапазон немалый, в разы получается.

Не сказал бы что расчт резистивного каскада прост и однозначен. Какой выбрать величину анодного резистора? Допускается широкая вариация. Если например для выходного пентода есть величина нагрузки рекомендуемая\. с самыми низкими КНИ и самым высоким КПД, то для резистивного каскада такого нет. .

Юрий Робертович, не пойдт на раскачку вместо кучи транзисторов, один каскад на лампе типа 6н6п с этими вот трансиками в аноде? НА 10 ватт для 4 Ом надо чуть поболее 6 вольт раскачки , для совремнных истотчников усиливать немного потребует.

Достаточно жизненно звучит ТДА 1540 ))

Критерии полноценности выходника туманны и расплывчаты, для одного так для кого то иначе. Мое мнение -хорошее железо от 20 кв см сечения.