sova

Но и не особо плохо. 95% времени звучания оркестра-средний уровень и только малая доля-очень тихо, что в реальном зале с его шумом и шелестом все равно плоховато слышно, или очень громко, так как слух нелинеен, то и снижение уровняи на этих динамических всплесках на впечатление от прослушки влияет мало.

Я слушал плееры на 1540 и 1541 разница в детальности невелика, а в натуральности тембра 1540 лучше, что касется комфортности или недетальности-это обвязка, какую поставим, так и будет звучать. По ясности СЧ (не ВЧ), 1540 лучше других.

А насколь значима та информация? :)) Насколь заметна эта погрешность, если и при 14 битах, это тысячные доли процента искажений.

Табличка что значимое для звука, означает? :) Есть ли корреляция чем больше битность тем лучше звучание? По моему, нет такого. По необходимой и научно обоснованной битности, Вы ж данных не дали? Где показано-а это по видимому должно идти от медицины или аудиометрии, каково разрешение слуха среднего слушателя, и необходимые соответствующие параметры , но их я не вижу. Чисто субьективно, ТДА 1540. в сотаве плееров тех лет, обеспечивает наиболее натуральное и комфортное звучание, прозрачное на СЧ, динамичное и сочное, и отсутвует акцент на выделении ВЧ мусора, чем страдает новодел.

я покупал с американских ресиверов с их разборки, как то с Ревокса лампового также продают, нередко там неск. пар на одной плате

кайсеи как пишут совсем другого плана и до бг не дотягивают.

Квортруп пытался возобновить пр-во БГ, но пока неудачно. НЕт у него столь денег. Заказы Аудио Нот даже по всему миру невелики , вкладываться не выгодно будет.

Реалии жизни. Мне в лото с названием Китай не везло значит подряд, много раз.

Насчет механического свойства -может и пойдет, хотя весьма скептически отношусь, но по звуковым свойствам-именно 100% непригодна ни одна деталь из Китая. Если требуется хороший звук, конечно :))

По даташиту -монотонность тда 1540, 14 бит. А какие научные данные дают цифру необходимой битности? Почему 14 мало, к примеру? Сколько бит и для чего, необходимо?

Все , 100% того, что из КИтая, на звук не годится. Выкинутые деньги.

чем хуже? :)) Вам -хуже, мне -лучше. Что одному здорово, другому-не очень , вроде такая поговорка? :))

Смотря какой трансформатор, и смотря какой конденсатор. В некторых случаях выиграет в некоторых-нет. Кроме мин потерь и сечения, столь много парметров и факторов есть, а идеала, который лучше всего навсегда, все равно не сыскать :)) Кроме конденсатора, нужно резистор в аноде или дросссель там же. Так что трансформатор заменяет не конденсатор, а два элемента. Ну и конденсатор не преобразует сопротивления и напряжения, а транс-может.

Так в нашей реальной жизни-ВСЕ компромиссы. И прочие элементы так же. Транс не хуже и не лучше. НО позволяет сделать свое дело, согласовать АС и каскады, что иначе сделать-ввести компромиссы не меньше, а то и поболее:))

Смотря какой трансформатор, Вы пишете , как будто это один какой то, единственный в мире, и других не бывает:)) Сравнивал два силовика -в БП, после одного мутный звук, после другого -не отличить от бестрансформаторного включения от сети :)) А перед этими тот , типа плохой, показал себя гораздо лучше третьего :)

Это если сравнивать примерно равные по звуку конденсаторы . А когда применяешь сильно лучше, в сравнении, то понятно, что если и влияет меньше, чем межкаскадный, то не намного. Если в наше время можно найти боле мене большой спектр межкаскадных малой емкости , к примеру дорогие Делунды, кто не приемлет винтажа, то с электролитами гораздо грустней. ПРименяя фикс и бумажные емкости там , становится понятно, что и насколько портится элетролитами при автоматич смещении

Хммм... Искажения становятся все хуже. Может потребоваться много обратной связи, чтобы снизить его до разумного уровня. Среднеквадратичное значение искажений намного ниже пиковых значений - порядка 100%. Искажений примерно столько же, сколько и исходного сигнала. Итак, теперь у нас есть четыре сценария усложнения искажений, и все они могут быть испытаны с помощью обычного аудиоусилителя. Мы увидели, что эти сложные искажения могут быть сконцентрированы в интенсивные пики, гораздо более мощные, чем средние значения, которые мы можем измерить вольтметром. Заключение Время летит, а нам еще многое предстоит узнать. Я не затронул вопрос о том, что эти фотографии значат для аудиофила, возможно, это не то, что имел в виду Сраджан, когда просил написать эту статью. На самом деле, кроме предположения о предпочтении малого количества простых форм искажений, мы вообще не обсуждали слушателя. Тем не менее, я пытаюсь высказать мысль, которая имеет непосредственное отношение к очевидному несоответствию между субъективным опытом и простыми измерениями искажений. Мы видели, что нелинейные искажения становятся больше и сложнее в зависимости от нелинейной характеристики каскадов, количества каскадных каскадов и количества спектральных элементов в музыке. Отрицательная обратная связь может уменьшить общее количество искажений, но она сама по себе добавляет новые компоненты и побуждает разработчика использовать больше каскадов усиления в поисках лучших цифр, что сопровождается большими проблемами со стабильностью частоты обратной связи. Возникающая сложность создает искажения, которые не похожи на простые гармоники, связанные с музыкальными инструментами, и мы видим, что эти сложные волны могут собираться вместе, создавая иногда цунами искажений, достигая пиковых значений, намного превышающих те, которые предусмотрены спецификациями искажений. Если вы хотите, чтобы пиковые искажения схемы рис. 13 не превышали 0,1% при комплексном сигнале, то вам нужно уменьшить их примерно в 3000 раз. 70 дБ обратной связи сделают это, но это кажется много. В отличие от этого, похоже, что если вы можете заставить однокаскадный усилитель работать на уровне .01% второй гармоники с одним тоном без обратной связи, вы также можете достичь пика в .1% в тесте комплексного IM. Мне кажется, что последний вариант будет звучать лучше. Фото Нельсон Пасс на аудио выставке 2008 год

Подождите! Это еще не все... Мы видели, что сложность искажений возникает при прохождении простого сигнала через каскад усиления с нелинейностями высокого порядка, как в примере спектра искажений выходного каскада класса А против класса В (рис. 5). Мы также видели, что сложность искажений возникает, когда сложный сигнал пропускается через каскад усиления с относительно простыми нелинейностями низкого порядка (рис. 8). И, наконец, мы видели, что сложность искажений возрастает при использовании отрицательной обратной связи (рис. 11). Я могу назвать еще один источник усложнения искажений, который возникает при прохождении сигнала через последовательные каскады усиления. Это довольно частое явление, поскольку в усилителях принято использовать несколько каскадов, пытаясь создать достаточный коэффициент усиления в разомкнутом контуре, чтобы иметь много обратной связи. Парадоксально, но можно представить примеры пирамидальных схем обратной связи, в которых добавляются дополнительные каскады усиления для создания большей обратной связи для частичной коррекции искажений, создаваемых дополнительным каскадом усиления. Рисунок 12 иллюстрирует результат каскадирования нескольких каскадов. Здесь имеется четыре каскада, каждый из которых имеет 1% коэффициент 2-й и 3-й гармоник, усиливающих один тон: Окно рисунка 12 представляет 1 синусоидальный цикл, и вы можете видеть компоненты 9-й гармоники в нижней части графика. Также видно, что большая часть искажений сосредоточена в больших пиках. Вы помните пример сложного ИМ на рис. 8, где семь тонов были пропущены через один каскад. На рис. 13 показано, как они выглядят, проходя через четыре каскада усиления с рисунка 12, с теми же 1% коэффициентами для 2-й и 3-й гармоник:

Отрицательная обратная связь создает гармоники искажений более высокого порядка, и, по-видимому, подразумевается, что вам следует использовать много обратной связи, если вы вообще планируете ее использовать. Некоторые дизайнеры смотрят на это именно так, другие используют обратную связь экономно, а некоторые вообще отказываются от нее. Я провел свою собственную версию эксперимента, используя силовой мосфет в одностороннем каскаде усиления класса А мощностью 1 Вт на нагрузку 8 Ом: На рисунке 11 хорошо видно увеличение гармоник высшего порядка при применении отрицательной обратной связи. На этом графике амплитуды выражены в дБ, а частота каждой кривой была немного смещена для наглядности. Итак, совершенно ясно, что отрицательная обратная связь, хотя и снижает общее количество искажений, увеличивает сложность искажений

Отрицательная обратная связь и гармоники высшего порядка Много лет назад Питер Баксандолл отметил, что отрицательная обратная связь уменьшает искажения, но при этом создает дополнительные гармоники высшего порядка. Другие подтвердили это явление экспериментально и в компьютерных симуляциях. Я нашел в Интернете рисунок 10, приписываемый Джону Линсли-Худу Здесь мы видим, что при применении низких значений обратной связи к одному каскаду усиления 2-я гармоника линейно уменьшается с увеличением обратной связи, но при этом создается повышенное количество гармоник высшего порядка. При увеличении обратной связи выше примерно 15 дБ все эти формы искажений уменьшаются пропорционально увеличению обратной связи

Проще говоря, разница между двумя значениями коэффициента усиления считается величиной обратной связи. Если коэффициент усиления разомкнутого контура составляет 40 дБ, а коэффициент усиления с обратной связью - 10 дБ, то величина обратной связи равна 30 дБ. В реальных звуковых цепях величина обратной связи может варьироваться от 0 дБ (ее вообще нет) до 100 дБ (в 100 000 раз). Иногда вам не нужно так много, но типичный интегральный оп-амп поставляется с таким количеством разомкнутой петли, так что она есть. Отрицательная обратная связь хороша для снижения всех форм искажений, линейных и нелинейных. Как концепция, она довольно проста: Вы создаете один или несколько последовательных каскадов усиления, чтобы получить достаточное усиление, равное конечному коэффициенту усиления, плюс количество обратной связи, которое вы считаете нужным использовать. Когда коэффициент обратной связи превышает 20 дБ или около того, вы обнаружите, что все измерения улучшаются на величину дополнительной обратной связи. Если искажения усилителя в разомкнутом контуре составляют 5%, то 60 дБ обратной связи должны сделать их примерно .005%. Относительно легко построить дополнительные каскады или доработать существующие каскады для большего усиления в разомкнутой петле, так почему бы не 80 дБ для .0005%? Звучит как "что-то даром", не так ли? Не совсем так. Я думаю, что это больше похоже на кредитную карту - удобную, если использовать ее с умом, но с процентами и штрафами, когда это не так.

Не очень красиво, не так ли? Теперь искажения становятся действительно сложными с большим количеством гармоник, а пики достигают около .9 вольт. Это в 11 раз больше, чем 0,08 вольт для однотонального сигнала, а отношение среднеквадратичного искажения к среднеквадратичному входному сигналу составляет около 8%. К чему я веду? Искажения IM - это слон на танцполе. Большую часть времени IM искажения просто формируют сложный "шумовой пол", который маскирует музыкальные детали. На низких уровнях они вырывают жизнь из музыки и делают ее неинтересной, даже раздражающей. Это не так заметно на очень простой музыке, но на оркестровом материале это выделяется, как будто инструменты закрыты вуалью. При высоких уровнях искажений звук просто превращается в грязь, и мы убавляем громкость. Или выключаем. Отрицательная обратная связь В 1927 году Гарольд Блэк изобрел усилитель с отрицательной обратной связью, в котором выходной сигнал аналоговой схемы усиления сравнивается с входным сигналом для улучшения характеристик. Существует много способов достижения этого эффекта, все они включают отрицательное усиление разницы между входным и выходным сигналами, чтобы минимизировать эту разницу. Простая версия может быть сделана из 3-контактного устройства, подобного деталям с рисунка 1, в схеме, которая выглядит следующим образом: рис 9 Здесь мы видим одну деталь (мосфет) в сети из четырех резисторов, образующую инвертирующий усилитель с некоторым коэффициентом усиления. R3 и R4 задают коэффициент усиления "разомкнутой петли" (коэффициент усиления без отрицательной обратной связи), а R1 и R2 задают петлю отрицательной обратной связи. Если мы уберем R2, чтобы не было обратной связи, и предположим, что мосфет является деталью с высоким коэффициентом усиления, то мы увидим коэффициент усиления "разомкнутой петли", равный примерно отношению R3 / R4. Нетрудно сделать R3 / R4 достаточно высоким, что даст коэффициент усиления в разомкнутом контуре в 10 раз (20 дБ) или даже в 100 раз (40 дБ) больше, чем входное напряжение. Типичным примером 100-кратного коэффициента усиления будет R3 при значении 1 К Ом и R4 при 10 Ом. Если вы вернете R2 обратно в схему, то обнаружите, что коэффициент усиления уменьшился. Если отношение R2 / R1 намного меньше, чем коэффициент усиления разомкнутого контура, и если значение R2 намного больше, чем R3, то коэффициент усиления всего каскада становится довольно близким к R2 / R1. В качестве примера можно привести R2 на 100 кОм и R1 на 31,6 кОм, при этом коэффициент усиления на выходе будет примерно в 3,16 раза (10 дБ).

Это искажение выглядит не так уж плохо, но оно явно выше и сложнее, чем однотональное искажение. Давайте посмотрим, что происходит, когда в процесс вовлечено много частот. На рисунке 8 мы видим форму сигнала, состоящую из 7 негармонически связанных тонов одинаковой амплитуды от 100 Гц до 2800 Гц. Если мы пропустим этот сигнал через тот же каскад усиления и вычтем исходный сигнал, то получим искажение, показанное на рис. 8:

Интермодуляционные искажения Если вы любите слушать простую музыку в исполнении аккомпанемента свирели, то показатели гармонических искажений могут быть для вас вполне уместны, но при прослушивании большого количества музыки вы обнаружите, что интермодуляционные искажения становятся слоном в посудной лавке. Гармонические искажения тесно связаны с интермодуляционными искажениями в том смысле, что оба являются результатом одного и того же нелинейного искажения устройства усиления; но интермодуляционные искажения отражают то, что происходит, когда задействовано более одного тона. И это описывает большинство музыкальных произведений. При одном тоне гармоники низшего порядка, такие как 2-я и 3-я, не так заметны, а в реальной жизни большинство инструментов (включая вокал) содержат довольно богатый набор этих гармоник. Они считаются музыкальными. Но когда два тона проходят через нелинейное устройство, амплитуда каждого из них изменяется или модулируется другим тоном. В результате возникает ряд "боковых полос", т.е. дополнительных тонов, возникающих на сумме и разности исходных частот. Эти дополнительные тона, как правило, не связаны с музыкой. Хуже того, реальная музыка состоит из очень многих тонов, проходящих через нелинейное устройство усиления, и каждый из них взаимодействует с каждым другим. Результат будет очень сложным и очень немузыкальным. На рисунке 7 показана форма сигнала искажений, возникающая при прохождении двух тонов через каскад усиления с коэффициентами нелинейности 2-го и 3-го порядка 1%. Два тона имеют одинаковую амплитуду и находятся на расстоянии одной октавы друг от друга. Пики сигнала составляют около 1,8 вольт, а пики искажений - около .09 вольт или 5%, а отношение среднеквадратичного усредненного искажения к среднеквадратичному сигналу составляет около 4%.

Высокое содержание гармоник в усилителях класса B подводит нас к слову "монотонность". Монотонность описывает зависимость между уровнем искажений и уровнем выходного сигнала. Гладкие кривые передачи усилителей класса А имеют монотонную характеристику, то есть искажения уменьшаются по мере уменьшения выходного сигнала. Это подразумевает наличие гармоник низкого порядка, что, как мы ранее договорились, предпочтительнее с точки зрения звука. Если вы видите кривую, на которой уровень искажений растет по мере снижения выходного сигнала, это означает искажения кроссовера, вызванные зазором между двумя элементами усиления push-pull. Это подразумевает наличие гармоник высокого порядка. В примерах на рисунке 4 искажения плавно уменьшаются с ростом мощности в усилителях класса А, но на рисунке 6 сравниваются усилители класса А (красный) и класса В (синий). В реальной жизни, конечно, искажения усилителя синего цвета, скорее всего, будут уменьшены за счет использования отрицательной обратной связи, и отдел маркетинга сможет сказать, что искажения составляют "менее .05%". (Во избежание путаницы, пожалуйста, обратите внимание, что графики, которые вы видите в этой статье, показывают работу без обратной связи, если не указано иное)