sova

Второе - амплитудные и фазовые характеристики динамиков в зависимости от частоты идентичны, (хотя и не обязательно гладко) в области пересечения. Практическое значение этих предположений будет обсуждаться в ближайшее время. ПЕРЕДАЧА ПОСТОЯННОГО НАПРЯЖЕНИЯ Проблема проектирования кроссоверной схемы в простейшей форме показана на рис. 1. На рис. 1а один драйвер подключен к источнику напряжения; на рис. 1б два драйвера, идентичные первому, работают от одного источника напряжения через кроссовер. В выражениях передачи верхние черточки обозначают векторные величины, p - (синусоидальное) звуковое давление на фиксированном расстоянии от излучателя(ей), e - (синусоидальное) управляющее напряжение, k - константа чувствительности, а F(w) - амплитудная и фазовая характеристики указанных излучателей. На рис. 1c показано, что система рис. 1b будет излучать такое же звуковое давление, как и одиночный динамик рис. 1a, если кроссоверная цепь удовлетворяет условию, что векторная сумма отдельных передаточных функций напряжения равна единице. Для общего случая кроссоверной цепи, имеющей полиномиальную форму и полярные графики этих функций. низкочастотные и высокочастотные передаточные функции напряжения, определяемые Gl(s) и Gh(s), соответственно, требование заключается в том, чтобы Уравнение 1. Подчеркнем, что уравнение (1) является векторной зависимостью. Сумма передаточных функций напряжения цепи должна быть равна единице по амплитуде и нулю по фазе для всех значений частоты. Это условие единства общей передачи напряжения было также выведено из соображений переходных процессов в более ранней работе Эшли [9]. На практике общая передача напряжения может иметь любую постоянную амплитуду. Хотя для удобства анализа будет использоваться единица, полученный критерий эффективности в дальнейшем будет называться передачей постоянного напряжения, а цепи, удовлетворяющие этому критерию, кроссоверными цепями постоянного напряжения. При выводе формулы (1) предполагается два условия: что динамики установлены близко друг к другу и что они идентичны. Первое условие было сделано исключительно для упрощения вывода, это единственный способ обеспечить равномерное сложение выходов динамиков как для прямого, так и для отраженного звука во всей зоне прослушивания. Если используются большие расстояния между драйверами, то идеального решения проблемы проектирования кроссовера не существует; следовательно, любая попытка улучшить проектирование кроссоверной цепи должна сопровождаться усилиями по достижению предполагаемого близкого расстояния между драйверами. На практике некоторое расстояние между драйверами неизбежно, и возникающая разница в длине пути вносит нежелательный фазовый сдвиг в акустическое дополнение выходов драйверов. Наиболее серьезные последствия возникают для сигналов одинаковой амплитуды и разности фаз почти 180°, поскольку сложение в этом случае очень чувствительно к небольшим дополнительным фазовым сдвигам. Поэтому любой выбор при проектировании кроссоверов должен быть в пользу решения, которое дает наименьшую разницу фаз между выходами при сравнимых амплитудах. Второе условие, на первый взгляд, ограничивает возможность использования полученного критерия эффективности, поскольку драйверы, используемые в системах с несколькими драйверами, редко бывают одинаковыми и часто совершенно разных типов. Однако это условие удовлетворительно выполняется многими практическими комбинациями драйверов, например, двумя прямыми излучателями, каждый из которых работает в своем поршневом диапазоне. Если различия в передаточных характеристиках двух динамиков могут быть установлены и представлены простой моделью, можно разработать корректирующие цепи для использования с одним или обоими динамиками для получения требуемого сходства отклика. Разделительная цепь плюс эквалайзеры составляют правильную "кроссоверную цепь" для данного конкретного набора

Richard H. Small Проектирование кроссоверной цепи постоянного напряжения РИЧАРД Х. СМОЛЛ Факультет электротехники, Сиднейский университет, Сидней, Северная Шотландия, Австралия Рассмотрение электроакустического поведения распространенных динамиков громкоговорителей приводит к тому, что общее требование к конструкции кроссоверной цепи - постоянная полная передача напряжения. Обычные пассивные цепи удовлетворяют этому требованию, только если крутизна среза ограничена 6 дБ на октаву. Активные кроссоверные цепи с более крутыми склонами среза могут также могут быть разработаны для выполнения этого требования, но такие цепи не обеспечивают быстрого переход от одного динамика к другому. Независимо от выбранной цепи, используемые динамики должны иметь полезный частотный диапазон, перекрывающийся примерно на четыре октавы. ВВЕДЕНИЕ Большинство высококачественных акустических систем, используемых сегодня, относятся к многодрайверному типу. Эти системы содержат два или более динамиков, каждый из которых предназначен для оптимальной работы в ограниченной части частотного диапазона системы. Одним из преимуществ такого подхода является то, что полезный диапазон частот системы может превышать диапазон частот наилучшего широкополосного динамика. Во-вторых, путем разделения спектр сигнала между несколькими динамиками, можно уменьшить общие искажения модуляции [1] системы. Важнейшей частью любой многодрайверной акустической системы является: кроссовер , также часто называемый разделительными фильтрами. Эта схема отвечает за разделение воспроизводимого сигнала на два или более отдельных сигнала на основе частоты; каждый динамик получает определенный диапазон, для воспроизведения которого он предназначен. В настоящее время широко используются две разновидности кроссоверных схем. Одна из них - пассивная цепь, которая полностью состоит из пассивных компонентов и подключается между одним усилителем мощности и набором динамиков {2], [3]. Другая - активная схема, или электронный кроссовер [4], который подключается перед набором усилителей мощности, по одному на каждый динамик. Традиционные стандарты производительности кроссоверных схем основаны на простых электрических принципах, без учета электроакустических характеристик динамиков. Наиболее распространенным и знакомым критерием является критерий постоянной полной передачи мощности, который лежит в основе конструкций пассивных цепей с постоянным сопротивлением [5]. Общий критерий разделения электрического сигнала в системе с несколькими динамиками должен учитывать передаточные характеристики динамиков и механизм рекомбинации отдельных акустических выходов. Хотя конкретные передаточные характеристики драйверов зависят от их конструкции, одной важной особенностью, характерной для всех типов драйверов, является линейная стационарная зависимость амплитуды между напряжением питания и излучаемым звуковым давлением [6], [7]. Суммарная мощность двух динамиков, излучающих вместе, определяется путем суперпозиции, т.е. полное звуковое давление в любой точке является линейной суммой двух отдельно излучаемых звуковых давлений,учитывая разность фаз [8]. Чтобы упростить вывод общепринятого критерия эффективности работы схемы кроссовера, сделаны два предположения. Первое заключается в том, что динамики установлены так близко друг к другу, что длина пути к любой точке среды отличается менее чем на длину волны на частоте пересечения.

NJM4556 при хорошем питании также весьма неплохо. Слушал на Косс4аа, 350 Ом.

А если применить 6c19п ? или 6н5с

Выходной транс обязателен тут?

Я вот наоборот прямонакальные триоды на входе нравятся, а на выходе пентоды хороши. И раскачивать их легче и с шириками тоже отлично края АЧХ выравнивает.. Триоды прямонакалы, на выход тоже можно, но они, хорошие, дороговаты (часто, очень дороги).

Рисунок

Сансуй подобное видимо делала в 70 е года

Так и толк от ГМ-70 сомнителен. Если риск питания напрмую от сети без трансформатора оправдывется звучанием, то в этом случае -увы.

Я получил приличный звук перемотав выходник на КИНАП У-90, на 6п3с, они и сейчас стоят как одна лампа ГМ-70.

Будьте готовы. К разочарованиям. НЕ зря ГМ-70, уходят НОС, не бу, по 50 евро, а хорошие прямонакалы -под 1000 и много более, за щтуку.

Как то сделал ум на ГМ 70, звук хреноватый. Судя по комплектующим, затрат много, а толку будет боюсь, мало :(( Звук был такого же плана как на китайском МА-845, с 845 ми лампами_, лампы громадные, понтов много, а звук мутный. Рядом оказался нмецкий на ЕЛ84, переиграл, на раз. КУпил помню за 100 евро, сейчас уже такие продают за 700.

ТАНы, это ужас, может правда мне современные попадались.

В ТДА 1541 в основе не Р-2Р матрица а токовые делители.

Обвязка, блок питания итп, не менее влияет, чем м- сх цап. На одной элементной базе и звук будет сходным, с небольшими вариациями. Слушал тут восхваляемые некторыми видео хай фай ВХС, ну звук аналогичен кассетникам тех же 90-х, по большом у счету. Элементная база та же .

Ну как это , есть лидеры, например ЕМТ за 25 тыс долл, и корректоры также есть знаменитые. Уж никак тут не просто дело вкуса, если сравнивать с дешевыми моделями.

Мифы плодите? НЕт таких законов физики где для 4 ватт усиления нужен выходник в 50 кГ а межблочник толщиной в руку. Вы то лично так же делаете, или беспардонно нарушаете законы физики ? :) Опытные результаты изменения звука при гигантизме, да, можно потом завуалировать законами физики.

А я полюбил Анну Герман, старые ВИА, классику. И стало скучно, неинтересно слушать поп, рок, тот же пинк флойд, и ласковый май. Просто смешно так же как наблюдать за пыжащимися изробразить важность своих дел, детишками в песочнице.

По мне так то что в детском садике, нравилось мне вот почему то сейчас нет, не нравится :)) И это не потому что мне важно чье то мнение.

То что слушал в детстве и молодости, неужто можно слушать и в пенс возрасте? :(( То что в молодости гормоны играли а в голове пусто, и нужна музыка грубо нервная, эпатажная, другую молодые и глуповатые мозги не понимают. НО человек же взрослеет умнеет, и получает опыт и осознание многого. А грубость и эпатаж начинают раздражать.

Нет черного и белого. Есть градации. Был я в концертных залах на классике, обходилось без киловаттных усилителей и электронных инструментов. Хотя была мощь и динамика, а не щебет жаворонков. Слушал в караоке кафе, исполнение местных талантов-=вполне хватает проф аппаратуры для впечатляющего воспроизведения. Поболее децибел -обязательны. А вот чтобы проникнуться фортепианным соло, потребовалось гораздо большего от аппаратуры

Все прсто , Для простой музыки бум тыц, ни разрешения ни микродинамики ни натуральности воспроизведения тембров, не требуется. Требуется мощь напор и чтобы стекла дрожали. А это решается по другому-концертной аппаратурой и киловаттными мощностями. Никаких брахманов нет, есть выбор или слушать деграданский долбеж, для возраста пубертантного периода, или шедевры мирового искусства создававшиеся и отбиравшиеся столетиями

есть онлайн калькулятор для пассивной коррекции https://www.kabusa.com/riaa.htm на практике большего не требуется формулы и статья приложены Lipshitz_on_RIAA_JAES.pdf riaa.pdf

для такой музыки хай энд не нужен. Бумбокса хватит