Leaderboard

На параллельном форуме зашла речь о максимальном уровне прослушивания в жилом помещении и сравнении реального ДД цифровых носителей с аналогом. Люди приводили цифры своих базовых уровней, вот и мне интересно стало... Более никакого практического смысла. Разве что для определения своих нормативов. Например, пороговый уровень шума у меня в доме 22-24дБ (когда не работают никакие приборы). Это довольно тихо. Шумовой порог пустой канавки пластинки (среднестатистической) показывает 40-42дБ. Шум студийной ленты в записи (старой конечно, той же Пабло Рекордс) на пластинке - 42-44дБ. Верхний предел уровней при этом около 95-98дБ. Вот и имею такой возможный ДД. Интересно же знать свои возможности! Регулятора громкости у меня нет. Верхний СПЛ ограничен клиппингом усилителя, а нижний шумами системы. П.С. Спиртное и музыку считаю вещами несовместимыми! От спиртного человек становится глухим тормозом. Какая уж там серьёзная музыка и тонкие эмоции, если только в пляс пуститься....

https://sound-au.com/project91.htm схема корректора и переключения для разных звукозаписывающих фирм, это если ММ головка со вставкой иглой под 78 шеллак или таких как градо 78е под нагрузку 47к. Эквалайзер для различных пластинок на 78 об/мин Звукозаписывающий лейбл Высокие частоты -3 дБ Срез на частоте 10 кГц Бас +3 дБ Усиление на частоте 50 Гц Низкий бас Акустический плоский - плоский - - Брунсвик/Парлофон плоский - 500 - БСИ 78 [1] 3,18 кГц -10,5 дБ 353 14 дБ 50 Гц Капитолий (1942) 2 кГц * -12 дБ 400 - Колумбия [2] 6,36 кГц -5 дБ 200 12 дБ? 40 Гц Колумбийский университет (1925-1937) 3,4 кГц * -8,5 дБ 200 14 дБ? - Колумбия (конец 1938 г.) 1,6 кГц -16,5 дБ 300 - Колумбия (английский) плоский - 250 - Decca (начало - 30-е годы) 5,8 тыс. -6 дБ 150 11 дБ? - Дека (1934) 2 кГц * -12 дБ 375 - Decca 78 3,4 тыс. -9 дБ 150 15 дБ? - Decca (London) ffrr (1949) 6,36 кГц * -5 дБ 250 - Decca ffrr 1949 & EMI 6,36 кГц * -5/ -7,5 дБ 250/ 375 - EMI 1931 плоский - 200 15 дБ? - HMV 1931 [3] плоский - 250 12 дБ? - HMV/Блюмлейн [4] плоский - 250 12 дБ? 50 Гц Меркурий 2 кГц * -12 дБ 400 - МГМ 2 кГц * -13,7 дБ 500 - США, середина 30-х [5] плоский - 400/500 70 Гц Виктор (1925) - некоторые 6,36 кГц * -5 дБ 375 - Виктор (1925) [6] 6,36 кГц * -5/ -7,5 дБ 250/ 375 - Виктор (1938-52) 3,4 кГц * -7 дБ 500 - Виктор (1947-52) 2 кГц * -12 дБ 500 - Вестрекс [7] плоский - 200 15 дБ? - RIAA/CCIR 2,12 кГц -13,7 дБ 500.5 17 дБ 50.05 Примечания и комментарии: 1 Подходит для всех моделей 78 оборотов, выпущенных после 1953 года. Также может быть полезно для некоторых более ранних американских моделей 78 оборотов. 2 Американский, 1925 год, Виктор, 1925 год (некоторые экземпляры) 3 HMV с квадратным матричным кодом, английский Columbia с матричным кодом C или без кода (с 1945 по ~1953 год) 4 Код Блюмлейна для HMV с квадратом рядом с номером матрицы, английский код Columbia с кодом матрицы C или без кода (1945–~1953 гг.) 5 Подходит для многих американских пластинок. Говорят, что хорошо подходит для американских пластинок Victor. 6 Некоторые могут использовать эквалайзер низких частот на 500 Гц. 7 Английский Western Electric, HMV с треугольным матричным кодом, английский Columbia с матричным кодом W ффрр Запись во всем частотном диапазоне ? Некоторые значения усиления на частоте 50 Гц вызывают (серьезные?) подозрения. * Определяется с помощью моделирования или приблизительной оценки. ----------------------------- Т.е все понятно куда что крутить

Поосторожнее с соседкой, особенно с коллекцией классики! ) Хотя, в хорошей компании и не только классика идёт на ура!

Насчёт схемы не знаю, Пономарёв и Юрьев уже не помогут, попробую у стариков узнать, но не уверен в успехе.

Да, Улдыс.

Полностью был погружен в церезин, а выглядит как огурец)) При нагрузке двумя выпрямленными накалами ГМ70 при 1.2Тл нем как рыба.

Пожалуй. Вы правы в этом. Основная проблема в том, что люди перестали ходить в гости и общаться, слушать вживую. Всё общение перешло в сетевую плоскость. А там все уж "Шварценеггеры", и не проверишь!

Наши китайские друзья придумали изящное решение, крышка прижимается под своим весом, качество безупречное вакуум держит неделями. Пропитка в такой камере сплошное удовольствие...

Сейчас да, ценник на него неслабый, в советское время продавался в виде политуры... Есть более дешевая альтернатива для пропитки, раствор канифоли.

Спасибо! Она не в моем вкусе, классика в моем.

Пришла жена раньше времени, муж в постели. Она под кровать - нет никого; на балкон - и там пусто; в шкаф - а там мужик! Он: - Мадам, это не то, что вы думаете! Я из соседнего анекдота.

Будем надеяться, что автор исправит сию недосказанность и поблагодарит в своей статье соавторов и ресурс как первоисточник. Так как это принято делать в опубликованных статьях.

Я "обычную" эпоксидку вакуумировал.Эжекторным (если правильно помню,как советским пылесосом белили)за 5 минут пол банки поллитровой. В вакуумной камере приходилось вакуум регулировать, чтоб не вскипела.Высоковольтные изоляторы чинили.

Это был концерт Объединенного симфонического оркестра Мариинского и Большого театров под управлением Гергиева. Места были в 7 ряду, в центре зала, а что попало на шумомер, уже не вспомню. 97- текущее значение, пиковое 106 дБА в верхнем левом углу скриншота). Этот концерт проходил в зале оперного театра и, видимо, благодаря хорошей акустике помещения и грамотной работе звукорежиссера дискомфорта не было.

Не нравятся мне камеры с глухой крышкой, у меня сверху лист толстого поликарбоната, все видно, закипело/незакипело, идут пузыри или уже закончились. Особливо удобно когда силикон обезгаживаешь.

От мелочи до Е-180 лучший вариант!

Примерно такая же картина. Шум в КДП 33 дБА: Музыку слушаю практически всегда в одном положении РГ. В пиках 90 дБА, более мне уже не комфортно. Шум немой канавки также 42 дБА: Любопытства ради измерял пиковые уровни на живых выступлениях. БСО: рок концерт:

Точно не помню, но напишу Как то раз попробовал, потом звонилось всё. Если спирт не звонится, то значит я другим пропитывал. ----------------- И вообще здесь страху нагнали излишне. Ничего опасного в этом деле нет.

Ну, дзен - это не технический ресурс, а просто дацзыбао или забор, пиши как угодно и что угодно, читатели это знают и иллюзий не питают. На нашем-то форуме голословных заявлений и откровенного бреда хватает, что ж говорить о дзене!

К сожалению на дзене большинство таких статей с описанием самодельного усилителя вот с такими комментариями, вместо меандра выходного сигнала. Дзен всё стерпит.......

Нашёл в закромах Крону к Актакому. Измерил шумовой фон включённой системы - 34...35дБА. Соседняя комната, ветер на улице - 29...30дБА. Без ветра будет меньше. Это для калибровки микрофона планшета. Для понимания отклонений.

Собирали. 6П3С раскачивали 6Н9С в SRPP. Абы какой ТВЗ тоже неприменим, особо тут не выгадать. Искажения оконечного каскада мылы, но предварительный портит общую картину, на круг получается примерно одинаково.

Собрал как то в статью, чтоб потом самому вспомнить чего наваял. Нужно в первую очередь самому, так как детали забываются и через два -три следующих проекта уже и не вспомнить, что и почему было сделано. Основная канва .... и то получилось очень многословно. https://dzen.ru/a/aoqyXtfT2QW8iAQT

""Прошу совета.."" . Спрашивают , на чём вы основываете свои доводы , что супернадёжные МЛТ не годятся для реализации определенных (важных) критериев аудиопостроения ? Ответ основывается , что в аудио основная парадигма -в полноте замысла предназначения , не только усиливать (воспроизводить) сигнал ( в иной парадигме -это делается и в измерительной технике или САР ..) , но и обеспечивать пользователю (слушателю - меломану тому же ) - через прослушивание музыки через такой (носитель) сигнал , главного - контакта души с музыкой . В практическом аспекте, это называют звук -музыкальный ( человек , слушая его , восстанавливает музыкальный образ , сопереживает музыкальным событиям ( система воспроизводит оперу, к примеру) , запечатлевает (запоминает мелодию) , ощущает эстетическое, душевное удовлетворение. И вот это всё (что в последнем предложении) - элементарно просто отключить , достаточно поставить в катоды и аноды , в антизвоны - МЛТ (помимо них есть список резисторов ""киллеров"") . Звучание становится отстранённым , с иным воздействием - если слушать долго такой дивайс , даже в ""намоленной "" аудиосистеме , сама система уже с этим дивайсом - отменяет всю меломанию . Проверялось многократно , особенно женский пол , который слышит лучше мужского (в среднем , конечно) и если нет контакта с музыкой.., у женщин почему-то начинает болеть голова... . Мой один товарищ так и ездит -по салонам или кому на прослушивание , с женой слухачкой.., и если у Наташи начинает болеть голова..., то всё - музыкальности тут нет . Лучше всего , если нравится металфилм , использовать музыкальные ( черные) Holco , угольные AMRG , в аноды и цепи питания - Ален Бради , советские ВС (желательно Динамо) , БЛП . Плоские выводы обрезаются вдоль ножницами - легко, под нужную ширину. Любите музыку , остальное вам приложится ( музыкальное аудио) . Короче , надавал советов. Извиняйте .

Натур продуккт! Высококлассные гуталины содержат много натуральных восков, включая твёрдый карнаубский воск и пчелиный воск, а в качестве растворителя для приготовления таких гуталинов используется терпентин, иначе называемый скипидаром (его получают из древесины сосны). https://fineshoesing.ru/blog/gutalin-dlya-obuvi.html?ysclid=mt5tcluv2h125604791 Мы то знали, чем что заменить... Не зря учились по профилю... https://www.ozon.ru/product/karnaubskiy-vosk-dlya-dereva-200-ml-bestsvetnyy-1135977728/?at=1oSj1-2stj3FQT26jKvoRMFn4T7MBNKy&sh=4coLDjWtAA

Боязно, но стараюсь быть аккуратным. Из ртутных использую сейчас 83, 866А и 872А. Если их механически не битью то вполне безопасно, хотя кому как... Включение всех приборов у меня трёхступенчатое: 1. Накалы, 2. Через 5мин подаю высокое на 83, которые у меня в БП смещения фоно и УМ, а также половинное напряжение на БП подмагничивания 3. 20мин заряжаются конденсаторы смещения. 3. Включаю анодное на фоно в реостатном режиме и плавно поднимаю его сначала на входные каскады затем также плавно на выходные (в фоно через селен заряжаются анодные конденсаторы и только потом подключаю газотрон, 2000мкФ всё же в низкоомном БП от сети, контролируя свечение газотрона без рывков тока - у меня же ещё и сеточные дроссели). Затем тоже самое в УМ и БП подмагничивания. Для меня это понятно и очевидно. Всё с контролем напряжений и в ручном режиме. Постороннему не включить это всё, без понимания процессов. Выключается в обратном порядке.

L в моём случае неприменим ни в каком виде, так как везде использую ОППВ от сети. Как следствие, первое - непрерывность тока под огромным вопросом, и второе - потери на L не позволяют выйти в нужный диапазон напряжений питания. Если трансформаторное ДППВ, тогда возможно и стоит экспериментировать, но это может сделать только кто-то другой. По поводу сравнения ртуть - газ, то в общих чертах на приборах с полным ресурсом, оставив за скобками мелкие отличия конструктива, могу отметить следующее: ртуть звучит исключительно прозрачно, кристально чисто, с огромным количеством "воздуха". Газонаполненные немного ретушируют звучание, смягчают его, замутняют в большей или меньшей степени. Где-то данная особенность на пользу, а где-то во вред. Зависит от системы в целом и типа источника в частности. По энергетике, масштабу, напору разницы практически нет при использовании газотронов одной мощностной линейки.

Отсортировал 270 штук 6с19п... с точностью 5%... выбрал самые 4 крупные группы... на графиках результаты автоматического расчета оптимальной рабочей точки, при условии количества искажений не более 10%. Интересный режим получается...на выходе присутствует практически только 2-я гармоника... 3-я и 4-я сильно ниже... Программа пока еще в стадии разработки, поэтому не все идеально красиво...но в общем суть передает...расчеты пока сделаны для РЕЗИТИВНОЙ нагрузки. Трансформаторную нагрузку добавлю позже...и далее еще будет расчет рабочей точки P-P каскада...

сколько себя помню в ламповой теме всегда мне не хватало такого инструмента для оперативного ориентирования в режимах ламп...сидеть с линейкой очень неудобно...а тут налету все видно ... как говорится... хочешь сделать хорошо - сделай сам :-)

Усилитель с катодным повторителем Автор: РЭЛЬФ С. ДЖОНСТОН Экспериментирующие с аудио могли заметить, что в большинстве популярных схем используется относительно дорогой выходной трансформатор. Эти трансформаторы имеют высокую индуктивность первичной обмотки, низкую индуктивность рассеяния и малую распределенную емкость. Однако можно расширить низкочастотную характеристику недорогого выходного трансформатора, если использовать его в схеме катодного повторителя. Это связано с большим количеством отрицательной обратной связи в катодном повторителе. Другой особенностью схемы является ее хорошее демпфирование. Выходной импеданс усилителя настолько мал, что демпфирование ограничивается в основном сопротивлением постоянному току выходной обмотки, составляющим доли ома. Автор считает, что достиг хорошего компромисса на уровне 3 ватт. В качестве выходной лампы используется один двойной триод 12BH7. Поскольку усилитель проектировался для проигрывателя грампластинок, оказалось удобным отказаться от фазоинвертора и снимать балансный выход непосредственно со звукоснимателя. Фон источника питания и посторонние наводки эффективно устраняются, так как эти эффекты сбалансированы и имеют тенденцию взаимно уничтожаться в выходном каскаде. В схеме были опробованы два выходных трансформатора. Один — Merit A-2936, 10-ваттный трансформатор стоимостью менее 2,00 долларов. Другой — Peerless S-510-F, 10-ваттный трансформатор с частотной характеристикой ± 1 дБ в диапазоне 20–30 000 Гц. На рис. 3 показаны упрощенные эквивалентные схемы для трансформатора в анодной и катодной цепях. Анализ низкочастотной схемы довольно прост. Когда реактивное сопротивление первичной обмотки трансформатора становится достаточно низким, оно нагружает схему, и частотная характеристика падает. Более низкий выходной импеданс катодного повторителя позволяет реактивному сопротивлению первичной обмотки трансформатора, а следовательно, и частоте, опускаться гораздо ниже, прежде чем станет заметен эффект нагрузки трансформатора. При подстановке числовых значений в эквивалентную схему обнаруживается, что низкочастотная характеристика расширяется примерно в 10 раз. Анализ эквивалентной схемы для высоких частот усложняется тем, что распределенные емкости и индуктивности рассеяния трудно определить. Экспериментально было установлено, что высокочастотная характеристика несколько затухала при использовании трансформатора Merit в схеме катодного повторителя. Высокочастотная характеристика трансформатора Peerless практически не пострадала. В усилителе используется непосредственная связь во всех каскадах, за исключением связи между V2 и V3. Катоды V2 и V4 работают под тем же напряжением, что и аноды V1 и V3 соответственно. Такое решение исключает четыре разделительных конденсатора и четыре сеточных резистора. Это также улучшает низкочастотную характеристику и стабильность петли обратной связи на этих частотах. Поскольку это полностью двухтактная схема, важно, чтобы она была сбалансирована. Конструктор должен сбалансировать компоненты двух половин схемы как можно лучше. Однако в схеме есть определенные особенности, которые имеют тенденцию исправлять любой дисбаланс. R8 и R17 представляют собой незашунтированные резисторы, общие для обеих половин схемы, и обеспечивают фазоинверторное действие для коррекции дисбаланса. Вокруг трех каскадов усиления напряжения используется отрицательная обратная связь величиной 15 дБ. Это расширяет частотный диапазон и снижает искажения, присутствующие в каскадах драйвера высокого уровня. Выходной каскад состоит из лампы 12BH7, используемой в качестве двухтактного катодного повторителя. Резистор R18 используется для обеспечения правильного смещения сетки, обеспечения непосредственной связи и снижения анодного напряжения, чтобы не превысить номинальную мощность рассеяния анода. Поскольку катоды V2 и V4 находятся примерно на 100 вольт выше потенциала земли, существовала опасность утечки или пробоя подогреватель-катод. Идеальным решением было бы запустить подогреватели этих ламп на 100 вольт выше земли и использовать вторую обмотку 6,3 вольта для остальных ламп. Подходящего трансформатора найдено не было, поэтому V1 и V3 были запущены от 5-вольтовой обмотки, без видимых вредных последствий. Практически любой трансформатор заявленного импеданса будет работать в этой схеме. Для получения хорошей высокочастотной характеристики следует использовать трансформатор с низкой индуктивностью рассеяния. Индуктивность первичной обмотки не слишком важна, поскольку схема катодного повторителя обеспечивает хорошую низкочастотную характеристику при малых значениях индуктивности первичной обмотки. Чтобы в полной мере воспользоваться преимуществами усилителя, рекомендуется использовать широкополосный керамический картридж, такой как Electro-Voice Модель 84. Он дает результаты, сопоставимые с магнитным картриджем, и не требует предусилителя или коррекции. Усилитель был сконструирован на шасси размером 5 на 7 дюймов. Для трансформатора Peerless потребовалось бы чуть большее шасси. Между усилителем и звукоснимателем следует использовать двухжильный экранированный провод. Экранированный провод, аналогичный тому, что сейчас находится в тонарме чейнджера, был помещен в тонарм для получения балансного вывода. Усилитель используется с динамиком G-E S-1201A, установленным в самодельный корпус «Super Horn»¹. Выходная мощность более чем достаточна. Посетители поражаются, слыша такую точность воспроизведения и уровень громкости от миниатюрного выходного трансформатора и 12BH7. ЛИТЕРАТУРА Gately, E. & Benham, T. A.: "Super Horn—A Folded Horn Enclosure," RADIO & TELEVISION NEWS, September, 1953. Radio-News-1955-10-R.pdf

Можно сделать отверстие 56мм и опустить панельку миллиметров на восемь, тогда образуется круговая щель, ну и крепёж тоже развязать, тогда будет норм.

Первая картинка - это какой-то колхоз, а второй вовсе не видно. Да, можно крепить под, точнее вывешивать, чтоб не треснула. Можно подложить шайбы из фторопласта под головки болтов. Панельки квадратные, аналог отечественных:

Среднюю точку диодов соединить со средней точкой конденсаторов. Сделал (и не только я) и давно использую синус-фильтр - комбинацию из последовательного и параллельного LС-контуров www.gyrator.ru. Пассивный, два дросселя, два конденсатора, работает от хх до номинальной нагрузки, не пропускает постоянной составляющей, буде вдруг она образуется в сети. Размеры - большие, каждый из дросселей д. б. намотан на сердечнике с габаритной мощностью лишь немного меньшей мощности нагрузки (задвинул в коридор или на антресоль закинул и не видно).

Ну собственно, это и есть "классика".

Эта квартира только для аудио))