Leaderboard

Закончил монтаж блока питания в корпус. Теперь он выглядит так: Вид со стороны стабилизатора: Общий вид без кожуха: Вид со стороны вспомогательных блоков: Здесь расположены: трансформатор и выпрямитель накала корректора, вспомогательный дежурный источник питания мощностью 0,15 вт и реле времени задержки включения анодного питания.

Уважаемый Лаптев, что-то вы слишком развоевались, отдохните от нас до НГ, заодно и мы от вас отдохнём.

мне плевать кто там что сделал и как отслушал и про цены и тд, и ваш киллометровый маразматический бред даже не читаю, уважаю свое время. Из всех филипсов я хотел купить 12ки, остальные модели лет 10-12 назад даже Аббас отговаривал покупать, он для меня больший авторитет чем филипинец. Про АБ - вам рости и рости до АБ и его практических и теоретических знаний, по поводу подключения вч к шп для вас это был видимо нонсенс и непонятие как так вч нельзя подключить к любому шп, что давно давно это говорил АМЛ и тот же АБ. Перебирать динамики и их количество не показатель знаний! И хватит уже писать киллометры тестов, пересылки, скрины, сплетни - а вот тот то сказал. а этот тот же, здесь не базар вам, все страницы этой ветки исписаны вашими многокилометровыми утверждениями, пожалуйста не засоряем форум и не пишите мне на почу так же ее засоряя! . Ваши личные аксиомы-выводы-филипицы никому не нужны. Свои мысли излагайте спокойно, ненавязчиво, без паники, это общий форум, просто делимся информацией!!!

После различных экспериментов привел ГИ в щите к виду, который вписывается в габариты моей комнаты и отвечает необходимым и достаточным техническим требованиям к подобному оформлению. В щитах примерно пополам 5ГДШ4-4 и 3ГД38-Е, последние, по мере возможности, буду менять на 5ГДШ4-4. Несколько ям на АЧХ обусловлены особенностями комнаты, на восприятие не влияют. Звук вполне соответствует требованиям высококачественного воспроизведения. Все эти баталии на 12 страниц - классический пример демонстрации различий в физиологии ушей высказывавшихся, различий в их музыкальной грамотности, музыкальных предпочтениях и т.д. Особое недоумение вызывает настойчивое упоминание каши от одного товарища.

Итак, ради развлечения сделал простенькую медиастанцию: Насочинял для неё выносной ЦАПчик и приемопередатчик I2S по витой паре. Попробовал разные микросхемки: AD1865, AD1860, YM4113. После этого решил поискать у наших китайских партнеров чего-нибудь винтажного, набрёл на такой товар:https://aliexpress.ru/item/1005005803469636.html?spm=a2g2w.orderdetail.0.0.9fe54aa6HgSM1s&sku_id=12000034407574217&_ga=2.228671516.1887213957.1765168137-625226273.1646814973 На днях дождался: с виду всё нормально, аккуратно, ребята по просьбе выслали схему - ничего плохого в ней не обнаружил. Сегодня запустил - заработала сразу. Решил - пока не разберусь - слушать не буду! И вот первый, ожидаемый ( в схеме были предпосылки) сюрпрайз: с приблудой MOD-I2S Цап работает с двухкратной передискретизацией ! Блочок представляет собой что-то многоногое без опознавательных знаков плюс корпус сумматора по модуклю 2. LRCK подается на ЦАПы инверсно, типа NOS, но не совсем. Благо я заказал и вариант с SM5813, будет с чем сравнивать. Заодно, попозже, попробую с YM3434. Если кто решит заказать - лучше сразу с SM5813 берите. Приблуду для преобразования i2S в RJ16 я выложу попозже, она простая. Продолжение следует...

Согласно патенту BOSCH DRP 582670 - это MP - металлизированная бумага

Честно говоря, не знаю. Это японские раз'емы ф. HRS.

Телефункен, во всей красе: Будем посмотреть...

Размер щитов 1000х1500, сопротивление 8 ом, можно перекоммутировать под 4 Ом, если понадобится. Для большей жесткости, по периметру брусок 40х40 мм и две поперечных распорки из фанеры 20 мм. ВЧ головки 3ГД2 с фенольным куполом, раздел - первым порядком на 10 кГц, возможно, после замены всех 3ГД38-Е на 5ГДШ4-4 они и не понадобятся. Монтаж между ГД проводом 4 мм2, между группами 6 мм2. По заветам уважаемого Василича, для основы нужны ГД с резонансной не выше 80 Гц, иначе не получится достаточно понизить результирующую воспроизводимую АЧХ, соответственно, добротность выше 1 и максимально широкая АЧХ.

Был у меня опыт с динамиками 15’’ Танной . Поставил на них жёсткий тканевый подвес .Слушаю … много резонансов в басовом диапазоне☹️ Обычно изготовители в этом случае промазывают подвесы незасыхающей фигней.. раз и готово! Но мы же не ищем легких путей..поставил на прогон с генератора 20 герц , ход диффузора 1см на всю ночь. На следующий день включаю музыку , о Боже! Музыка льётся! Никаких резонансов! И тут дернул меня черт померять импеданс так как ящики родные фазоинверторы.Кручу в обе стороны а все равно 8 ом … чертовщина какая-то ? и не сразу дошло что непромазанный подвес частично пропускает воздух и работает как ПАС. Отлично думаю , промазал , сразу как и положено появились два горба на графике импеданса! Но Музыки стало МЕНЬШЕ☹️?

Хорошо бы подумать про использование других голов, менее редких. Что-нибудь из современного.

вообще нет никакого желания

Некоторые компоненты, которые входят в состав клея для отлова грызунов: Полиизобутилен. Каучукоподобный эластичный материал, нетоксичный, без резкого запаха, очень липкий. Полиэтилен низкомолекулярный. Вязкая прозрачная однородная масса. Октол. Вязкая присадка. Масло (веретенное или индустриальное). Используется для повышения эластичности состава. В некоторые клеи добавляют ароматизаторы для приманки, например, аромат арахиса. Состав может варьироваться в зависимости от бренда клея, например: mr. Mouse. Состав: каучук — 52%, производные полиизобутилена — 25%, пищевой аттрактант — 3%, масло минеральное — 20%. «Крысиная смерть №1» (Алторат). Состав: полибутилен — 80,83%, полиизобутил — 9,60%, циклозан — 9,57%. «Трапколл» (Trapcoll). Состав: полибутилен — 80,83%, полиизобугилен — 9,60%, циклозан — 9,57%.

Совет : если собираетесь подключать панельку к компьютеру по USB- используйте изолятор. Особенно это касается мини-компьютеров, даже статика может вывести порт из строя, что в современных реалиях приводит к выносу всего блока.

Фигня китайская, сейчас 072 стоит, всяко лучше.

А доступные сейчас только китайские или русские динамики. Про Русские динамики - это имеются в виду авторские конструкции. А размер - нужно исходить из размеров своей комнаты, где планируется поставить акустику -от 6,5 дюймов до 10 дюймов, не более.

Да, вход замкнут, питание в отдельном блоке.

Одел черного в темное. Добавил TPA3118..вроде родные, 32 ноги. Пока повесил РСМ 5102. Жду ES9018. Хотелось бы отметить что мои, теперь около компьютерные, мини Фрюгеля с Markaudio Alpair 5 через блютуз очень и очень живенько и детально вплоть до 50 гц. Питание 19 вольт, от какого то монитора.

А что, кого то смущает наличие радиатора именно на динамиках Иштвана? А на многих ВЧ тех же знаменитых АТС, или на профессиональных драйверах не смущает? Сергей, Вы же понимаете что это всё болтовня для увеличения постов... Иштван вообще достойный товарищ - всегда идет на общение с заказчиком и реагирует на его предпочтения касаемо параметров динамиков. Конечно это не бесплатно (да и с чего бы...). Качество динамиков обсуждать не буду - и так много сказано. У меня есть несколько вариантов его диффузоров - целлюлоза прекрасная, это могу сказать с уверенностью.

От недорогих Тандбанг и далее по ценовой шкале. Производителей из поднебесной бесчисленное множество. На одном из параллельных форумов есть владельца и темы по этой тематике. У одного из моих товарищей есть 8" Тандбанг...

Сонидо, и куча китайцев, например... Рекомендации зависят от оформления. Да и ценовой лимит у каждого свой.

Советую ШП послушать на истинно ламповом усилителе ОТЛ, без фильтров в акустике, чисто ламповый звук воспроизводит ШП , и это великолепное чувство

вот только для великих ОТЛ ну их ... невозможно ГИ слушать после хороших ШП ..два раза пытался , один раз сам делал, второй раз у других слушал...третий раз не хочу :)))

Тут еще многое зависит и от репертуара, и от восприятия. Если брать БСО, там напротив духовой группы, особенно если в яме, давление большое, может доходить децибел до 130. Но в зале реальная громкость – на уровне 70 – 90 децибел, очень редко можно намерить выше (а если это театр с ложами, то в ложах тише чем в партере), поэтому даже если какая-то сволочь рядом просто разворачивает шоколадку, другим слушателям это мешает. Ну ладно, пусть будет в пиках 95. По "полосам". Считается, максимум мощности БСО (а она достигает 70-90 акустических ватт, это много) сидит в диапазоне 250 гц – 2 кгц, Ниже 250 и выше 4…5 кгц статистически идет спад примерно 10дб на октаву – это я к тому, что на акустической музыке спектры не такие уж стремные. И что ширик в этих условиях? Тот же АЕР способен уложиться в диапазон от 90…100 до 20 000 гц с неравномерностью в 3 дБ ( нет, не по оси, где-то 20-30 градусов от рожка), реальная чувствительность у версии с электромагнитом 105..107 дб на ватт/метр (110 – лукавство, нет их там). Тем не менее, первого ватта даже в 2.5…3 метрах от динамика нормальному слушателю более чем достаточно, включая запасы на пики, тем более что обычно стерео, а стало быть, излучателей два. (Другими словами, воспроизвести с чувствительным шириком БСО практически в полный рост – вполне посильная задача даже для однотактного задохлика на какой-нибудь 45 лампе.) Используя эффективный тыловой рупор, на такой подводимой мощности из динамика типа Лаутер-АЕР-иже с ними - можно вытащить как минимум октаву, то есть 50, иногда даже 40 гц, а с мастерством на уровне Норманна еще ниже. И тогда - какие проблемы? Вся академическая музыка, опера, акустический (и не только, вообще говоря) джаз, честная этника и многое другое – вообще без проблем, включая даже некоторые «электронные» жанры, причем достаточно громко. (Для справки: длительное воздействие звука с давлением выше 85 дБ может привести к необратимым повреждениям слуха. Это не я, это гигиенисты.) Не обязательно вести речь только об условно-пафосных ШП. Даже если динамик не вполне ШП – всё равно можно сохранить за ним практически всю музыку, от первых обертонов баса до основных верхних тонов ВЧ, а остальные красоты поддержать условными «сабом» и «твитером», главное чтобы основное цвело из одного куста. Считается, что для акустической музыки полезно, чтобы где-то 120 гц – 12 кгц (а лучше 80 гц -12 кгц) воспроизводились цельно, без нарезки по полосам. Довольно много шириков, которые формально с этой задачей справляются. Гораздо меньше шириков, которые справляются с этой задачей неформально, практически безоговорочно, однако и такие существуют. С другой стороны, можно и нарезать, кто ж мешает, и даже сделать это практически незаметно (и даже вообще незаметно, если фильтровать на полосовой усил в цифре). Речь просто о том, что без этого можно обойтись, и многим такой вариант заходит лучше. Ну а что лучше – решает слушатель, это уже дело индивидуального вкуса, особенностей слухового анализатора, репертуара и так далее. Просто, выбрав какой-то вариант, можно ценить, развивать и получать удовольствие, однако не надо считать другой выбор ошибочным. Что в кайф, то и верно (если не вредит здоровью и обществу, конечно). Если же речь идет воспроизведении жесткого рок-концерта, техно под экстази, черного рэпа и прочего, построенного чаще на физиологических ритмах с давлением ближе к боли, там да, правдоподобие требует 120 и более реальных децибел (минздрав, всё такое: это реально разрушает). Но затачивать ламповый тракт именно под такую музыку – не понимаю зачем, тут камень рулит – более того, слуховому анализатору в этих условиях уже пох, какие там интермодуляции и прочее. Но в этом аспекте я почти не в курсе, другим виднее. Если же речь о каких-нибудь цепеллинах, флойде, Элвисе и другой классике, то 95 дб в точке прослушивания – ну разве только в пиках, да и то если выпендриться, не знаю зачем больше. Но слушатели разные, согласен, некоторые предпочитают ввалить. И вот тут наверное более адекватное решение – камень и полосовая акустика. Хозяин-барин, вопросов нет.

П.С. У меня возникали мысли на шасси Lowther заменой подвижки сделать совершенно другой динамик, такой, какой хочется. Но не успел осуществить. Все динамики у меня разобрали, не оставили донора ). Потом пошли электромагниты и тема ушла с горизонта. А у меня в процессе, и с этим ответвлением темы связываю некоторые надежды. Только основа - электромотор от Воксатива. Вот жду, обещали подтянуть сменную корзину с безрожковой легкой подвижкой из осажденной целлюлозы с образующей, скопированной с Аксиетта 2 (только катушка не дюйм, а полтора, "лаутеровская"). Уповал еще на моторы от Магнавокса винтажные, тоже совместимые, их плюс что высокоомные, под кенотрон, но оказалось, что больше 1.,1 тесла в зазоре не дают, железо хреновое и тонковатое, отказался. А воксативы вроде всем хороши, да 12 вольт, приходится мириться. Что же до универсальных решений, то тут мы идем "разными путьми", и это прекрасно. Ты используешь один динамик, мирясь с компромиссом, что тыловое излучение задерживается (ну как если бы басовый ящик стоял в метре - полутора позади широкополосного). А я предпочитаю отдельное НЧ решение, да хоть на пятнашке с электромотором, со своим фильтром и своим УНЧ. Конечно, в твоем случае "на круг" звучание, кмк, обязано получаться более цельным. Ну а в моем случае - достаточно цельное (собственно, не раз получал вполне устраивающее), если усилители идеологически одинаковые, и при этом простора для игрищ больше. Скажем, если от ШП усилителя не требуется инфрабас, можно обойтись компактным, исключительно "детальным" выходным трансформаторчиком и субтильной особо певучей лампочкой, а на бас пустить по-другому энерговооруженный каскад, от которого уже не требуются эмпиреи, сопельки и пылинки. Важно лишь, чтобы эта пара получилась не как конь и трепетная лань в одной упряжке, а скорее как пара фигуристов - шустрый, ловкий качок на подхвате у грациозной красавицы... Да, непросто, но возможно. Мы же не ищем легких путей, вот и заносит нелегкая...

""Ну кто же ?"" отражательный щит ""оупен бафл"" войлоком (ватином ) оклеивает ? ""Сказка "" у всех своя , понятно , но суть Вашей в чём ?

Не знаю, как правильно назвать, задней стенки нет.

Интересная статья, нетрудная для понимания, заметно для меня прояснившая и упорядочившая корни и суть коррекции- эквализации, грамзаписей. Эквализация при записи дисков. Демистификация By Gary A. Galo Тема эквализации дисковых записей породила много путаницы на протяжении многих лет. Многие знающие коллекционеры и профессионалы в области аудио довольствовались обычными объяснениями. Инженеры и коллекционеры хорошо знают, что диски с электрической записью требуют усиления низких частот усиления басов, а иногда и урезания высоких частот при при воспроизведении. Они часто полагают, что коррекция при воспроизведении коррекция, или эквализация, компенсирует только метод, с помощью которого была сделана фактическая запись. Если низкие частоты ослаблены во время записи то при воспроизведении они должны быть усилены; Аналогично, если высокие частоты были усилены, когда записи, они должны быть ослаблены при воспроизведении. Внимательное изучение показывает что запись и воспроизведение процесс более сложный. Выбор эквализации при воспроизведении должен учитывать не только характеристики записи, но и характеристики воспроизводящего картриджа. В этой статье рассказывается о методах нарезки дисковых пластинок, характеристиках магнитных фонокартриджей, и как их совместный отклик определяет необходимую эквализацию воспроизведения. Эта статья основана на докладе, который я представил в мае 1996 года на конференции Ассоциации звукозаписи Коллекций Записанных Звуков (ARSC) в Канзас-Сити в мае 1996 года, и была впервые опубликована в осеннем 1996 г. в осеннем номере журнала ARSC. Ассоциация является некоммерческой организацией, обслуживающей библиотекарей, ученых, звукозаписывающих архивистов, дилеров, частных коллекционеров. архивистов, дискографов и рецензентов. Журнал ARSC, выходящий два раза в год, посвящен исследованиям в области истории звукозаписи, сохранению и реставрации звукозаписей звукозаписей, сохранению и реставрации звукозаписей, рецензиям на записи и книги, и многое другое. Информацию о членстве можно получить у Питера Шамбаргера, исполнительного директора ARSC, PO Box 543, Annapolis, MD 21404-0543. ВВЕДЕНИЕ Эквализация при записи дисков часто неправильно понимается профессионалами и любителями аудио. Даже самый случайный коллекционер долгоиграющих пластинок 331/3об/мин. (LP) пластинок, вероятно, сталкивался с термином "эквализация RIAA". Большинство серьезных коллекционеров, занимающихся воспроизведением78 об/мин, знакомы с такими терминами, как перегиб низких частот и перегиб высоких частот так как любая аудиосистема, пригодная для воспроизведения "исторических" записей, записи, должна иметь возможность регулировки этих параметров. В настоящее время доступны предусилители с подходящими возможностями регулировки включают ветеранский Owl 1, распространяемый компанией Audio78, высококлассные предусилители серии Resolution от швейцарской фирмы FM Acoustics,и Esoteric Sound Re-Equalizer,который предназначен для коррекции современного RIAA характеристики современного предусилителя для соответствия старым характеристикам записи. Некоторые коллекционеры используют старинные ламповые устройства 1950-х годов, как в готовом, так и вв модифицированном виде, поскольку многие предусилители того периода предлагают гибкую настройки эквализации, которые отражают отсутствие стандартов в то время, когда они были изготовлены. Лучшие из этих аудио "классиков" включают McIntosh C-8 и Marantz Audio Consolette. Как большинству из вас, вероятно, известно, дисковые записи не имеют плоской частотной характеристики. Методы нарезания пластинки известны как характеристика записи, и типичное объяснение для 33-1/3-об/мин пластинки LP показано на рис. 1. Кривая записи показывает что низкие частоты затухают (ослабляются), а поднятие высоких частот соседствует с более ровной областью в середине кривой. Для того чтобы получить ровную частотную характеристику при воспроизведении, необходима дополнительная эквализация. Кривая воспроизведения показывает, что низкие частоты усилены, а высокие частоты ослаблены. Эта эквализация обычно выполняется в предварительном усилителе, который также обеспечивает достаточное усиление относительно слабого сигнала от фонокорректора картриджа (который был известен в ранние в ранние времена электрического воспроизведения как pickup, термин, который до сих пор используется британцами). Если кривая эквализации воспроизведения является точным зеркальным отражением кривой записи, то в результате получится потенциально плоский отклик. Более тщательное исследование показывает, что это объяснение является чрезмерным упрощением, в лучшем случае. Кривая "записи" на рис. 1, по сути, является на самом деле, вовсе не кривая записи, по крайней мере, не в смысле записанной амплитуды. Скорее, это частотная характеристика пластинки при воспроизведении с помощью магнитного фонокартриджа. Чтобы добавить путаницы, некоторые источники обозначают восходящую кривую постоянной амплитудой, а более плоскую область в середине постоянная скорость, что, на первый взгляд, не имеет смысла. Это не так. Эти термины описывают два основных метода нарезки, но кривая записи является результатом резки диска и реакции магнитного картриджа, используемого при воспроизведении. Принципы эквализации записи и воспроизведения дисков одинаковы независимо от того запись боковая, вертикальная или 45/45 стерео. . РИСУНОК 1: Типичный график, иллюстрирующий характеристику записи RIAA для 33¹⁄₃ об/мин. долгоиграющих пластинок. Кривая записи показывает, что низкие частоты урезаны, а высокие усилены. Дополнительная эквализация при воспроизведении восстанавливает ровную характеристику.

Это да, а наловить наловит и сдетектирует или перегрузит или интермодуляцию даст. Сделвть адекватную модель непросто - насколько результаты с действительностью соотносятся? Бывает начнешь в diy читать и понимаешь что это очередной моделятор, которые в SPICE-e и слушает.

Микрокап и схемы с активными элементами считает? Как определить что цепь в микрокапе соответсвует кривой RIAA ? системы уравнений для РИАА без ограничений можно в Экселе прописать, можно посмотреть как считают на страничке по ссылке кстати при таких больших номиналах резисторов в цепях корр., интерес представляет возможность использовать вх дин емкость след. лампы, удобней-триода, вместо конденсатора корр для ВЧ, который можно сократить и избавиться от окраса диэлектрика пленочного или от борьбы с фоном и габаритами, и проблемой размещения и экранировки, в случае воздушного. НЕ говоря об иногда немалых ценах на качественые емкости типа Делунд итп.

sova, многое не удобочитаемое и не переваримое. А проще? Пока лень и времени мало все читать из предложенной литературы. Не обессудьте.

ЗАПИСЬ СОВРЕМЕННАЯ ДОЛГОИГРАЮЩЕЙ ПЛАСТИНКИ . В 1948 году компания Columbia представила современной долгоиграющей пластинки (33-1/3 оборотов в минуту) привнесло в уравнение еще одну частоту оборота. Теперь их было три таких частоты, и не было промышленных стандартов для их регулирования. В 1953 году компания RCA Victor представила характеристику записи, показанную на рис. 7, как кривую New Orthophonic. Эта характеристика похожа на ту, что показана на рис. 6, сдобавление частоты третьего перегиба в области низких частот. Ниже 50 Гц (фактически 50,05), характеристика является постоянной скоростью. Далее частоты перегиба низких и высоких частот были установлены на 500 Гц (фактически 500,5) и 2,122 кГц. К 1956 году Ассоциация звукозаписывающей Ассоциация звукозаписывающей промышленности Америки (RIAA) приняла стандарт RCA Victor, и вся индустрия последовала его примеру. Причина перехода на характеристику постоянную скорости ниже 50 Гц связана с низкочастотным шумом в процессе воспроизведения. По мере постепенного уменьшения скорости вращения проигрывателя с 78 до 33-1/3 об/мин, рокот проигрывателя и шум от скрежета пластинки также становятся ниже по частоте. Характеристика записи конца 78 года, с выравниванием низких частот воспроизведения до самой низкой записанной частоты частот, также усиливает рокот проигрывателя и шум при нарезке пластинки. Если низкочастотный шум достаточно сильный, то чрезмерное усиление может привести к тому, что усилители и громкоговорители работать нелинейно что приводит к недопустимому искажения. В худшем случае возможно повреждение этих компонентов, особенно громкоговорителей. Если используется характеристика с постоянной скоростью ниже 50 Гц, выход магнитного картриджа плоский до этой частоты, как показано сплошной линией на рис. 7. Следовательно, усиление баса ниже этой частоты не требуется при воспроизведении не требуется усиление низких частот, как показано пунктирной линией. Это минимизирует проблемы с низкочастотными шумами, включая гул проигрывателя, шум при разрыве пластинки и фон от сети переменного тока. Плоская характеристика, полученная в результате эквализация при воспроизведении показана пунктирной линией. Columbia установила низкий оборот низких частот на 100 Гц для первых долгоиграющих пластинок, что было еще более эффективным для минимизации низкочастотных шумов при воспроизведении. RCA Victor решила, что эта частота слишком высокой, поскольку она могла привести к чрезмерно слишком широкие выступы канавки на самых низких записанных частотах. Поэтому частота 50 Гц была принята в качестве разумного компромисс между разумным экскурсиями канавки и уровнем шума. МОДИФИЦИРОВАННАЯ КРИВАЯ NAB Оригинальная пластинка Columbia LP также использовала частоту перехода низких частот на 500 Гц, но частота перехода высоких частот составляла 1,6 кГц. Columbia характеристика была модификацией Национальной ассоциации вещателей (NAB) стандарта, кривой, используемой для 33- 1/3 об/мин транскрипции вещания с 1942 Кривая NAB использовала те же частоты перегиба низких и высоких частот , как и кривая Columbia LP, но характеристика NAB не имела перехода низких частот к постоянной скорости, описанного выше.. Переход низких частот баса на 100 Гц был добавлен компанией Columbia.(5,7) И Victor, и AES сочли амплитуду высоких частот слишком высокой при еегибе высоких частот 1,6 кГц, поскольку это может вызывать искажение трекинга и трассировки на широкополосных записях высокой четкости. В 1950 году усовершенствованные микрофоны, электроника и оборудование для нарезки дисков сделали возможным записывать частоты вплоть до беспрецедентных 15 кГц.(6) Кривая Columbia/NAB изначально была оптимизирована для 16″ дисков. Проблема радиуса кривизны не так остра на 16″ пластинках, поскольку большая часть игровой поверхности имеет высокую линейность. Большая часть игровой поверхности имеет высокую линейную скорость записи и, следовательно большую физическую длину волны, чем у 12″ пластинки. На любой заданной частоте физические длины волн будут самыми короткими вблизи центра пластинки, где линейная скорость записи самая низкая. RIAA, AES, NAB и Columbia Характеристики воспроизведения LP неприемлемы почти для всех записей на 78 об/мин. Воспроизведение большинства электрически записанных 78-х пластинок с любой из этих кривых неизменно приводит к тусклому, приглушенному звуку в верхнем диапазоне средних и высоких частот. Ранние электрические диски также звучат с завышенными басами, поскольку частота перегиба слишком высока для многих из этих записей. По крайней мере, один источник, Tremaine, ошибочно указал частоту перегиба басов RIAA как 1 кГц. Передняя панель одного из преампов серии Resolution от FM Acoustics предусилителей также обозначена таким образом в рекламе в журнале Stereophile (май 1996 года, стр. 80). Это неверно - 1 кГц является просто точкой отсчета 0 дБ, к которой привязаны уровни эквализации записи и уровни эквализации записи и воспроизведения на всех других частотах; а не частота перегиба. АКУСТИЧЕСКИЕ ЗАПИСИ Первые коммерческие электрические записи появились в 1925 году. До этого времени все дисковые записи и цилиндры были сделаны с помощью процесса акустической записи. Хотя не существовало электрических средств с помощью которого звукозаписывающие компании могли бы регулировать характеристики записи, акустический процесс обладал присущей ему механической эквализацией. Даже лучшие акустические записи были ограничены частотным диапазоном 150-4 кГц, а большинство были еще более узкими. В пределах своего ограниченного частотного диапазона акустические записи имеют характеристику постоянной скорости. Эта характеристика дает плоскую частотную характеристику от магнитного картриджа, но эта характеристика плоская в очень узком диапазоне. Только те, кто придерживается строго научного подхода к восстановлению исторических записей, используют полностью плоское воспроизведение. (Из-за резонанса рупора и других механических ограничений, акустические записи имеют множество неровностей АЧХ . Это не позволяет им иметь идеальную характеристику постоянной скорости - и следовательно, истинно плоский отклик - при воспроизведении с магнитным картриджем). Большинство слушателей, включая меня, считают. что акустические записи звучат очень тоще в области низких частот при воспроизведении без какой-либо эквализации басов. Одно из решение - настроить фонокорректор на равномерную, плоскую характеристику и затем применить небольшое усиление в области в области 100-200 Гц с помощью внешнего эквалайзера, предпочтительно параметрического, а не а не графическим. Это может "разогреть" верхние басы/нижние средние частоты, что приведет к более реалистичному звуковому представлению, если, конечно, на этих частотах есть какая-либо информация. на записи на этих частотах. Другой подход заключается в том, чтобы настроить предусилитель на низкую частоту перегиба , 250-300 Гц; усиление низких частот добавит теплоты записи.(8) Однако этот подход может быть проблематичным, поскольку эквализация низких частот предусилителя также усилит низкочастотный шум и гул намного ниже полезного диапазона записи. Не имеет смысла усиливать низкие частоты до 20 Гц, если запись не содержит практически никакой музыкальной информации ниже 150 Гц. Один дилер реставрационного оборудования фактически рекомендует использовать частоту перегиба 1 кГц для акустических записей. РЕЗЮМЕ Электрические записи не нарезаются без коррекции с плоской характеристикой но обычные описания характеристик записи, используемые для 78- и долгоиграющих пластинок, часто вводят в заблуждение. Диск пластинки не записываются с ослабленными низкими и усиленными высокими частотами, по по крайней мере, с точки зрения записанной амплитуды. Электрические записи делаются с использованием комбинации резки с постоянной амплитудой и постоянной скоростью. Ранние электрические диски 78 были нарезаны с постоянной амплитудной характеристикой в в области низких частот и с постоянной скоростью в области высоких частот. Более поздние электрические 78 и все современные пластинки со скоростью вращения 33-1/3 об/мин. с постоянной амплитудной характеристикой в области высоких частот, а также Поскольку магнитный картридж является устройством, чувствительным к скорости, его отклик возрастает с увеличением частоты при воспроизведении характеристик постоянной амплитуды. частота при воспроизведении характеристик с постоянной амплитудой и плоская при воспроизведении характеристик с постоянной скоростью. Чтобы добиться плоской характеристики воспроизведения, предварительный усилитель фонокорректора должен применять эквализацию, которая является дополнением выходного сигнала картриджа. Для оптимального воспроизведения исторических записей с их огромным количеством нестандартных характеристик записи, регулируемая эквализация предусилителя является необходимостью. REFERENCES 1. Eargle, John, “Disc Recording and Reproduction,” Sound Recording, 2nd edition, New York: Van Nostrand Reinhold Company, 1980, pp. 276–317. Maxfield, Joseph P. and Harrison, Henry C., “Methods of High Quality Recording and Reproduction of Music and Speech Based on Telephone Research,” The Bell System Technical Journal, Vol. V, June 1926, pp. 493–523. Abridged version published in AIEE Transactions, February 1926. The AIEE version is also the one reprinted as an appendix in From Tin Foil to Stereo, 2nd edition, by Oliver Read and Walter L. Welch, Indianapolis: Howard W. Sams and Co., 1976. 3. Moyer, R. C., “Evolution of a Recording Curve,” Audio Engineering, July 1953, pp. 19–22, 53–54. 4. Sutheim, Peter, “An Afternoon With John G. Frayne,” Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 38, No. 7, 8, July-August 1990, pp. 597–599. 5. Powell, James R., “The Audiophile’s Technical Guide to 78-rpm, Transcription, and Microgroove Recordings,” Portage, MI: Gramophone Adventures, 1992. 6. McProud, C. G., “AES Standard Playback Curve,” Audio Engineering, January 1951. Reprinted in Audio Anthology, Vol. 2, Peterborough, NH: Audio Amateur Publications, 1989, pp. 65–66. 7. Powell, James R., “Playback Equalizer Settings for 78-rpm Recordings,” Portage, MI: Gramophone Adventures, 1993. 8. Lane, Michael R., “Sonic Restoration of Historical Recordings,” Parts 1 and 2, Audio, Vol. 75, No. 6, June 1991, pp. 34–44, and Vol. 75, No. 7, July 1991, pp. 26–37

160x100x80 нано. тор. может на два попилю. под цирклотрон. на ГМИ11.

Есть. Если уверен в своей правоте, не складывай руки, борись! Так как "новое" всегда с трудом пробивает дорогу, а тем более в "теории", то её надо всесторонне проверить практикой. Посоветовал бы Алексею подготовить расчёты для разных ламп, и на разные режимы, что то от-макетировать самому, что то попросить "последователей" (того же DEN101). Для подтверждении "теории" надо наработать практических изделий, довести до общественности, тогда, глядишь, и поверят. Ну а если удастся всё это объяснить согласно общепринятыми законами физики - то это вообще шикарно будет.

Ничего не потеряли , поработал у меня с телевизором и пару раз анализатором спектра в до Спектралабовскую эпоху. дБ 20 он мог отразить на экране. Да, еще в него вставил усилок на паре тда каких-то полевых.

Точно. Забыл уже многое. :)

Этот у меня пылится , как радио.

Несколько неродившихся макетов ?

Это я собирал видимо в одном из корпусов от Зампотеха. Тор питания в подвале . Гибрид с полевиками в катоде .

По разъемам совершенно верно, хотя это больше въевшийся профессиональный подход - 22 года профессиональной разработки нестандартизованной измериловки, не считая прочего любительства. Менять не только ТВЗ, но и конденсаторы - макет используется и для тренировки конденсаторов на напряжение 320 В и выше. С ЗЯ на Танной Монитор Голд 10" трех с половиной ватт хватает в 12 кв. м.

Давайте посмотрим на вопрос с другой стороны. Всё в наше время продаётся и перепродаётся. Предложение в сфере аудио значительно превышает спрос. Как народ избавляется на вторичке от Тамур с Танго вижу постоянно. БТВЗ как-то тихо и надолго оседают у несчастных обманутых. Причём последние даже не просят их спасать.

Наконец-то (в начале этого года) поставил давно приобретенные VR40CSE от В. Рыжкова в макет (полный усилитель уже не сделаю, скорее всего...) однотактника на 6П41С в триоде и обругал себя - за то, что не сделал этого раньше (ну, причины были, но ведь можно было и попросить кого-то сделать тяжелую в прямом смысле работу). Теперь слушаю и - не думаю о технике. Приходившие и приходящие усаживаются - и перестают ерзать, а то и вздрагивают от неожиданного фундамента звука (акустика - ЗЯ 70 л на Tannoy Gold Monitor 10", комната - квадрат 12 кв. м, получилось 55 Гц). Правда, сейчас и 225 Дж/Вт получилось в добавок к - для меня - БТВЗ. А ЮАМ я очень благодарен за подтверждение того, что записи - это не синусоиды, а случайный импульсный сигнал, как я догадывался, еще в студенчестве взглянув на осциллограммы. Вид сверху (белые цилиндры - МКР in castor oil 3,4 мкФ; сейчас заменил на МКВ-260 В-2 мкФ)

А я считаю, что 4А32 не заслуживают внимания. Особенно если сравнивать их с прародителем оригиналом. Диффузор у 4А32 просто ужасный - картон. Звучит соответственно. Сколько не пытался их слушать с желанием изменить мнение к лучшему - не смог. Извините, если обидел счастливых владельцев, но предложу купить Аксиом 301 хотя бы. Он на феррите, но не оставляет ни единого шанса 4А32 ЛОМО. П.С. Можно пытаться кушать макаронную продукцию Макфа с указанием "изготовлено из твёрдых сортов пшеницы", но лучше приготовить хотя бы недорогие Барилла, Паста зара, Малтальятти, чтобы иллюзии исчезли навсегда...