Leaderboard

Такое годится в тему?

Фото месячной давности. Сейчас немного внешний вид АС изменён, боковые брейсы затонированы.

Мой колхоз-ДАК. Слушаю сейчас такое. Достаточно.

Приятно, что растёт число присоединившихся старожилов (и растёт, соответственно, уровень ресурса)

А я и не знал о нём. Только сегодня обнаружил в сети совсем случайно ) Рад, что появилась новая/старая площадка для общения самодельщиков!

А я как всегда, в своём репертуаре.... )

Не находите, что 4,7 к в аноде 6н1п(!) и 18 к в катоде (!!!) с высаживанием почем зря 150 в (!!!), как то и нелогично и антиинженерно.... При этом вместо какого-то то, возможно, качественного, разделительного конденсатора доли мкФ, работает катодный электролит :( ...

Дроссель накапливает энергию, чем, собственно, и полезен.

Именно так... Еще не живу... Но строю дом... И одну комнату спроектировал исключительно для музыки иихобби...

Да , 1гн , нет зазора, уйдёт в насыщение, нельзя, проверено лет 20 назад.

Давайте покажем у кого ещё остались раритеты, бережно хранимые. Радиоприёмники, телевизоры и т.п. наших родителей. Кое что и мы захватили ? На фото моя радиола "Мир М-154Р"......подготовка к передаче истинному коллекционеру. 2008-й год. Я много лет на нём слушал радиовещание с приставкой УКВ. Хороший звук, унч РР на 6п6с.

Приветствую всех собравшихся в данном уважаемом мною месте. Почитал немного,нашел пару строк о себе... Хочу пояснить, Сакумой никогда не увлекался и не копировал. Признаюсь, попробовал раз или два..не моё это.? По поводу Танной Вестминистер Рояль..некоторые уважаемые члены даного форума пишут, мол переоценен данный громкоговоритель, или мол от Танноя осталось только название.. За сорок лет моего занятия в данной сфере прошли через мою систему десятки пар громкоговорителей и могу с уверенностью сказать, что Вестминистер Рояль, это одни из лучших громкоговорителей которые прошли через мои уши. Публикую фото нескольких моих произведений?

Ответы И.А. Алдошиной на вопросы читателей портала ProSound.iXBT.com https://prosound.ixbt.com/education/aldoshina-answ.shtml Некоторое время назад мы предложили нашим читателям задать вопросы легенде отечественной звукотехники, знаменитому российскому ученому, председателю петербургской секции AES, почетному члену Совета директоров AES, доктору технических наук, профессору Ирине Аркадьевне Алдошиной. В связи с невозможностью охватить все существующие в акустике тематические области, было решено ограничиться только одним разделом акустической науки – психоакустикой. 1. Уважаемая Ирина Аркадьевна! Почему Вы выбрали для разговора именно эту область знаний? По нескольким причинам: психоакустика является сейчас наиболее быстро развивающимся и самым важным направлением в акустике, от ее успехов зависит дальнейшее развитие аудиотехники, поскольку современные технологии позволяют получить любые заданные параметры, неясно только, какие из них наиболее важны для мозга при формировании слухового образа, психоакустикой занимаются крупнейшие университеты и институты мира, работает много выдающихся ученых (см. мой учебник "Музыкальная акустика"), но в России этим направлением не занимается никто, хотелось бы его здесь развивать, всегда интересно понять, как работает мозг, как он воспринимает музыку и зачем она ему. 2. Вопрос о слышимости фазовых искажений на примере такого параметра, как групповое время задержки. Есть часть абсолютно фазолинейных акустических систем, у которых скомпенсирована задержка между отдельными динамиками (за счет цифровых фильтров или расположения ВЧ-динамика вглубь относительно СЧ-динамика) и есть мнение, что у таких систем более четкая локализация источников в пространстве. Есть АС, у которых между динамиками задержка 0,5 мс или меньше. Вопрос – наличие задержки все-таки способствует ухудшению звучания, или, как и считается на частоте 2 кГц, задержки менее 0,5 с не воспринимаются? Проблемой слышимости фазовых искажений в акустических системах очень много занимались в 1990-х годах, однако после того, как Блауэрт установил пороги слышимости ГВЗ (в области 2 кГц порядка 1 мс, на остальных частотах выше) при разработках АС стали ориентироваться на выполнение этого критерия. Подробнее об этом и вообще о проектировании АС можно прочитать в нашей книге Алдошина И.А., Войшвилло А.Г. "Высококачественные акустические системы и излучатели", она выложена в Интернете. 3. Какие новости о работе над стандартизацией параметров оценки качества звуковых устройств, в частности интересует оценка нелинейных искажений? Проблемами нелинейных искажений продолжают очень активно заниматься, появилось много новых методов - многотоновые сигналы, ряды Вольтерра и пр. На эту тему у меня была статья в журнале Install Pro за 2002 год – "Электроакустические параметры излучателей (акустических систем, звуковых колонок, контрольных агрегатов и др.), ч. 3 Нелинейные искажения", ее можно найти в архиве журнала. Последние разработки в области измерений нелинейных искажений можно посмотреть на сайте Вольфганга Клиппеля (W. Klippel), его фирма является, пожалуй, самой передовой по этому направлению в мире. http://www.klippel.de/know-how/application-notes.html 4. Какие новости из области разработки и применения PEAQ? Я не занимаюсь этим сейчас, но недавно вышла большая книга, целиком посвященная оценке качества звучания различных систем, там эти вопросы разобраны детально – "Perceptual Audio Evaluation – Theory, Method and Application" Søren Bech (Bang & Olufsen a/s), Denmark ,Nick Zacharov (Nokia Corporation), Finland. Книгу можно скачать в Интернете. 5. Почему нет толку от "высоких форматов?" Не могу ответить на этот вопрос в том виде, в каком он сформулирован. 6. Почему большинство людей может вслепую определить в акустически неподготовленном помещении с плохими характеристиками, что является источником звука: настоящая скрипка или высококачественный звуковой тракт с записью скрипки? Какие параметры звукового сигнала в этом случае отличают звуки настоящего инструмента от звуков записи? Это глобальная проблема, над которой работает современная акустика и аудиотехника уже более 30 лет, с момента появления систем Hi-Fi, которые и должны были создавать звук, неотличимый от живого. Количество параметров, по которым измеряется звуковая аппаратура, все время растет (их уже больше 40), но, по-видимому, какие-то важные для мозга критерии еще не учитываются, это требует решения глобальной проблемы расшифровки "слухового образа". В рамках общей проблемы "создания искусственного интеллекта" над ней работают многие крупнейшие университета и институты мира. 7. Есть ли куда развиваться дальше форматам "сжатия с потерями" музыкальных файлов? Ощущение, что где-то к 2006 году это направление себя исчерпало. Если исчерпало, то какая тема исследований сейчас самая актуальная? Думаю, что это правильная мысль, по мере роста пропускной способности каналов и объемов памяти и носителей информации необходимость в таких форматах отпадет. В частности, новая система пространственного звуковоспроизведения Dolby Atmos их уже не использует. 8. В свете того, что наш слух имеет нелинейную природу и сам порождает гармоники, имеет ли смысл стремление к низким КНИ в аппаратуре? Это интересный вопрос, который давно обсуждается в научных кругах, по-видимому, мозг имеет какой-то механизм, который позволяет отличать внутренние гармоники от внешних. Но многократные прослушивания подтверждают, что аппаратура с очень низкими уровнями нелинейных искажений звучит существенно лучше. 9. Почему звуковая аппаратура, например ЦАП, усилители, имеющие одинаковые и низкие значения КНИ, IMD, AЧХ, ФЧХ, и пр., звучит по-разному? Имеет ли смысл измерять все эти параметры, если они практически никак не связаны с субъективным качеством звука? Может, надо вводить какие другие параметры, проводить измерения на динамическом сигнале или измерять устройства в более широком спектре излучений, вплоть до гигагерц? Это правильная постановка вопроса. Можно сказать так, что все известные параметры являются необходимыми для хорошего звучания, но недостаточными, поскольку пока неизвестно, какие еще параметры важны для обработки звуковых сигналов мозгом. Работы по этим направлениям интенсивно ведутся, каждый год приносит новую информацию и параметры. Но пока надо добиваться необходимого уровня по известным параметрам, это гарантирует определенный уровень звучания аппаратуры. 10. Возможно ли с помощью физического моделирования достаточно точно имитировать тембры живых инструментов? Есть ли какие-то новые исследования в этой области? Работы по физическому моделирования продолжаются во многих научных центрах, в первую очередь в IRCAM (Париж) и Стэнфордский Университет (CCRA), посмотрите в Интернете их последние результаты. Джулиус Смит из Стэнфорда является самым компетентным специалистом в этой области. http://ccrma.stanford.edu/~jos/Mohonk05/ То, что мне удалось послушать в IRCAM – модели духовых инструментов (тромбон, валторна и др.) – звучат достаточно правдоподобно, но, конечно, отличаются от живых инструментов. 11. Происходят ли какие-то исследования в области разработки новых типов звуковых излучателей, микрофонов, свободных от недостатков электродинамических громкоговорителей, но не опасных для здоровья, как например электростатические, плазменные, и т.п.? Из новых разработок можно отметить оптические микрофоны, ультразвуковые микрофоны, из громкоговорителей – ведутся работы по цифровым преобразователям, но новых принципов преобразования пока не появилось. Подробнее можно почитать в серии моих статей по научным результатам конгрессов AES. 12. Алгоритмы психоакустического взвешивания на основе модели слуха типа PEAQ дают неплохие результаты, схожие с субъективной экспертизой. Хотелось бы узнать поподробнее, продвигается ли это направление – математическая модель человеческого слуха? Это направление сейчас интенсивно разрабатывается, созданы компьютерные модели оценки громкости, сейчас усиленно продвигаются работы по автоматической оценке тембра и др. Это одно из основных направлений в Институте коммуникационной акустики под руководством проф. Й. Блауэрта (Германия). Недавно вышла книга (сборник статей) под его руководством "Communication Acoustics" J. Blauert (изд-во Springer), в ней многие вопросы рассмотрены. 13. Уважаемая Ирина Аркадьевна, имеются ли перспективы в создании автоматической оценки качества акустических систем без участия человека и его субъективной оценки? Ведутся ли исследования в этом направлении, какие достижения, препятствия? Это мечта всех разработчиков аудиотехники, конечно такие работы ведутся, созданы автоматические системы оценки громкости, бинауральной локализации и др., но до полной оценки качества звука еще далеко, поскольку не расшифрован до конца процесс формирования слухового образа в слуховой системе. 14. Какие технологии звукозаписи и звукогенерации могут стать доминирующими лет через 20, например? Что поменяется, основные тенденции развития? Ответ на столь глобальный вопрос превышает мои возможности, но могу сказать, что в крупных фирмах Dolby, JBL, B&K и др. имеются специальные аналитические отделы, которые занимаются прогнозированием развития аппаратуры, это большая и очень серьезная работа. 15. Некоторые энтузиасты после перехода на АС с диффузорами из материалов с малыми внутренними потерями (бериллий, керамика, магний) утверждают, что никогда не вернутся к тканевым куполам и бумажным диффузорам. Существуют ли сейчас принятые научным сообществом методы, позволяющие однозначно показать, что "жесткие" диффузоры действительно лучше и "детальнее" при правильной фильтрации? Применяются и жесткие и мягкие диафрагмы в зависимости от целей разработки аппаратуры, каждая имеет свои достоинства и недостатки, подробный анализ технологии изготовления диафрагм громкоговорителей и их сравнительная оценка даны в моей книге "Электродинамические громкоговорители" Алдошина И.А. (я видела, что ее можно заказать в OZON.RU, но вероятно, можно найти и в Интернете). 16. Каковы сейчас две-три самые передовые темы в теоретической (научной) части акустики/электроакустики? И две-три самые передовые темы в прикладной акустике/электроакустике? Ответ на этот вопрос потребует специальной монографии. Но на протяжении ряда лет я писала в журнале "Звукорежиссер", а сейчас пишу для этого сайта ProSound.iXBT.com статьи по научным результатам конгрессов AES, которые проходят два раза в год и собирают лучших ученых мира. Думаю, если прочитать подборку этих статей за последние несколько лет, то можно получить достаточное представление по основным направлениям развития акустики. К числу наиболее интересных тем относятся аурализация, морфинг, автоматическое распознавание музыкальных инструментов, создание систем виртуальной реальности и др. 17. Можно ли создать чисто компьютерными программными средствами без реальных инструментов фонограмму, неотличимую на слух от живого исполнения? На данном этапе развития это невозможно, поскольку проблема расшифровки слухового образа мозгом еще не решена и не понятно, по каким параметрам надо контролировать и оценивать запись. (Точной даты интервью не помню, 2012-2013 г.)

Если с 45ыми триодами проблема, берите УО186, их пока можно найти . Лежит кстати, десяток дома...

Прошу прощения. Лучшего качества фото нет. Это подвал основного блока. Анодная часть на газотроне в отдельном корпусе. Буду в деревне - сфотографирую со всех ракурсов, если интересно. П.С. На фото не хватает только одного конденсатора - ROE AG 10000uFх25V в цепи фильтра смещения выходного каскада. Остальное актуально.

Так на сей момент. Последний год - полтора не менялось ничего. Звучит очень достойно. Даже на прямонакалы пока смотреть не хочется. Но естественно схема - это только половина пути, а вторая - кропотливый подбор комплектующих и внимание к мелочам. П.С. В пентоде играет интереснее и живее. Слушаю в этом режиме.

Популяризировать-бы как-то.... "Сарафанного" радио не хватает для привлечения и объединения. Уверен, что многие даже не знают.

Конечно, Сергей! Рад тебя видеть на новом Аудиопортале!

Не разглядел что это 6н23п...Но это непринципиально... В любом случае 4,7 ком в аноде и гасящие 18 ком в катоде - нонсенс! Ладно бы, наоборот...И, главное, оно тут ничего никуда не улучшает, заземленный катод лучше всегда.

И это очень хорошо!

За комплектацию с колонками 10МАС -1 . в отличие от Аккорд-стерео 201

Вега 109 это польская Г-602 и транзюк на КТ805АМ, никакого отношения к германию НЕ ИМЕЕТ. Года три взад приволокли усилитель Харман 2000 год, он упал с гузовичка во время концертов... ремонтировть бесполезно, а фирменных транзисторов много. Сделал 4-х транзитник в кл. АВ, т.к. он кремний, схема похожая на Uher, Dual

Если 2-х такт усилитель, зачем какие-то говенные дроссели туда, шоб былО? С-R-С, емкостЯ побольше, вот и всё.

Германиевый класс Д . 60-е годы .

честно, я вообще в живую не слышал германий, поэтому в далеком будущем попробовать хочу.

Необязательно "простенькие схемы"... На "почти 6п3с" были и, совсем непростенькие и весьма неплохие аппаратики... Лафайеттики... КТ-550.

Да, было такое дело на старом АП. Я себе такой приобрел для намоточного - спасибо, Сергей!

А почему смеяться? Я бы так же поступил. у меня их штук цать, в своё время взял с запасом хорошиммм, зачем? Попробовал, так и лежат. Но выкидывать даже в мыслях нет, начинающие потихоньку на форум подтянутся, всему своё время, возможно и простенькие схемы с 6П3С будут, так я их лучше отдам людям, но никогда не понесу на помойку. Кстати 6п3с-е тоже штук 15 (лампа сильно отличаемая от 6п3с, фактически другая ) тоже применения не нашёл, уже вряд ли найду, так тоже лучше отдам (подарю). Тебе сложнее, от тебя пересыл дорого выйдет, но вдруг кто то из Израиля будет , лучше подаришь, чем выкидывать.... Вот и я про это! Мы "зажрались" (выбор есть), а кто то первые шаги делает и может такой подарок будет для него первым опытом в ламповом деле, да и схем на сегодня предостаточно, а ламп со временем будет только меньше.....

Мы после себя оставим только то, что оставило нам предыдущее поколение. А наше собственное наследие сплошь виртуальное, писем нет, фотографий нет, остальные артефакты обезличены, а современное искусство биоразложилось уже при создании.

А Вы специалист? Или работает "принцип идиота", если я не в курсе, значит такого не бывает? Я написал "я полагаю...", то-есть, ничего не утверждал. Ваша фраза - утверждение. Потрудитесь, пожалуйста его обосновать. Рассказ на тему "да это и так все знают" не прокатит, пожалуйста ссылочку.

Похвастаюсь... Скупил всё лампы 6с19п с АВИТО... Сейчас у меня запас 650шт...

Звук понравился

Есть интересная переделка St-70 некоего Бандерснач-а, тополигия в западных источниках называется E-Linear. В качестве драйвера встают один-в-один отечественные 6Ж4П. Схема обсуждалась в одном из Редстаровских топиков на Хи-Енде. Я макетировал по-быстрому и даже замерил режимы, где-то должно быть записано.. В целом впечатление хорошее, разобрал до будущих времён - набрать 3-4 разновидности сдвоенных пентодов и попробовать. Всё заработало сразу, отрицательный источник был примерно 30 вольт, от него же запитан и первый каскад:

Улдыс, класс схема на 19ых лампах, по 4 в плече!

Спасибо Алексу за приглашение. Я был расстроен по поводу исчезновения АП. А тут такое чудесное продолжение?

Да ради бога, но там фотки частично пересекаются с тема, что Михаил уже показал. P.S. Кстати, это я его сюда пригласлил ? Был у него в гостях позавчера.

Александр, а мы их к теме Михаила прикрепим. ------------------------------------------------

Слов нет, шквал эмоций !

Здесь, похоже, несколько источников (что не отменяет заслуги тех, кто реализовал это решение на практике)

Да и так называемый "Покемон", известный лет уж как восемьдесят, обосновано ничем не лучше усилителя с общей ООС. Не говоря уже об UL.

Берём галетный переключатель и напаиваем резисторы по вкусу или по бюджету... Такой вариант рассматривается? Применяю регулярно. Причём, можно напаять "в цепочку", По-простому, а можно на каждое положение свою Г или П двойку/тройку - подороже, но и лучше.

Это детская конструкция (без подробностей, их много, и речь немного о другом). Покемон истинный = бокемон. Задача - загнать 14ю/84ю область чюдесатых спектров, от 360 вольт и выше (скажем, как авторские 415V). А в этом и имеем некоторую незадачу :) - 415V у автора терпели только теслы. Понижать надо. Да, тов. Пронин использовал ECC85 в рез. каскаде. Тоже решение половинчатое, мягко говоря. Да, и сделать он успел 6 покемонов, тоже нравились. ---------------- К чему столько пишу? - Являюсь живым пока свидетелем ЗВУКА авторского бокемона... Это было нечто, что мгновенно переносило в какие-то иные миры. Серьезно. Жаль, автор это не слышал. Да, там был еще косячок (в хорошем смысле). От автора почти дословно, с какого-то форума: на какой-то плохой фонограмме бокемон споткнулся и захрипел (Боливар не выдержал). А триодник скушал за мил душу, не заметил. Автор сделал вывод, что триодник наше его всё. ---------------- Добавлю пару моментов, хотя их поболе... Еще со времен Пок-1 или -1М коллега пришел к выводу: "две лампы - это прорыв в звуке!"; потом подбирал трансы, лучшим оказался мелкий, на фото был высотой в 2/3 высоты лампы (паразитам негде жить). Да и в бокемоне это ТВЗ1-6.

Можете и не учавствовать... Хотя финал,да известен и можно опять повторить все его тезисы , даже без упоминания фамилии Макарова. 1)Делать ТВЗ способным без искажений выдавать на номинальной мощности 1гц - никакого,более менее тех.здравого смысла нет. 2)С ростом габаритов ростут потери и падает индуктивност от намагничивания постоянным током. 3) Ухудшаются СЧ и ВЧ диапазон подобного трансформатора, из-за неоправданных габаритов намотки. 4)Бессмысленное выбрасывание денег на материалы...(магнитопровод,провода).

+100500. Льшь бы баки не забивали неокрепшим умам,коверкоя написаное в тех.литературе, на свой шизо-лад

Тот же аппарат, 1955 г.в. был привезен из Мурманска. Спас от разборки бомжами в 2010 году, все оригинальное кроме лакового покрытия, с паспортом кроме схемы.

Использовать для хранения музыки компьютер у меня не лежит душа, но реалии таковы, что делать это придётся. Для фильмов, фоновой музыки, в процессе какой-то работы, обычные компьютерные настольные АС устраивают не всех. В тоже время, мало кто согласен тратить на изменение существующего значительные средства и, самое главное, выделять место сверх уже выделенного для компьютера. Есть готовые решения - полочные АС. Но бренды, либо слишком дороги, либо их качество мало отличается от копеечных. Среднего сегмента практически нет. На этом фоне, мне представляется оправданным самостоятельное изготовление небольших АС для компьютера. Идея эта имеет спрос, после моих проб, особенно когда узнавали себестоимость, многие знакомые просили сделать им что-то подобное. Одни из таких АС остались у меня, владельца не устроил ФИ сзади, О них я и хотел бы здесь рассказать. Т.к. предполагаются малогабаритные АС, динамик нужен 5". Я выбрал AsaLab. За исключением 1345, все их 5" НЧ-СЧ динамики у меня побывали. Я это не для хвастовства, а чтоб показать, что моё мнение обосновано. Есть базовый динамик 1324. Я делал и на нём закрытую АС по рекомендации самой AsaLab. Доложу Вам, что для своих размеров это отлично! Но это именно хороший результат для своих размеров - не более. Его "братан" динамик 1323 - тоже мощный, тяжелый динамик, но с алюминиевым диффузором. Можно ожидать отличный (для его размеров) бас и совершенно ватную, невыразительную середину. Что в общем-то и подтверждают практические эксперименты. Есть у АсаЛаба и 5" басовик. Но, во-первых, он требует рабочего объёма ещё больше, чем СЧ-НЧ динамики, во-вторых, он "тяжелее". То-есть, даже то немногое из "вкусного" на СЧ, чем и так не богаты 1324 и 1323 будет уменьшено. Я бы рекомендовал 1324.5 или 1324.3. У этих головок снижена мощность катушки но увеличен BL, а у 1324.3 на диффузоре ещё сделаны антирезонансные прорези. А практически, при замене в фазоинверторе базовой 1324 на любую из них, звук становится более лёгким, светлым, у сцены появляется, хоть и игрушечная но глубина. Разница совсем не мизер, а очень хорошо заметна. Поэтому, я бы рекомендовал именно эти головки. СЧ-НЧ динамики АсаЛаба рассчитаны примерно на один ящик ФИ. Поэтому, сделав ФИ 7 литров с настройкой 61 герц, Вы получите оптимальный ящик для любой СЧ-НЧ головки. ВЧ-головка, главные требования: настоящая и маленькая. Я предпочитаю Т251. Корпус АС. Внешние размеры ширина, глубина, высота 160Х220Х270 мм. Мной делался из букового столярного щита. Т.к. стандартный щит имеет толщину 20 мм, я делал выборки по всем стенкам, оставляя толщину 10 мм. Итоговая жесткость меня вполне устраивает - ящик, при постукивании по нему, ведёт себя как сплошной цельный чурбак из бука. Внутри клочёк синтепона, который ни на что не влияет, простейшие фильтры 2-го порядка, рекомендованные самой AsaLab для своей закрытой АС, и пластмассовая трубка тоннеля. Немного о тоннеле. Диаметр трубки не стоит делать меньше рекомендованного в даташит, т.е 36-40 мм. А вот с длиной Асалабовцы чудят, в каком-то PDF я находил большую ошибку. Будьте внимательны, перепроверяйте. АЧХ имеется, найду, выложу.

да , для нее . я предположил что тупо набрать проводов по площади необходимой , и до заполнения . вспомнилось про секционирование что то слышал . вот про это и хотел узнать , насколько это нужно . пром . дроссели мотаются без заморочек . были бы купил и не переживал. а то попадется где нибудь один , пересыл дороже . а изучать по этому случаю теорию струн у меня уже времени нет .