Михаил SM

Есть естественная гармонизация - пример динамики Телефункен и есть принудительная - типа окраса , многие это за 6гд-2 отмечали , а я сидел с ними по молодоти долго , мой первый динамик -пара в 1977 году стоила 30р на толкучке в Твери , как и первая моя ЗП , когда меня уволили за попадание склянкой в голову мастера (фармацевт. фабрика...) . Говорят , после пропиткой воробьевкой, 6ГД-2 более реалистичны.

С Симфониями оригинальными серьёзно занимался покойный Сергей Ефимов , есть ролик в ютубе (но не нашел) где он показывет ориг. звучание и им апгрейдированное , разница сильная , но проблема всех АС с 6ГД-2 , как и всеми тонкими и рыхлвми диффузорами , которых принуждают работать на нижней октаве , одна - некоторый сюррал в однозначности трактовки ритмики или проще, музыка подаётся музыкально , но однозначно , и те же С-90 с их 30ГД1 куда более референсны. имхо.

Видится немного умозрения , но на практике (бывает ) всё не так , как диктует нам ""физика"" нашего ума. К примеру , ламповые корректора имеют просто невообразимый запас по амплитуде выхода - до 60в ( и более) легко , если выход на линейном каскаде с выходным конденсатором да ещё с дроссельной нагрузкой , с Uа порядка 200... 300в . Особенность таких корректоров в том , что их невозможно перегрузить , вогнать в клиппинг щелчками или какими проблемами в записи , тогда как корректору с небольшим запасом , потребуется время для восстановления .., и работать с сигналом он как-бы в это время и не обязан... . Конечно , такие корректора дают неимоверное легкое , наполненное и глубокое ( скорость) звучание , особенно если RC цепи коррекции на воздушных С или вакуумных . Включать их напрямую к мощным оконечникам напрямую , это угроза , согласен. Поэтому всегда есть лимитирование за счёт лампового двухкаскадного предусилителя с обязательным трансформаторным выходом , причем низким - 20 : 1 , Аудионот лимитирует вообще -33 :1 . Выше определенного значения выход в итоге не скаканет . Но и такого уровня корректора , она же высокая лига , работают с относительно немощными ламповыми усилителями - от 4 до 30 вт в среднем , в основном однотакты , и спалить современные АС такими однотактами надо быть великим ""гением "" . Почему я за применение такой ООС? Потому, что она стабилизирует усиление устройства, причем для полупроводниковых корректоров разницы между "чисто" пассивной и "токовой-стабилизированной" я в пользу "чисто" пассивной не услышал. "Чисто" пассивная была даже хуже, мне не понравился ее более мутный звук. Две цитаты в одном , сорри . У 544 уд1а заметно меньше скорости (быстродействия) , звук в сравнении с 544уд2а более анемичный , навязчиво аналоговый .... Пробовали , но под ГЗМ-028 заходила хорошо .. . Пассивная RC коррекция - заложница ясности и прозрачности самих цепей RC . Если надо ясно и не мутно , то ниже фольги медной (Дженсены , Дуэленды...) , далее лучше - силвер конденсаторы уровня Аудионот и высший уровень - воздушные и вакуумные конденсаторы , лучше не опускаться . Резисторы в цепи коррекции - из современных только немагнитный тантал , уголь лучше не ставить или довоенные Драловиды или Сименсы с Розенталями , но ещё AMRG - весьма позитивные угольщики . Любая попытка пхнуть металфилмы уровня млт или аналогичное (Холко не возбраняется) , всякую полипропиленовую муть (С) - да, получаем мутный звук .

Ещё бы не лучше , первая -на СЧ-ВЧ - ОЯ , диполь . Кто в теме , разница с ""удушающими"" сзади колпаками (симфония -2) реально катастрофическая . Английская ProAC в своё время делали по такой же концепции - НЧ секция и открытая СЧ - ВЧ (камера) . Безкамерные ВЧ-твиттеры по мне - ""какашки "" , не в состоянии формировать объём и правильные послезвучия . Поэтому , что есть АС Симфония -2 ?

Вообще , корректор , дело тонкое и не всякая схема работает на тонком музыкальном уровне . Но в большинстве случаев это восстребованно людьми с высоким уровнем музыкальной восприимчивости , которых мало -на фоне остальных , которым уровень разрешения часто не критичен , но ценится экстремально низкий сигнал-шум , фон . Да и ОУ тоже - может гоню на них . на фоне их систематического применения в дорогих тех же корректорах , даках ; сама топология - прямой проход сигнала , на лампах недостижима , хотя УПТ схема (две лампы) с трансформаторным выходом 1 : 1 ... 1 : 3 может быть вообще ультимативной . Одна из интересных версий :https://cxem.net/sound/soundpred/soundpred41.php?ysclid=lmzi4g5byg997377546

Научно -технический , типа, раздел форума , можно и без уклонов в гуманитарные стенания , но конкретно - каждый о своём опыте . Что даёт применение коррекции в цепи общей ООС ? Что в ламповых корректорах, что в транзисторных , что на ОУ , в отличии от пассивной любой коррекции , где нет ОС . Даёт достаточную точность кривой АЧХ Riaa , но охваченная петлёй ООС сама ОУ , глубина этой ООС - 60... 100% , и поэтому отработка музыкальной изменчивости таким корректорам с ОУ (как и дакам , и усилкам с ОУ) недоступна -в сравнении с ламповой без ООС -ой парадигмой . Затем запас по перегрузке , ещё А. Лихницкий , описывая свой корректор с пассивной RC коррекцией , разъяснял, почему на аноде входного пентода корректора - 6ж32п надо иметь желательно не менее +150в . Почему Сакума задавал на своих корректорах во входном каскаде на триоде -не менее +200в (а это и все +250в) ? И сколько можно выставить на опере или транзисторонй схеме . На транзисторах - реально +- 30 ... 50в , уже сто-то , но а ОУ ? На звуке на ОУ и где небольшие напряжения -тех же лампах) это проявляется как динамическая ограниченность, скованность , потеря ""живости "" . Тем не менее , делали ранее в советское время - две ОУ 544уд2а , пассивная коррекция (схема как выше) , весьма неплохо для определенного уровня , но тогда картриджи были ММ с невысоким выходом , 4 мв в среднем , уже картридж уровня ШУР 3D (с выходом 8мв) загонял такие корректора просто в .... , не говоря про МС с согл. МС трансф-ми, где выход с них часто и 10мв и более... .

В данном случае - на фото , обычные финские или индийские винты под крест, покрашенные черной акрил. краской. В идеале - если приближаться к стандартам хаендовского перфекционизма , это винты черные матовые под шестигран или с цилиндрической шляпкой. Вообще мне импонируют люди со здоровым немецким перфекционизмом , которые уважают не только звук изделия , но и его внешний вид. Хотя чисто по психологии , человек проецирует состояние своей души и духа на то, что он создаёт , и в аудио это -в авторском контесте, весьма заметно. Совершенное аудиоизделие должно в идеале отвечать требованиям основных чувств человека , а именно : быть музыкальным и достоверным (уровень слуха и души ) , иметь приемлемый внешний вид -в дизайнерском уровне (уровень зрения) , не вонять ни пойми чем - тараканами, мышами ... аудио должно пахнуть как дорогой фотоаппарат Зенит (уровень нюха) , тактильно - не иметь опасных выступов . В совокупности , аудиоуровень отвечающий всем этим требованиям , достоин человека . Ниже , корректора, даки , усиление.

Истина часто посередине или сочетание металла и дерева . Металл - медь , сталь - несущее шасси , боковины - дерево , на которое опирается это шасси . Боковины делают из ""музыкальных"" сортов , крепеж четырьмя винтами -каждая боковина . Ниже - дак на AD1865N-K и ламповом буфере на E182СС с чисто бумагомаслянной фильтрацией в БП .

По теме , РР или S.E. на 6П3С ? Реально 6П3С в режиме P.S.E. - в тетроде : 18 - 22 вт выхода и гарантированно - не схлопывание звука на малой мощности , ""золотой"" первый ватт , однако . На выходнике на базе от Прибоя УМ50(75) это в моём загашнике максимальное эффективное вложение средств в качество , т.е. -без фанатизма , недорого и сердито . Пример от Сакумы .

Ну для начала , отвечайте за свой опыт , мой более чем значим , и с лампами мощными 845, 211, гм70 имел дела не один раз. Тенденция одна и не мною замечена , в схемотехнике предусилителей часто паралелят триоды , в топовых оконечниках уровней Кондо ( Гаки Он , Нейро , Аудионот - Анкору и прочее Р.S.E. c мощными прямонакалами картина та же - одиночки всегда звучат проще и не тянут ( как P.S.E.)сложную , с изменчивой ритмикой , музыку. Если у кого иные наблюдения , очень радостно , что один баллон у кого- то в поле уже воин... Поэтому при прямом сравнении , одиночная 6с4с (6в4g) всегда на сложной музыке будет звучать яснее и раздельнее , чётче, чем одиночка 300В .

Причина в том , что P.S.E. (6в4G - сдвоенный триод) имеет два параллельных канала передачи (усиления) музыкальной энергии , в объединении в анодной привед. общей нагрузки в вых. трансформаторе. Потом , мощность накала 6В4G -6,3вт при мощности анода 15- 17вт и выходе в Р.S.E. 3,5 ...5 вт . У 300В - всего 6 вт на 40вт мощности анода и выходе 8 .. 10вт . Но в Р.S.E. у двух 300В всё разительно лучше , в сумме 80 вт анода 12 вт накала и 350...400ом Ri . Две 300В в P.S.E. играют всё .

Тута весело , однако.

В щитах нет звука , когда нет слуха. Ходите чаще на живые исполнения , всё поправимо.

Как говорил тов. Мюллер , никому не верьте , FLUKE можно. В районе том же , только я мерял ТВЗ1-6 с зазором , переведенным в S.E. - две вторичные секции последовательно : 3,2к на 8 ом . Без зазора поболее будет .

При ограниченном бюджете можно делать из советских динамиков , но можно взять за понятные деньги , на авито есть , большие полочники (40л) от SONY , модель SS- A5S . Заявленная полоса - 40-30000гц , отдача 90дб , мощность -60вт . Особенность их - фазолинейность и неожиданно ровные и музыкальные динамики -на тканевом пропитанном подвесе , литая корзина , при стоимости на вторичке от 20 до 85 т.р. , и том разрешении , что они явили , уровень далеко не деццкий. В итоге , в АС , присланные на апгрейд , были удалены вообще кроссоверы (3 порядка) , НЧ-СЧ - напрямую и твиттер через ФНЧ 1 порядка . Остальное всё штатное - внутренняя проводка, зажимы . Ролик с их участием - на усилителе ГМ70 . В сравнении с оупенбафл на Телефункен ; открытое оформление и ФИ , но и ... .https://www.avito.ru/moskva/audio_i_video/kolonki_2840103201?slocation=650400

Так любой аудиосайт есть отражение политики его держателя , ну нравится ему этот нарцистический угар , все угорают (кто в теме) в известных эмоциях .., демократия такая . Сколько там выкатили выходного сопротивления ? Очередные 0,00.... . И кто за этот бред ответит ? По мне все признаки возможной аудиошизофрении . Сорри .

Интересен вариант высоковольтного питания 2А3 , 6В4G или 6с4с в драйверном каскаде с МКТ . Анодное порядка +400...420в , в катоде 1,5к , ток ор. 40ма. Учитывая , что конструктив 6в4g- сдвоенный триод , имеем фактически драйверный каскад P.S.E. и приличным запасом по амплитуде . На сколько конкурентен (объективно хуже) др. каскад на пентоде(тетроде) в триоде - в контексте субъективного , вопрос интересный , но искажений с таким драйверным каскадом больше , хотя по мне , видится кандидатом пентод LS50 Тедефункен с g3 и g2 на аноде (и это уже не ""квазитриод"") , режим высоковольтный (не менее +400в на аноде ) , Pанода не более 30 вт . По Вахам такое включение приближается к прямонакальным вахам , но и феноменальное музыкальное разрешение LS50 , это не ""тупые по звуку "" рефлекторские 6А3 , к примеру. Проходил проект , моноблоки ( 120кг каждый) на ГМ70 , драйверный каскад - тоже ГМ 70 , +950 на аноде , драйверный МКТ сделали Барталлучи (7 кг..) . По реализму звука , звучание моноблоков было таково, что помнится (в образе пережитого) вся музыка , что на них (через ) усиливалась , хотя прошло более 12 лет . Много чего слушалось иного, на память потом стирала всё , как правило.

Недостатки у трансформаторов есть , если их делают из плохих -для контекста звука и музыки , материалов , экономят на материалах , загоняют индукцию по самым краям , не умеют делать ТВЗ без паразитных -свыше их полосы , резонансов , заливают , пропитывают , ПЭТВ-2 в звук..., и в итоге - Карабас прав , но в вышеупомянутом если . Высококачественные трансформаторы проектируют инженеры , аудиоинженеры , которые создают их для музыки , а не только цифирек ради (привет Монолиту) , и это Аудионот , Тамура , Танго , с более скромным потолком - Люндал , и это из современных. Сделать достойные для музыки трансформаторы могут и любители , если захотят , их знают и их ценят , и из чего попало они свои трансформаторы не делают .

Один ""плед"" - слой графита или синтетики в подложке РГ , потом второй плед - токосъем - два перехода , клепки , выводы... . В этом контексте реально прозрачнее и яснее работает Г- регулятор , где задающий R и в делителе (этак штук 20 мин.) - на танталовых резисторах и галетнике с одним контактным переходом . Но если даже оставить один задающий тантал (или Драловид...) , то ALPS или Noble сильно не изгадит. Опять и + , нет наводок . Но и , если возможно, стремиться к минимизации этих R по номиналу . И снова по ГМ70 . Получил тут усилитель на экспертизу на ГМ70, 6V6 , 6sn7 на штатных выходниках Тамура F -2013. Обмер показал 35 гн , сам усилитель с МКТ Танго NC- 14 , обеспечил полосу по НЧ (-3 дб)10гц . Настораживает БП , где два силовых трансформатора на Ш- железе -24см2 , обеспечивают питание 2-х ГМ70 ( Uа = 950в , два кенотрона , остальные лампы , накалы - отдельный силовой транс 24см2 ( и второй - такой же 24см2 -анодный) . Обмер показал после 3-х часов работы , что температура железа трансов - около 70... 75 град. Сама катушка - почти 90 . Вот интересно , у кого есть опыт , это жизнеспособно ? У кого как реально обстоят дела с температурами силовых , питающими ГМ70 ..

Вы решили , наверное , с попущения админов, стать официальным почётным троллем этой темы . Но только ваши выпады в адрес полуглохого .., говорит о том , что вы просто приземленный аудиохам , не более. А вот в гостях люди из Твери были , слушали его уникальные усилители , и реально услышали феномен звучания усилителей , имеющих все каскады с МКТ . Собственно и не феномен, а особенная проработка ,, тела звука "" , станины, хребта .., называйте как угодно , но это приближение к реализму , вытащенному из субъективного , где конденсаторы имеют шансы , но более скромные -де факто. При том , что я слушал дивайсы со всеми типами -как трансформаторов , так и конденсаторов , где лидируют с силвер фольгой , но и трансформаторы - если не слушали их лучших представителей в реальных системах , то лучше закройте .... свои мнения .

Нищебродствующие редко испытывают любовь к МКТ. Как и к высококачественным конденсаторам , уровня силвер .

Так дорогие трансформаторы , тем более повышающие, не на флюков рассчитаны ; нужна их грамотная интеграция в контексте всей схемотехники и микса ; просто так не тыкается . Надо было ""Коммунистам "" попробовать, может совладали ..( бы).

Проекции надо проверять , впрочем : ""По правилам правописания, слово зачётный пишется правильно так - «зачётный». Типичной ошибкой является написание - «зачотный».""

Приходит аудиоклиент в одну московкую лютую аудиоконтору , продающую динамички с подмагничиванием за 700.000р пара , послушал их в составе АС за более 2-х уже... л. , справшивает - а бас где ? Ему тыкуют в нос графики АЧХ - смотрите -бас есть ! Дак я не слышу ... вашего басу... .. . Долго потом улыбался М.Ураков по поводу такого феномена .. . Так и по РР , как писал П. Квортруп - меряем АЧХ этих Пэ Пэ , ВЧ есть .., слушает - их нет . Ставим S.E. , с ВЧ (восприятие) всё в норме - и по графикам , и в реале. Поэтому в топе (5 уровень ) у Аудионот только S.Е. , Р.Р. - ""зачетный"" левел 1..2 .

Системный аудиобред в контексте своего личного опыта , ставьте хоть известное -""имхо"" , иначе выглядит как - ложь... Если то, что втирает выше упомянутый, было бы в правде, ламповые усилители с высококач. МКТ и выходниками не занимали бы топовые позиции в мире аудио , и топовые даки с выходными трансами на выходе , и в студиях - ну просто одни кондерчики везде .., или выходные трансы в тех же студийных Студерах , в том числе и их СД .