Михаил SM

Если кто в теме корректоров , то не могли не обратить внимание , что цепь антириаа - реально помает контролировать точность восстановления АЧХ , но подача меандра - 1 кгц и далее вверх, вниз, часто показывают , как нещадно коверкают ФЧХ все (многие) популярные виды RIAA коррекции . Добиться идеального меандра после антириаа , тем не менее , тема интрирующая. Меандр выводим по верхней полке точным подгогом тау по ВЧ , но вот нижняя полка - когда она перекособоченна , непонятно чем выводится. Пентодные корректора точнее восстанавливают меандр (по крайней мере верхнюю его часть) и триодные (вх. каскад на 12ах7 к примеру) часто валят фронт меандра и неслабо так. Субъективно же всё прилично , но объективистам от этого не легче.

Сетевой провод -из чего , как и за сколько . Чисто практические наблюдения , учитывая , что я к сетевым проводам отношусь скорее нейтрально ( есть результат , есть и повод...) , чем фанатично - (без крутого сетявого всё пропало..., лёлик) . 1. Высококачественные сетевые провода для меня те , которые на аудиосистемах с заведомо ""отмоленным "" сорри , музыкальным и тембральным разрешением , дают сохранение этого разрешения и улучшение макродинамических параметров . Из чего эти сетевые кабели или провода внутри дивайсов ? На моём уровне слышания и аналитики -это отобранная винтажная тема - подобранный винтажный микс (кто в теме ) или просто многожила от ""древнего утюга"" -по факту её влияния . В тендоре -и кабели акустические (приготовленные) -от фирм , дружащих с музыкой и тембрами -это Аудионот и Кондо. Других не ведаю , если что. 2. Длина имеет значение . Короткий сетевой кабель , который новодел из Китая , чем короче, тем лучше - меньше ""китайской"" деградации ...в звуке ( в ""намоленном "" тракте , не забываем , в обычных -индастриал уровня -не критично)) . Поэтому если кабЕль красив и короток , и чел-пользователь счастлив (так как или глухой или система его уровня) , то конечно , такие ""сапоги надо брать "" -другой альтернативы пока не попущенно ... В серьёзных системах практически лучше работает винтажный сетевой кабель достаточно длинный -не менее 1,5м и до всех 4,36м (кто в теме) . Штеккера, ""папы , мамы "" - не критично , но заметно лучше , когда хороших производителей - WBT , Фурутек , или Легранд по бедности , или самими сделать -из всего , чему можно доверить (на слух и ментально) свой винтажный или кабель из современной меди - уровня Аудионот , Кондо , прошедшей тендор на сравнение с винтажом . Народ делает вилки из тефлона , карболита и каких то лютых пород дерева и медь там какая -то особенная (как говорят ) , но я ставлю Легранды и не парюсь . 3. Во всех адиосистемах авторского топ-уровня и не только , сетевые провода хорошо впаивать напрямую мимо всех этих пафосных разъемов и контактов ; эффект более чем ощутимый -звук однозначно более цельный . 4. Сетевую разводку (кому не кисло) целесообразно тоже развести от щитка (автомата) отдельным высококач. винтажным проводом -практически это Клангфилм , Вестерн Эл. советский старый Кинап .., Аудионот , Кондо . Про провода от щитка до подстанции -не будем , имеем , что имеем . 5. Но и важный сетевой элемент - от розетки -это сетевой кабель с ""тройником на выходе..."" , я обычно ставлю Легранд на 6 розеток , у самого - подключено кабелем Аудионот AN-L синим ещё , и напомнить если , закон "" мыши у водопоя "" - первая розетка от входа кабеля - слабые по току потребители и последние розетки - мощным , типа УМ и прочее.

Пример формального тьюнинга , когда про гармонизацию забыли , распаяли абы чем (во что верят наверное) , контроль на реф. системе сделать не изволили . Не дурная динамика , а дурной микс и результат , как следствие. Проводка (разводка) имеет одно из определяющих значений . Не минимум проводов , а столько (иногда микс до 10 типов разных ) , чтобы выставить деке музыкальный , динамически сбалансированный звук.

Вы не на том уровне (аудио) , чтобы Вам ""аудиосопли"" (сорри) подтирали . Умерьте свою аудиогордыню , прекрасно понимаете , что играет не схема , а то , как она будет реализована ( выбор комплектации ) и кем . Линеаризация (режимов) схемы и гармонизация ( симулятор + музык. экспертиза ) усилителя (системы в целом ) имеет определяющее значение ( вот и весь манёвр) , где вышеупомянутые уважаемые давали основу - типа рецепта .

Понимаете , возможно не все на этом форуме привыкли упираться ( извиняюсь, конечно) в схемы и симуляторы ; важен реальный практический опыт и его реализация. Технически если , вы не настолько необразованны , чтобы не видеть физику маневра в P.S.E. , кроме того , что в аудио много и мистики (не путать с эзотерикой) . Для Вас - про расширенное понимание термина : https://rechi-k-bogu.livejournal.com/264827.html

У одного продвиутого ув. человека из г. Торжка тоже долго совершенствовали РР на 6с4с - и так и этак, но грубый реализм -есть , а тонкого -столь важного на вокале , опере , в дефиците... . Тональная чистота и ясность - при хороших выходниках , хорошей комплектации - это основной аргумент S.E. против РР/ , певица поёт чисто и ясно -звукоизвлечение однако.

Зачем вычурности , делал ( давно весьма) на сдвоенных 6с4с - 7 вт , легко таскал даже Прояки респонс1 -известных малышей -мастеров голографии . Но 4 триода в какой то степени нивелируют микродинамику и поэтому важно минимизировать все потери -особенно смертельно в P.S.E. худое железо (с потерями) этак с любимым в народе 0,35мм лентой или Ш , но мыло будет красивейшее , касаемо разрешения микродинамики и ВЧ . Последняя свежая версия P.S.E. работает у Дениса из г. Мегиона. Может выложит фото и мнение о его работе. Р.S.E. - поверьте -это мировой топ в мире ламповых усилителей (Гаки Он , к примеру, от Кондо ) и забава состоятельных "королей"" уровня Юрия Макарова , который как никто проникся темой минимизации потерь в своих P.S.E. усилителей , отсюда и любовь к УПТ (до транса) и минимизация R гридликов . Понятно , мы не короли , поэтому мне в бюджетном сегменте импонируют пентодные (тетродные) Р.S.E. - две 6п3с с макс. мощностью на аноде и достаточно высоким напряжением на аноде , чтобы получить 20 ватт реальной, пентодной мощности . Фото внизу. Важно , чтобы каждая выходная лампа в P.S.E. имела свою катодную цепь и в идеале-свой драйверный каскад -с каскадом (общим) предусиления. Но обычно всё упрощают .

Ну и , как следствие -неспособность к тонкому восприятию ( в толстоте своей...). Словарь сгрудил в кучу разные смыслы , упустив важный - дебелый -значит ограниченный.

К вашим , как и к нашим . Почему-то многим недоступно понимание,что усилитель -это всего лишь элемент (часть триады аудиосистемы ) , от работы которого будет зависеть Ваша способность воспринимать музыку - в её здоровом контексте , конечно. В аналогии если , Вам надо воспринять (восстановить любимый вкус конкретного продукта в минимальном искажении (и чтобы без концерогенов) ) органом вкуса , получить удовольствие ( от музыки тоже получаем удовольствие...) . Но продукт пережарили , пересолили , переперчили , подав в дорогой обёртке -как уникальное чудо кулинарии , взяли бабла .... . Что в итоге ? Смириться и вкушать, что принесли (изображая респектабельность) , или научиться готовить самому (читай - паять нормальные усилители ) , выводя продукт на тот уровень , который соответствует Вашему уровню совершенства , найти нормального повара . Хотя есть люди недовольные о частом упоминании преимуществ P.S.E. , но число ламп в выходном каскаде имеет значение . 6В4G , имея два триода внутри впараллель , легко обыгрывает 300В на БСО и сложной музыке . 300В - одна тяготеет к малым составам.., но поставьте её в P.S.E. и пара уже легко справляется с любым роком и любым БСО. Поэтому в моём практическом опыте , P.S.E. в какой-то мере объединяет достоинства S.E. и Р.Р. , касаемо важного выхода - энергетики , ритмики , динамики , априори запаса мощности . Проигрыш - в микродинамике , но это пожалуй единственный минус и то - несущественный -на фоне приемлемого порядка спектра гармоник и "уважения"" однотактов к тембрам , где Р.Р. часто - фальш в этом сегменте.

Музыка - это явление Божественное и воспринимает её в прямом с нею контакте , человеческая душа , которая через органы чувств и свой уже ресурс , если ей (душе) предлагают звук искусственный ( с АС ) - восстанавливает его музыкальную суть ровно настолько, насколько способна . В этом предпочтение - меломан восстановит музыку в голове из трехпрограммного репродуктора , а аудиофил -чаще звукофилы , т.к. музыку они не способны воспринимать -по причине дебелости (скудости )ресурсов своей души , восстановить ничего не может , поэтому для него так важнО совершенство образа звука - 3D КИЗ , широкий диапазон АС , запас динамического диапазона .. . Если при этом звук живой , аудиофилу повезло , а если мёртвый - до фени , т.к. все равно не слышит этого . Фокус весь в том , что правильные однотакты ( которые реально достоверно передают тембры и эмоции музыки ) создают ТАКИ такие условия для души с её мозгом , что даже аудиофилов ( иногда) пробивает , как говорят , на музыку и тогда аудиофил -звукофил может в корне изменить своё отношение к аудио и усилению в нём -купить Онгаку ... или собрать однотакт на ТВЗ1-9 и 6п14п....

Ну это , извиняйте , не соответствует действительности - играет , особенно сложный джаз тот же -свинг , к примеру , которые большинство транзисторных уселей в АВ классе с общей ООС играть отказываются - монотонный затык , а не свинг. Играют только транзисторные в классе А и безООСные (или с неглубокой ООС) , но по тембрам и живости 0до пентодника на хороших деталях далековато и триодным однотактам , про пушпулы -та же история -класс А - звук есть , нет класса А - звук с ""переломанной хребтиной"" , если образно об его восприятии.

В 90-е годы популярны были P.S.E. пентодные на EL84 (две параллельных лампы ) )однотакты Аудионот OTTO (10вт ) и их схемотехнические римейки , которых англичане в своих аудиожурналах ценили , как усилители вест вай по року , киллеры даже дорогих транзисторных усилителей , усилители , которые мастерски держат ритм музыки и её динамические перепады . По размерам ОТТО весьма компактный , что не скажешь про его выходники , которые реально во многом предопределяют возможности любого однотакта. И уже их же бегемои на 300В -Мейшу , вольяжный звук для малых составов , но БСО , рок играет , но только тоже в P.S.E. , т.к. этот класс выходного каскада имеет реальные преимущества перед лампами одиночками.

http://www.155la3.ru/kso.htm

Предмощный , как на назвали , драйверный каскад усиления на той же 6н6п для эффективной , с низкими искажениями , раскачки прямонакальной 6С4С , просто необходим . Без него это не легенда , а очередная подстава с непонятным потом для многих результатом . Но это тогда , щас то зачем Юрий робертович это копипостит , непонятно. Забавно , как сильно разнятся выходные конденсаторы после ФИ у Прибоя -1 мкф , гридлик120к и у легенды , типа , 0,03мкф на 120к (тау =3,6) . Такое ощущение , что автор легенды просто реально ненавидел бас ....

В то время на безрыбье и рак рыба . Хотя , 6с4с в своей массе народу были недоступны. Схемотехника той парадигмы аудио , когда перфекционизмом не страдали , но интересные закономерности прослеживаются . К примеру , высокое анодное напряжение ( +165в) первого каскада после т.н. магнитного тогдашнего звукоснимателя , если посмотреть схемы Сакумы на этой же лампе (аналоге6н9с) первого каскада корректора винила, то увидим уже +200...250в . Каскады на 6н8с . 68к в аноде неспроста . Делал слепое прослушивание в каскаде на 6н8с - анодное 100к против 27к при катодном R=1к . Субъективно лучше звучит с 100к в аноде , тогда как 27к честнее звук (линейный участок ВАХ) , но такой каскад на чём попало уже не соберёшь . Фазоинвертор перед РР на 6с4с . Для народа по мне хватило бы популярных тогда (и щас) 6П3С - по паре в плече и в триодном включении . Получили ватт 10 куда более консолидированного драйва -с назначенным ФИ , и звука в целом более достоверного , т.к. этому ФИ ( с его то детскими напряжениями) качнуть 6П3С куда не шло , а вот 6с4с -по мне уже криминал , но понятно ООС общая в помощь , не иначе. Короче -классика жанра из журнала Радио - печатали , что угодно ( смесь ежа и носорого ) , благо тогда экспертов не было , видимо атмосфера тогдашнего оаудиобщества не позволяла ... Простите, если задел, чьи чувства.

На уровне нейролингв. программирования тогдашняя статья про сравнение Брига и Маршала вроде , имела сильную закладку и сдвиг в сознании . Потом уже выяснилось , когда прошли через руки не одни Бриги и Корветы, но многое из японского аудиобомонда , Хавлер на полевиках , американский транз. Маранц , которого нахлобучил штатный Аудионот SORO 2 уровня , что не так ВСЁ ОДНОЗНАЧНО. . Главное же, аудио в условиях , имхо, тоталитарного , не демократического ментала, не развивается в сознании аудионарода , так как народ заперли в рамках советских , ну болгарских -журналов и прочее. В аудио делать аудио могут только свободные люди , которые вне времени и потуг современного прогресса .

Есть силовые на ОСМ , осм-0,25 -сечение 16см2 и есть ОСМ-0,4 , сечение 20см2. В Вашем варианте 16см2 ?

Надо было общую ООС в ""120дб"" сделать ..., зазвучал бы по современным понятиям .

Я в своё молодое время много чего перебробовал из этих схем из Радио и брошюрки ..., редко какая схема оказывалась доведенная до разумного совершенства , косяки постоянно, потом оправдания редакции , исправления .. Может усил Шушурина -78 не вызвал проблем , пред Солнцева , Зуевский многопетлевой уже косячный , пришлось изменять часть схемы . Для новоначального в итоге часто (и как правило) весь этот аудиопурген ( из советских журналов) всегда кончался БОЛЬШИМ разочарованием , выживали только имеющие образование -в вузах или самообразованные .

Стреляйте по аудиоворобьям дальше . ""Говно"" всё , имхо.

Это называется ""старческий аудиорезонанс"" по советскому аудионаследию. Не в обиду , но можно открыть тему и всё советское (касаемо хорошего , что было в аудио ) туда постить .

Это называется заполонить советским (ничего личного) радиолюбительством себе мозги и всем окружающим - до кучи . Что удивляло всегда в этих проектах , так то , что это аудиопарадигма абсолютно не учитывала тонкого плана аудиопроектирования ; тогда это было по нулям , схемы -кошмар , имхо , в ночи , даже единственный ламповый усилитель -Прибой - схема провальная , на большой мощности усилитель нестабилен. Поэтому забивать себе голову всем этим советским аудиобидэ я бы не стал , хотя и сам был фанат этого популярного журнала -ждал его прихода всегда с нетерпением . Есть выверенные , простые для начинающих , решения , и с них гарантированно будет предсказуемый уровень - с возможностями современного понимания аудио .

Исход в построении АС на тупых динамиках ( я не про НОЭМУ) бывает часто- не в коня корм . При этом замеченно , что от выбора качественных , способных к тембральной достоверности и музыке , динамиков , зависит судьба всей системы и уровень аудиовозможностей самого пользователя этой системы. Поэтому в мире динамиков есть известные ""герои "" , и они стоят недешево , их знают и на них ориентируются в построении реально достоверных систем , есть всё остальное , что надо тестировать на пригодность , и есть авторские , кастомные динамики , которые часто и ""героям "" дают сдачи . Тема была интересная , если бы кто выложил свои практические наблюдения за конкретным приложением конкретных динамиков , что помогло бы новоначальным отделеть плевелы от пшеницы.

Поэтому и предлагается взвешенный вариант , так как я знаю , народ матать то любит , но вот это начинание требует серьёзные средства контроля и , главное, хорошие материалы. С конденсаторным предом (конд-р ев выходе каскада ) - усиление самого преда порядка 12-14 , далее второй каскад в УМ (на той же 6н8с) и сами Гушки . Всего три каскада с хорошим запасом по усилению , отвести душу можно на выходниках УМ , там ОСМ на ура , но в пред я бы ставить это железо не стал - так как пред задаёт весь уровень системы и задаваться уровнем железяки ОСМ , по мне , если , лучше конденсатор . Но самое аудиодно (если ) - это точно не мой уровень , на дне чудес не бывает , кто в теме.

- по выходному трансф-ру для преда я бы рекомендовал с ним не связываться , так как с ОСМ -0,1 будет может всё и хорошо (да ничего хорошего в контексте разрешения и микродинамики )и любые попытки сделать выходничок на халяву упираются в средний по больнице звук , который надоест очень быстро . Я взял бытот же каскад в преде на 6н8с в достаточно токовом режиме ( Iа = 0,006а и Uа(на аноде) = +200в) и выходной конденсатор , можно Бошь или Сименс , Вестерн Эл. -от 1 мкф до 2 мкф . Будет гарантированно высочайшее музыкальное разрешение , линейная АЧХ и ФЧХ , гемора ноль , бонусов - немало. К преду , к выходному конденсатору подключаются два раздельных нормирующих Г-РГ -регулятора (или просто РГ) и уже оконечники : нч - ОДИН каскад 6н8с - 2х ГУ50 и СЧ -ВЧ : один каскад 6н8с - гу50. БП для преда - свой , отдельный , с выходом на +400 в . Выпрямление кенотронное , хорошо ОППВ. По 6н8с . Каких бы заводов не были 6н8с , звучат только 50-60-х годов. Остальные года (70-е и далее) звучат , но сильно хуже . Если мотать межкаскадник, то железо минимум HI-B с толщиной ленты не более 0,2мм . 0,35 мм -это силовое железо и потери в нём соответствующие, но суть месинджа такова , что выбирая из ..., я МКТ из советского железа (осм , 44 не юзал) и современного провода , типа ПЭВ-2 , однозначно отвергну и выберу высококач. конденсатор - винтажную элиту (топ уровень для изощренных) или современные бумагомаслянные (и только) - Дженсен, Юпитер , Аудионот . Самые музыкальные из современных (не уступающие винтажным ) Аудионот . Если МКТ (или выходной для преда) , то лично у меня выходник буфера - сердечник -перманикель 55 , провод - современная медь , но в полиуретане. Обошлась мне пара таких трансиков (от Марка Ф) где-то в 1200 долл . , что недорого для этого уровня. Хорошие конденсаторы , те же Боши 1 мкф /500в 60-х годов стоят куда гуманее - всего то 4-5 т.р. пара. Если примете решение , пару бошей найду -подобранную пару. Если вопросы глубже (по преду) , то в ЛС , т.к. тут тема не про пред.