Михаил SM

Поэтому , в топовом сегменте аудио , они -аудиотрансформаторы , на вершине совершенства. Возможно вы не сталкивались просто с высококач. звуковыми трансформаторами , что для ""среднего по больнице"" аудиоразраба (или хоббиста) в России - увы , почти традиция . Чисто УПТ , к слову , и это отмечал тоже В. Шушурин - в реальном согласовании с АС , работает - плохо , так как НЧ -динамику весь этот упт-ый пропуск - серпом по его контролю за реальными НЧ , а не мифически инфранизкими. Что -бы не голословно , выходное сопротивление каскада с конденсатором , УПТ или трансформатором , сильно разное в области инфраНЧ , сильно растет с кондером , ровное с УПТ и с со своего рода ФВЧ - с трансформатором , который отсекает крайне вредный для НЧ-динамиков диапазон ниже реальных 10 гц (_+) , и поэтому реальный контроль и низ лучше именно с выходным трансом , а не конденсатром . УПТ что-то среднее, но для перфекционистов - ""бальзам"" на извилины, не поспоришь .

Современная аудиотранзисторная парадигма , которая просматривается в подавляющем большинстве её схемотехники , мне лично иногда напоминает типа психологического ""загона "" , где красными флажками обозначены правила РЕАЛИЗАЦИЙ схем (обязательно (почти) с электролитом на входе ) , от которых и зависит - уровень и статус реализации -схемотехники . Но невольно (как-бы) проанализировав срез парадигмы, отметил , что многие авторитетные разработчики транзисторной аудиотехники ( В. Шушурин , к примеру) предлагают гибридную её концепцию - предварительная часть усиления -буфер или предусилитель - на лампе с низким Ri (к примеру 6н30др или 6н6п , е88сс , 6с4с , еi84 в триоде )- с КП или , по субъективным критериям , с выходным трансформатором с Ктр от 10 до 25 и получения реально низкого -без принудиловки со стороны ООС , выходного сопротивления не более 100 ом . В своё время я был удивлен буквально субъективным отрывом , каким стал НЧ - регистр транзисторного оконечника одного из Маранцев , УПТ Сансуев (!) , когда они заработали с таким опционом . Транзисторы просто не прощают слабых источников сигнала , особенно если у них низкое входное , особенно если пихают им в партнеры буферки на ОУ или лампах с кондерами на выходе . Последнее тоже прослушивалось многократно и вывод сделан однозначный - для лампового ли с хорошим НЧ - пропуском или каменным (особенно УПТ ) , требуется в максимуме совершенства - исключительно ламповый уровень усиления (буфер, пред) -с трансформаторным выходом . Схемка выше для компового приложения , конечно, в самый раз -другие задачи и цели . Ниже , переделанный с кондёрного выхода на трансформаторный -Бодрик Патрол , ламповый предусилитель CARY , предназначенный для работы с высококач. транзисторными оконечниками . Лампы - один каскад 5687 ( E182cc). БП -отдельный .

В выходном каскаде 2-х каскадного RIAA-корректора хороша КТ41(61) . В триоде её усиление значительно выше EL11 или АL4 , последняя которая (AL4)с мешь анодом , лампа просто неимоверного уровня музыкального разрешения , но требующая отбора по фону и фликеру. http://www.r-type.org/exhib/aad0061.htm https://www.radiomuseum.org/tubes/tube_kt61.html Ниже один из корректоров SMLab c КТ61(41)

Просто обращает внимание , что 2А3 триод двуханодный , у которого контроль ритмической основы весьма впечатляющий , но вот одну 300В на НЧ -СЧ , да ещё в тандеме с шустрой 2А3 я бы ставить не стал , бас с большой вероятностью уйдет в характерный для 300В объем , но не скорость и отработку ритмики . Поэтому две 300В на выходе - Р.S.E. , 16вт на канал , по опыту, был бы для 2А3 в самый раз . По сути , канал на 2А3 , тоже P.S.E. , как и разные 6В4G , 6С4С . Рефлектор , тем не менее , делал одноанодные 6А3 , реально держат 25вт на аноде и 6вт выхода .

В чём фатальная для реализма звука (на выходе дивайса) угроза , когда ставят бюджетную элем . базу -полипропиленовые конденсаторы (делающие окрас тембров синтетическим) , дешевые индастриал электролиты , котоые мылят микродинамику , ""нейтральные"" металфилм резисторы , посеребренная медь в проводке .., угроза и соответствие в 100% , имхо, случаев , что сигнал на выходе такого дивайса будет нивелирован , усреднен , упрощён , загнан в полипропиленовый комформизм ... , и дерево - как гроб (типа материала) над всем этим безразличием . Такова парадигма современного лампового индастриал аудио -внешнее понятие доминирует над внутренним -истинным , что раньше делалось музыкальности и тембров ради . У каждого аудиочеловека -в меру его богатств и своя скорбь - кому останется , жена ""стерва"" ревнует на списание всего , когда ""подохнет ...""суженный , детям фиолетово..., но твоя аудиоВселенная зажглась , людям приносит удовлетворение, и пользу , и по этому -за всё - Слава Создателю . Из древа тоже делаю - даки , корректора , реже усилители ; в недорогих уровнях часто это сильно упрощает задачу гармонизации микса комплектации . Корректор свой (любимый) разместил в корпусе фонографа Эдисона начала 20 века, из дуба .

Из достоинств топовых японцев -это омеднение своих внутри корпусов (и даже винтиков...) , у Аудионот за всю историю многолетних наблюдений (до 2015) ни разу не встречал внешних кожухов (кроме кожухов для силовых трансов) из стали - это или фейковые дела, или явная деградация устоев фирмы. Но необходимость гармонизации резонансов конструктива деревом (фанерные платы) осознают и на АН.

С т.з. своего перфекционизма , может и большинство , но с позиций выбранных фирмами аудиоидеологий построения , важно понимать (и слышать) их суть. Ренессанс , если совсем для непонимающих его сути , это когда прогресс предложил тебе кушать искусственное мясо (еду, ГМ -ю ) -по вкусу почти неотличимо ..., но ты уходишь в ренессанс , открываешь магазин и начинаешь продавать реальное "живое "" мясо , хлеб , т.к. судят по последствиям для организма , а не сиюминутным чьи-то мнениям , что это прогрессивно и недорого. В аудио , совершенные его формы , собственно , стали призваны (вызваны) обратно на подиум , когда от прогрессивно-транзисторного звука (в доминанте) аудиосообщество стало ""мутить и подташнивать ... "" , когда два моноблока РР от Ригонды -102 в естественном тендоре отправляют в нокаут транз. моноблоки Аудиолаб , чтобы потом их владелец никогда не вернулся к транзисторам . Это в бытность 90-х , но сейчас 20-е 21 века , и прогресс в аудио -вопрос куда более интересный , чем кажется , т.к. у транзисторной парадигмы (внутри себя) выбора просто нет - рененансировать их пока просто нечем ; германием если только под приемлемый маркетинговый пиар. р.с. Аудиоресечь итальянский - однотакт три EL34 (их умощ. версия) в ультралинее , я как-то экспертировал .., закрыл и отдал владельцу (с рекомендаций -об угол) , 5гн - индуктивность выходных Ш- трансов , +32в - напряжение на аноде драйвере (12АХ7) -с КП после ... . Звук - густой и нарочито однотактный...., с транзисторами перепутать просто нереально.

Нашёл оптимальную , имхо, по мне форму баланса между ""музыкальным "" металлом , и это медь ( с косой мордой) , конечно , и деревом - БОКОВИНЫ , на которые опирается медный гнутый лист и фиксируется винтами) , и это благородные его виды (хотя старинная ель -идеально) , уровень элемента гармонизации всего усилителя . Форма такая - гнется медный лист 2 мм нужного размера , производятся нужные отверстия и вырезы , красится медным металликом или шлифование и лак (как у Аудионот ) . Снизу -поддон - плотный перфорированный прескартон , 1мм медь (лучший вариант ) , сталь . Это топовая форма корпусов SMLab .

Акустика для начинающих на базе Beag HX-301 Подумалось , воззревая на серьёзный уровень практических наблюдений ув. участников темы , что же всё-таки важно (?)в акустике (АС) для т.н. начинающих. Стартаповые АС , типа. В моей практике , свои первые АС я собрал на базе комплекта динамиков 6ГД2, ЗГД-1 и 3ГД2 твиттер , с кроссовером, как учили , в 9 классе ( 76 год) и хотя АС были далеки от совершенства , музыкальностью своею они зацепили , и это в стартаповых АС я считаю основным , главным , мотивирующим на последующие эксперимэнты , фактором . В нынешнем формате , я сторонник открытых АС , без кроссоверов для основных динамиков (крайне значимо) , в корпусах из натурального дерева из еловых , высушенных пород , соотношения сторон отражательного щита 0,62 , размер не менее 700мм х 1134мм х 200..250мм -боковины , ножки 120-170мм , от пола до центра нижнего динамика - 550мм , наклон морды АС -не менее 10 град. , и поставив в сие - НХ-301 не ставил, но пара 15-омных (в параллель) BEAG HX - 403 практически работает во многих описанных выше АС для начинающих , и низа в ней -правильного, с панчем и даже каким-то телом , хватает даже для изысканных аудиогурманов . Твиттер , конечно - 1мкф , Сименс VAC ( хотя чувствительность на пределе) , к примеру - айн штук на одну АС . Учитывая , что чувствительность таких АС будет весьма недеццкая - около 100 дб , такая акустика для начинающих также успешно споётся и с усилителем для начинающих - хватит одной 6С4С , чтобы получить всё , что нужно для начинающего аудиочеловека.

Немного инфы от американских аудиоинженеров , которые в своё время (справочник по акустике) представили данные по соотношениям входной мощности , подаваемой на динамик и того давления , звуковой мощности , что ""услышит "" микрофон . Человеческие уши услышат реальную разницу в подаче НЧ -регистра и его энергетике , но отнюдь не только АЧХ. В приближении () 8"" - 0,18 10"" - 0,28 12"" -0,45 15"" -0,95 18"" - 0,98. Поэтому , проф. бас гитаристы знают , что НЧ-комбик с двумя 12"" Селешенами .., народ будет спать , низ есть, но он скорее имитационный -что то ""бухает "" ,но не воспринимается ни душой , ни телом . НЧ-комбик с одной даже 15-кой народ отрывает от столов и начинается ""отпляс"" от реальный НЧ- панч и НЧ-тело... Я переделал не один десяток АС , в основном открытого типа, и каждый раз убеждался, реальные НЧ - в их восприятии , могут обеспечить только 15"" (желательно пара 15"" одну ОЯ) или одна 18"" , но шустрая -на спайдере , не тяжелом диффузоре и электромагните (в идеале) . Особенно контрастно выглядит , конечно , попытки отжать нижние НЧ на 6-8"" динамиках , где или задирают Qt более 1 (в ОЯ) , или ФИ с ЗЯ , и низкий кпд с басом весьма специфическим .

4ГД35 с 5ГДШ4 -параллельно или последовательно? Через конденсатор , понимаю. Самый быстрый бас , по мне , на мидбасовом динамике в открытом (ОЯ)оформлении , типа пары 2А12 Ломо впараллель в ОЯ порядка 750 х 1250 х 250мм . В идеале, конечно ( сами мидбасы)на спайдере и подмагничивании (электромагните) .

Сколько кто не пробовал китайские версии с этим чипом , гуано полнейшее -по факту прослушивания в сравнении с такими цапами как ВВ рсм63, 56 , AD 62, 65. Нулевого потенциала у 1541 нет , поэтому с резистором I/U на выходе этого чипа -на низких уровнях громкости часто (не всегда) проявляются специфич. слышимые искажения , чем то напоминающие фликер ламп , оно же и есть сиплость .

В проекте ( фото) (не моём ) была допущенна по неопытности ошибка назначения постоянной мощности потребления силовому Барталлучи , равной практически его габаритной. Трансформатор в итоге дико грелся и сгорел от перегрева. В целом притензий к звуку Барталлучи (как ни странно ) не оказалось , с ГМ70 звук был на удивление живой и реалистичный. Вес каждого моноблока порядка 120кг. Шасси- 4 мм нержавеющая сталь .

А что, читать кто-то разучился ; по топ-концепции S.E. трансформаторов даны конкретные цифры от Аудионот - в оптимуме соединения субъективного и объективного . Ничего нового никто не изобретёт , но сделать соответствующие выводы не возбраняется. Тенденция в мире - это высококач. сердечники сикор , HI-B ,аморф, перманикель . Это максимальный заход на край ВЧ - до 100 т. герц (Монолит) и более . Остаётся параметр мощности (запаса) на выбранной нижней частоте . Топовые Танго для 300В предлагают 40вт , Аудионот - 50 вт . Есть ли целесообразность уходить выше(?) , как известное направление российской гигантомании .

По апериодике меандра , Барталлучи просто срубил всех -в плане как не надо , но изделия не лишены музыкальности . Технология заливать свои трансы эпоксидкой с песком , как и у SOT 525(825) Тамур , делает их вообще неразноборными и неремонтопригодными . Правда в Твери за деньги один умелец вырубил таки сердечники ; не я , конечно.

Я никогда особым максимализмом не обременялся , следуя скорее своему личному опыту и коридорам возможностей от отдельных небедных заказчиков , покупавших топовые те же Аудионот , Танго и Тамура . Слушал и Барталлучи , Софтер , авторские Шалина и Миши из Москвы . Тенденция и слух , помню как ломанулись почти все пользователи выходников от Тверского Элтор (лента 0,35мм 3412 вроде) менять сердечники на Прибоевские (лента 0,17мм ) , так как прирост разрешения сердечникам Элтор не оставил шансов , но если , конечно зарядить махровый микс -с силверами в переходах , танталами и Блек гейтами, то и Элторовские сердечники звучат -уже в гармонии приемлемого разрешения .

Дим Димыч , кто хвалит ? Есть оптимум , для меня и в топ-трансах от уважаемых фирм , это не более 0,2мм . 0,1мм скорее речь о ленте пермаллоя , я не припомню, чтобы я топил за эти толщины. Имеет значение форма петли гистерезиса , максимальная индукция и потери . Если приемлемые параметры достигнуты с железяками хоть 0,5мм , то , как говорится, флаг в руки . Тогда как 0,35 мм -это известный заход -добра этого хватит на много лет , и пиар имеет смысл , но проффи весело немного .

Лично я ни к Вам , ни к иным последователям аудиоэзотеризма неприязни не испытываю , так как есть люди , и есть их грех и беззаконие ( надо уметь разделять ) , если человек становится проводником идей врага рода человеческого , что на АМЛ проявилось , увы, в полной силе, хотя и многие дела АМЛ заслуживают уважения . Но есть , как верно было подмеченно , и покаяние - сегодня ты оккультист , а завтра - бодрый пушистый антиэзотерик , которым я был , как известно, изначально в течении всей той известной опупеи . В игнор никого не отправляю , хотя часто смеётся тот , кто смеётся последним . р.с В контексте снижения рез. частоты динамика в ОЯ оформлении , наверное часть массы воздуха присоединиться к массе диффузора , если динамик крепить изнутри отражательного щита . Если динамик крепится спереди , то это вопрос , что там присоединится , хотя практические замеры провести никогда не поздно.

Имеет вес потери в самом сердечнике в зависимости от уровня качества его материала . Толщина , в известном приближении , имеет оптимум - в районе 0,2мм . 0,35мм уже заметны на слух потери в микродинамике , звук становится более ""аналоговее аналогового "" . Есть и класс МКТ , где 0,35мм уже обернется просто грубым упрощением в разрешении , поэтому тут лучше будет с тонкими пластинами или лентой. Впрочем сама фирма АН в особые подробности не опускается . https://www.hificollective.co.uk/components/trans_output.html

У меня тоже был период , когда сидел с ФИ с Чебышевым на АудаХ 8"" . То профф. скрипачка кривила лицо и приглашала в гости на живую скрипку.... , то брарбанщик оценял , типа -выкинь сие на .... Й . Пока не появилась концепция ОЯ и динамиков с подмагничиванием и спайдерами . Теперь много лет вопросов не задаёт никто . Кто удивляется просто , иные саб ищут в комнате... . И это одна десятка Телефункен с восьмеркой в одном ОЯ . А что будет , если заработают 15...18"" дины и тоже на спайдере и хотя бы Альнико ? Меньше сюррала и больше реализма , основы уже во всём диапазоне слышимых частот . Достоинство ОЯ , что в отличии от ЗЯ и ФИ динамик не изменяет свою частоту основного резонанса в оформлении ОЯ , но размер ОЯ имеет значение , так как до частоты резонанса самого ящика ( от 100 до 200гц -в зав. от его размера) , АЧХ линейна и потом падает 6 дб/октава до частоты резонаса динамика (допустим 40 гц ...60гц) , и уже с этой частоты НЧ летит 12 дб на октаву.

Спасибо за ссылку. Вы правильно в кавычки взяли понятие - топовые . Тут топовыми и близко не пролетало -ни одного . Это типовые , недорогие бюджетные S.E.трансформаторы с явно обрезанным НЧ -диапазоном , Ш - сердечниками , залитыми , пропитанными , в колпаках - для тех , кому важен , скорее бренд, чем сам уровень S.E. трансформатора . Этот уровень легко обходит S.E. трансформатор на ОСМ - 0,4 сердечнике (20см2) , если не пропитывать и не загонять в кожуха -уровень того же Шалина -выше в разы , хотя если ОСМ , то в топ вход закрыт , имхо . Немного (тем не менее) из личного опыта . Что -то действительно реально серьёзное начинается с трансформаторов Прибоя ...( это юродство , конечно) , но тем не менее - сердечник уже с лентой 0,17мм , две катушки непропитанные в чистом виде сам транс , и он хоть музыку играет , и это главный аргумент при параметрах не хуже, чем по ссылке . В топе царствуют дорогие (увы) трансформаторы - брендовые , это Аудионот группа С на сердечниках от HI-B до перманикель -55 , двойной сикор , лента 0,2мм , сечение -24см2 , индуктивность не менее 40 гн . И полоса соответствующая : (-2дб ) - 7 гц. По ВЧ - 70.000 гц без вторичных резонансов и с практически идеальными меандрами , не залитые, непропитанные , провод в полтуретане , активное первички - 35 ом (!) . Вторичной обмотки -порядка 0,2 ом - медь или силвер . Это и есть - топ .

Различия будут и даже весьма сильные . Тут из посыла , когда есть цель - полоса до 63 гц и есть пути реализаций этой цели . По любому , частоту 63 герц я бы достигал путем открытого (оупенбафл) оформления -для дома если , так как что эти 63 герц (?), когда куда важнее -какого приближения к достоверному басу ( нижнему регистру) имеет тот же ЗЯ , ФИ и ОЯ . Субъективный критерий складывается из объективных факторов , где основные - передаточная характеристика частот НЧ - скорость и точность , напрямую зависят от того , как поведет себя АЧХ после частоты резонанса динамика в оформлении . 12 дб/октава - ЗЯ и ОЯ , и 18дб - ФИ . Но это одна сторона медали , есть и другая - Qt . Оптимальные Qt для ЗЯ - 0,7 , для ОЯ - 1,0 и более , для ФИ - 0,2...0,4 . Как известно , чем меньше Qt , тем точнее динамик следует звуковым ""директивам"" от усилителя. В итоге , при правильно выбранном динамике и корпусе , ФИ скорее наваляет ЗЯ , где динамику предложенно ещё и воздух сжимать по адиабате сзади себя ... . Но , цена точности ФИ , это очень низкий кпд , как и ЗЯ , хотя большинство студий мира выбрали именно ФИ (речь о мониторах среднего поля ) , типа АТС , Танной и прочее. НЧ ОЯ при достаточном немалом размере корпуса , имеет , тем не менее , свои преимущества - если поставить в ОЯ 18"" динамик со спайдером , легким диффузором и электромагнитом (уровня от Михаила Уракова или иных мастеров России ) , то поверьте , 63 гц ( от такого ОЯ) эти сдуют и ЗЯ , и ФИ -вместе и со свистом , имхо. Для многих , по моим наблюдениям , кто долго и упорно искал живой бас , это финал поисков со вздохом радости и печали (от изрядно победневшего кошелька) .

Успехами я не обделен , а духовный резонанс всегда виден , и в этом шанс и милость от Бога - принести покаяние в том , что противно Создателю - в нашей деятельности . То, что явила известная группа единомышленников , не исключая АМЛ , есть не просто мерзость перед Создателем , но и преступление перед аудиосообществом , которое , к счастью , смогло коллективным усилием вовремя понять и освободиться от фактического аудиооккультизма , за которым кому-то мерещилось будущее аудио для , типа, избранных . Сейчас многие из них поодевали ""овечьи одеяния"" , что в целом прилечествует их разгрому . Всем мира и благополучия .

Сами аудиохоббисты несомненно могут искать, пробовать , огорчаться или радоваться , проходя своего рода практическую наработку опыта . В духовном контексте они при этом могут испытывать радость удовлетворения или посвящения (даже) в какие-то тонкие аудиоаспекты , но все их ""аудиогрехи "" , в проекции на их души , скорее с ними и умрут . Особо - никому они ни особой радости , ни огорчения не доставят . Всё меняется , если аудиодивайс делается для конкретного пользователя или рынка даже , или человек выходит на публичное поле - с вложением конкретной аудиоидеологии и даже духовной парадигмы (как в случае с АМЛ) . Тогда открываются ""врата"" и человек выйдя со всем этим своим (аудио)эгрегором , реально предстаёт перед всей духовной сутью Мироздания , по сути перед самим Создателем . Мне видится , что мы , как создания тварные , имеющие дар творчества и созидания , должны посвящать свои мысли , труды и начинания не своему ""эго"" , а Тому , кто нас реально наделил дарами ( ум , интеллект )в истине , т.е. Богу. К сожалению , многие посвящают себя и свой труд не Богу , а диаволу ( через тщеславие и гордыню) , и в этом трагедия конкретных судеб и реальных людей.

Если по мне , в моём понимании , попытаться сузить горизонт событий -в контексте целей и способов их достижения , то видится два основных пути - путь духовный , когда дух человека подключается к созданию -в нашем случае концепта аудио , часто включая интуитивный в Боге канал восприятия мироздания , и отключая ум -в меру его путания под ""ногами.."" . И путь антидуховный - технократический , по которому пошла современная цивилизация -двигаемая т.н. прогрессом ... , и выводящий на авансцену ум , физические знания , только объективистские критерии -типа, хаенд всегда дорого... . Первыми , кто потерпел фактический крах , и оказались аудиояпонцы , двигавшие транзисторную парадигму с глубокими ООс и как следствие - малыми объективными искажениями .., но слух человеческий быстро определился и с этим , породив ещё более страшного монстра - китавйский аудиопром - красивая аудиообертка и всегда убогий звук . Последние включили главный регресс в аудио - стали откровенно каверкать схемы и лукавить даже с фактическими данными обмеров -говорят в их китайском эгрегоре - лукавство чуть ли не добродетель (впарить , типа ) . То , о чём скромно вещает Евлампий , конечно духовная прадигма в аудио , и конечно её поборники несут определенную ответственнность перед всей Вселенной . Короче , кончаю , традиционно , за ""упокой"".