Михаил SM

Информацию с выраженным контекстом целесообразно аккумулировать в профильной теме , конечно .

Полипропилен или какая иная синтетика в диэлектрике , уничтожает прежде всего тембральное разрешение - тембры становятся как-бы синтетические , что хорошо слышно на аудиосистемах не зараженных этими конденсаторами. Парадокс в том , что для тембров лучше электролит в питании или в переходе, так как они в своей массе так не изменяют тембры, как это делают синтетические конденсаторы. Аудиосистема , которая НА ВСЕХ (!)уровнях свободна от синтетики ( и термоусадки до кучи ) - в т.ч. и в кроссоверах АС , в блоках питания -предусилителей, УМ , корректоров , даков , выдаёт поразительно живое и тембрально достоверное звучание ( на целлюлозных диффузорах .., с коноплёй желательно...) . Поэтому в серьёзных аудиопроектах не встречаются конденсаторы с синтетическим диэлектриком , цены на топбумагомасл. конденсаторы (Дуэленд к примеру) рвут все рекорды : советские СМ-5 , МБГП , КБГ , МБГЧ , К40-У9 - в чистых от синтетики системах показывают феноменальные результаты . Вывод всегда вытекает из известного правила -никогда не стоит разбавлять бензин .....

Если массивный диск , литая сама шляпа , роликовый привод , то совокупный резонанс , его добротность всего конструктива низкая , поэтому клэмп особой эффективности может и не иметь . Но столы бывают - всё хлипкое и жалкое , масса мизерная , резонансы торчат , и тогда клэмп (если моторчик потянет ) может быть весьма эффективен.

В силу непреодолимых причин , возникающих в РР-выходном трансформаторе , по причинам частых упрощений в схемотехнике (реально звучащий РР-усилитель - весчь очень недешёвая) , в комплектации , средняя базовая реализация лампового пушпула пожалуй только по динамике (реально в силу большего запаса мощности ) и отыгрывается на среднем базовом уровне реализации однотакта -как правило известные задохлики (как их называют) с 2А3, 45, 300В и кучей пентодов с тетродами в триоде или ультралинее . Учитывая тот факт, что подавляющее число любителей ""благозвучия"" однотактов соединяют их с компрессиоными типами АС , имеющими чувствительность в среднем 88-90 дб на 1 вт (в комнате 18м2) , то попытки услышать ""скоростной подъем"" (чтобы в кресло вмяло...) динамики от 2вт рабочей мощности 2А3 (или 5 ватт макс от 300В ) -в комнате допустим 25м2 , приведет к звуковому по сути раннему клипингу -зрелище весьма унывное и гнусное . Тут то и тащат скорее 20-25вт (хотя бы) пушпулы , только лишь уйти от такого безобразия. В реальности , важен запас неискаженной мощности (и тока соответственно) -вкупе с запасом энерговооруженности БП однотакта и только тогда можно сравнивать по той же динамике - одинаковые по мощности - пушпул и однотакт . К примеру , однотакт 25вт на ГМ70 (анодное не менее 1000в) с драйвером на 300В против 25 вт -ка РР - на EL34 в традиционном раскладе . На мой уже слух , будет избиение ""двухтактного мальчика "".... , причем тотально по всем направлениям ,и динамике тоже. Но топовые реализации РР -это класс А , тоже запас по БП и энергоемкие бумагомасл. конденсаторы (почему так моногие и прутся от РР -Клангфилмов с Бошами в БП) , фазоинверсные МКТ .., много места , много килограмм веса и много денег(увы). Однотактная концепция в ответ выставит свою версию P.S.E. ( паралельные лампы в выходном каскаде ) с выходом хоть под 100вт (в А2) -типа Анкору АН , и вот это уже реально интересно - у кого ресурсы позволяют это оценить - битва слонов и носорогов.

Удивляет , но насколько качественные , абсоютно симметричные выходные трансформаторы были на советском ламповом Прибое -ум50(75). Констуктив -две одинаковые катушки на 0- шке -0,17мм шикарное железо -12,5см2 , активное обмоток -85 ом каждая катушка. Критикуют за повышенное сопротивление вторичной обмотки , но реально максимальные 1 ом никак не входят в противоречие с тем басом, которые реально обеспечивают эти трансформаторы. Для S.E. с током до 150ма при соответствующем зазоре , обеспечивается индуктивность от 10 до макс. 15 гн , две 6П3С в классе А и 22 вт реального выхода однотактной мощи -без всякой канители с выходным каскадом пушпула и его фазоинверсных ""извращений."" В S.E. виде приведенное на 8 ом : 2,6к и 5к . (Ктр. = 18 и 25)

Китайцы в своих пушпулах обычно ставят в катоды выходных ламп качественные резисторы , в любом случае - проволочные или ( не китайцы...) танталовые 2 вт -10 ом (1%) и по падению на них организовывают с помощью нехитрого китайского вольтметра и коммутатора , контроль за суммарным током ( катодный = анодный +токg2) . В анод тоже , как советовали , хорошо и потому -те же 10 ом , что они будут работать антизвонами , уменьшая возможность возбуда на свч.

Филипс не применяю , утрированно говоря - слишком много харизмы в этих всех Филипсах , в миксах они часто тянут одеяло , динамики так вообще -гордое одиночество , типа Лаутер -в хорошем смысле . Вообще правило простое - винтажные комплектующие часто -""порода "" , а нам нужны полезные ископаемые. Из проверенных - угольные Драловид -довоенные и послевоенные , Сименсы , Beyschlag (бардовые) - хороший уровень , ставили их в послевоенные изделия Телефункен, Грюндиг , Ортофон , Бенголуфсен ( в дивных ресиверах) . Последние дают хороший контраст тембров , очень музыкальны , почти нет угольного окраса . Худшее , имхо, что пытаются впаривать в контексте Киваме - не понимаешь вообще, что за херня в итоге. Такими если распаяцца , больше ничего и не надо .

В безООСных усилителях , пентодных особенно , с рупорами до кучи , всё весьма критично , даже обнаженно . Наверно стоят , но если нет , то полезно в такой концепт (пентодник- рупор) ставить в упр. сетку самого пентода , а может и в анод - антизвонные высококач. резисторы , которыми можно серьёзно выводить нужный критерий звука. В упр. сетку -от 1к до 10к , если нужна матовость , то высококач. уголь , если просто честно ""успокоить"" схему (и звук) , то немагнит. или обычный тантал. В анод - 50- 100 ом ( в идеале Драловид) и тоже уголь или тантал.

Каким бы не был корректор - RC , LC , RX , с коррекцией в общей ООС или пассиве , одно требование стоит особым статусом - это неравноменость АЧХ восстановления корректором исходной записи. В первом приближении любой уважающий исходную запись проверит корректор (любой ) антириаа цепью на соответствие нормам неравномерности . В пределах конкретных неравномерностей и их возможной компенсацией в цепях усиления дальнейшего тракта , субъективный критерий восприятия музыки человеком вгоняет восприятие в матрицу памяти своего живого звука ; вопросов обычно не возникает, но если неравномерность такова , что мозг уже не в состоянии восстановить скорректированное (пардоньте) , то возникает неприятие , дискомфорт , невозможность слушать музыку длительно. Свои корректора я стараюсь держать в коридоре АЧХ не более +- 1дб , лучше +- 0,5дб , лучшие корректора держат АЧХ в пределах +- 0,2 дб .

Попытка , судя по стабильному наполнению ебея Блек гейтами , думаю , увенчалась в отдельно взятом , независимом от демократии , государстве. Или очень умные (в чём я лично не уверен) китайцы в своё время скупали Блек гейты ""вагонами ""... и теперь имеют прибыток. Сами они , правда, в свои кетайскии свои изделия Блек гейты не ставят ; не видел ни разу , и похоже , не я только. Для выбранной аудиоцивилизацией базового стандарта звука , который , собственно и оседлали китайцы и 99% остальных , кроме тех единичных фирм , которым Блек гейты нужны были для их конкретных фирменных аудиосигнатур , т.к. без них (Блек гейтов) -Ротел уже не Ротел , а что-то сродне просто Техникса или Денона в лучшем случае. Блек гейты , в моём понимании , были реальный вызов всему остальному производства т.н. ""медленных"" электролитов .., которые в сравнении с первыми , в доминанте оказываются в контексте применения в аудио - имхо, банальным аудиомусором ( просто не для аудиоприменения) : но СТАВЯТ , и в итоге - неминуемая деградация дивайса -любого , всегда (имхо) , и не задорого . Блек гейты делались на 4 в и на 6,3в , на 16в , 25, 35 , 50 , 63, 100 , 160 , 350, 550в. Весь практически ряд и многим производителям такая номенклатура врятли удавалась . В аудио -если нужен честный, энергичный, телесный, реальный в тембрах звук -в контексте усилителя если , альтернатива Блек гейтам -при том реально лучше по всем , имхо, критериям , бумагомаслянные с жидким наполнением , конденсаторы. Не Облигато -синтетические , а только бумагомаслянные. Но и это - не выбор современного аудио - ни хаенда , ни даже авторского ( в доминанте) аудио - это лучшее , но это не для всех , т.к. и этого просто ныне уже - практически нет . Современные же синтетические банки с чем-то булькающим - в тестах -часто мутное , имхо, недоразумение , с закосом под аналог , но с ""неживыми "" тембрами , что у Блек гейтов было , конечно, на должной высоте совершенства. Пример применения бумагомасл . Бошей во всех цепях вторичного питания основного блока RC -корректора.

Есть достаточно простое , имхо, объяснение тому , что выпуск Блек гейтов был прекращен . Это ( вывод концепта Блек гейтов в широкое применение) как раз то, что рано или поздно привело бы к смене (как уже писал) парадигмы даже ""ширпотребного"" звука , блек гейты бы сильно подешевели и тогда стало бы абсурдным ставить колоссальное количество иного электролитного ""добра"" , с которым ныне имеет дело современное аудио. Блек гейты возможно и делают -втихую, но цены таковые, что это выбор никак не для всех и вся. р.с. В своё время я много слушал разных СД-плееров , таких как Ротелы 945, 965 , Аркам транспорты , дак Парасаунд , и все звучащие изделия имели в обвязке цифры или аудио-Блек гейты , в основном серии F. Тестовая попытка убрать Блек гейты из обвязки цапов Ротелов , приводило к катастрофическому (по мне) падению уровня звука - падало разрешение, объем , звук становился ""простым"" и плоским ... Прощальная (по Блек гейтам) :

Если ещё на сетевые такие поставить , вообще нирвана будет .... .

В отношении Блек Гейтов , как раз тот случай, когда объективное дополняет субъективное , но именно субъективное - реальный микс комплектующих усилителя (к примеру) с участием блек гейтов , определит меру их применения , так как превышение этой меры приведет к неминуемому блекгейтовскому окрасу -который в серии WKZ или приведёт к ""ясной"" микродинамике , рафинированности звука , но тело звука -в сравнении с работой бумагожидконаполенных конденсаторов - дистрофичное, имхо, требует RС - компенсации по цепям питания , что в случае с жидкомаслянными - избыточно ,и поэтому по скорости , натуре тембров , минимальному окрасу (он естественный) - абсолютный лидер в мире лампового аудио ( транзисторному можно только посочувствовать) - это жидкомаслянные , бумажные (не синтетическое г. ) конденсаторы. В мире транзисторных построений , в цепях ДАков ( чистка питания) - альтернативы Блнек Гейтам просто нет -всё остальное всего лишь мера приближения . К примеру , установка вместо обычных -ионных разных электролитов большой емкости в БП (после диодного моста) , блек гейтов серии стандарт (даже) или в идеале серии FK ( 2200- 10.000мкф) , производит такой разворот звука ""над Ламаншем "" , что многие отказываются просто верить своим ушам . Становится ясно ( кто в теме) , что обычные электролиты -которые транзисторщики суют везде и всегда -в переходы даже (традиция у них такая ...) , становятся ахилессовой пятой , ""проклятием "" , приговором транзисторой парадигме звука -с её инертной неспособностью обыгрывать тонкие и быстрые интонации и изменения в звуке . Блек гейты тут производят смену парадигмы , выводя её практически на уровень базовых возможностей ламповой схемотехники , где применение обычных , инертных электролитов делают звук уже ламповой падагимы ( хотя на входа ламп. корректоров, ламповых усилов, электролиты не ставят никто ) , по мне , полным недоразумением .... . Впрочем , человек привыкает ко всему. р.с. Борьба с блекгейтовским окрасом решается достаточно просто - шунтированием бумагомасл. конденсатором ( Бошем к примеру) достаточно большой емкости - не 1 мкф на 100мкф , но все 10 ...20 + 100мкф блекгейта на закуску...

В виниловом аспекте , ламповый каскад после МС картриджа , имеющего выход 0,1 -0.5 мв заметно хуже , чем МС трансформатор , т.к. страдает (без МС транса ) полнота звука , борьба с наводками , фликерами , шумами -ламп или спецтранзисторов. Но после цап имеем всё порядка 10-15 мв и поэтому , исходя из практических , натурных испытаний , разгонять эти миливольты повышающим или даже неповышающим (неповышающие - 1:1 звучат категорически лучше повышающих ..)весьма спорно , но неинтвертирующим по фазе двухкаскадным УПТ на высоколинейных триодах (Е182СС к примеру- в сумме Rу около 150) ) и высококач. выходного конденсатора , в большинстве случаев даёт самое важное по мне - тотальный , имхо , контроль звука -максимально возможный в цифре ..., и в виниловом центре - именно контролем , телом звука уже ММ -картриджи ""ложат "" своих хилых МС - конкурентов , которые без ""накачки "" уровня трансом - тощее недоразумение , по мне. В итоге , во всех случаях , всё упрётся в конструктив , материалы , ФЧХ , АЧХ самих трансов (МС или послецаповых) и это уже опять Мюнхаузен - стреляем по уткам через дымоход... . Достоинство лампового буфера - только двухкаскадного (по мне) , это возможность формировать и ""тело"" звука , что делает звучание дака с таким буфером очень похожим на подачу и характер звучания приличных ММ - картриджей уровня М3 Шур , к примеру или Элак 240. Всё выше моё частное видение , не более.

Неужто 120дб термоядерного удара общей ООС по всем искажениям сразу -выбор профессионалов ?

Подумалось почему-то о двух инвалидах , могущих что-то вместе. Касаемо однокаскадного лампового пентодного УМ и динамика уровня советского 5 гд1 . Но если однокаскадный УМ можно взбодрить качественным предусилителем или дак с ламповым выходом -вольта три минимум на выходе , то динамик в рупор должен быть рассчитан ( как минимум ) под эту работы в рупоре . Так как иначе два ивалида просто свалятся в яму, имхо.

Нагруженный транс-р звенит меньше , незвянящих я лично не встречал. Сам транс после цап должен иметь широкую полосу - этак 200 кгц.... , не терять тонкую энергию , не ухудшать соотношение сигнал /фон. Собственно , ЮМ неоднократно указывал о важности широкой полосы вначале после цапа (хотя её потом и придется нормировать ФНЧ ) . И вот после ряда изысканий, срвнений фирмы , типа Аудионот , где стоят эти послецаповые трансы , выяснилось , что место это (транс) для серьёзного ожидания скорости , разрешения , той же нейтральности , скорее , условно, мутное , чем ясное. Да , Питер К. создал наверное свои трансы на суперникеле перме , проводе силвере в полиуретане и с полосой мегагерц...(шучу) , но сравнение с линейным (!) , отгармонизированным ( детали , лампы) 2-х каскадным ламповым буфером и преобразователе на подобранном -том же тантале , резисторе I/U , показывает , что эта концепция делает , имхо, в совокупности транс на раз -кислые лица аудионотовцев уже даже не веселят . При этом на резисторе - идеальная полоса, идеальный меандр , нет потерь ни энергии , ни информации .., и что в итоге докопались до этого места ? Динамики что-ли не хватает или чего ? Всё - или почти всё может обеспечить выскокач. буфер - не жатся на БП для буфера , обеспечить =U анодные не менее + 150в и более , ток , и будет реально уровень (в целом ) , а не суета вокруг узкого места , имхо - послецапового транса. Пример Дака на ВВ63 - преобразование на тантале ( немагнит. 22ом) , потом в одном ящике первый каскад усиления -на AF7 в триоде -со своим кенотронным питанием , и во вотором ящике - оконечный каскад буфера -на EF14 (в триоде) и выходном трансе от Данилы - 3:1 , со свои , конечно БП , ОППВ на кенотроне уровня RGN .

По т.н. "" окраске ..."" . От слова - красить , окрасить, раскрасить , подкрасить... . В аудио это имеет место быть - потребителю (неискушенному , типа аудионотовца энтри уровня) нравится красивый звук , т.к. до звука достоверного он ещё возможно не дошёл. Никто не задумывался , почему очень многие аудиофирмы формируют свой фирменный окрас , типа аудионотовского , который многим искушенными живым звуком , почему-то малоприемлем в готовом виде аудионотовского звучания. Или звучание Найм - концепция чернобелого звука , где тембральное разрешение задвинуто куда подальше ..., но зато ритимика ... (ать, два...), и опять -кому зашло , кому-то не очень . В этом смысле , интересно мнение опытной части аудиосообщества - какие аудиофирмы или авторские люди , смогли явить действительно неокрашенный , достоверный в тембрах , музыке , ритмике , звук? И чем ЭТА достоверность достигается ?

Дим Димыч, что хочется ? Альтернативы тридному звуку 6с4с ? Р.S.E. ( 2х 6п3с ) - в тетродном режиме , в классе А ( однотакты все в классе А -и триодные , и пентодные ) - 18-22вт на канал , энергичный, собранный звук. Индуктивности выходных трансформаторов достаточно 15 гн . 6П3С лампа весьма музыкальная , главное, живая , не хуже хваленных EL12 , хотя немцы деликатнее , конечно. Пентод на входе +триод на выходе - здравствуй тощий звук , но ""надувать"" придется ... . Но и это слушают( пентод на входе) , особенно в корректорах модно. ГУ50. Конечно , после LS50 Телефункен , слушать гушку - ""цыганом "" если быть - весело звучит , но зато недорогая и мощность в триоде - реально 6-7 ватт .

Cкорее , думаю, резистор I/U задаёт определенный уровень сигнатуры - тантал немагнитный или древняя медь , это как картридж ( сам цап -его обвязка и выход I/U) - задаёт вообще уровень -разрешения , энергетики , приближения к аналогу, но важнейший ""игрок"" после -это безусловно ламповый буфер , который и определит общий результат . По мне - игра реально глобальная , т.к. что поставшь , то и получишь ; ресурсы мультибита ( 58, 56, 63 , ad 62.65 ) реально таковы , что при удачном согласовании с ламповым буфером , звучание жестко конкурирует даже с дорогим винилом . В контексте этого , ламповый буфер - сроде корректору , биться за звук можно долго -было бы только на чём отслушивать .

Бытие , касаемо грубой материи , может и постижимо , но аудио - это работа тонкой материи , которую (работу в виде конкретных уровней воздействия -на человека ) фиксировать может ТОЛЬКО ЧЕЛОВЕК . По своей гордой слепоте , человек или глух, или глуп , поэтому остаётся слепая вера в цифры на табло приборов и моделях симуляторов. На проверку, как правило, выясняется , что у этих любителей цифр даже приличных референсных систем нет , поэтому часты заявления -типа, схема хорошая ..., правда тока пока на бумаге ... . Теоретики - покажите свои реальные проекты , иначе смешно зреть весь этот аудиохоливар.

Надо разделять - спецпроект ( пользователь проходит лекбез по ТБ) , личное пользование ( хозяин барин) и вынос на всеобщее повторение . Опыт показывает , что число юзеров таково , что ещё раз могу утверждать : сценарий в контексте ТБ непредсказуем . Админы буржуинские, по мне (ничего личного) , поступили разумно . Есть ниши относительно безопасные , имхо, к примеру - БП с ОППВ из сети для динамиков с подмагничиванием . И то , проходит время , я то помню ..., что нельзя менять фазу..., а вот пользователь - часто просто тупо забывает . Потом известная сцена. В итоге, надо делать питание так, чтобы лишить возможности менять фазу на ноль - механически или иным способом .

Ага , и к винилвертилю тоже. Видимо током мало било в детстве. Шучу , конечно.

Опыт показывает , что даже люди с высшим современным образованием с трудом вмещают - ноль , фаза. Предлагать это для массового повторения , по мне , сродне преступлению, т.к. сценарий неоднозначен ( в контексте безопасности) .

Как живы то остались ? Первая схема , это что ? Вторая , да, вполне безопасная.