Михаил SM

Контексте с FC важным согласованным элементом выступает БП самой катушки электромагнита. Практический опыт показал , что БП влияет на качество реализации динамика с FC часто радикальным образом . На моём уровне реализации динамиков уровня довоенных Телефункен , выявлено : - Прямое включение одноанодного кенотрона в режиме ОППВ непосредственно в сеть (по фазе) или в режиме автотрансформатора. - Силовой трансформатор для накала и автотрансформирования - только элита от Телефункен , Филипс , Сименс довоенного периода . - Довоенное шасси или платформа из старинного дерева (массив) - идеально . - Принцип -каждому динамику свой БП со своим кенотроном , увы , звучит выразительнее , чем общий БП для сразу двух динамиков , когда используется один кенотрон и последовательное включение катушек FC . - Конденсатор после кенотрона - один и только бумагомаслянный , уровня Бошей или довоенных американских жидконаполненных . Емкость - порядка 50 мкф . -Сам кенотрон - мой выбор (для себя) - довоенные RGN 1404 Телефункен , Клангфилм . AZ50 , Филипс , к примеру, весьма средний уровень . Есть 1264 Муллорд с черными анодами (один анод в деле) , но ещё куда не шло . С газотронами и селеном в этом месте дел иметь не довелось . - Кабель силовой.... , ноу комменц.

Вы ультразвук , как летучая мышь , слышите? Или воздух видите ? Или может имеете духовное зрение ? Может признать всё-таки , что объективно доверяя ограниченным возможностям приборов или своей системы, или своего слуха , можно упереться в стену объективного барьера . Но без воздуха человек погибает , без музыкального звука , человек отвращается от музыки , начиная слушать звуки и КИЗы или становится рафинированным аудиофилом - тусня ради ротации аппаратуры и её статуса -читай, тешить своё аудиоэго , оставаясь невосприимчивым к музыке , которую хаенд , как известно, никому и НЕ ОБЯЗАН обеспечивать в своих парадигмах.

Я тоже часто руки мою ; особенно после пайки древних деталей ..... . Все мы люди , все мы человеки .

Работает всегда микс - это подбор резисторов , проводов и прочей деталюхи , на основе отлаженной схемы (привет всем объективистам) , который есть по сути индивидуальный базовый для этой схемы рецепт-отлаженный на высококач. тракте (у кого его нет -тому и не воздастся ...) по выведению дивайса (в составе этого высококач. тракта - на приемлемый уже конкретному автору ""замеса"" , уровень звука -его музыкальное разрешение и прочее. О, уже термин -""изумительно"" . Значит система что-то различает , что не может не радовать. В составе системы высокого уровня (которые у нашего брата должны быть , иначе что вы делаете в нише топ-сегмента аудио ?) .... любой человек , имеющий уровень музыкального слуха , слышащий тембры и интонации , легко идентифицирует любой элемент( деталь , резистор , приемлемое его направление) -в процессе отладки аудиомикса схемы (но большинству на это фиолетово) , когда КАЖДЫЙ элемент включается в реальную цепь (уже отлаженную по режимам ) и СЛУШАЕТСЯ - сходу, вслепую , тащим жену , тёщу , слушаем подольше , и если система не упала в не ту степь , принимаем его в разряд деталей , для истинных аудиомонахов ....

Если иметь условно базу данных по комплектующим , которые уже проверенны времененм и практикой не одного человека , выстроить меры приближения к совершенству (к примеру -выходных трансформаторов , РГ , резисторов , конденсаторов , то на определенном временном этапе хоббирования или аудиоконструирования , включается видение тонкого плана аудиосинтеза , включается интуиция , констуирование становится целенаправленным и продуктивным . Далее по времени сознание это всё цементирует и вот появляется очередной учёный аудиоортодокс , которого уже поленом не перешибёшь - МЛТ или тантал , и всё тут . Мне ближе создание в контексте схемы , её гармоничного микса по деталям и проводам -времени это отнимает порядком , чё попало миксовать нельзя , т.к. бензин ослиной мочой не принято разбавлять. Поэтому мне иногда привозят нереально дорогие дивайсы , и с одной лишь просьбой - поставить их на уровень приемлемого музыкального разрешения. Иногда , конечно, и сам звук может не устривать. К примеру - DAC5 Аудионот -разрешение по музыке среднее , но введение ламп винтажного уровня (EF14 ) , плата из старинного дерева, угольных резисторов Драловид (тантала слишком дофига) , замена части проводки на винтажную( от М5 Телеф.) , этого хватило, чтобы DAC5 сильно улучшил свои позиции -и по музыке , и по тембрам.

Сначала человек , подходящий к аудио на серьёзном музыкальном уровне , должен иметь ""референс ""живого звука у себя в памяти и смысл людей моего аудиоуровня , которые сами начинали с советских АС , с советских усилителей , с советских деталей и источников звука , пытаться на примере своих практических знаний -за десятелетия эволюц. отбора аудиомоделей и концептов , показать начинающему гарантированный аудиостартап . Он вовсе не обязан быть дорогим , но он концептуально должен быть живым в музыкальном восприятии . К примеру , делал для жены ( у её мужа своя система..) одного моего товарища (редкий случай ...) виниловую систему : АС - небольшие открытого типа на динамиках 4гд-28 и ВЧ - Изофон 4"" . Усилитель - известная в виртажных кругах ламповый УНЧ Филипс на EL95 (2 вт ) с темброблоком , в него же вмонтировал RC -корректор на 2-х 6н2п , заменил переходные керамические конденсаторы в усилителе на бумагомасл. К40-У9 , проигрыватель какой-то роликовый Дюал и картридж - Голдринг 800-й , межблоки и кабели - медь Кинап 50-х . Система экстремально музыкальная , драйвовая , играет и рок и её Макара любимого и разных бардов -довольная в итоге баба и спокойный (т.к. отцепилась от его системы) её муж. Резисторы в усилителе - бежевый уголь , в корректоре - ВС и УЛИ . Для уровня посерьёзнее и чтобы ""лучшая середина в мире"" - это конечно Телефункен 10"" с центральным спайдером. Тоже минисистема - для человека в Питере , которого задолбала хаендовская отстранённость в звуке. Усил рядом - на EL6 в пентоде.

На НЫНЕШНИЙ МОМЕНТ -да. Ранее - в этом году , проблем не было.

В зависимости от УРОВНЯ запрошенного совершенства - создаваемого кастомного дивайса или апгрейдируемого , зависит и уровень применяемых комплектующих , в т.ч. и резисторов . Тем более , что в хорошей бочке с мёдом , ложка дёгтя -приговор ; мёд в рот не полезет . Пофиг многим , дорого во- первых , сознание протестует , хотчется недорогой альтернативы , и это нормальное явление : просто надо понимать , что в суп с белыми , сыроежки как-то не принято добавлять. Из списка если , ВС , УЛИ , бороуглерод (ценю не ниже танталов ) , ранние красные МЛТ . Что не прошло тендор , как умалители музыкального разрешения , это поздние МЛТ , поздние с круглыми шляпами ВС (мутные ) , проволочные ПЭТМн , про с 5-5 ничего не скажу . Это из доступных , но есть, конечно, экзотика . Её только после прослушивания.

На днях станет ясно , сможет ли мой заказчик заказать на хайфайколлективе порцию танталов для своего Рафаэлита.

Короче , проходной двор.

Хайфайколлектив работает для России . Англичане нас любят .

Постсоветская аудиошизофрения -это когда ты мозгами здесь ( в нашей соврем. аудиопарадигме) , а сознанием , менталом - там -в советском журнале Радио . Сознание и вера определяет в итоге аудиобытие индивидума. Реально же , если человек не застрял в страницах советского аудиобытия или схемах и динамиках от известного рэйха , имеет аудиосистему , способную выявлять реальное качество комплектующих (и резисторов в особенности) , то он свободен в своём выборе -в едином цельном выборе , а не только в узком видении влагостойкости ...

Настоящая водка делается на очищенном спирте , и в итоге, после финской голова не болит никогда . Так и резисторы - ставишь МЛТ ; аудиопатриотизьм распирает ..., а послушаешь МЛТ-ий микс , и понимаешь - а где муыка ? Вообще есть элементарная логика - что ставят в элитные (не уровня народного понимания с S-90 в референсе ) фирмы - Кондо, Аудинот -в свои верхние уровни - металфилм уровня млт или тантал 1-2 вт ? Если система ясная , имеющая разрешение , на хороших ШП или авторских динамиках , то отличить ""мёртвый "" на музыке резистор от ""живого "" - достаточно легко , в том числе и всё советское наследие можно протестировать , станет понятно , есть уникальные представители -в список их и применй на здоровье , миксуй с танталом и прочими элитными резисторами - соблюдай аудиоблагоразумие.

Просто Юрий Робертович возможно не понимает разницу между водкой Абсолют и обычной , типа Зимушка , градусы же одинаковые ... По танталовым резисторам, он все музыкальные и ясные . Лучшие по мне - бежевые , немагнитные -высокий уровень , типа Финской водяры.... https://www.hificollective.co.uk/components/audio-note-resistors.html

Благодарны форуму, что позволяет толлерантно делиться опытом . Резистор , как ни странно , умом (вкупе с обмерами) одним не понять и поэтому важно знать, какие резисторы имеют музыкальное разрешение , какие и тембры не искажают . Для этого их выявляют в ходе прослушивания дивайсов или ставят заведомо известные типы , к примеру , танталовые резисторы , угольные , бороуглеродные . Самые по мне приемлемые для любого уровня высококач. аудио - танталовые , где мощные звучат более спокойно и раскрепощенно (условно) , чем маломощные , но по любому -это один из самых совершенных -по всем критериям , вид резисторов в мире. Ниобиевые не слушал , может тоже из этой кагорты. Тантал от угля отличается более высокой ясностью -в сравенении с угольной элитой , типа Драловид, Сименс , АМRG , не критичной и феноменальным разрешением в микродинамике , человеческим ..., небольшим красивым окрасом , что доктор бы прописал всем приличным транзисторным схемам , где , как известно, народ особо не парицца , ставя традиционный металфилм . В остальном , как в Вашем случае , тема тендорная , т.к. те же 50-х годов ВС Динамо или бороуглерод ещё неизвестно , что лучше -тантал или они , но транзисторщики уголь , заметил, вообще редко применяют .

В мире аудио всё весьма относительно , как в природе - ночью холодно, днем -тепло . Если добавить , что сама чувствительность человеч. слуха к разным частотам различается от уровня громкости этих частот , что комната прослушивания имеет свои моды резонансов , меры заглушенности и рассеивания звука , то само понятие АЧХ - часто как не более вектора -куда бежать и на что обратить внимание . Куда важнее , чтобы при всех этих ""извратах"" слух воспринимал музыку на уровне божественных её энергий , а не просто извратного звукосозерцания . Как один мой знакомый гордился тем , что его Прояки респонсы 1Sпозволяют ему линейкой мерять точность сцены... , но на синтетичность тембров он так внимания и не обращал , пока не столкнулся с ""живым "" звуком от сектанских ШП . Громадные усилия должны быть направленны не столько на АЧХ , сколько на фазолинейные критерии формирования звука системой -начиная от источника и кончая фазолинейными АС .

По синусу всё может быть просто идеально , но включаешь форму меандра и хочется сразу кофейку для начала. Я с этим столкнулся при ваянии обычных предов с ТБ -та же история , но как-то проверил пред Макентош С20 - ну весьма навороченный схемотехничеки и был удивлен - форму меандра он держал идеально .

Если кто в теме корректоров , то не могли не обратить внимание , что цепь антириаа - реально помает контролировать точность восстановления АЧХ , но подача меандра - 1 кгц и далее вверх, вниз, часто показывают , как нещадно коверкают ФЧХ все (многие) популярные виды RIAA коррекции . Добиться идеального меандра после антириаа , тем не менее , тема интрирующая. Меандр выводим по верхней полке точным подгогом тау по ВЧ , но вот нижняя полка - когда она перекособоченна , непонятно чем выводится. Пентодные корректора точнее восстанавливают меандр (по крайней мере верхнюю его часть) и триодные (вх. каскад на 12ах7 к примеру) часто валят фронт меандра и неслабо так. Субъективно же всё прилично , но объективистам от этого не легче.

Пример формального тьюнинга , когда про гармонизацию забыли , распаяли абы чем (во что верят наверное) , контроль на реф. системе сделать не изволили . Не дурная динамика , а дурной микс и результат , как следствие. Проводка (разводка) имеет одно из определяющих значений . Не минимум проводов , а столько (иногда микс до 10 типов разных ) , чтобы выставить деке музыкальный , динамически сбалансированный звук.

Вы не на том уровне (аудио) , чтобы Вам ""аудиосопли"" (сорри) подтирали . Умерьте свою аудиогордыню , прекрасно понимаете , что играет не схема , а то , как она будет реализована ( выбор комплектации ) и кем . Линеаризация (режимов) схемы и гармонизация ( симулятор + музык. экспертиза ) усилителя (системы в целом ) имеет определяющее значение ( вот и весь манёвр) , где вышеупомянутые уважаемые давали основу - типа рецепта .

Понимаете , возможно не все на этом форуме привыкли упираться ( извиняюсь, конечно) в схемы и симуляторы ; важен реальный практический опыт и его реализация. Технически если , вы не настолько необразованны , чтобы не видеть физику маневра в P.S.E. , кроме того , что в аудио много и мистики (не путать с эзотерикой) . Для Вас - про расширенное понимание термина : https://rechi-k-bogu.livejournal.com/264827.html

У одного продвиутого ув. человека из г. Торжка тоже долго совершенствовали РР на 6с4с - и так и этак, но грубый реализм -есть , а тонкого -столь важного на вокале , опере , в дефиците... . Тональная чистота и ясность - при хороших выходниках , хорошей комплектации - это основной аргумент S.E. против РР/ , певица поёт чисто и ясно -звукоизвлечение однако.

Зачем вычурности , делал ( давно весьма) на сдвоенных 6с4с - 7 вт , легко таскал даже Прояки респонс1 -известных малышей -мастеров голографии . Но 4 триода в какой то степени нивелируют микродинамику и поэтому важно минимизировать все потери -особенно смертельно в P.S.E. худое железо (с потерями) этак с любимым в народе 0,35мм лентой или Ш , но мыло будет красивейшее , касаемо разрешения микродинамики и ВЧ . Последняя свежая версия P.S.E. работает у Дениса из г. Мегиона. Может выложит фото и мнение о его работе. Р.S.E. - поверьте -это мировой топ в мире ламповых усилителей (Гаки Он , к примеру, от Кондо ) и забава состоятельных "королей"" уровня Юрия Макарова , который как никто проникся темой минимизации потерь в своих P.S.E. усилителей , отсюда и любовь к УПТ (до транса) и минимизация R гридликов . Понятно , мы не короли , поэтому мне в бюджетном сегменте импонируют пентодные (тетродные) Р.S.E. - две 6п3с с макс. мощностью на аноде и достаточно высоким напряжением на аноде , чтобы получить 20 ватт реальной, пентодной мощности . Фото внизу. Важно , чтобы каждая выходная лампа в P.S.E. имела свою катодную цепь и в идеале-свой драйверный каскад -с каскадом (общим) предусиления. Но обычно всё упрощают .

Ну и , как следствие -неспособность к тонкому восприятию ( в толстоте своей...). Словарь сгрудил в кучу разные смыслы , упустив важный - дебелый -значит ограниченный.

К вашим , как и к нашим . Почему-то многим недоступно понимание,что усилитель -это всего лишь элемент (часть триады аудиосистемы ) , от работы которого будет зависеть Ваша способность воспринимать музыку - в её здоровом контексте , конечно. В аналогии если , Вам надо воспринять (восстановить любимый вкус конкретного продукта в минимальном искажении (и чтобы без концерогенов) ) органом вкуса , получить удовольствие ( от музыки тоже получаем удовольствие...) . Но продукт пережарили , пересолили , переперчили , подав в дорогой обёртке -как уникальное чудо кулинарии , взяли бабла .... . Что в итоге ? Смириться и вкушать, что принесли (изображая респектабельность) , или научиться готовить самому (читай - паять нормальные усилители ) , выводя продукт на тот уровень , который соответствует Вашему уровню совершенства , найти нормального повара . Хотя есть люди недовольные о частом упоминании преимуществ P.S.E. , но число ламп в выходном каскаде имеет значение . 6В4G , имея два триода внутри впараллель , легко обыгрывает 300В на БСО и сложной музыке . 300В - одна тяготеет к малым составам.., но поставьте её в P.S.E. и пара уже легко справляется с любым роком и любым БСО. Поэтому в моём практическом опыте , P.S.E. в какой-то мере объединяет достоинства S.E. и Р.Р. , касаемо важного выхода - энергетики , ритмики , динамики , априори запаса мощности . Проигрыш - в микродинамике , но это пожалуй единственный минус и то - несущественный -на фоне приемлемого порядка спектра гармоник и "уважения"" однотактов к тембрам , где Р.Р. часто - фальш в этом сегменте.