Михаил SM

Голос EL156 в аудиомонашеском тракте . Аудиосистема SMLab , в составе усиления на EL156 ( усилитель слева на полу ) с выходниками Данилы (Украина)на странном железе и проводе , и ДАКа на AD1865N-K ( на полу справа )

Спасибо. Две есть практически полярные , противоположные концепции построения аудиосистемы : традиционная , применяемая в хаенде и аудиомонашеская (как её иногда называют ) , она же -короткий тракт , не более 4 -5 каскадов , начиная от выхода цапа или ММ -картриджа , и максимальное качество , подбор в согласовании всех звеньев этого короткого тракта , начиная от выбора цапа (или картриджа) и кончая ставкой на ту или иную концепцию АС . В моём случае -это довоенные ШП Телефункен , которые подключаются безкроссоверно , довоенными кабелями и имеют реально феноменальную реакцию на музыкальный отклик , динамику и энергетику. Сам усилитель , к примеру . Почему в партнеры к EL156 назначена EF14 ? Ответ простой , помимо её отменных параметров и приемлемого (около 30) усиления, эта лампа лучше многих в своём классе отрабатывает т.н. динамический подхват , т.е. лампа очень живая и энергичная , любимица Нойман , как и сама EL156 . Последние ролики это , собственно, и показывают . Снято и записано на камеру (портатив) SONY , имеющую два выносных небольших микрофона -непосредственно закрепленных на самой камере. Записывает она , конечно, лучше смарта. Константина понять можно , как апологета своего направления , чисто хаендовского , где много замеса на пафосах и гордости от брильянса и статуса ценников . Ну продают они даки Аудионот 5 уровня на AD1865n за многие миллионы , может кому-то от этого и комфортно ..., но мне проще ( и дешевле) взять этот чип , тот же принцип NOS (без цифр. фильтра) и реализовать его в аудиомонашеском концепте , и тогда я уже говорил неоднократно - по реальному звуку получается не хуже этого Аудионота , но стоит на порядок и более дешевле . В этом преимущество аудиомонашеской концепции -она не раздевает финансово людей , т.к. ценообразование абсолютно адекватное. Дак на AD1865 с ламповым буфером , к примеру , у меня стоит всего около 100 т.р. На том же чипе Аудионот - более 10 млн. рублей. Занавес. Пример живой записи . Ув. Михаил Ураков в режиме кофемании ....

Тестируем ДАК на системе с усилителем на EL156 (питание - чисто все Боши ) , АС - оупенбафл на 10"" ШП Телеф. 39 года + твиттеры 5""Сименс ; все с электромагнитами .

Голос аудиосистемы с усилителем на EL156

Продолжая пока хвастовство содеянным на EL156 . 1. На сдвоенных EL156 - моноблок , выходные трансы - топовые силвер Аудионот . Драйверный каскад - на EF14 в триоде с силвер МКТ той же фирмы. 15 вт выхода. 2.Двойное моно на медном шасси : типовая пара -EL12 /EF14 , вых. трансф-ры М. Фельдшера , дроссели тоже ( 8гн / 40 ом) -все на HI-B железе . Силовые : Tango ME-225. 3. Моноблоки в ""Завидовский аудиозаповедник "" - НЧ - моноблоки под биамп . Особенность построения - три каскада , БП полностью на бумагомаслянных конденсаторах . Банки сзади - 280мкфх 600в Bosch MP.

Хорошо заходят (в контексте согласования) с EL156 выходные трансформаторы Тамура SOT525(825) / активное у них ниже 100ом , индуктивность - 10...15гн , ток - 100ма. В этом смысле , маломощные ""задохлики"" САНАудио на 300В с их выходом порядка 4 ватт макс ( на аноде +300в не считая падения на Rк ) имеют сильные шансы после перевода на ""короля"" тетродов -EL156 , иметь и выход мощности подобающий - до 10вт и контроль над АС соответствующий . Задействуются 4 омные выходные обмотки SOT для работы с 6...8 омной (и выше) акустикой. Силовой штатный трансформатор - в отставку , в идеале - Танго МЕ-225 . Родной Тамуровский дроссель на 10гн при токе 200ма такой ""юмор"" явно не понимает , греется угрожающе , но дело делает -фона нет . На всяк случай - радиатор сверху .

Проект оконечных моноблоков на EL156 с гальванической связью с драйверным каскадом на СРПП 6Н6П имел место быть. Схему позже выложу . Потребовалось три независимых источника питающих напряжений , фиксированное смещение самой EL156 и автоматическое для 6н6п . Идеология ув. Ю. Макарова , касаемо минимизации сопротивления гридлика , того R, что ""видит"" сама EL156 , имела тут самое что ни наесть очевидное проявление -в виде способности EL156 с подобающим вых. трансф-ом , тотально контролировать весь рабочий диапазон частот . К примеру , заказчик не смог на транзисторных концах ув. К. Мусатова эффективно контролировать НЧ такой ""тупизны"" (84 дб /1вт ) как известные АС Миражи . ЕL156 в гальванической концепции это сделала легко . Несомненно , такая концепция -при условии фикс. смещения выходной лампы, в моём списке - топовая схемотехника , хотя и без ""любимых"" кенотронов. Пока накидаю часть проектов на этой лампе . Ей , как правило, хватает одного каскада драйвера -всего в оконечниках или интегальниках -два каскада . Пробовал вариант схемы Уайта (вх каскад _драйверный) -через конденсатор в EL156 . Тоже весьма неслабо , но межкаскадный трансформатор нужен серьёзный -в идеале силвер Дженсен или Аудионот .

Хорошо , подготовлюсь . Тем более , что в базовом варианте -эта лампа хорошо работает с трансами от Прибоя , переведенные в S.E. и этим многие пользуются . После 2010 года EL156 , EL12, AL5 держат Тверь ""мёртвой хваткой"" , любой тендор с 300В она просто валит как-то неприлично легко. Из прямонакалов в почете мощные 211 , да 6в4g ( 6с4с 60-х) , последние -не лыком шитые оказались .

Согласен , но в аудио есть топ, есть база и есть энтри . Каждому уровню свои лампы и свои ценники . ГУ50 к примеру - отличная лампа , драйвовая , но музыку , как EL156 раскрывать не хочет , всё тащит в каую попсовость .Или КТ88 в сравнении - звук тупее (в сравнении) , беременнее , но так это и не новость - в топ её мало кто тащит .

Не саморекламы ради , сорри по любому, но у меня аудио на самоокупаемости с лютым мотивированием на результат , так как если есть результат - настоящий звук , то есть и ценители этого звука и далее , конечно тендор - кто может , кто не может . В своё время аудиоТверь сильно подсела на 300В W.E. , в 90-е , их конец и все 2000-е . Поэтому с 300В оюнимались мы долго и счастливо , но каким-то образом , появилась EL156 и 300В слилась - по динамическому раскрыву , тембрам (даже) , басе , музыкальности абсолютно не уступающей старым 300В w.e. ..., И НАРОД ломанулся нехило так - практически весь бомонд перешёл на EL156 , кто-то на ls50 , где советская ГУ-50 (аналог LS50) - кирзовый сапог в сравнении с яловым ... . Единственно , что важно осозновать , без обид, EL156 , LS50 в принципе не приемлют нищебродские сценарии или народно-крестьянские -из чего не попадя лепить всё остальное . Поэтому это лампы топ-уровня , как и 300В -великая лампа , требующие соотвествующей реализации . К примеру , EL156 феноменально хороша с применением переходных силвер конденсаторов , уже даже винтажные боши - разрешение заметно ниже .

Интересный дербан у японского аудиопрактика - разные типы выходных ламп в S.E. , и насколько сильно разнятся результаты. В тетродном мире , абсолютный лидер , которые ложит даже 300В Вестерн , имхо, это легендарная EL156 Телефункен и Сименс . Такого динамического подхвата энергетики звука , что демонстрирует EL156 , плотности и точночти НЧ , 300В и близко не пролетала. Конечно, если королевне обеспечить королевский драйвер -тоже на 300В с выходным МКТ и достойный кач самого драйвера , то 300В раскроется в апогее настолько , что невольно думаешь -может и не зря за неё хотят свыше 3000 долл. за одын штук . http://www.kanoh.org/amp/el156s00/

Интересное логическое построение - если показание класс В , то результат - относительно низкая длительно Ра мах. Реально же , неважно кто куда засовывает лампу -в класс А или В , лампе фиолетово , т.к. она отработает заложенные в её даташит свои ресурсы , согласно конкретных ВАХ , где важно только одно условие -не выходить за критерий Ра мах . Хрюн222 , тем не менее , как опытный практик , понимает , что вообще любые тетроды или пентоды не любят , когда их загоняют в предельный режим по рассеиваемой мощности на их хилые часто аноды . У триодов прямого накала, к примеру , типа 2А3 площадь анода к макс. мощности на нём , как правило сильно больше , чем у тетродов и пентодов . Поэтому 2А3 легко будет работать в классе А при мощности на аноде 15-16 вт ( реально до 18вт ) и таже пОпулярная ГУ50 при назначении ей в классе А 40вт на аноде , реально уходит в цвет малинового пиджака .... ; реально 32 вт в классе А , пиджак становится серый ...(и звук тоже ...) . Поэтому есть тема -жарить триоды , но не пентоды с тетродами. р.с. Другая бидэ с тетродами - кпд ниже паровоза - не более 15% от Р мах , кривые в триоде Вахи , конская 2 гармоника ... , и попурри в итоге , но не в серьёзных проектах , конечно , имхо. Применять тетроды и пентоды лучше всё-таки в Р.Р. усилении -совсем другая история.

В своё время немного был удивлен, когда вскрыл системно в очередной раз коротнувший Аудионотовский силвер конденсатор и да , диэлектрик пленка -майлар; никакой бумаги с маслом . Из серебр. фольги делал отменные конденсаторы на небольшие номиналы в коррекцию , до 3000пф. , вручную больше нереально , нужен станок. В то же время силвера Дженсен никогда и не у кого , работают себе во многих системах , вытаскивая лютый реализм возможностей ламп и прочих схемотехник. Остальное западное новодельное , что конденсаторами кличат , применять нет смысла , так как на фоне герметичных , фольговых КБГ , К40-У9 , МКВ , СМ-5 , это по мне -пустая трата денег . Отдельно стоят винтажные конденсаторы Сименс , Bosch , W.E. -особая каста , кто в теме , по ясности и достоверности , где советские вышеперечисленные 50-х ..60-х годов реально с ними конкурируют . Китайские и прочие дешевые , советские К73 , 71 , это дно , в хорошем понимании , конечно, ни к чему не обязывающее.

Реле , герконы - если сигнал проходит через одну точку контакта , уже имеет место быть . В идеале , контакт должен быть точечный , если речь идет о музыкальном сигнале и условно параллельный -как в советских галетниках , если речь идет о передаче мощности . Галетники эти далеко не простые , керамика , покрытие серебром , применялись в ВПК в радиостанциях , критерий их надежности - приближен к абсолюту.

Единственно , нужно предусмотреть гибкий подвод провода . Хотя по большому счёту можно подводить хоть моножилой 0,5мм , сектор поворота не критичен , но самим проводом лучше заходить в подпайку перпендикулярно плоскости сектора и ближе к выступу. Прежнюю подводящую ламель можно вообще убрать (отогнуть) .

Топикстартер : """ Хочу предложить вариант сборки усилителя на лампе 6С4С под ее максимальные данные, указанные в справочнике. Можно покритиковать или добавить что то. Анодное напряжение 6с4с - 360 вольт, ток покоя 50 мА. Мощность на лампе 18 Вт. Приведенное 5360 Ом. Смещение в районе -74-75 вольт."" Возможно есть неточность . 360 вольт - это Uа относительно земли и мощность посчитана (18 вт ) , как 360в х 0,05 а = 18 вт . Резистор в катоде 6с4с - 1,5 к , что при 75 вольтах и обеспечивает 50 ма. Мощность же на аноде лампы , это (Ua - Uк) х Ia или (360в - 75)х 0,05 = 14,25 вт . Реально , Uа макс 6с4с по даташит = +360в . Это напряжение между катодом и анодом лампы . 6с4с в итоге легко держит потенциал + 420в на аноде , много раз опробировано и режим легитимен даже в советских пособиях . Ток Iа = 40...45ма. Режим - автоматическое смещение , Rк не менее 1,6к . Приведенное Rа не менее 5к . Выход -порядка 4,2 ...4,5 вт . Зависит от линейности ВАХ самих 6с4с.

Верно . Сигнал для коммутации приходит на т.н. вход галетника , где через контакт попадает на сектор обхода нужных адресных уже выводов ; попадает через ещё одну контактную пару . Итого - две точки перехода сигнала. На галетниках открытого типа , каким является представленный советский , возможно подпаяться мимо входной ламели , напрямую на сектор . Так же , к сведению, делали в своих галетниках , применяемых в довоенных приемниках и немцы . Звук в оригинале в общем целом есть некая динамическая и микродинамическая структура и любой контакт её стремится разрушить . Когда коммутации слишком много , как в ширпотребных японских или иных усилителях , звук становится однозначным .., как поток в известной трубе. В топе аудио это знают , поэтому в хаенде всегда стремились минимизировать число коммутаций и просто контактных пар на пути сигнала , особенно , где микротоки - винил , к примеру . Отказ от шелла и прочее .

% потекших винтажных конденсаторов очень большой , и многолетний опыт показывает , что есть фирмы , делающие феноменально малотекщие конденсаторы , типа Bosch MP , имеющие D на 1 кгц как правило 0,007...0,012 . Если D ( потери в диэлектрике) вылезли под 0,025 и выше , смотреть надо и на 100 гц, то в переходы между лампами такие уже ставить нельзя . В БП вполне возможно. Самые матерые среди советских по потерям D, фольговые маслонаполненные вакуумированные СМ-5 52 ...56 годов . У них D на 100гц = 0,001...3 , на 1кгц - не более 0,004 , на 10кгц - 0,031...34. Это реально золотое наследие от радиопрома СССР . В аудио в топе я применяю исключительно бумагомаслянные конденсаторы , т.к. с синтетическим диэлектриком -тотально , имхо, все , кроме отдельных типов (секретная инфа) , убивают достоверность тембров . Поэтому , те же Облигато , хоть и что-то булькает , но звук -так себе , серый( не в смертельном критерии , конечно) . СМ-5 , в черном , в корректоре высокого уровня (на воздушной ВЧ-коррекции ) и БП на Bosch .

Применяю во всех проектах только советские галетники - неважно, в сети или на сигнале , в силу уникальности его конструктива , альтернативы ему нет . Эта особенность заключается в том , что в подавлющем числе типов коммутаторов сигнал или ток проходит две точки перехода , что сильно влияет на некоторые важные параметры звука в итоге , такие как слитность звука и его цельность в НЧ - диапазоне . Советский галетник , если подпаяться исходящим (к примеру)гибким проводом непосредственно на токовый сектор , позволяет получить ОДИН (всего) рабочий контакт . Это , если система с высоким разрешением , слышно отчетливо , особенно критерий нижнего баса и ясности звука в целом . Учитывая цену , то реально подарок . Сам галетник феноменально надежен , номирован на мин. ток ( 0,0001а) , номируемое перех . сопротивление с одним контактом - всего 0,01 ом . Можно отжать одну плоскую пружину (их две вместе прижимают шарик) , и тогда переключать станет ваще хаендово. Галетники эти бывают разные , можно набирать многие комбинации , включаю и задание нужных позиций коммутирования. https://asenergi.com/catalog/pereklyuchateli/pgk.html Фото : советский галетник в коммутации в Мейшу Аудионот после тьюнинга .

Да , ранние Миры комплектовались 11"" динамиком на подмагничивании с антифоновой катушкой. До 50 года . Поздние перевели на магнит альнико, но подвижка, корзина те же самые. По АС открытого типа : 700х 1150 х 250 . Боковины лучше ( вариант более гибкий в настройке) сделать на рояльных петлях , в них же желательны антирезонансные щели -от стояков внутри ящика. Верхней стенки нет . Ширина и высота согласно коэф. =1,63

Я делал все типы и даже известный трешел RX , имеющий в оригинале замысла АМЛ неравномерность +-5 дб . Но применив нехитрый воздущный КПЕ - 500....1000пф, можно , впаяв его в нужное место (приоритет у Соколова) , получить уже +-1 дб . А то , прослушивание RX с лютой неравномерностью напоминало известную мышь и кактус... . Тем не менее , для меня -с реальным раскладом по стоимости , и с ясностью и подачей не уступающим всем этим RX и LС , является коррекция RC на КПЕ (воздух ) и вакуум . конденсаторы - был и такой случай. В бонусе - короткий тракт (два каскада , можно и три ...) , возможность регулировать полюс ВЧ -тау от 0 до 90 мкс. Удобно. Создание корректора -это уровень искусства инженерии , мистики и хорошего слуха , вкупе с приличной виниловой системой, как таковой. Компакт версия - на 1-м и 4 фоо - с КПЕ и воздушным КПЕ подстройки вх. емкости ( +...300пф). Вакуум в медной фольге : 2х 1500пф - моноблок RIAA .. В дереве : типовой дредноут на еф12 и еф14 , КПЕ Телефункен , шасси Телеф. , сила тоже , фона нет .

На фото немец 12"" , ""король "" нижней середины и середины в целом . По обмерам АМЛ неравномерность его в ближнем поле пренебрежимо ( приму на веру, тупо глядя (не я один) на график от АМЛ)) мала -порядка -+1дб , от 100гц до 500ГЦ . Обладает высшим уровнем музыкального разрешения - гипнотического ( условно конечно) , но для меня это в моей шкале ценностей - абсолют из того , что я слышал и слушал ; миллионы не стоит и он великолепен- в тембрах, живой подаче , как элемент информац. оружия 3 -го (м-т ь их) рейха. Наши , тем не менее создали руками прибалтов нечто ( 3 и 4 фото сверху) тоже неповторимое и это тоже - лучший (для меня однозначно) ШП СССР - 11"" -ик на подмагничивании ! От Мир-151 , крут , литая рама -11"" ,мощное подмагничивание , как и у 12"" Телефункен , звук чуть менее музыкален , но тембрально хорош в контексте достоверности . С трудом оторвали в один топ-проект на роль мид-СЧ. На НЧ - Миша Ураков с его шедевром -15"" на подмагничивании от 12"" Дженсена . Сижу теперь с десятками (Тел) , докатился. И пожалуй , катиться никуда больше нехота.

""Миша (!!)(звонок в полночь ... деревни Шоша...Завидовского района. ) , у тебе корпуса приемников Телефункен есть цвета вишни ? "" ""Продай , товарищ из Киева делает стереосистему "" . ""Не продам...!"" Впрочем один уступил .. . Это целое архиэксклюзивное аудионаправление для особо ""аудиоотмороженных "" ..., и ладно делали моноконсоли , типа АМЛ +++++ , но стерео -две консоли , это уже интригующе. Впрочем , покойный старик и это советовал. Я обожаю звук и музыкальность отреставрированных элитных приемников (с неубитыми деталями) или реально моно""мега""усилителя , размещенного в корпусе довоенного приемника или консоли . Этакий реальный отжим референса музыкальности и особого мегакайфа -для посвященных в изыск звучания настоящего , сорри , аудио. Моя домашняя консоль в корпусе 896 . Динамик -12"" Телефункен 39 года. Усилитель AL5 , AF7 , RGN1404 , в пентоде и БП без электролитов . Не нравятся мне эти ""электроли..... ты"" .

В продолжении : ДАК иногда бывает двухблочным - и отдельный блок - это ламповый буфер Дака , его выходная часть с трансформаторным выходом . Сам чип - ВВрсм 63KY . Внутреннее построение -отражение идеологии : оптимальный баланс миксов новодельной элемент . базы (блек гейты, тантал , Дуэленд и прочее) и винтажно-раритетной- Драловид, Bosch , довоенные (в 2-х блочном ) лампы Телефункен : AF7 , EF14, AZ1. Первое фото - ""бюджетный"" дак , второй (двухблочный) , уже не бюджетный.

Предлагаю некоторые свои практические аудионаблюдения , касаемо реальных ДАКов - авторских , которые делаются скромным ресурсом SMlab и неавторских - хаенд уровня , той же Аудионот , к примеру. Практический опыт по сути часто безценен , так как часто определяет целые вектора развития отдельных аудионаправлений и он обретает вес , когда черпается из опыта построения не одной аудиосистемы и не двух ; доступ до серьёзного уровня аудиоэгрегора ( касаемо цифири той же) - информационного совокупного опыта и знания в конкретной сфере , может помочь кому определиться или переосмыслить некоторые ""догматы"" цифропостроения. Идеология построения даков (и не только ) от лабы SMlab , имеющей свой практический капитал ещё с далеких 97 года -времена Софителя и молодых наших возрастов ... , но тогда упор делался на ламповое усиление . Ныне , имея в наличии аудиосистему - условно (конечно) для меня референсную в контексте тестов на музыкальное , тембральное разрешение , что вожделенно для любого адепта цифрового звука и его приближения к стандарту винила и ленты, можно тестировать любой дак или СД-транспорт на предмет совокупного баланса - живых тембров и общего разрешения , где выявление музыкального разрешения - альфв и омега любой моей цифровой ""аудиосуеты"" . В краткой сути , идеология выглядит (пока кратко) так : 1. Мультибитная основа на проверенных времененем цапах уровня AD1865N -K , ВВрсм63 , 56, 58. На данный момент есть проверенный поставщик отличных плат с AD1865N , с проверенным приемником спдиф ( СS8412(14)-CS), стабах на германии - условно римейк платы Аудионот , который явно неровно дышит в сторону этого цапа . Отсутствие ЦФ . ЦФ (цифровой фильтр) - вытащит всё , но гармонизировать ДАК с ЦФ -уже ззадача часто малоразрешимая и поэтому та же Аудионот ратует за NOS -технологию. Как ни странно , народ своими ушами - в доминанте -тоже. 2.Преобразование ток в напряжение ( I/U): в моем случае - только низкоомный ( 15-22 ом ) высококач. резистор - проволочный или танталовый. ОУ неприемлемы - точно, круто, но слышно (в прозрачных трактах) , как ОУ наваливает , сорри, свою ""доктрину звучания -техничную , но заметно менее аналоговую, чем резистор . 3. Никаких после цапа согласующих трансформаторов. Без него - если только это не силвер от Аудионот за непомерные деньхи , звук быстр и гибок , изменчив , как тень кошки , и с ним (трансом т.е.) - звук тормозится , как кошка , которая чем -то объелась... После резистора I/U входим в переходный резистор (тоже очень качественный) - 1-3к , фильтр ФНЧ и далее в двухкаскадный ламповый буфер на триодах нужного уровня усиления и сигнатуры. 4. Ламповый буфер - это по значимости очень ценное место в даке с NOS ( без ЦФ) . Собственно , он один может выявить всё величие возможностей гравицапы или успешно похоронить... . Аудионот выявил , закатал ценник ...; звук живой , аналоговый , 10 лямов стоил в одном из салонов первопрестольной , но что мешает отчасти позаимствовать столь ценный западный опыт , типа.... . Не только позаимствовали , но и пошли дальше - в линеаризацию миксом не только дорогой комплектации , но и винтажной , особенно разводки , не брезгуя и силверами от той Аудионот . ""Дальше "" -это идеология больше Телефункен М5 (студ. магнитофон) и Клангфилм (ряд усилителей) - блок питания буфера на чисто бумагомаслянных и масло(даже) наполненных конденсаторах . Отказ или сведение к минимуму электролитов -в самом БП и катодах ламп самого буфера. Включаем вообоажение , имеем : ДАК с лучшим (одним из лучших) мультибитов в версии NOS , ламповый буфер с двумя каскадами и гальванической связью между ними , в катодах - номиналы Бошей , питание - чисто бумагомаслянное , хорошо отфильтрованное , кенотронное выпрямление , и ОППВ на высоком . Иначе не айс . Остальное нбансы : плата буфера из довоенной ели (фанеры) , корпус - из меди или того же дерева. Ставим на реф. систему на динамиках Телефункен довоенного времени , слушаем . Если имеем живой, аналоговый , без цифр. окраски (если СД-транспорт позволяет ) звук, то цеот достигнута - альтернатива винилу . Типа. Примеры ниже . На шасси Телефункен . Ниже - разные вариации - в одной идеологии .