Михаил SM

Мы все в своём роде в приближении аудиосталкеры, имеющие свои зоны практических наработок , опыта и знаний. Не всякий понимает и тем более принимает , так как у многих - свои понятия и стандарты. Из прямолинейной логике если , всё хорошо истекает ( не г. конечно) . Итак , если есть доступ до сканирования (сорри , прослушивания) мирового аудиотопа - условно, конечно -в многочисленных его проявлениях , и посчастливилось (если кому) создать действительно аудиосталкерскую аудиосистему -на которой и этот весь топ как на ладони , и свои поделки , и кто-то что-то подтаскивает на экспертизу , типа , но ..., тенденция такова , что становится понятно -зачем клятые англосаксы стока берут за свои силвер конденсаторы - скорость, обыгранность , ясность , тембры... ; всё это настолько в зоне проявляется (моей ) , что сначала становится немного грустно от всего этого советского наследия , но потом включаешь советского остатки своего аудиомозга и анализируешь - в чём секрет -то этих силверов и почему силверы конденсаторы Дженсен весьма печальное сравнение с силверами Аудионот - всё беднее и проще . Всё вроде правильно , кроме выводов - стоят силвермоножилы , а у Аудионот силверов - только литц , да ещё два , три провода . Потом становится проще, когда приходит осмысление, что музыкальное аудио рождается не столько даже в схемах, сколько в мелочах , типа - выводы какие -то , но а что это на Кондо все резисторы танталовые с припаянными аккуратно силвер моножилами 0,3 мм (5-6 шт в пучке) , да в полиуретане ? Анализ множества миксов топа в аудио , ибо не иссякает поток аудиообездоленных, кого очередная бюджетная канва лишила -кого тембрального разрешения, кого энергетики , кого самой музыкальности , позволил нащупать (и осмыслить) -где в аудио сохраняется музыка. В этом контексте советские детали , те же конденсаторы , далеко не ""мусор"" , но часто нуждаются в элементарной гармонизации -в своё частном узком аудиомиксе . Ламели те же снять с выводов СМ-5 или КБГ , МБГЧ - удивитесь ( если хорошим проводом подпаяться прямо к проводу в трубке ) сколько мути меньше станет .

Почти всем советским металобумажным конденсаторам нужно , по мне , менять (технология -""кусь"" ) их выводы -на , к примеру , довоенный литц телефункен(с катушек контуров ) , моножилу проверенную , очень хорошо гармонизируется с ними силвер литц -Аудионот или какой иной, но только не силвер моножила. Силвер моножилы выводы уже чекрыжутся и у Дженсенов , т.к. это место очень сильно влияет на совокупную сигнатуру конденсатора вкупе с его выводами.

В аудиопостроении в его реальном выходе за рамки симуляторов -в реальные дивайсы и аудиосистемы , расклад (микс) применяемых деталей - резисторов , как элементов влияющих на результат (а он , как известно, может быть в концепте разный) может иметь определяющий критерий . Аудиопрактики , вышедшие за рамки симуляторов (что имеет ценность в приближении совершенства самой схемы , имеющих активные элементы -лампы, транзисторы , их режимы...) имеют практически все два важных инструмента , даже три : свой слух и музыкальную память , свою контрольную реф. аудиосистему (которая прозрачная для музыки и тембров в своей базовой комплектации ) и немаловажно - слуховое и прочее мнение людей разных -со слухом и без слуха , с понтами и без оных , но музыкальное воздействие , реально стало ясно за более чем 25 лет , имеет воздействие на любого человека . Так же и музыкальный дивайс -в любой системе заявит о своём музыкальном статусе . У меня на этот случай есть отдельный пентодничек - народ его обозвал ""кубиком"" -на довоенных EL12 в пентоде ( 8 вт ) и 6072А в раскачке , питание в доминанте с применением бумагомасл. Бошей , проверен на музыке и вот тестирование приемлемых по согласованию с ним иных аудиосистем легко выявляет -сама система музыкальная или мёртвая. Построение его по резисторам - входной резистор Г-регулятора -AMRG , в катоде 6072А - AMRg , сами РГ - Нобли , в катодах - 100к Драловиды , EL12 - гридлик -ВС , в катоде тантал с Блек Гейтом , антизвон -33 ом. тантал. Общая ООС - 22к AMRG . Выходнички - на ОСМ-0,1 ( 60 гн) . Почему такой изврат ? Но всё просто , у человека проблема - система не играет музыку , всё отстранённо или серо . Выявить надо , кто виноват . Начинать надо с усиления , т.к. усилители со своим резюками и проводами , часто не работают с музыкой , и будучи поставленными в состав заведомо отстроенной музыкальной системы , сразу становится ясно - музыка ушла или как? Если звук не рухнул , музыка есть , подозрение падают уже на систему с этим дивайсом - выявлять надо уже там. Причем реф. системе фиолетово кого тестировать -привозили , к примеру , Мейшу аудионот и владелец сам понимает - с музыкой явно напряг - но раскрашенное под тембры ламповое экибано... . Далее что ? Менять резисторы в Мейшу и срочно , т.к. их там - антимузыкальных , реально много . Логические выводы, думаю, легко сделать. Фото фрагмента Мейшу - в анодах драйверов - Драловиды периода 60-х , в катоде (накале) 300В - 2-х ватные строенные танталовые резисторы с доп. теплоотводом . И мой тестировщик на музыке - ""кубик ""на EL12 Telef /

Когда явлена отлаженная на симуляторе (допустим) схема , любой адекватный аудиопрактик озадачивается выбором деталей для схемы - микса деталей , Ватсон . И в этом миксе резисторы , имея свои реальные звуковые сигнатуры , имеют самое непосредственное влияние на выведение схемы в миксе на уже реальный концепт звука - в топе критерий один - нсть или нет тембральное и музыкальное разрешение -со схемы и её микса , один резистор может полностью закрыть всю музыку - звук стерильный и отстранённый , точный , без шумов , без... , без вовлечения, без интереса к музыкальному замыслу записи (испонителя) . В этом вышеизложенном контексте , неважно какая схема - транзисторная или лампадная, практический опыт имеет свой список... резисторов, прошедших вышеизложенные требования ... В моём списке ( чьи -то списки тоже интересны ) это : Абсолютный , имхо , топ - довоенные Драловиды , применяются в самых изощренных в требованиях проектах -никаких бабушек и адольфов - только лютое немецкое совершенство в тембрах и музыке , суперлтнаризаторы в переходах (антизвоны), в гридликах , в анодах , в слаботоковых катодах , в цепях задания ООС . За ними стоят красные Сименсы , эти резисторы не так детализированы , как Драловид , но в аноды весьма привлекательно. В миксе их много ставить я бы не советовал , попрёт ""сименсовщина"" , такой специфический окрас. Из советских очень ценные , мало уступающие Драловидам , ВС """динамо"" , вообще ВС - все музыкальные и тембристые , чем ближе к концу СССР , тем звук всё проще и проще (иже с ними если ) . Но в простых , но в музыкальных и недорогих проектах усиления им мало альтернатив . Бороуглеродные советские - "" густой бороуглеродный замес"" , типа кагора - важно не переусердствовать . МЛТ ранние , в катоды , но музыки по любому поубавится , позние ужк её обнуляют ( кто имеет возможность слышать) практически полностью , МТ -это вообще зомбирезисторы - единственное их достоинство -держать температуру... Из забугорных , лучшие - танталовые -любые , немагнтные , магнитные ; ими можно комплектовать реально ""лютые"" ламповые или транзисторные схемы -в составе остального микса (конденсаторы, провода) разумеется. АМRG - звучат победнее Драловид и Сименс, но доступны , неплохой базовый уровень , в миксе - с танталами и проволкой - сочетание хорошее . Из недостатков , не держат мощность , поэтому 2 -ватный более 1 вт нагружать чревато -рано или поздно наступит кирдык. Ален брадли - если усилитель даже со 120 дб общей ООС оснастить брадлями , будет ощущение легкой аналоговости , так как бради своё дело -делают , и безусловный успех удачных винтажных и ламповых усилителей, они в основном все (все Маки и прочее) были распаяны именно Ален Брадли . Что-что, но в музыкальности они хороши .

Реальную работу (на своём уровне) с выходом на реализм тембров и их достоверность делают по мне (имхо) бумагомаслянные конденсаторы в переходе или на выходе . Из топа, это типы Дуэлундов , Аудионот , Дженсен. Из винтажа - ранние (конец 50-х , начало 60-х) Боши , Сименсы , 50-х Вестерн Электрик , советские МКВ , ранние КБГ , МБГЧ . Главное при этом - прогнать этим типом конденсаторов всю аудиосистему - от выхода лампового дака (к примеру) до кроссовера АС. Полипропилен , лавсан , синтетику нельзя пускать в смешение , т.к. выйдет аудиобурда . Тогда уж ставить полипропиленовые , фольговые , реализма тембров не будет -будет сюрал , но если не сравнивать с живыми тембрами , то сюрал красивый - типа манекена красивого ... , многим нравицца.... до ""одури"" .

Корпус конденсатора с рулоном МБГЧ немного короче (вроде) , чем с брикетами. Но просто берешь и открываешь , там и видно . В катодах ламп , если в БП усилителя доминируют бумагомаслянные конденсаторы уровня Бошей , обычно нормально встают ROE , Блек гейты FK или стандарт или вообще - те же Боши с нужным номиналом , допустим 32мкф х 160в или 40мкф х 80в . Проблема только одна - эти Боши днем с огнем . Есть , конечно, советские МБГО , которые по тембрам априори сделают любой электролит .., но вот с ясностью могут быть проблемы . Поэтому народ и пытается их раздеть от стальной сути...

В стальном герметичном с вазелином корпусе МБГЧ бывает два вида (конструктива) конденсатора . В первом случае это 5 плоских секций по 2мкф параллельно и во втором - один цилиндрич. рулон - 10мкф . В большнстве случаев хватит и 2 мкф , но если входное сопротивление усилителя (на который нагружен выход плеера) порядка 10к- 20к , то нужно 10мкф . Зеленые мьюзы Ничигон ставили на выходе многих СД-плееров Филипс , 900 -й серии (и 800 -й тоже) , но закономерность одна , кроме может блек гейтов , остальные электролиты в этом месте ( или на входе транзисторных усей ... - мои безусловные соболезнования) безжалостно форматрируют скоростные и изменчивые (интонации ) характеристик звука , тембры тоже - как правило заметный электролитный или блекгейтовский (тоже) окрас -типа популярного брильянса... . МБГЧ , если подпаяться немецким литцем или даже силвер литцем -прямо к выводным проводкам (только не к ламелям) переиграют любой электролит -в совокупности факторов . Но габариты их...

Реальный опыт по аналогичному месту в МаРанц - 63SE . Замена этих Силмиков - две штуки последовательно включенных на раздетый ( в низковольном месте не возьраняется , имхо) МБГЧ - в одном круглом рулоне -10мкф х250в , выявило , что эти Симики - г... редкостное , полностью уничтожевшее тембр голоса любимой Эллы Ф. Слушали и другие записи , пришли к выводу , что электролиты на выходе не зло , но слушать полезно было бы и Кену Ишивате... . Для понимания, можно поставить неполярные красные Блек Гейты , зеленые (Мьюзе) Ничигоны , МБГЧ тот же - даром , но только не Силмики.

В одних случаях применение линеаризации выявляет лучшее в схемотехнике - Блек гейт в серьёзных аудиомиксах, в других - спасает от цифровой мути и в третьих - выявляет , что основной микс - мусорный ... , и поэтому прежде чем ставить Блек гейты , уберите мусор со схемы; это резисторы , мусорного качества конденсаторы в переходах, в питании . Блек гейты (как и иные кач. электролиты уровня Керафайн , ROE , всегда ставят в составе аудиомикса , а не огульно - абы было . Жизнь наша сплошь тест на наш ( же) интеллект , где от иного весело бывает многим .

В цифре тут иначе , чем в аналоге - Блек гейт часто абсолютно безродную цифрушку превращает в весьма грозную аудиозверушку.... . В Маранце 95 далеко не рядовая элем. база , а такая фирма , как Ротел , Парасаунд ставила Блек гейты серии F изначально даже в свои начальные дивайсы.

Вы наверное из тех , кто ушам доверяет меньше , чем протоколам измерений . Пупкин должен научиться находить информацию сам (гугл в помощь ) и только потом можно и вопросы задавать на форуме. По потерям D в диэлектрике Блек гейты имеют серьёзное преимущество перед обычными электролитами . Санио оскон тоже , к слову , и поэтому их активно применяют (ли) во всех серьёзных цифровых проектах , как чистильщиков по питанию. Против опыта и практики большинства -в отношении тех же Блек гейтов , можно применить только свой опыт и свою практику -если система позволяет (конешно ) , тогда всё встаёт на места . http://www.salonav.com/arch/2016/12/silk-twitter_black-gate_potentiometer.htm

Если построение системы из микса индастриал компонентов , тех же электролитов общего назначения , не легированных графитом , то применение скоростных электролитов уровня Блек гейтов ни к чему хорошему не приведет . Тем более сравниваться в таких системах , что-то тестировать -это из области сфер аудиообсурда - типа, пупкин послушал блек гейт на своём кетайском усилителе.., и сделал заявление... .. Поэтому , те же Аудионот блек гейты ставили только в высокие -4 и 5 уровни , где уже комплектация деталей позволяла применить достоинства этих лучших в мире электролитов - скорость , разрешение и ясность. В цифре лучше них ни один электролит питание не чистит и альтернативы им практически нет . Хотя ставят Санио Оскон с органическим электролитом , но Блек гейты всё равно лучше. Вопрос интересный, откуда на ебее такая вдруг неугасаемая номенклатура этих Блек Гейтов и по диким ценникам ?

Неоспоримо. Субъективно , сравнивая если два варианта коррекции , традиционная звучит заметно свободнее . Боязнь послеанодных высокоомных резисторов так вообще надуманна , опять - в реальном мире даже номинал в 1 ...1,5 мом проблем особых не вызывал , но только если сам резистор не ниже уровня немагнитного танталового или , что лучше, довоенного Драловида.

Практически прогонют корректор на цепи эталонной антириаа - вымеряют ачх , наблюдают меандр . В итоге часто расчёты показывют одно, а реальные обмеры - иное . Проверенная цепь риаа от Аудионот : 270к - (39к - 0,0082мф) + 0,0028мф - гридлик 1,2м.

Не совсем по теме , сорри . Отвечая, ЕСС32 ставил в первый каскад лампового буфера дака ( во г. Владимир) после цапа ВВрсм63кy , второй выходной каскад -EF14 с трансформаторным выходом 5 :1 . С этой лампой (есс32) дак даже с обычными медными на Ш- железе выходниками Аудионот реально нахлобучил в разных местах -двум разным дакам Аудионот 5 уровня. Один владелец помчался скорее его (дак5)продавать, а второй - приволок свой на тьюнинг . Лампа просто феноменально (есс 32Муллорд) с высоким музыкальным и тембральным разрешением , поэтому штатные в DAC5 E182CC Дженерал Электрик или Филипс , оказались бессильны со всем , казалось бы, серебром в этих даках. На фото стоит 6sn7 ITT . Планирую сделать каскад в буфере на прямонакальном 26 триоде , две штуки лежат . Говорят , правда сильно микрофонят . http://www.r-type.org/exhib/aaa1036.htm

Е182СС , 6sn7 относятся к числу ламп , имеющих линейные ВАХ , но усиление относительно небольшое , не более 14 ...15 . Поэтому одного каскада может не хватить. Тем не менее , и обе лампы позволяют иметь на своих анодах +300в (к примеру) , что обеспечивает приемлемый запас по амплитуде. В 90-е , 2000-е были в моде предусилители на 300В , 45 , 2А3 , с выходным трансформатором 20 :1 и драйвером - Е182СС (5687) или 6SN7 . Два каскада в итоге и реальное управление в согласовании системами любого уровня - биампы, три ампы. Есть ещё мегалампа - ЕСС32 (двойной триод) , он по мне к 45 -ке по музыке - лучшая. https://www.ebay.com/itm/115671055081?hash=item1aee883ae9:g:boQAAOSwYQ1jwE1Y&amdata=enc%3AAQAHAAAAoKMi3sFguIjoMPck%2BDyT5tPuILhAFf0RpSBH2WwQS62DzxoAcNdyC1rQdu7AeEFC6ERytrPvoJxQ1nfa6XHfJz8T3FUYnN9h%2BitWBBxDh9bLlerax5H58rEUxb3fmNIPOPYIAFK3x5Dm7Su6sN5TiElToe%2BdwKinaRL%2BR0tqHhA7r2RcpRdRLL04s2bZvIa4dYT6pHxryiBqpgUuZGT%2Be6M%3D|tkp%3ABk9SR8j72qfIYQ

Два мотивирующих начала - послушал и изучил практический и не только, опыт реальной системы ( по ютубу, конечно , далеко не всё) . Второй - этот опыт применил и оценил уже у себя . Уже согласно моего опыта , ранее я использовал кабели - и дорогие XLO , Кимберы , топовые Аудиоквесты , медные и силвер Аудионот , Монстре кейбл и ещё много каких , но в какой то момент эволюционирования (вверх) моей (и у коллег многих ) аудиосистемы стало ясно - по подавляющему числу критериев -таких как живость звукопередачи , ясность , тембры , музыкальное разрешение , саундстейдж (даже) - кабели на основе отобранной ( многое из винтажного -мусор) меди реально стоят выше всего этого хаендвеликолепия , и Нордост тоже в туда же. Винтажники чем -то напоминает золотоискателей - купят кучу древних проводов, тщательно их отслушают на своих системах (не хаендовских чаще , понимаем ) , отберут лучшее , наделают себе кабелей, сделают себе мегамузыкальные усилители и прочее ; суть для меня если простая - на основе только современной аудиокомплектации ( детали , провода) создать действительно музыкальное аудио - имхо : НЕВОЗМОЖНО . Бумагомаслянные конденсаторы тоже надо отслушивать , не панацея , скорее хорошее линеаризующее начало -особенно в блоках питания или на входах (обычно лепят электролиты ...) приличных транзисторных оконечников . Мундорф не применял, но если бумаго-медный ...., то с большой вероятностью натуральность тембрального разрешения гарантированна. Любой переходной конденсатор всегда проверяется - на что годен в реальном проекте , Спраги редко кого подводили . Менее аудиофильский звук ( с винила то бишь ) -на моей системе с полностью винтажными кабелями . Моноблоки на AL5 Телефункен .

Николай Сухов объяснил о последствиях сверхглубокой общей ООС в УМ .

Откровенно не понял ваш прежний посыл -сабы и источник тока . Вроде же все героически упираются (в борьбе за точность ) в применение ультравысокого демпфирования (для ФИ и ЗЯ)со стороны транзисторного усилителя (и это источник напряжения с низким , сотые ома , выходным R) , что необходимо для точной работы кроссовера и его работе с низкодобротным НЧ-динамиком . Практически тот же 2А12 ( мидбасовый 15"" нч) в открытом ящике (800х 1300) при работе с выходным R усилителя =10 ом , работает невероятно точно, чисто и с реальной скоростью . Можно смело говорить , что работа НЧ-динамиков в режиме согласования по напряжению , лишает динамик возможности (проще говоря) обыгрывать бас. Он становится монотонным и однозначным .

А что сабы с такими критериями научили играть (воспроизводить) реальный, быстрый и точный бас? Я что-то не встречал таковых . Колотушки и бумболки , это да, хе... т только в путь. Как ни парадоксально , нормальный, естественный характер баса достижим в открытом оформлении ( или рупорном , но не ФИ ) при работе динамика и в НЧ - в током режиме. Просто сами динамики должны иметь для этого соответствующие параметры . Мне , к примеру, бас ФИ -неважно ламповый или транзисторный, реально даром не нужен .

Красивое сочетание у Мака полезного с приятным .

Ну это вам так видится , ваше право. Интересно , чем вы объясните применение в транзисторных усилителях Макентош весьма немалых в размерах выходных согласующих трансформаторов ? А. Сырицо и его коллега объяснили ""феномен"" выходного трансформатора, как нейтрализатора ряда важных проблем согласования усилителя с реальными АС , и оказывается для транзисторных усилителей - тоже сея железяка весьма кстати( может быть) .

Что ваш Найквист , можно подумать это большая проблема ? Наоборот , в статьях работают настоящие проффи и знатоки транзисторной техники , учитывающие практически все аспекты и проблемы их построений. Главное , их доводы поразительно точно ложатся в лоно практического опыта , и это ценно , кто в теме различий ламп от транзисторов и решения проблем тех и этих . http://soundbarrel.ru/amp_vt/nadej_01.html

В более полное раскрытие темы : http://soundbarrel.ru/amp_vt/teoriy01.html

По мне , спектр искажений даёт скорее общее представление по температуре в палате . Были исследования , перевод в своё время выкладывал в АРА А. Белканов , о взаимосвязи предпочтений восприятия звука с одним рядом искажений (где много искажений высокого порядка) и другим ; к примеру , где доминирует вторая , третья ниже и дальше чисто . Человеческому восприятию , мозгу важнее , чтобы доминировала именно 2 гармоника , а не третья и тем более -все остальные . Но по спектрам - это всего лишь вектор в понимании , так как не меньшее влияние оказывает характер согласования выходных каскадов лампового трансфор. усилителя или вых. каскадов транзисторных. В ламповом выходной трансформатор выступает важным буфером , по сути отсекая все ""нападки "" со стороны АС (возвратный ток) , чего нет у транзисторных безтрансформаторных усилителей. В курсе , и Макентош и японцы предлагают и ставили в свои транзисторные усилители на выход мощные буферные выходные трансформаторы . Спектр искажений ничего не скажет об общем окрасе (тембров ) усиления , который очень сложно вывести на нейтральные позиции . Теплый (всегда теплый ...) или и сухой тембр (всегда сухой... ) , это уже не высокий уровень , скорее любительский -кому как нравится.