Михаил SM
-
Posts
1834 -
Joined
-
Last visited
-
Days Won
21
Content Type
Profiles
Forums
Events
Everything posted by Михаил SM
-
В стартапе в схеме на аноде 6с4с +225в , если ТВЗ1-6 , то активное R первички - 260 ом , при токе анода 60 ма , это 15,6в или на анодике имеем уже все+ 270в . 975 ом катодный R , падение = +58,5 в . Uа-к в итоге= +211 в. Маловато , конечно , хотя бы положенные +250в , но петь она начинает с +300в и выше -между катодом и анодом .
-
Это уже ""литературный бред"" пошёл , имхо, но направление проводков конкретно в отстроенной системе слышно хорошо , лепестки , выводы -не знаю , боюсь за голову, что накроет ... . Но тем не менее , кто ищет , тот и обретает - если есть что и на чём .
-
Ну за 30 лет аудиопрактики и допуска (возможности реально работать) до всех топовых аудиокомплектующих , я на эти технократические послания уже давно смотрю с пониманием . Р.С. А что на Аудионоте к своим верхним серебрянным конденсаторам (использую много лет у себя и всем рекомендую) выводы делает из ""силвер"" литца , да ещё часто сдвоенного ? Или тоже болеют бритиши ... . Доверять надо своему слуху , а не только уму и приборам -в этом ключ к успеху СВОБОДЫ восприятия мира и музыки (что с аудиосистемы..) в частности. -
С низин недомыслия видится (скорее мерещится) , что при таком раскладе аудиосистема на тонком уровне разрешения ещё не состоялась . Но китай (не зря их Питер К. любит...) красив бывает , не спорю, но как бы ""китаянки"" не красились , у меня что-то не поднимается (настроение конечно)от мультяшности тембров . KR сильные лампы , в 2000-х были у меня в перечне основных , но крайне ненадёжные - сегодня ты её оплатил, а завтра у неё уплыла эмиссия. В этом плане , старые W.E. - 300В к примеру, эталон надежности и долговечности (40.000 часов) .
-
С2-29В - бежевого цвета , хорошие по совокупности параметров, применяю , древние МЛТ (красные) если проходят тест на музыкальность и механистичность , то тоже в дело . Тест простой , включаешь пару резисторов в антизвон или перед РГ , или просто в разрыв перед УМ , и слушаешь подольше разную музыку или кинцо какое , слух уже помнит -по живым звукам , по референсу системы, какой должен быть вовлекатор (отклик восприятия , тембры голосов , инструментов) , и если с МЛТ (или иным резистором ) вовлекатор(допустим ) не пропал , значит и в проекте (ином) он не станет ложкой дёгтя. Танталовые резисторы и ценятся за это - что угодно, но не дёготь , типа млт-ек периода заката империи .
-
Не получится в аудиосистемах с возможностями высокого музыкального и тембрального разрешения. Если система условно аудиофильская , то как не скрывает Аудионот - мы даём красивые тембры ... . А музыкальное разрешение , а достоверность , а если нам нужна музыка без красивостей фирменных окрасов ? Тогда остаётся последнее - соединить лучшие по аудиокачеству (чтобы музыку и тембры не убивали) комплектующие с линеаризующими винтажными и раритетными , получим ""аудиограаль"" в итоге . Из лучшего раритета - это Драловиды , Сименс, Розенталь , Ален брадли , советские ВС Динамо , УЛИ , БЛП(бороуглерод) , из современных - нейтральные танталовые немагнитные (Питеру респект ) , AMRg . Тантал (по секрету) -король в катоде и в переходе неплох , гридлик - это обеспечение ясности и прозрачности , где уголь (кроме модет Драловид) проигрывает , Но Драловид - однозначно король тембров , как и возможности ряда ламп , но звучание винтажных ламп новоделом ламповым не воссоздаётся . Увы , печалька .
-
Скромности Вам не занимать , однако. Всё познаётся в сравнении и при наличии возможности произвести это сравнение. Большинство , поверьте , аудиопрактикующих , не могут построить себе ясные и прозрачные для тембров и музыки аудиосистемы по простой причине -они , увы , отвергают концептуальность построения , отвергают на уровне своего (не дяди) уже сознания, что аудиосистему нужно выстраивать в непростом устроении взаимосвязи комплектующих по их аудиосигнатурным особенностям , где у к40-у9 с его штатными выводами ( звук идёт , чё надо ...) - одна сигнатура , раздели , одели в медный кожух - другая , обрезали старые выводы, припаяли хорошим припоем серебр. литц Аудионот (не слабо если , но я предпочитаю литц. Телефункен) ) и не менее 8 см -с обоих сторон , и мы получаем -в медном корпусе и с ясными и поддерживающие ВЧ выводами (не в пример прежним )- принципиально лучшую звуковую сигнатуру, не уступающую престижным западным бумагомасл. конденсаторам. Понятно, что в аудиосистеме , распаянной не пойми чем , все эти мои предложения работать не будут . Поэтому дерзайте , ребята , и обретёте. .
-
Ламповый темброблок 6Н1П/6Н5П
Михаил SM replied to W_L's topic in Индивидуальные изделия участников NAP
Вместо КП ставлю на лампы с низким Ri (менее 2к) - 6н6п , е182сс (запарелицца , если кому хочется) , в КП 100% ООС - как не накручивай, а однозначность , имхо, звука гарантированна , поэтому в дивайсах Аудионот ему сказали категорическое (кроме СРПП в китах) - ноу . Рецепт ТБ от SMLab ,заточенный под оупен бафл с 15-18"" драйверами : горизонт -15к , 100к (перем) -НЧ ( 0,02 мкф , 0,15 мкф , в землю - 2,4...2,7к . Нижний горизонт 6,8к , ВЧ -100к : 1000пф , 0,015 мкф. Особенность этого звена ТБ, работающего после каскада на е182сс (6н6п короб. ) с анодной нагрузкой , в том, что он не провоцирует работу винила на инфравозбуд . -
Юрий , написали же -звук лучше чем в филармонии ... ; какие ещё в п. ролики ?
-
Ламповый и транзисторный мир по сути в режиме жёсткой, имхо, конкуренции , когда появляются ультимативные сценарии и для ламп ( с правильными трансформаторами) , и для транзисторных усилителей. Видится всё-таки , тембральная достоверность выше у ламп -в силу их линейности (подробно разжевал АМЛ), короткий спектр искажений , защита ламп выходного каскада выходным трансформатором от обратного т.н. тока со стороны АС , не критичность к ёмкостной нагрузке ( 1мкф параллельно выходу лампового и транзисторных усилителей , и смотрим на меандр (если транзисторник ранее не помрет ) ). Это значит , условно тяжелые АС со сложными кроссоверами лучше согласуются с ультимативными сценариями ламповых оконечников , с транзисторными , имхо, всё печальнее - нет той энергетической живости в звуке , которая и создаёт эффект живой филармонии ( с бонусом ""живых"" ламповых тембров . Не претендую на истину в п.и. , просто так видно . Тем более, что многие современные транзисторные ультиматисты (сорри ) топят за точный звук ... , за процезионные усилители , выкидывая лампу (ребенка) из ванны ... , хотя по мне (опять) гибридная концепция - лампы в начале (предусилитель , корректор , дак) и транзисторный УМ в конце звучит на удивление (часто) естественно и гармонично .
-
Если бытие (выделенное) определяет сознание (аудиосознание) -тех немногих , но явивших уже реальный результат ( лучше чем в филармонии ) , то здесь , хотим или не хотим ,видится императив ( Императи́в — требование, приказ, закон. С появлением кантовской «Критики практического разума» императив — это общезначимое предписание, в противоположность личному принципу; правило, выражающее долженствование.) Если простыми словами , в аудио имеет ЦЕНУ его совершенство - то, каким звуком в итоге возрадуется пользователь этого аудио и какую он готов заплатить за это цену - своим временем , своими деньгами , своим КП. В случае ЮМ и его последователей видится попытка реализации пожалуй базисного основания совершенного звука - его реализма восприятия и этот реализм , для тех, кто не в теме, ""сидит "" на нижнем регистре (басе проще) , что предопределяет фундаментальность и реализм (иллюзия филармонии ..) . Большинство условно адептов аудио реализуют своё выборочное видение этого совершенства аудио и если откинуть красоты хаендовских прикидов ..., то зрелища реализаций (как в случае топикстатртера) непосвященных могут испугать . Ну это их проблемы. Одно можно сказать однозначно, существует критическая ""масса "" в реализациях тех же ТВЗ ( по мне, если HI-B , лента не менее 24см2 для 300В ) , когда возникает или начинает таять то ощущение , что ты не систему слушаешь , а реальный концерт . В своё время такой сценарий пытались провернуть сценаристы Аудионот , сравнив звук исполнения ""живого "" виолончелиста с тем , как он же прозвучал на топ-уровне системе Аудионот , как в своё время Клипш удивил .., но реализма система AN не явила , красивость тембров была (это их концепт ) , но как накрашенная девочка ещё не женщина , так и звук просто с красивыми тембрами ещё не филармония .А уж лучше если ... ?
-
С точки зрения ""физиков -аудиоядерщиков"" ничего влиять (в аудио) не должно и не влияет ; тот же советский млт советскую схему не испортит... . Но ещё есть слух и восприятие звукофила и меломана ... , есть тембры и есть то, что с МЛТ в аноде мы услышим одни тембры , а с Ален Брадли - совсем другие .
-
Делал в бытности в 2000-х усилитель на 300В we начала 70-х (в синих коробках) , свечения -ноль , кроме нити накала. Звучание -при достойной реализации , снимаем шляпу - ""живые тембры и машина музык. времени "" . Такие же 300В в перезапуске на новом заводе, в деревянных футлярах и внешне один в один , но светились фиолетом все , что мне удалось лицезреть. И в итоге - живость тембров ещё осталась, а вот ""машину времени"" кто-то .
-
""Я не слышу..."" реально наказуемо. Надо посадить жену , и других ""экспертов"" ..., если и они не услышат , тогда таков путь.
-
Не стал объединять цитаты, сорри . Но реально известно (6с4сё прошли сотни ..) , что реально нормальные 6с4с , что проходили годов 50- 70-х не светятся вообще ничем - только ""тихо видны угольки ..."" накалов . Проходили 6с4с 80-х , и светилась вся колба , звучали блекло (бяка , короче) . Резюме, все ваши сиреневые лампы - ""фигня"" , потерявшая вакуум (или изначально таковой был) .
-
Главное чтобы не фиолетовые , фиолетовые. Тогда фенита ...
-
Ну тогда ув. ЮМ шах и мат ( в реальности конечно нет ) . В реальности , про серый звук триодов в выходном каскаде , есть от серой самой реализации схемотехники , понятного уровня ""трансеров"" на выходе , от которых в большей степени зависит -по практической аналитике , какой будет звук - живой и открытый или серым и пришибленным . К примеру , был опыт , прислали китайские моноблоки на 845 на тьюнинг ( полляма , сейчас уже сильно свыше 1млн_ ) - по причине именно серого и невыразительного звука ( Rвнутр. 845 менее 2к) , схема приемлемая , детали даже приличные , дизайн космический... . Причина - весьма ""зачуханный"" по нашим меркам даже выходник - 16см2 Ш 0,5мм , залитый какой то эпоксидкой.. , с полосой от 23 гц(-3дб) до 25000(-3дб) при заявленных китайцами (традиц. враньё) от 5 гц до 40 тысчь . Заказали (на репарации , выбитые у владельца фирмы ..) у Бурана -на HI-B ленточном сердечнике , по размерам встал один в один - и звук резко изменился -в лучшую сторону , в не серую область точно. Красавцы ниже . р.с. Хорошо иметь два концепта S.E. , на 6с4с (далеко не серая лампа) и пентодный - на EL12 (EL156) к примеру. Меняешь их периодически , как на разные концерты ходишь - сегодня в оперу и консерваторию.., завтра -на рок-концерт и русский хор .
-
Получите подобие транзисторного , имхо, звука . По мне , бездарный баллон в сравнении с 6П3С . Тогда уж лучше КТ88 ; ""мясо"" , мощность, надежность -все радости в одной толстушке. .
-
Практически важно , если на аноде +400в при тетродном включении S.E. , обеспечить Pa не более максимального по даташит ( 21 вт ) , предпочтительнее автоматическое смещение и Ug2 не более (практич.) + 250...300в . Практически , Rr = 330..360 ом , ток 55ма , критерий - покраснение анода , если краснеет , уменьшаем ток или напряжение на аноде. Работают долго и упорно , умирать категорически отказываются... , 59 год.
-
К40-У9 имеют негодные для целей аудио -цепей прохождения звукового сигнала выводы - жуткого вида коротковатые моножилы , которую не зазорно убрать (кусачками) и вместо них у основания вывода хорошим припоем припаять -к примеру литц. из серебра или литц. советский 120 жил в полиуретане х 0,08 (синий шёлк) . Но или сименс моножилы в полиуретане -они тоже красные или розовые.. , тоже хорошо работают выводами к40-у9 . Хорошо не путать ( если уж делать...) с ""великими "" советскими конденсаторами всякое (г.) в виде поздних (против ранних ничего не имею) млт и ""стрёмные"" разводки из непонятно каких проводов , непонятно откуда вытащенных. Всё надо отслушивать , принимая решение, чем паяться с к40-у9 , у которых тембры ""матовые"" , окрас минимальный , ясность и разрешение неплохие. Хорошо сочетаются ( в контексте всего дерибаса) с СМ-5 после выпрямителя ; вообще, кто выходил на чисто бумагомаслянный расклад ( Боши , МБГВ , КБГ, см-5 ) -в БП , в катодах и в переходах , только тогда осозновал (ИМХО) , в какой яме сидит многое остальное наследие... .
-
О звучании драйверных ламп всех заводов и вариаций исполнения
Михаил SM replied to W_L's topic in Lamp signature
Себе уже сочувствую.., звучащие лампы тихо уходят .., а новые уже часто физически недоступны, типа уникальных по своему влиянию на ""глобальный разворот"" сорри в сторону настоящей ""аудиоаристократии ..."" , таких как RGN1404 Телефункен (одноанодный кенотрон) . Без него в выпрямителе ОППВ для динамиков на подмагничивании -те же Телефункен 12"" , 10"" просто отказываются звучать по максимуму. Но , есть одно ""но"" . Если система имеет (таки) задел на звучащих ""матёрых"" лампах , наши 5ц4с 50-х годов реально соответствуют ""компании "" -тембры, интонирование , отсутствие мультяшности (в тембрах ) - чем страдает практически весь ламповый китай , в тендоре , короче. Основные именно они - 5ц3с 55 года с черными анодами , 6с4с - 63 года и 6н8с мелз -53 года .., в оконечнике (два каскада) , но в даке на ВВрсм 63кYуже стоят в буфере EF14 , ЕL12 телеф. , в питании RGN1404 , с него прямо в конец , БП подмагничивания - RGN 1404 -без альтернативы похоже. Для дорогих гостей ( или серьёзного тестирования, просто музыку послушать) ставлю в конец(УМ ) вместо 6с4с - 6в4G Ратион (или Кенрад блэк) , EF14 (в дубль панельки ) и кенотроны U52 Коссор . Возможно один из лучших в мире одноанодных кенотронов на ток до 100ма . Лот недорогой , кому то повезёт . https://www.ebay.com/itm/235415938003?_skw=tube+RGN1404&itmmeta=01JKXVCZ1G21HXST1YXJ18FKA8&hash=item36cfe223d3:g:pH8AAOSwzOFlvpC3&itmprp=enc%3AAQAKAAAA0FkggFvd1GGDu0w3yXCmi1eSukZt%2BryDQwIa89jWYFQ3mBWru8NL9J2z5NEX7YVsgDXJUCXudjcdSBgvSm2NoDX6d7cnhzcHn5zTR%2B7RLfKg1omc2tkarIFAbwh4O3cR3NGu4768SpKXQfs%2BY97%2F0tckzZ9d8cangnymV%2BLEKcjMNB1djBDIrFpDQ9uqL47E007XuoY6%2FOuG1JM7cEet6ZVrGZoUg6xnw1L1c%2FEC85iYWhvdoHeRbX%2BJHsq6dYbsfJ1NNShG9dGRudCjO6qqVvI%3D|tkp%3ABk9SR-zws7ufZQ -
О звучании драйверных ламп всех заводов и вариаций исполнения
Михаил SM replied to W_L's topic in Lamp signature
Вторая эта легендарная... ( тёпленькая пошла...) , в целом для 6н8с уменьшать (если ) анодный резистор до 12-15к , ток по максимуму , жарить , в целом звук ( и тело его) появляется .., но долго жить в таком режиме лампы не могут(ь) . Альтернатива , 6н8с ""любит ""режим -анодный резистор - 100к , 1к в катоде .., появляется разрешение .., обыгранность . В такой режим любили загонять и 6н1п , 6н23п (есс88 в корректоре CARY) , тенденция однако. -
О звучании драйверных ламп всех заводов и вариаций исполнения
Михаил SM replied to W_L's topic in Lamp signature
Не тролю , но прикол - тема точно в контексте научно -технического раздела ? Мне часто задают вопросы в ""упор"" типа- объясните эти различия с т.з. здравого понимания умом российским .., но такие прибавки , как описал ув. yroxi носят вообще-то почти радикальные различия. У меня , к примеру , штук 100 6н8с 72- 81 года Новосиб. завода , серый анод. Лежат и лежат лет уже 20 ... , сколько не пробовал применять - простой, серый звук ( мера отстранённости) , по параметрам всё идеально . Движуха начинается , когда вынимаешь эти года и ставишь тот же завод , но 59 год или 55 , или 53 ( анод с двумя полосками) . Но всё , как описал yroxi , лампы в одном случае ""живые"" , такие же внешне , только позднего выпуска - условно для музыки ""мертвые"". И для большинства советских ламп (про всех не сужу) , сдаётся мне, года 80-е уже ловить нечего . -
Переднее стекло встаёт в базовые размеры передней панели , где от смещения в плоскости отграничение боковинами , а само стекло - тонированное или черное , притягивается винтом в потай к деревянной перед. панели ( на этом винте стекло фактически висит своим весом , но проблем не выявлено) прикрывается логотипом (над логотипом - светодиод включения и захвата цифры(если нужно)) . Т.е. в данном варианте передняя панель внешне смотрится вообще без крепежных винтов . Если нет бокового базирования , то уже надо две точки крепления , но эта версия (первое фото) менее надежное -стекло можно кокнуть , при транспортировке проблемы , тогда как во втором случае , оно утоплено , прикрыто с боков боковинами , надежность высокая. Верхнее стекло (или рамка с сеткой) базируется - слева и справа - боковинами из дерева (разделоч. доски из дуба ) , спереди - стекло упирается в тыл верхней кромки переднего стекла , сзади - ограничитель , но в реальности стекло лежит достаточно надёжно (если с нулевым зазором ) , летом можно сдвигать или вообще снимать . Если стекло черное тонированное , то при работе цифр. платы ( её светодиоды я оставляю на ней) , на плате задержки старта анодного , накалы ламп , всё это смотрится весьма завораживающе .
-
Монтаж цифроаналоговых DAC на чипе AD1865N-К и ламповом 2-х каскадном буфере . Особенность в моём случае -во внешнем видимом монтажном ""хаосе" есть всегда строгие закономерности . Если взять за главное -выведение изделия на звук , который может выкатить плата дака , то под неё формируется и микс всех (согласно схемотехники ) остальных комплектующих ; провода в наборе до 8..10 типов , проверенные на натуру и живость Боша , советский высочайшего качества (и звукового) конденсатор СМ-5 ( 54 года) -после диодов выпрямления. Это на нашем понимании - бюджетные даки , монтаж поэтому -от слова -""отвалите ..."" , т.е. линейкой не трассировался. Сам монтаж лампового буфера всегда навесной -с внутренней стороны платы , принцип разумной целесообразности . Внешне корпус - корпус боковины из дуба ( разделочные доски ) , основание - старинное дерево (ель ) , перед и задняя панель - обычная ель , передняя панель -закрывается стеклом , верх- съемным стеклом . Весьма практично и удобно для домашнего создания, учитывая и то, что сочетание дерева и стекла в корпусе весьма гармонично.
