Михаил SM

Да , мир в аудиоотношениях - редкое явление , но он важен для всех . Интересен уровень усилителей Александра Трусова. https://stereo.ru/p/onwkw-usilitel-moschnosti-aleksandra-trusova?ysclid=luo2orw68l784641866 Знаю моего хорошего товарища - ещё по саундапу , который заменил однотакт на гм70 Стародубцева на усиление от А. Трусова и оказался в своей оценке в выигрыше . Правда и АС тоже заменил - JBL на акутоновскую керамику. Прикол весь в том , что работает всё это технократическое великолепие через архаичный пред Маранц7 . Дивны дела в подлунном мире... Единственно о чём не любят говорить транзисторщики ..., это о натуральности тембров , но проверку на ритмику обычно устраивают проффи или опытные слушатели . В противном случае все бы давно получили абсолютный и нокаутирующий лампы аргумент , что и попытался предъявить товарищ Трусов. Но это оконечное усиление . В предварительном усилении как ни странно , лампы реально недосягаемы и поэтому их многие вынужденны ставить впереди системы всей...

Обычно ставят два тонарма (под конкретный настроенный тип картриджа) на один вертель или два проигрывателя со своими тонармами , у иных до 5 столов в итоге . На один вид музыки -рок к примеру, идеально подходит ММ типа шур-3д , на классику , вокал, джаз - МС однозначно предпочтительнее , т.к. лучше тонкое разрешение и хороший динамичекий раскрыв. Но у звука с ММ больше ""тела звука "" , в роке это имеет вес .

Минимизация потерь ( контактные потери особенно) на перегоне от выводов картриджа до МС-трансформатора и после него до корректора , по многим наблюдениям , раскрывает работу картриджа часто радикальным образом . Низкоуровневые сигналы не переносят контактные переходы , идёт сильнейшая деградация сигнала , плюс само качество проводников от картриджа и далее по инстанции . В своё время в Твери у известного товарища выведенная на критерий отсутствия контактных потерь и прочих , простая Lenco -75 с картриджем АТ-31 и встроенными в Ленку МС-трансы Телефункен буквально вынесла пафосный Орб митчел гарадек с его сме -5 и дорогой мс Бенц микро ; человек теперь изрядный фанат ленок , её тонармов , весьма благодарен мне за приподнесенный урок . После приволокли и колибр покрупнее - прям в мою цитадель ..., -ЕМТ-938 , динавектор-505 и Шелтор -904 , трансы Аудионот предтоп . Ленка и тут обыграла это сборище .., выяснилось , что штатный фонокабель -мусорный , звук не выходил ни на натуральность тембров , ни на ясность , ни на приемлемую энергичность. Кабель поменяли , убрали лишние контакты , заменили часть проводки в тонарме и тогда только связка ЕМТ смогла обыграть @@бюджетный уровень моей Lenco .

Мне и большинству , поверьте , не обязательно даже знать , как она работает ... (фиолетово по большому счёту, хотя я прекрасно знаю о ней всё!)) ; достаточно слышать в сравнении и иметь опыт реакции на прослушивание - достаточно большую выборку имеющих слух . Но и я вас не сужу - вы дитя своего аудиовека и дела ваши соответствующие . Успехов .

Со стремительной духовной и культурной деградацией человечества и аудиосообщества вкупе , уйдёт последнее поколение , максимум два ещё слышащих и понимающих , что современное аудио - регресс , движение к мёртвой альтернативе - цифре в записи , классу D и ещё наизобретают ... , но царствовать будет известное - ""оставьте глухим лукавым разводить своих глухих ..."" .

Если Вы читали ( не иначе ) такого гуру по транзисторам , как нашего россиянина А.А. Данилова - его труд "" Прецизионные УСИЛИТЕЛИ низкой частоты "" , то фактически не могли не заметить , что в мире транзисторного усиления давно уже всё изучено вдоль и поперек , есть свои маргиналы и есть свои трезво слышащие. Объединяет таких как А.А. Данилов и вас откровенная неприязнь , категоричность к ламповому усилению , откровенная ваша гордыня -в проекции пафоса (якобы) преимущества - у одного усилитель с параллельным каналом усиления и у вас - скорее уровня прокламаций - 90 дб -моё всё . Отдать должное , А.А. Данилов написал очень интересную книгу (2004 год) , которая есть в инете , где подробно разбирает многие нюансы и особенности транзисторной схемотехники . Вы , интересно , что сделали , что написали , на чём тестируете , где аудиосистема контроля , где внятная ваша аудиоидеология - в контексте подтвержденного признанного уровня - фирмы , отдельного дивайса . Или кроме аудиогордыни ( голые утверждения ) предъявить нечего ? https://vk.com/wall-99552097_97?ysclid=lun1y2isel866205462

Вы хоть имхо пишите , ""эксперт"" вы наш . Это реальная правда - так ""самолеты летают или не летают"" , Владимир . Ваш может только по прямой - для музыки это ""топор в голову...."" Поэтому в абсолютном большинстве вся эта глубина полёта в 90 дб - ""идёт лесом"" -причем в общемировом контексте .

Блек гейтик то стоит , ""родимый"" , в катодной цепи . Без его сигнатурного воздействия (как недорогая альтернатива - Ничигон Мьюзе) каскад с 12ах7 или 6072а повисает с большим вопросом . Всё дело в том , что каскад на 12ах7 (или аналогичные её с конскими Ri ) c Блек гейтом в катоде , в идеале - в RC -развязке и серебре в переходе после , и коррекции .. тоже , выходит на чрезвычайно высокий уровень аналоговой иллюзии - микродинамика , естественность, лёгкость ; именно поэтому Рустем любил в своих корректорах такую обвязку и реализацию 12АХ7 . В Маранцах 7 корректор на винтажной трухе и проводах , поэтому антизвонов нет (уже не тот случай ) , вырулит только 12ах7 с особо махровым разрешением , и даже не факт , что 12ах7 Телефункен.

Да по мне -г всё это , но Кондо то причем ? У Кондо каскод или если триод , но ММ -картриджи товарищи сего ""великого дорого уровня"" , простите, не применяют . Там царство МС . Хотя для шур 3д с её полосой до 15кгц , компенсация резонансом помогает вытащить какой то ВЧ с её приведенной массы ...и конусной иглы.

Да , это технический выход из тупика , но универсальным такой корректор уже не назовёшь , думаю. Но уважаемый народ то поставит стандартный корректор -с входным 47к .

Штатный тонарм и штатный фонокабель LENCO-75 - основной рабочий стол и тонарм в аудиоЕвропе в 70-х и 80-х , обмер ( оригинал гостит в системе) показал 270 пф. Вообще , господа, коварное это место - согласование со входом корректора , и обломов с триодами на входе в разы больше , чем на входах пентодных или на каскоде. Возникает вопрос - на сколько вообще легитимно применять на входе (первый каскад) корректора лампы , типа 12АХ7 или 6н9с ? Смотрим рис5а : 500пф уже катастрофа и сколько навесит корректор с входной 12АХ7 (6н2п, 6н9с) к , примеру, ленковским штатным 270пф ? При этом кто-то умудряется не слышать , но , думаю, не с триодниками по любому... Р.С. уже в своей LENCO- 78 с картритжем МС Ортофон -элиптикал , я МС трансформаторы Сименс (бочонки )разместил непосредственно рядом с выходом тонарма внутри самой Lenco , минимизировав как паразитные емкости , так и контактные потери . Уже с МС трансформаторов - в корректор , пентодный понятно -на EF12- EF14- EL12 .

Возможно , что ВЧ резонанс этого картриджа при смене С (параллельных ему) гуляет за порогом 20 т. герц (поэтому нет субъективного захвата слухом ) , фирма вообще ничего не пишет о емкости к этому картриджу , поэтому в нет разницы - не слышит человека , но и замечательно . Я бы , конечно , технически всё изучил , померял , меандрик посмотрел (есть такие тестовые пластинки ) , но это если откинуть этак лет 30 .., тогда я от приборов не отрывался... https://hifi-wiki.com/index.php/Audio_Technica_Precept_220

Вы , Владимир , думаю слегка недопонимаете -с кем имеете дело . Меня тоже весь этот ""детский сад"" от ЮМ - худы кривые и прочее , мало радовали .., но я слушал сотни дорогих систем , где стояли усилители такие , как Грифоны , LAMM - моноблоки в классе А , топовый NAD , тоже 100вт в классе А до 20вт -без ООС -ый. Это не считая апгрейдов более бюджетной транзисторной ""аудиомафии "" - эти все Пионеры , Сансуи форварды и Люксманы, Деноны и Ямахи. Поэтому выводы сделаны давно , выводы сделаны не только мною . Об обратной связи написано слишком много , она -средство, а не панацея , причем для транзисторного усиления или лампового ...( без разницы ) , но основной посыл ваш , думаю , ясен . Он состоит в том , что ООС -это средство радикального прорыва в мир безкомпромиссного транзисторного усиления (лампам не дано - 90 дб ""фиг"" обхватишь ...) - если 90 ...и более дб . С обоснованием - все искажения ниже уровня шума , ООС закрывает вопрос ""деталек"" (или прикрывает ) , отвергается субъективный критерий (возврат в 80-е на другом технологическом коне - но опять - ""красивые 0,0001%"" , не демагогия , а приговор -всем этим худам и лампам ...; поднимается флаг , будущее всего аудио - сверхглубокие ООС . Занавес . Основная претензия к усилителям с глубокими ООС -это их фатальная неспособность играть (передавать) изменчивость музыки - ритмики , интонирования .., свинга в джазе, к примеру . БезООС-ные усилители -ламповые или транзисторные , этот критерий передают безупречно . В силу того , что в мире аудио много ""не глухих"" разрабов , значит есть и без ООС -ые транзисторные усилители , где ООС выступает в роли местных линеаризующих . https://plastinka-rip.org/zvukotehnika/644-razmyshleniya-ob-okraske-zvuchaniya-anatoliy-lihnickiy.html

Имелось в виду его наследие , его опыт создания , его философию - что мне особо близко - паритетного уважения , как ламповой концепции усиления - пример моноблоков на ГМ70 , та и транзисторных - гибридные моноблоки в классе А -100вт . И на фоне все этого известные товарищи троллят всех своими сверхглубокими 90дб ООС . На его -Владимира Шушурина лекциях (семинары) , когда он приезжал в Россию в 90-е ( 97 и 98 года) на хайфай шоу мне довелось присутствовать , многое стало ясно . Вечная память .

К примеру , мой опыт , если у пользователя много картриджей и столов , то корректор оснащается магазином (набор) емкостей( или воздушный КПЕ) и входных сопротивлений. Работает оптимальная комбинация , контроль: тест-пластинка (разные) - слух , пользователь уже (в итоге) знает - к какому звукоснимателю своя емкость и свой номинал резистора. Всё элементарно , видится .

А ты ещё и клеветник , оказывается. Свой менторский тон уберите, и не навязывайте свои понятия об ООС куда не придётся . Одно из самых тупиковых , много раз опровергнутых многими экспертизами - известная деза, что усилитель со сверхглубокой ООС звучат , типа , референсно. Вы это В. Шушурину скажите , который в концепте LAMM делает действительно звучащие транзисторные усилители , в гибридной технологии - ламповое предусиление и транзисторные УМ -в конструктиве самого УМ .

Ну у вас , профанация на многих уровнях . Ответить , понятно, нечем .

Могеть быть , может . Но на чём идентифицировали столь чудные наблюдения , уровень референсной системы предоставьте, если есть что? Иначе - голимая аудиопропаганда -извините . Помимо искажения , Владимир , усилитель должен передавать тонкую -ничем пока неизмеряемую , музыкальную энергию , иначе без неё - искажений то нет , но звук - мёртвый. Может поэтому ""ты такой злой"" - это шутка , конечно. Не знаю , реальное прослушивание показывает , что в субъективном контексте - реальное восприятие , столь глубокая ООС -что в ОУ , что в лампах, что в транзисторах - полностью уничтожает критерий музыкальной ясности и изменчивости - свинг на джазе если послушать - безООС -ый усил играет легко , а с глубокой ООС - нет свинга . Но и нафига такое усиление ? Важно , конечно , наше восприятие ; я не осуждаю критерий глубокой ООС , если он нужен кому-то , значит имеет место и быть. Есть музыка , где с ней (ООС) , есть виды АС , есть много разного , где такие усилители востребованы .

Приходит один уважаемый товарищ в один из салонов первопрестольной купить АС с разрекламированными динамиками .. , сидит слушает ... . А бас то где ? Суют ему под нос на бумаге АЧХ этих АС - бас есть..(!) , но вы его просто не слышите... Резюме - купил ли товарисчь такие АС ? Большинство людей выбирают ушами , но ошибка чисто технократического подхода проектантов состоит в том , что они больше доверяют обмерам и прочим ачх , чем своим ушам . Поэтому на высоком уровне должен быть референс , типа реального контрабаса , стоящего в комнате прослушивания у Рустема (одна из топ систем в Москве в 2000-е) , или рояль с Бионорами Клангфилм , как у Миши Уракова , или гитарка хотя бы , но на известное - ""а так контрабас не играет ..."" , Рустем молча начинал играть на живом инструменте в унисон . Оказывается играет , просто всё познаётся в сравнении .

Так и делают . При условии неравномерности АЧХ корректора +- 0,2 ..0,3дб в диапазоне 20гц- 20 кгц , приговор с тестовой пластинкой реален , но не конечен , в чём и состоит ценность плавной подстройки входной емкости - как говорил тов. Руллит -ещё есть сквозная ачх и субъективное восприятие индивидуума.

Ну да , если деньги есть и силы к созданию НЧ уровня того же Ю. Макарова.

Корректор не виноват , что ММ-звукосниматель резонируют по самое... их .., аргумент всегда протокол АЧХ корректора по сигналу антириаа . В остальном - крутите , вертите , винил дело тонкое. АЧХ китайского корректора НЧ , по мне так для реальной аудиосистемы , особенно где АС с ФИ , приемлемее , чем полная полоса корректора до 10 гц и ниже. Вопрос интересный - как кто соизволяет формировать АЧХ своих корректоров в НЧ -их полосе пропускания . Наука и физика , аудиофилизм несомненно ""топить станут "" за полный диапазон вплоть до победного , в идеалах ближе к единицам герц , но субъективный контроль звука в реальных системах показывает , что такая полоса корректора любой аудиосистеме сродне гирям в руках или мешке на шее ..., бас глубокий , но бесформенный , не структурированный , тормознутый . Ну обрисуйте это формулами , господа ....

Пока , ув. господа , до многих медленно не дойдет (сорри ) , что техноуровень (все мы практики ...и теоретики )есть предверие , ""аудиотехнобеременность "" каким-либо дивайсом , но потом наступает мир субъективизма нашего музыкального восприятия , набора страстей и психомотиваций - критерии задаёт человек , и определяет техноуровень - приемлем или нет . Поэтому одни сидят с RC -2-х каскаднечниками на триодах 12ах7 ..., другие на пентодных корректорах , третьи на LC - корректорах и четвертые -на RX - монстрах . Пока на этом форуме не перестанут тролить субъективный критерий -а он финальный и определяющий , до тех пор технократизм станет нечто важным , но не для музыки и звука , скорее для аудиогордыни и технопонтов. Сорри . Нужен паритет .

Только для МС - картриджей с МС-трансформаторами , по мне если . С ММ - всё криминально , имхо. Для ММ , идеально каскод или пентод на входе.

Не фонят . АМЛ недостоверно представил в своё время инфу по повода фона КПЕ в теме корректоров , так как иначе ....