Михаил SM

Да , приглашён . Вообще , мир винила поразителен . Вот сидел (условно) Валерий со своим пассиковым Орб Митчел и SME-5 (почти под 10 т.долл) и картриджем Бенц Майкр (если не так обозвал, сорри ) и виброразвязки с песком , и система музыкальная , а ни БСО, ни рок его любимый хард , чтоб с душой так .., играть система не хотела. Случайно послушали в качестве источника мою прежнюю Lenco-75 в штатном виде с головкой Аудиотехника 31 и МС -трансформаторами от М5 (в роли) , и рок заиграл , драйв , панч , всё ожило... , и сам Валера особенно ... Теперь ярый ленковод , эволюция привела несомненно к одному из лучших проигрывателей и тонармов от Lenco и эта стала , отстроенная Францем , 70-я . Не буду злоупотреблять темой , но сделали азиаты свой очередной шедевр , сколько денег уплочено за пиар , можно догадваться только по финальному ценнику , но реально кто-то купит , и как Валера , реально всё оценит , как есть. Думаю (впав в мечты..) , если бы этот проект (что в топикстарте) ущедрить роликовым приводом (в идеале с внешним роликом , как делал в своё время ув. С. Банковский) , поставить проверенный тонарм , основание стола хотя бы из чего-нибудь древообразующего , думаю , на ментальном уровне прилетело бы многим.

Интересно таки , сколько весит противовесик у тонарма ? С виду немаленький. Концепция любого тонарма, когда сзади он уравновешен большой массой противовеса , порождает т.н. гантельный резонанс , хорошо разобран в трудах АМЛ (Анатолий Маркович Лихницкий) , он же обосновал и преимущество , с его т.з. , пружинных тонармов . По любому , тенденция общая, это сдвигать противовес (если есть) ближе к оси тонарма , делают поэтому из вольфрама . Интересно , из чего этот выточили...?

В аудио , если брать ""тяжелые ламповые эшелоны"" его представительства (про ламповый звук речь ) , конкретное воплощение - от фирмы ( ), авторского человека (пример Ю.Макарова или АМЛ, или LAMM, или Audio Note ) , всегда есть ИХ аудиоидеология и даже философия. И это правильно , так сие всё как -то формирует у любого уже человека внятное представление (в контексте ожидания ) , что следует ожидать услышать (от той или иной аудиоидеологии ) , а на что даже не следует обращать внимания. Например , аудиоидеология и концепт Audio Note , это концепция лампового , красивого звука , с высоким тембральным разрешением и конкретно представленными принципами построения . Но нигде не говорится о музыкальности или вовлечении от музыки ; различение музыки , да, тембры , а вот музыкальность -тишина. А её ,этой музыкальности , исключая 5 уровень , и нет , и это уже доказано многими тестами и сравнениями . Аудионотовцы поэтому часто имеют две системы - одна для души , где с музыкальностью всё гуд , и уж если потратились - для статуса может . Иначе и быть не может , иначе на чём будут ранжировать свои ""левелы"" Аудионот , если бы все уровни звучали музыкально ; движухи бы не было , народ бы не лез по пирамиде... . И иной уровень , тот же АМЛ , где (откинув внешнюю сторону) в его аудио (и ремастерах) реализован высший уровень - аудио вытаскивает даже духовную составляющую музыки , на фоне которой , музыка от Аудионот типа красивой гримированной женщины. Но и ув. Ю. Макаров .Мне видится , что его концепт аудио целиком заточен под аудиокультуризм - этакий ""аудиоШварцнейгер "" с полосой от 0,5 гц и весом полтонны . Звук максимально оформленный во всех критериях , достижимых на конкретных АС и комнатушки ; музыкальность не имеет веса , но возможно от ощущений такого звука , музыка возникает в голове (гипотеза) -сама.

Как гласит элементарный опыт (грабли) аудиостроительства .., не читайте дурных аудиосайтов ( я не про наш -многая ему лет и здравия ... ) и не применяйте посеребрянных медных проводов. У любого из нас , кто имеет средства идентификации (аудиосистема , которая имеет свой статус (не денежный )) , может понимать и слышать (лучше -слышать и потом осозновать..) , что для гармонизации (крайне важная аудиотема) аудиодивайса альтернативы , имхо, винтажным (отобранным из многих ... ) проводам нет . Даже не детали ; провода !! . Это как сосуды в теле - здоровые или больные . А так , делают свои аудио , везде культ ""силвера и посеребрения ..."" , МГТФ и проводов в ПВХ (хотя с шелковым или хб разделением ПВХ весьма неплох , советский тот же ) .

Для макета только если . Но конечно невольную проекцию внутреннего нашего ""Я"" на конструктив никто не отменял. В аудио это на уровне сканирования личности ... Но хуже , когда такой ""дерибас"" появляется в законченном уже конструктиве .

Меандр 2 кгц любой унч передаст , вы больше на меандр 10 кгц налегайте , оно более информативно будет .

Понятия , Юра, весьма относительны . Параллелить не к чему , когда есть запас по мощности и току у лампы, а когда дефицит и бонус нужен в виде многожанровости , то альтернативы P.S.E. или P.P.P. не существует . Та же ваша любимейшая 6с4с есть по сути два параллельных триода Р анод. по 7,5вт . По ритмике, драйву , с чего бы это она так легко обыгрывает одноанодную 300В ?

Научный раздел , уважаемый аудиомен( тов. А. Бокарев) , тема в разделе ""для начинающих "" , люди берут , как по схеме повторяют , а потом всё дымит и вопросов куча? Считаем : Р катод. = (160х160) / 8100 =3,16 вт . ВС-2 может такое издевательство и потерпит , но со временем углеродный слой подвергнется сильной тепловой деградации , МЛТ любимые уже нет - размер не тот , дымить будут . 470мкфх 160в грузят на максим. 160в . А колебания сети в + , а электролиты не любят , когда их так испытывают . Ставить надо номинал 470мкф х250в .

Концепт гальванической связки хорош , но мощность рассеивания на анодах выходной 6н6п при выбранных режимах , почти 11 вт . При макс . допустимом 8 вт , когда задействованы оба триода в лампе или 4,8вт , когда один. Поэтому , или запас 6н6п , коробчатые , правда, я бы пожалел ... , остальных вагоны... , но или снизить до приемлемых основное напряжение. https://soviet-tubes.com/product/6n6p-tube-double-triode/

Сам я доработками динамиков не занимаюсь , нет такого креатива .Но наш товарищ Юрий из Торжка в процессе своей аудиоэволюции , заказал у Сергея Сергеева этот 4А32а4 , имевший штатный , но обработанный диффузор (или Юра сам пропитывал ) , замена катушки и гильзы катушки на бумагу . Визеры Юра невзлюбил изначально , по причине их доплера и серьёзной неравномерности АЧХ в зоне их согласования с основным диффузором . Для ясности , уважаемая французкая фирма, которая не боится показывать реальные АЧХ своих динамиков с визерами ;неравномерность до 15дб и выше , и без визера , но с твиттером с фильтром 1 порядка , не более 3- 5 дб . Замшевый подвес сам по себе коварен на предмет паразитных послезвучий , т.к. приклеить его так, чтобы на прогоне генератором ничего не резонировало или дребезжало , та ещё проблема . В этом контексте жёсткий подвес реально бесшумен , но зажимает в какой-то степени звук на малой громкости , и замшевый - на малой громкости альтернативы не имеет ;динамик начинает тащить невероятную разборчивость и слышимость изменчивости муз. интонаций. https://www.supravox.fr/en/products/215-rtf-64-bi-cone-haut-parleur-large-bande-25w-98db-8-ohms Смотрим АЧХ твиттера ... и его неравномерность :https://www.supravox.fr/en/products/tweeter-supravox-tg1-8 Но и к 12"" приделывать визер .., по мне , лучше не нужно , но в ""кино"" самый раз . По поводу способности 12"" 4А32 держать тело баса и его энергетику , если в сравнении с 15"" 2А12а4 , то последний реально лучше ; бас более точный , осязаемый и достоверный. По данным амер. аудиоинженеров , акустический выход мощности состовляет от 1 вт подводимой , для 12"" - 0,42...48 , 15"" - 0,95 и 18"" - 0,98 . Но и 10"" - 0,28. Поэтому реальный нижний регистр начинается не с двенашек ; с пятнашек. В Твери поэтому , в процессе эволюций , практически все на НЧ перешли с 12"" на 15"" и 18"" НЧ - динамики . Простенькая реализация 4А32а4 на замше в открытом оформлении ( 550..500мм х900мм- передний щит) .

Проходил проектом 4А32 , где Сергей Сергеев заменил звуковую катушку , пропитка Воробьёвкой . Сам хозяин уже поставил замшевй подвес убрал визер и поставил деревянную пулю .

Советский 12"" 4А32 всё-таки ориентирован на кинема применение -режим озвучивания достаточно большой площади с акцентом на середину в голосовом диапазоне , как и у того же киношного Клангфилм 307 . Поэтому для дома, для студий тех же, этот динамик , как и , имхо, Клангфилмы, ни разу ни , имхо, референс . Слабое разрешение микродинамики , если для дома , проблема горбов на СЧ и низкого разрешения - хитиновые пропитки , замена диффузора, перевод на замшевый подвес , устранение ""бездарного"" визера . Единственное , что ценно в 4А32 , эта литая корзина и МС . Альтернативой 4А32 является тоже 12"" Биговский студийный , имеющий ровную АЧХ , BEAG -403HX . У него тоже литая корзина , Альнико магнит , и куда более сбалансированный тональный баланс . Идеально работает в открытых оформлениях ; пара таких 12-ек обеспечат впараллель (7,5 ом) чувчтвительность 99дб на 1 вт . Но для дома часто достаточно и одной (см ниже) ""таблэтки "" . Усиление - S.E. на EL156 - 8 вт в триоде на базе Прибоя . Но вместо Бигов встанут (в этих АС) и 4А32 , и не в аутсайдерском сценарии .

Тема на самом деле -не про ГУ50 , но кто-то маловменяем .... Режим выходной лампы криминальный. Вам же уже внятно объяснили на одном из серьёзных форумов . В таком включении гу50 не более 32вт на аноде . Резистор 100 ом в g2,g3 не повредило бы . Или кто-то иначе считает ?

Да , и это ""смекнули "" - спайдер (центрирующий паук ) и электромагнит . Динамик со спайдером , конечно , рассчитан на открытое оформление (ОЯ ) , но ему уже ""фиолетово "" - пентодный усилитель или триодный. Работает конкретно и точно в обоих вариантах .

6Ж4 в триоде с 6с4с играет весьма согласованно , и запас усиления есть , т.к. у нее усиление около 30 -ка. По прямому БП из сети есть опыт практиков , того же Нормана , стоит изучить его . Если нужна гарантия, то развязывающий 1 :1 входной трансформатор . 6С4С сама сдвоенный триод .

Так технический раздел , Димыч .Просто расчёт , где энергии из сети меньше теряется -в трансформаторе или напрямую в сеть.

Чувствительная акустика в своём дивизионе часто имеет НЧ - секции на 15""-18"" НЧ - динамиках , и им нужна мощность, нужен ток , чтобы НЧ были не у как 60-летней жэнщины.. былое величие , сорри . Поэтому теория и практика тут выходят на P.S.E. (сдвоенные 6c4c -300B) или мощные однотакты на ГМ70 к примеру или 845 триоде . Одна 6с4с если её максимально форсировать или поставить одноанодные 6В4G Совтек (у них Pа макс. = 25 вт с её то площадью анода) , то в реальной системе 6 вт на канал (для Совтек) весьма эффективно справляются с двумя параллельно включенными 2а12Ломо (7,5 ом) в открытом оформлении , в помещении 30м2 . Есть более радикальный метод : ОППВ или выпрямительный мост напрямую из сети , или удвоитель . Кто пробовал , говорят самый ""энергопотрясный ""сценарий .

Да кто ж запрещает ...; весь форум в ВАших корректорах .

Василич (поколение 60-х) просто остался нашим человеком - из СССР , ментально измениться (перестроиться ) под ""аудиоманифест ..."" - не смог или не захотел , но и во главу угла поставил - ""аудиочёс"" с максимальным оборотом (в деньгах тоже...) . Фактически он делает под ещё живЫй (дай Бог здравия) постсоветский , но в душе и аудиоментале - советский аудионарод.

Это суть , имхо, Вашего аудиомейстрима - неважно что , важно что-бы рабочее былО ( и вообще ноу проблем) . Вообще в этом мейстриме сидели почти все радиолюбители в СССР , и я в том числе -паяли по схемам , какие детали особо не вникали , но разделение на звучит более ... или менее (""нравицца"") распространялось на виниловые картриджи , ОУ ( ценились К544уд2а в металле ) , сами пластинки винила , где западные оригиналы существенно отличались от советских их клонов , типа Урия Хип ... . Улучшения в звуке искались исключительно в схемотехнике , на конструктив вообще ""клали"" , сформировался исключительно ""советский "" монтаж -с множеством жгутов , млт , ССГ и ""прочей радостью"" с советских радиозаводов и чего то из розницы (динамики , звукосниматели , транзисторы и прочее много чего ) . Сейчас это ""тоннами "" лежит , как шутили когда-то -ни в ""п"" , ни в ""красную армию"" .

Эти любят резко очерченные рок-грани ... , поэтому слюда им в помощь .

Вот эта точно аля Аудионот с СРПП (их бюджетные корректора) , но к73-16 хороша может в кроссоверах АС , но в корректоре ставить лавсан ... , конские ёмкости в катодах зачем-то , 220- 470мкф адекватно.

Схема , представленная Ю.Р. пожалуй наиболее близка моей идеологии построения , реально рабочая . Питер столько дросселей не ставит , хотя в малотоковые цепи их установка неоднозначна . 6н9с в антизвонах (как и 12ах7)не нуждается , но многие её представители имеют повышенный НЧ-шум , поэтому лучше по мне ставить 6SL7 или 12ах7. Вместо СГМ и КСО - криминальный уровень , имхо, лучше КБГ-И или К40-У9 , но или медные конденсаторы от Аудионот .

К 71-4 от МБГО , типа 30мкф х160в , не отличайте ?

Науки не бывает без практики , как и практики (аудио или какой ещё) без науки . Но так как выход аудио на тонкую сферу музыки , которая завязана на человека , то финальная часть аудио- этапная , это отслушивание, прослушивание того же корректора на уже ""поющей "" аудиосистеме, где поёт (а не орет ) оперный исполнитель , где звучат скрипки . Ставишь опытный корректор без антизвонов - прогрел, скрипка петь не хочет (на референсном корректоре поёт ) , поставил везде (типа Ю.Р.) - и в хвост(на выход т.е.) , и в гриву ...(на вход ) , звук замылился , заоднозначился .., нашёл меру этих антизвонов , может достаточно перед вторым каскадом , и всё встало на свои места , и скрипки , и вокал . Вот эти практические азы на этом форуме почему-то недоступны , толкают чистую физику или огульный практицизм - есть мешок ВС-025 51 ом , теперь ставим -причем везде , а то, что это читают люди .., а пофиг - им же слушать....