Михаил SM

Если приборный анализ выявил соответствие , фона нет , то вступает в действие финальный критерий -субъективная оценка(уровень экспертизы ) . Она работает на совершенных аудиосистемах ( у себя , у друзей , в салоне..) , в иных системах расклад может быть весьма относительным. Из известного опыта известно , тем не менее , что дроссель в ламповом усилителе весьма непрост , касаемо минимизации его сопротивления , качества провода ; всё , что потом отразится на качестве НЧ- диапазона усилителя . В ответственные проекты я обычно ставил дроссель на сердечнике осм 0,16.. 0,4 и диапазоном сопротивления от 10 ом ( 4..5 гн) до не более 30 , край - 60 . Если ещё вкупе с жидкобумагомасляными Бошами - 30мкф и 100мкф (после дросселя )или даже 200...280мкф , есть и такие , или советские МБГВ 100мкф /1кв , то получим максимально возможную скорость и обыгранность НЧ , тембры - бонусом .

Пружинки , но есть разница между плоской нитью нити накала , как у 300В w.e. или круглой нитью, касаемо устойчивости к провисанию в горизонтальной позиции . В то же время , Лампизатор в своих ранних даках кенотрон 5ц3с клал горизонтально (по мне нонсенс ) , но потом , когда вылез на международный рынок , только вертикально . Видится, что плоская лента накала куда более устойчивая к провисанию в горизонтальном положении , чем круглая.

Могу сказать , что в наблюдаемом - что и как выбирали люди , имеющие слух и приличные (слуху подобающие) системы , подавляющее большинство выбрали однотактную концепцию - за тональную чистоту , тембры и эффект 1-го ватта . С учётом того , что все однотакты работают в классе А , выбор конфигурации выходного каскада может иметь - одна лампа или несколько ламп параллельно , как и в двухтактниках - у них это Р.Р.Р. Но это скорее рабочие частные привязки , для краткой рабочей идентификации . Это как - в аналогии , рядный двигатель или V-двигатель . Пентодное включение - две параллельных 6п3с на выходниках от Прибоя обеспечивают от 18 до 23 вт мощности ограничения амплитуды , в зависимости от режима (напряжения на аноде) . Пушпул если и делать , то только в классе А , если слушаете в основном громко , рок и прочее . Но параллельный однотакт не уступит(режим ""выноса соседей.."") , при условии подобающего запаса по питанию и приемлемом согласовании с АС и комнатой прослушивания.

405в суммарно , это как ? Если после дросселя встало +405в , то сколько падает на первичной обмотке выходного трансформатора ? Скорее всего , порядка + 10в . С учётом заявленных падения на катодном общем в +70в , остаётся между А-К , +325в . С учетом традиционного для 6с4с выхода на максимум Ранода =15,8вт , выбранное питание делать выше - заведомо загонять лампу в два критических макс.режима , что в плане долговечности непредсказуемо. Поэтому всё прилично . Разница между 300В , если рассматривать их адекватные версии (когда все довольны, как слоны..) в основной своей случайности упирается в запас по неискаженной амплитуды драйверного каскада , где сравнение каскадов с МКТ или с конденсатором , каскад с конденсатором проиграет в подавл. числе случаев , кроме каскада с дроссельной нагрузкой . Но и 4 анода в параллель , как ни упирайся , нивелирование микродинамики гарантированно , её более замыленная версия .Поэтому в Р.S.E. всегда подбор комплектующих весьма суров ; в идеале , особливо для 6с4с , должны иметь максимальную музыкальную и тембральную ясность , в случае переходных конденсаторов - серебро , медь на край. Но только не современный или советский люмень , типа к40- у9 (винтажный можно..)

Интересно , если на каждую ( в канале две) 6с4с организовать свой автомат - в виде индивид. резистора 750 ом -1 к (с шунтом электолитич.) , сколько потребуется (теперь) неискаженных вольт амплитуды?

С Дженсенами , Аудионотами конденсаторами история такова, что в силу их повышенной разрешающей способности , антизвонный резистор позволяет решить проблемы с визгливостью на вокале или назойливостью ( по нервам ) на скрипке .. , только тантал , желательно немагнитный ( 1-2к)или довоенные Драловиды , Сименсы , голые (открытое покрытие) Филипс . Это в своё время даже Аббас ""прочухал"" - дозированно , до момента возникновения эффекта ""певучести "" в звучании . Но и , выводы эти у Дженсен или Аудионот (кроме серебрянных , где литц. ) - по мне , тоже провоцирует назойливость и яркость .Всегда откусываю (на х) и припаиваю отслушанные -литц. Телефункен , моножилы (красные в полиуретане) Сименс , Клангфилм . В итоге - звук ложится на правильную ""матовую"" основу (с антизвонами вкупе) , и , выпаивать что-либо уже не требуется. Есть и другая реальность -те же Боши МР , имеющие феноменально ясное музыкальное и тембральное разрешение , тоже выводы (не моножила из серебра только) - что ближе на слух , но антизвоны уже лишние - тончайшие музыкальные вибрации , которые могут передавать только Боши и серебр. Аудионоты , уже с антизвонами (у этого типа конденсаторов нивелируются . Но если возникает ""истерия"" в звуке , то антизвоны ставятся и для Бошей ; достаточно часто 47- 100 ом .

Согласен , но данные заявлял Л. Бурцев , на сундуке ещё в бытность пиара этого дака с нанотором , рассказывая о истории добывания этих сверхточных и стабильных резисторов ( фото было предъявленно) в недрах потенциала возможностей российского ВПК. К слову, обычные китайские платы 2R , которые есть на али и которые ставят в даки лампизатор , точность матрицы 0,05% . Это типовой уровень . Говорить про дак Бурцева не могу, не слушал, не сравнивал , но знаю по не наслышке, что хаендовски озадаченные люди очень ценят свои понятия звука - разрешение на тихих уровнях звука , послезвучия ВЧ ; всё, чем достигаются известные преимущества в их ""гонке за лидерство "". 2R пока меня не удивила ничем - по сравнению с лучшими мультибитами , особенно ВВрсм58 , не хватает того ""музыкального тела "" - обыгранного на всех уровнях разрешения (макро,микро) , но опыт Бурцева , интересен , несомненно . Ещё ему освоить тонкий план и можно выходить на второй тур в Мюнхенен -против Аудионот с их AD1865... . В первом туре , проиграл , говорят , кофе Квортрупу покупал .. (спор был .. , но Квортруп худо, бедно, тонким уровнем владеет .. ) https://triumph-audio.ukit.me/speedmatrix Наш российский коллега , имхо, продвинулся куда более , чем топикстартер данной темы - в самой архитектуре , по меньшей мере. https://triumph-audio.ukit.me/triumph_dac#ul-id-0-65 ""Жалкие циферки "" . Вес имеют не цифирьки , и не понты , а реальный живой звук .

Через много лет , у меня около 30 ... , становится немного ясно, на каких же , собственно , устоях восседает всё это наше - ""мы создали , я создал .."". Осознание того , что мы все ""инструмент Бога "" -все разные и имеющие право выбора - куда направить острие ... , но сами по себе -в своём частном понимании , люди в основной массе даже не догадываются , какими ресурсами творчества, создания они обладают . Скорее , не хотят даже осознавать -такова природа нашей гордости : ""я познал , я понял , я сделал , мне всё ясно , но все остальные - лес рядом "" . Или наше исконное : "вдруг как в сказке скрипнула дверь ..., всё мне стало ясно теперь .. "". Но в основу , тем не менее , создания чего то действительно полезного -для аудио , для цифрового аудио (сужая) контекста , одного озарения и даже приборного (меандр -наше всё..) анализа бывает недостаточно . Недостаточно , как я часто полагаю , в аудио помимо грубого - видимого и измеряемого плана (и мы все им пользуемся) , есть и тонкий план ; он ""измеряем , оценевается нашим слухом -его уровнем "" . Аудиолюди , умеющие с ним (с тонким аудиопланом ) работать , по моему опыту наблюдения , действительно создают субъективно - ""живые "" и точные модели звука -со своих дивайсов , своих ДАКов , усилителей , аудиосистем в целом - необязательно дорого , но всегда с ""живым нервом "" восприятия ; идеальный меандр при этом - повод снять шляпу , неидеальный - не повод ставить ""технократический крест "". К примеру , верхний дак Аудионот (5 уровень спец.) в Мюнхене обыграл в тотальном контексте этого тонкого плана (тембры, музыка) -все даки конкурентов -свыше 100т.долл. , правда и сам стоил 145 т.д., и это на архаичном 18 битном цапе AD1865Рn-к . И прежде чем я спустился с небес своих (своей аудиогордыни) на грешную землю , я долго анализировал разные концепции даков , и той же Аудионот , которые внимательно слушал у себя (и даже по просьбе , выводил на музыкальное разрешение...), даки Лампизатора , Аббаса и много иных , и конечно , влияет ли сам чип на концепт звука ? Влияет и сам часто радикальным образом -в зависимости от его реализации , где организация его питания важна , Аббас смог это реализовать и поэтому у него , к примеру, цифровая основа имеет феноменальный уровень возможностей. Но и известная эпопея с даком Триумф или что-то в это роде -от ув. Л. Бурцева - резистивная матрица на спец. резисторах (по 50 долл. каждый) 0,002% ..5 % точности и .. тот самый нанотор на выходе . В России этот рубеж уже пройден , правда, при цене за мильён очередь , естественно, не выстроилась . В реальности , оказалось всё проще , Л.Бурцев и его команда видится , конечно, добрыми технократами - тор на выходе и в дамки , но вот реально живое звучание цифры может быть получено без всяких ""вер в прогресс "" и точные ТТХ ; всё , что нужно для мультибита (остальные типы цап мало интересны) - преобразователь на резисторе или трансформаторе , и линейное ламповое усиление . Причём качество реализации ламповой части - определит практически всё . Транзисторы , ОУ тут просто , имхо, путь дилетанта или плохо слышащего . Бывает и такое , к сожалению. Я , к примеру, привлекаю для контрольного прослушивания людей, всё-таки имеющие слух . https://vk.com/wall-82138956_240?ysclid=lxepivoq4g343359476 , но , и конечно, на трактах иного уровня -не на динамиках с синтетическими диффузорами .

""Неблагонадежных "" -расстрелять , шутка. Но в контексте ламп , если в дивайсе исправный тип лампы встал на режим и работает , то причина неработающих - или брак , или потеря вакуума . Но брак не лечится , его утилизируют , по мне если .

От вас слишком много менторства , вы вообще кто?) , "" фигаро "" или один из пользователей форума? Тут ,на этом форуме , каждый решает - что ему доказывать, кому и ради чего.

Тогда , если есть опыт , объясните - в чём (?) причина применения в ВЫХОДНЫХ ( с постоянным током подмагничивания) и драйверных трансформаторах разных типов сердечников : HI-B , пермаллой ( перманикель 55 в топовых трансформаторах Аудионот ) , аморфные . Иногда комбинированные . Если опыта нет , то отвечать не имеет смысла , т.к. простые умазаключения мало интересны.

Странная тактика конструирования - прогибаться под какие то платы . Но цоколевка разная радикально , хотя есть адекватная лампа 6н23п , можно выходить на е88сс и ставить в каскад (с такой распиновкой) и ту же 6н2п. В српп у 6н2п с выходным всё в пределах оптимального , но и по подхвату динамики (скорость подачи ) 6н2п не сравнить с этой 6н24п .

С5 целесообразно уменьшить при r6 =220к до 3500пф или иногда делаю , т.к. народ любит настройки .. покрутить .., ну так в данном случае - поставил бы С5 = 3300пф к40-у9 (допуск самих конденсатров +- 5% в среднем , можно подобрать пару ) и параллельно 3300пф обязательно (желат ) литц. Телефункен довоенного периода - воздушную секцию КПЕ -советский 2х 500пф . В итоге совокупный С6 будет меняться от 3300пф до 3800пф , фона не будет , сам КПЕ крепится на изоляторах от шасси - статор на землю, ротор -к с6 . Усиление поднять просто -в выходном каскаде поставить вместо 6н23п - 6н2п . Ломанёт , мало не покажется.

Если по этой схеме , есть конкретные привязки тау по нч , сч, вч. Тут ""ж...па"" какая то . Тау на НЧ должно быть не менее 2200 , на СЧ - 319 , ВЧ - 75 ( 72...81) . Значит : r6 не 170к , а 220к . Проблема видится в номиналах цепи коррекции .

Выходные звуковые трансформаторы , которые прошли практические исследования и испытания ( на реальных усилителях ), конструктивно и с заметными последствиями для их звучания , где с искажениями , меандрами и прочими радостями техконтроля ( сие чрезвычайно важно для полного понимания )всё ""заш.... сь"" , конструктивно отличаются следующими важнейшими критериями. Для краткости , я слушал и неоднократно , трансформаторы М.Фельдшера , Романа (Бурана) , практически все топовые и предтоповые Танго и Тамура , все -группы В , группы А и С -Аудионот , Бартолуччи , Софтер , БодрикПатрол , трансы Данилы (с Украины) и не считая заказных , которые мне мотают люди, которые имеют для этого возможности . Поэтому не с пальца , и не с симуляторов , но часть практического опыта , млгёт кому пригодится. Критерии таковы : пропитанный чем либо выходной трансформатор - любой , Тамура , Танго , М.Фельдшера или Васи Пупкина , будет неминуемо ""легко прилизывать СЧ и ВЧ "" . Эту часть их сигнатуры можно нейтрализовать , но цена вопроса - тантал, блек гейты и серебро в переход многих не радует . Но , имхо, иного варианта с этими пропитанными (я японцы и в колпаки ставят с гудроном )""парнями"" заставить их петь ""тонким"" голосом не представляется возможным . Все выходные трансформаторы , которые не мылят ВЧ и дают максимальное тембральное и музыкальное разрешение , никто и никогда -ещё с времен довоенного Телефункен и Клангфилм , все группа С Аудионот , все мои заказные , Бодрик Патрол , трансы Данилы ; все эти трансформаторы имеют феноменальное разрешение и способность работать в усилителях не рядовых возможностей . Далее , констуктив . Само железо имеет свой вклад по окрасу , шум берхауза или как там его .., но именно этот шум делает трансы Барталлучи или Совтер слишком предсказуемыми , как молоко в кофе - тебе оно (молоко) не нужно, но его налили ... . Каким проводом намотан выходной трансформатор ? В порядке убывания ( ибо мотают всяким..) качества (ясность , окрас , открытость ВЧ ) : винтажный провод , затем провод современный, но в полиуретановом лаке , потом все остальные провода - ПЭЛ, ПЭВ . С последними уже открытости звука , как с полиуретаном или винтажом не получить , если кто сравнивал , конечно. Но и речь идёт не о трансформаторах уровня ТВЗ1-6 (9) , имеющих ограниченный диапазон , выходные трансформаторы серьёзного уровня имеют полосу ПО ВЧ не менее 33 т. герц (+-) , желательно 45... 70т. герц или больше если , то уже другие крайности (могут быть) . В большинстве случаев , производители трансформаторов размер толщины железа держат в пределах 0,23 мм , винтажные - 0,35мм ..0,5 , но есть ещё и пермаллоевые сердечники , и аморфные , в них толщина лента явно не страдает избыточным размером .

Не одной толщиной железа сердечника силён выходной ЗВУКОВОЙ трансформатор , есть (видимо) оптимум для аудио -0,23мм , но как бывает , часто ставят то, что нашли на базаре или в своих запасах , или что ""Элтор мог "" в те 90-е ... , но тема по сути глобальная , поэтому звуковое железо будет звучать и с толщиной 0,5мм , а вот не звуковое (динамное железо) - тонкие пластины уже не помогут . https://ru.wikipedia.org/wiki/Электротехническая_сталь

Тверской завод электрорадиоаппаратуры Элтор (уничтоженный московскими рейдерами) производил на заказ по спецификации TverLab выходные трансформаторы ( лента)-10см2, 20см2 cечение керна , 0,35мм , отжиг в заводской печи (немецкой) времен 3 рейха , мотали добрейшие русские тетёньки , руководимые умнейшим (и дотошным ) мастером - евреем (многая ему лета и здравия , как и тётям ) . Трансформаторы получились приличные по полосе -от (-2дб) 12 гц до 45 кгц , меандр как положено - как ""пасть у молодого бульдога"" (небольшой взбрык) , ставил я их довольно долго и успешно , но что показала главное мерило - эволюционный путь этих трансформаторов ( марка стали -3423 ) - в скольких проектах усилителей они удержали свои крепёжные места , сорри . (?) Никто не готовил кофе на так себе воде ? Вроде кофе , но какой-то посторонний привкус ... . Или вода бутилированная , или родниковая ? Пока на авансцену не вышли сердечники от выходников Прибоя УМ -75 : лента 0,17мм , S= 12,5см2 . Ну вышли и вышли , что дальше то? Дальше сравнили трансы пробоевские (железо) с трансами (железо) Элтор из Твери ; замена сердечков Элтор на Прибой производилась легко , и выяснилось - по всем практически звуковым критериям , железо от Прибоя выводило возможности катушек тех же от трансов Элтор если не уровень Аудионот группы С , но базовые Танго уже с ними конкурировать не могли . Причина - Элторовские сердечники выдавали больше искажений, этот берхаузен шум - та вода из лужи ..., трансы не могли уже работать в каскадах предусилителя (выход) , окрас был явно заметный и неустранимый. Поскриптум : железо от Элтор заменили подавляющее число владельцев трансформаторов , имевших их в сердечниках -на сердечники от Прибоя или иные , тольщина -не более 0,23мм и внимательное прослушивание на окрас и микродинамику , которое ""толстое"" железо часто лишает нужной остроты и выразительности . https://xlom.ru/spravochnik/elektrotexnicheskaya-stal-transformatornaya-svojstva-i-primenenie?ysclid=lwz49tfcma172279702

Поднять с4 до 11,4nf (0,0114 мкф) , R6 - до 220к , с5 - 3300пф. С2 - до 0,1мкф и R13 - до 1 мом . Погонять на любимом симуляторе.

Не в жару сказано , а что в фонокорректоре главное ? Мне видится , что в виниле силен исходник -сам стандарт аналога, который антипод по сути , кто в теме, стандарту цифры ""ред бук"" уровня. Далее могут быть забавные курьёзы , объясняющие суть забавы , в которую ""играют"" многие дядьки планеты сей . Выясняется , что на тех же корректорах или буферах даков , даже (если ) они выпестованы высокой элементной базой , которую для себя любимых , может себе позволить каждый (если ""стоп-кран"" открутить , конечно) , так де, на первый план выходит СИГНАТУРА самого элемента усиления - не ттх , а именно то , как ""звучит"" конкретная лампа . К примеру , корректор с выходом на е182сс Вальво будеть буквально петь , но смените ( обвязка прибл. совпадает )на советскую 6н30п-др и пение будет заменено на очередной партсъезд , да ещё с жёстким окрасом на середине. И как не долбаемся , но корректора будут звучать радикально по разному. Германий любят за квазианалоговый стиль звукоусиления , такой -грубоватоматовонедосказанный .., под коньяк неплохо... , ностальгия и Ростов-102 в молодости .

Иногда наша обида мешает адекватно видеть очевидные проявления . Лаутеры я слушал в основном в оформлении свернутый рупор , топовые , немецкие их паралели , Фиделио какое-то время работали в комнате моей лаборатории , где я понял , чего Лаутер любят и чего категорически не приемлют . Любят они выверенную концепцию короткого аудиотракта , типа 2-х каскадный корректор (или дак с 2-х каскадным ламповым буфером) и напрямую в по сути УМ -два каскада , на триодах .., и конечно - связь только винтажные кабели ..; новодел , увы. Причем уровень реализации должен быть таковым (в лабе знают его ) , чтобы фактически реализовать главное достоинство Лаутер - фактически живой музыкальный фантом . Проводили опыт , на Лаутерах Леонида Смирнова в страшных как война корпусах под 130кг весом каждый (это не обрубочные Фиделио, конечно) , в короткой системе в слепом тесте запись живого исполнителя знаменного роспева (Даниила Григорьева) - мастер диск с Алесиса 9600 , подавал Акуфейс -75 , не отличалась ничем - голограмма , все просто были в шоке , а хозяин системы после , конечно , поднял флаг.... В длинных системах , предусилители , много коммутации - всё , звук Лаутера уходит , предлагая взамен иногда лютый сюррал.

Если стандартная пара - RCA гнездо и штекер . Помимо механического контакта по большой площади , что плохо (кроме отдельных типов WBT) -по сигналу и земле , имеем + две пайки -на стороне гнезда и стороны штекера и это основная потенциальная засада .

Кто в теме , в предверии возведения на аудиотрон критерия субъективизма (известный манифест ..) , всё практически аудио , особенно японское ,советское (не отставали ..) наделялось неимоверным числом функционала - коммутация просто зашкаливала , число контактных переходов было безмерным . На фоне популярной тогда ""неправильной "" общей ООС в усилителях и пике транзисторизации аудио , звук оформился в известное ""безликое , аморфное , часто отстранённое , с транзисторным окрасом и электролитным ( электролиты ставили во все аудиощели ..) окрасом "" . В силу ограниченности , имхо, своего глубинного ума , азиаты потащили сию парадигму (функционал везде и всюду) и в дорогое своё аудио , те же предусилители Акуфейс с множеством коммутации и лютой схемой драматично проигрывали (на аудиосленге -сливали ) по звуку , тембрам , точности даже простым однокаскадным линейным предусилителям на лампах уровня той же Е182СС , где коммутаторов не было , ООС -не было , ТБ не было , но максимально короткий путь для сигнала без ломания его на контактных группах . Это явление тоже в аудиокругах получило название -аудиомонашеское , т.е. не от ""мира сего "". К примеру , контрольный свой тракт -короткий и настроенный на выявление тембров, музыки и характера звука , я обезопасил от лишних коммутаторов -их просто нет . В идеале , межблочные провода зажимаются под винт - на такой же принимающий (моножила) провод , и система без контактных потерь -реально поражает своими возможностями, помогая при случае ""намазывать хлеб густым маслом ... ""

Транзисторные предусилители - тупиковая , имхо, ветвь , в 100% сливающая даже простым ламповым предусилителям .Это понятно стало и тому же Кондо , пред его слушали .., отволокли быстро с глаз долой.., как и ты свой Акуфейс когда-то.... . Для истории интересно , конечно , стартап самого класса усиления - предварительный на транзисторах. Это как есть катушечник Ревокс -36 на лампах и есть Ревокс В77 . Какой , думаешь , уже на очереди на отдельный ламповый УВ. ?

У ПГК две прижимные пружины и для легкого переключения , одну пружину просто отгибают , хватает одной . Переключается реально легче , чем те же ПГ2 . В оригинале советские галетники все дубовые на усилие переключения. Более компактные и тоже можно припаиваться на сектор - один контактный переход : https://rele-shop.com/shop/pereklyuchateli/pereklyuchateli-galetnye-pg3/pereklyuchatel-galetnyy-pg3-2p4n/

Западный уровень( ПГ2) ; 0,05ом против 0,02ом у ПГК , два ( у ПГ2)контактных перехода... . ""На ... "", проще. Ув. Ю.М. знал, что рекомендовал. https://eandc.ru/pdf/pereklyuchateli/pg2.pdf https://eandc.ru/pdf/pereklyuchateli/pgk_pgg.pdf