sova

Нет один кабель, экранированный типа коаксиала небольшого диаметра. Подключается в РСА разьем "Pickup' На картнке с взятой из сети, похоже, стерео вариант более поздний с двумя кабелями. Здесь видно, что кабель один. И три разьема РСА. А на снимке черно белом, 6 разьемов для стерео варианта.

Нет один кабель, экранированный типа коасиала небольшого диаметра. Подключается в РСА разьем "Pickup'

На выходе MAGN поменял конденсатор на 0.25 мкф, и резистор на 300кОм. Звук появился, вполне приличный. При этом получается что не нужна коррекция, и всего один каскад! Смена лампы на аналог Тесла , в оригинале стоит американская со стершейся маркировкой, сильно влияет на звучание, то есть хотя на лампе идет и модуляция и демодуляция но влияние на окрас звука, как в усилительном тракте. У кого нибудь есть инфо как работает эта система и что представляет собой звукосниматель (pickup) ?

наконецто получилось попасть к приятелю в гости, и получить в руки этот таинтсвенный блочок схему кторого нигде не мог найти. Лампа одна вставляется снаружи , это 6AT6 американская, триод-двойной диод, набросал схему оказалось на удивление очень простая! \не вполне понятно почему на выходе столь малые емкость и резистор, что будут давить НЧ.

Оказалось что недавно мой приятель по случаю купил такую систему но не мог запустить, проигрывание с прямого выхода , а блочок -осциллятор, имеет вход-pickup и два выхода, один MAGN, второй -RIAA. Непонятно как подключать и куда MAGN, второй понятно, что на вход RIAA кооректора.

Недавно впервые узнал о том что в 52 м году фирма Weathers в США, сделали систему воспроизведения винила не МС, не МИ, и не ММ.и не пьезо, а звукосниматель с переменной емкостью видимо, и блоком частотной модуляции на этой основе и также демодулятор и вывод на выходные клмеемы для усилителя. Инфо очень мало только релкамного толка. "Вместо обычного пьезоэлектрического или магнитного картриджа его звукосниматель представлял собой блок частотной модуляции - по сути, миниатюрный FM-передатчик, в котором использовались генератор и демодулятор в одной цепи. Поскольку стилус в картридже просто отслеживал боковые модуляции в записях (моно-помните?), а не выполнял механическую работу, приводящую к механическим импульсам, картридж и связанный с ним специально разработанный манипулятор были способны отслеживать силу стилуса в один грамм. Не забывайте, что в то время вес большинства картриджей составлял 6 и более граммов, и износ пластинок был настоящей проблемой. Кроме того, малая подвижная масса позволяла лучше прослеживать высокие частоты и приводила к снижению искажений. Неуклюжий картридж с защитой стилуса и логотипом в стиле 30-х годов. К 1952 году "Weathers One-gram capacitance Pick-up" был выпущен в продажу, хотя его внешний вид был таким же неуклюжим и домотканым, как и название продукта. Реклама в апрельском номере журнала Audio Engineering (предшественника Audio) за 1952 год показывала неуклюжий картридж и осциллятор, оба украшенные логотипом в стиле ар-деко 1930-х годов. Захватывающий текст предлагал "AT LONG LAST-REALISM without noise!". Система поставлялась "в комплекте с ультрагибким кабелем, блоком осциллятора, трубкой, монтажным оборудованием и инструкциями" по цене 37,50 долларов. Странно, но необходимый блок питания продавался отдельно за дополнительные $14,50. Как продукт, так и презентация несли в себе отпечаток инженера, а не маркетолога или продавца. В некоторых отношениях это было хорошо: последующие отчеты показали, что заявления о производительности были точными. Другие отчеты указывали на нестабильность блока осциллятора, что делало картридж не совсем готовым к прайм-тайму. Еще более захватывающая проза появилась в обзоре продукта "Tested in the Home" в летнем номере High Fidelity за 1952 год: "На аудиоярмарке в Нью-Йорке прошлой осенью Пол Уизерс представил свой 1-граммовый пикап....... Звук... был чрезвычайно прекрасным, и он... вызвал фурор на аудиоярмарке. С тех пор мы получили множество отчетов от читателей: все они были благоприятными....Мистер Англемир написал: "Мы хотим сообщить, что некоторое время назад у нас была возможность опробовать пикап Weathers и мы нашли его вне этого мира!" FM-звукосниматель Weathers: рука, картридж и осциллятор, в комплекте с вакуумной лампой. Это были более простые, менее избитые времена. Судя по рекламе High Fidelity в конце 1953 года, компания осознала необходимость в продуктах и рекламе, которые передавали бы хотя бы толику изысканности. FM-звукосниматель теперь предлагался с изящным деревянным тонармом с латунной накладкой и отделкой. Комплект проигрывателя "Debonnaire", в который входили звукосниматель и рычаг, по-прежнему выглядел довольно индустриально. В рекламе 1954 года был показан картридж, выглядевший все так же неуклюже, с ужасным логотипом, но текст стал чуть менее гиперболизированным: "Богатство тона и отсутствие царапин на пластинке поразит самого критичного слушателя".

Вкратце, какова же Шиндо концепция ? Или новая идея? Пред как пред, с умеренным использованием не самого навороченного винтажа. Лампы в любом преде можно по вкусу своему поставить. Цвет корпуса хорош, в остальном Щиндо непонятен, и за что эти ценники, по мне так, лишний нолик. Винтаж имеет коллекционую, историческую итп. ценность, и комплектация -вся а не частично, та самая :))

Понял, всех благодарю !

Вот так я и думал, и что, так возможно? В оригинале было так:

спасибо ВАА дали ссылку на мануалы У меня ближе к Миракорд 10Н, Мирафон 17Н без автоматики. Нашел в мануале так написано: "Миракорд 10. Переход с напряжения сети 110 В на 220 В возможен путем последовательного, а не параллельного соединения двух обмоток двигателя с напряжением сети 110 В (см. прилагаемую схему подключения). В версии MIRACORD 10H переключение с 110 на 220 В и наоборот, а также с 60 на 50 Гц и наоборот возможно только при замене всего двигателя и фазового конденсатора. "

"Без претензий" обычно понимается, что без претензий на что-то выдающееся, нечто скромное и средне статистическое. Не имеет претензий на большое. Получается, наоборот.

А зачем упоминать Шиндо если собран по схеме WE 91 и из ламп WE 300 B ? Если играет без претензий, то зачем такой усилитель нужен? Лампа такого уровня должна иметь претензии на большое или даже выдающееся звучание.. Интересно и на фото монтажа Шиндо глянуть. И того же WE 91. Я за цену в 20-50 раз меньше, нашел готовый винтажный усилитель, звук я считаю нерядовой, с претензиями, Немного подработал напильником и готово. Фетиша из 300 B, что разорит среднего гражданина, без миллионов на карманные расходы, нет, зато хороший звук есть. По мне так, или иметь деньги в более чем 10 тыс долл или 20 тыс долл, только на усилитель, и купить Шиндо или оригинал WE 91, ИЛИ, не витать в облаках, думая что китайские 300В, на современном железе и комплектации, что-то близкое дадут:)) По виду это будет, типа 300В, да, а по звуку интегрально, хуже 6П3С, причем не лучших, а 80-х годов :))

Виктор Шапкин подключал такие моторы через лампочку накаливания , вроде так, но не охота лампу тулить

Надо менять все межкаскадные бумажные емкости Сузуки, займусь может на новогодних выходных.

Это смотря какому человеку и что надо)) Я вот разные Сансуи слушал, продавал последнюю модель 999 за 80 тыс, и покупатель по отзыву доволен, а в реале признаки раздражающего транзисторного звука есть и мешают, сухость и колкость, зажатость динамики, и после этого ламповый звук как манна с небес. Получше первый транзисторный Сансуй на германии, с межкаскадными трансами и дросселем в питании, хотя и там уже на выходе кремний .

Ни схем ни фото монтажа в обзоре нет, и послушать нет возможности, а цена Шиндо такая, что можно оригинал WE на 300B не сильно дороже купить . И намного дешевле найдутся к примеру РСА MI проф усилки 40-х годов. Потому непонятно, чем Шиндо пример может дать? Ценообразованием?

Всем привет! Есть вертушка ролик причем новая в коробке, Элак Миракорд 17Н, с синхромотором, куплена была много лет назад в СШа, шпулю на 50 гц нашел, как бы подключить мотор на 200 вольт ? Как я понимаю стандартно две обмотки, одна напрямую, вторая через конденсатор. Получается они параллельно включены. А что, если их подключить последовательно , одну шунтировать конденсатором, возможно уже другого номинала?

А и купил на 6ф3п, японских, Sansui SM 20, первый стерео ресивер Сансуя.

Я бы сейчас с опытом, взял бы винтажный аппарат из известных и восстановил, и использовал бы как точку отсчета, с чем сравнивать. Американские аппараты 50-х, начала 60-х, да и 40-х не редкость, массовы и недороги, классика звука. Я прикупил немца Браун за недорого, за деньги, сколь ОДНА лампа Эмишн Лаб стоит, а скорей в 2 раза менее, и получил музыкальный, динамичный, вовлекательный саунд, когда хочется слушать, а не искать достоинства или недостатки. Без прямонакального фетиша, правда, который по моему мнению, все равно не проявится в новодельном окружении и, или на новодельных лампах. Прямонакальный новодел-это, по моему, только для глаз, понты, фетиш и ничего более. Был в доме как то, китайский усилитель на прямонакалах 845 -х, под 1000 долл, не дешево, а звук , никакущий. Слушали систему на винтаже на прямонакале АД1, потом сравнивали с усилителем винтажным на косвеннонакале с внедренным прямонакальным драйвером и бумаго масляными конднсаторами в том числе вестерн 41 года, уровень и характер звука, очень хорош, свободная динамика, прозрачен микродетален, натурален и примерно одного уровня. Так что выходные прямонакалы по мне, так, потеряли безальтернтативность и незаменимость.

Эквивалент -это для красного словца :)) Могут быть относительно хорошими, но оригинальные ВЕ по 7 тыс долл за пару разве по таким ценам дураки покупают, если бы можно было бы "эквиваленты" в разы дешевле покупать?

Наезды были на межличностные отношения, а инфо по поводу аудио от этих известных людей, многими тысячами проверено и подтверждено. Диски АМ и АМЛ записаны отлично. Кто там в этом виноват, мне лично например, не важно.

Хрен что разберешь, кто прав, кто виноват, хотя по большому счету, не так и важно. Обои дискутанта в принципе имеют заслуги, и для пропаганды нового взгляда на аудио, и просто популяризации, сделали немало.

Видимо это он и есть, Ваш приятель . А Григора Микаэляна он, Сергей, как раз критикует в своем журнале за то что Григор, , обладая немалым литературным талантом, насчет аудио аппаратов пишет совсем не то, что можно услышать в реале :))

В журнале дают ссылку на канал Сержио БМВ, то есть автор, похоже, Сергей. Любитель авто немецкой компании известной.

EF 12 и EF14 черепашки металлические но на звук их не жалуются что плох. По сылке на лайфджорнал не факт что автор прав, и звук определяется стеклом только. Если быодну и ту же ситсему электродов запаять в разные стекла и послушав сранвить-вот это было бы показательно. А он сравнивает лампы разных лет выпска, где не только стекла но все прочее не факт, что одинаково.