Михаил SM

Похоже проблемы бывают не только с образованием . По теме , тетроды , пентоды , если в триодном режиме и g3на катоде , квазитриод -и искажениями от 5 и более раз априори , чем у прямонакального триода уровня 300В или 3А3 . В даташит на 300В Вишера указывыла на свои светки -0,1% и Телефункен на свои лучшие тетроды EL156 - 0,5% .

https://yandex.ru/products/offer/LRdvyBjrsMqEvNjA_ra3lg?text=Datasheet++советский+галетный+переключатель+&rs=eJxV0LuSmzAYBWAXqfIA По минимуму контактных потерь , этот у меня в абсолютном топе - при условии подпайки входящего на раздаточные ламели (вообще не проблема) . В итогк один контактный переход . В даташит на них есть данные и они впечатляют .

С кроссоверами Монтан ЮМ разве это актуально ? Микродинамика в тяжелой многополосной АС ... , кто слушал элитные ШП , поймёт об чём речь .

Тем не менее , поставить если рядом усилитель S.E. с 6с4с и с 300В на выходе , первый отыграет и рок, и БСО , а вот 300В - фигушки . Но на малых составах , 300В справляется . Ставим две параллельно 300В на выход ( Р.S.E. ) , помимо мощности усл. 16 вт , отыграется уже практически всё - даже жёсткие жанры , а если эти 16вт на АС с отдачей не менее 100 дб , типа Альтек 604 , то это уже будет реальный живой концерт . И не надо никаких сумасшествий , имхо, с киловаттными усилителями . Что характерно , одна 300В с тем же Альтек - опять та же камерность и ограниченность . По поводу подбора ламп в паре , если учесть , что каскад P.S.E. по сути это смеситель , где сигнал выделяется в первичке выходного транса , то последствия независимо от подбора ламп всегда одни - микродинамика в P.S.E. каскаде всегда хуже , чем S.E.

Известных ""трах"" . Когда владелец 300В ранних W.E. ( что до 10 т.зелени пара) с ужасом в глазах ... сдохла , не светится даже... .. Но это наши Светы и саратовки дохли ящиками , американская дива - эталон долговечности (40.000 ч наработки) обычно по старости своего компаньона припоя , уходит ногами в непропай , но поправимо , а вот разрыв половины накала российских 300в уже не лечится.

Первый каскад на 6н8c по сути каскад предусилителя , который объединён с самим УМ - српп 6н9с +2х6п3с . Последний охвачен общей ООС , поэтому вкупе все каскады обеспечивают оптимальное усиление . Есть критерий длинной системы (по числу каскадов) : 6-7каскадов после цапа или картриджа , средней длины : 5-6 каскадов и короткие системы - 4 каскада. Во всех трех случаях звук -его полнота и параметры будут существенно отличаться.

Если октальную лампу типа 6SN7 снять со своего цоколя с ножками , то увидим такие же по сути выводы , как у нувисторов.

Тем не менее , иногда шутка обнажает возможное решение проблемы конкретного конструктива. Я пробовал -после удручающе безликого звука российских 6А3 в штатном виде, выводить на прямой контакт их выводы вх. упр. сетки , катода и анода . Лампа реально меняла свой статус .

А ничё , что у пальчиков отсутствуют потери в пайках ножек (их просто нет ) , тогда как у окталов - сигнал как правило вынужден проходить с вывода (проводок) -через припой и потом в полую ножку, что приводит к известным ""гармонизациям "" .... Аудиоперфекционисты поэтому часто эти проводки выводов у окталов выводят в боковую зону вывода трубки, обеспечивая прямой контакт ... с гнездом панельки , и удивление после бывает неслабое , особенно от советикус лампус .

СРПП на 6н9с себя зарекомендовал у многих (но не у всех ...) , можно и 6н2п ранних годов , неплохо гармонизируется с 6П3С . Гуманитарию , думаю, важно понимать концепты гармонизаций схемы , исходя из установки получения достоверного тембрального , музыкального и прочих разрешений -вкупе с выходом на иллюзию ""живого"" S.E. звучания , на хороших трактах часто неотличимого от реально живого . В этом контексте многое зависит от возможностей АС , и если АС с невысокой отдачей с невысоким разрешением , то особо гармонизировацца нет смысла , но если АС с высокой отдачей , если без кроссоверов с обильным полипропиленом , если тем более в АС динамики высшей гильдии -уровня того же М. Уракова , то схема на чём попало - уже не прокатит ; любой однотакт отомстит откровенно говёным звучанием , хотя по приборам всё будет вери гуд ..., но человек не по приборам слушает , по своим ушам и своего уровню музыкального восприятия и культуры. Возможно три базовых уровня гармонизации - бюджет , база и топ. Основа для всех трёх уровней - сохранение приемлемой музыкальности ( просто не надо ставить антимузыкальные комплектующие ), но остальное - уже определит реальный микс -всего и вся в усилителе всея.... . Если интересно , можно зайти на кухню.

Хорошие остатки , благодаря которым ( сорри , конечно) моя лаборатория может делать недорогие , но высококачественные S.E. однотакты для малоимущих ..., и именно в пентодном режиме . 6П3С в P.S.E. в родном тетроде при подобающем напряжениях ( не менее +400..420в на аноде) , на трансах Прибоя позволяет получить 22 вт с хорошим контролем на басе и полосой по ВЧ уходящей вообще свыше 100 кгц. Триодной режим 6П3С всегда проиграет (на АС 87- 92дб) её тетродному по динамическому подхвату, звук ленивее , тормознутнее , хочется кефира и в люлю. Но или АС цеплять не менее 98 дб на 1 вт , уже связка адекватнее .

Наверное за прошедших с 2005 года 18 лет вакуум старых ламп только улучшился , поэтому можно вваливать по полной.

Было бы интересно , если возможно, более детально о контроле смещения этим компаратором .

Всё имеет свою цену. Александр Бокарёв 18.10.2005, 10:53 Давайте определимся, что назвать предельным режимом. Берём предельный режим, загоняем в него лампу на постоянном токе, а потом с чистой совестью подаём сигнал и слушаем музыку?.Превышение в несколько раз на сигнале имеет место, это нехорошо, но слушать надо.Надежда только на терпеливость и выносливость ламп.Поэтому и запас должен быть . ГУ-50 выгорает на 450 вольт, и на 400 тоже выгорает, это я из опыта моего несчастного знакомого, что заказал усилитель одному строителю местному, и уже несколько раз менял гушки.Мало того, что звук мерзкий, да ещё и живёт недолго

Старческая деменция ..., закидоны гарантированны . Многие не понимают , что то, что есть у них , не факт , должно быть у всех. С рассеиваемой мощностью обычно превышают на советских лампах , которые кому -то даром , типа 6с4с 17-18 вт на аноде и гордость прёт такая за ""великий ""по мощщи режим . Но ни разу , нигде не ставит тем же 300В режим 48 ватт на аноде .., с пониманием .., макс. 36...38 , при даташитовском 40.

Димыч , но ТАУ то как то надо было увАжить . 20мкф и 300 ..., более в 13 раз . Есть, правда , решение - практически уникальное , имхо - это применить жидкомаслонаполненный конденсатор , не Облигато, понятно , уровня Бошей и Сименсов. Они -не вазелин и не электролит , формируют естественный внутренний объем саундстейджа - довоенный концепт W.E, , кто в теме.

Объективно КП крут , никто и не спорит , Кондо применял , японцы любят , но это всё-таки палка с краями - познаётся на системах с высоким разрешением или если доминирует аудиофильский , в хорошем смысле, аспект восприятия. Субъективно КП расширяет диапазон , сжимает ""свободу"" динамики , разрешение музыки не умирает , но и не в максимуме -достаточно просто сравнить концепт Кондо (с КП) и концепт Аудионот- 5 уровень , без КП (у этой фирмы он табу) , и становится ясно - Кондо по естественности тембров , живости подачи и вовлеченности сливает , и это одна из причин разделения Аудионот в своё время на Кондо и Питера . Альтернатива КП есть - : сильнотоковая лампа уровня 417 а к примеру , с трансформаторной нагрузкой или дроссельной. Но и кто применит после КП ? Ради чего уходить в такой бюджетный примитивизм ?

Кто читал его философию, то предлагается медитировать на гору ихнюю Фудзияму... , в гранях силвер концепции . Но по живости звука - любой усилитель с КП -как баба с макияжем - макияж даст эффект ""вау"" , некоторую отстранённость (для медитации наверное важно ..) , но истинное лицо музыки и вовлечение (как следствие) будет скрыто , имхо. Поэтому тьюнингованный китайский однотакт на 845 , но без КП , по вышеизложенному легко отправил Онгаку (но с КП) - курить японский бамбук .., после чего его владелец срочно стал его продавать... .

Если ""жесть"" от мэтра разложить во что-то объективно-субъективное , то общая картина звука - звук будет (возможно судя...) жёсткий ... . По причине : 1. Отсутствие антизвонного резистора в сетке выходной лампы , причем не абы , а тантал или элитный уголь (кто в теме) . В противном случае с фиксой в прикупе , скрипки врят ли будут петь (как и женский вокал) , скорее истерить , что возможно и перегрузило слышащих сие ... , что выше. 2. Катодный повторитель , 100% ООС , прощай та изменчивость и тембральная живость , что свойственно однотактам без этой ""приблуды"", но с токовыми драйверами и приличным запасом по амплитуде . Понятно , что 6н9с без КП будет вата , с КП - к жести ближе , Юрий Робертович прав. 3.Электролиты ... куда не гляни , получи ионную медленную проводимость , электролитный окрас ..., без антизвона , с КП , жесть может быть зачётная , но на компрессионых АС , думаю, прокатит . 4. Остаётся элементная база - если индастриал левел - почти даром .., но в итоге имеем ""жесть серую"" , с хорошей базой была жесть гармонизированная , типа водки Абсолюта......

В некотором приближении на основе наблюдений , замечено , что есть тенденция решать узкожанровость имением в наличии нескольких аудиосистем , настроенных под конкретные жанры . Под рок , БСО , система - к примеру -мощный однотакт (или РР) , АС уровня Альтек 604 (с отдачей 100дб в полосе 20- 20000 гц - ....дб ) , источник - винил . Под малые составы , джаз , послушать негромко или в меру ... вокал , оперу , то уже маломощный однотакт -на 2А3 к примеру или 45 -ке , АС открытого типа с ШП -Телефункен , источник - винил, ламповый ДАК . Принцип известный и эффективный , известный ещё с древнего Рима - разделяй и властвуй . В аудио создать систему ""универсум "" практически невозможно или это стоит космических денег , и всё равно Кондо или Аудионот рок отыграют (ли) на своих АС ? Срединный путь - эволюционно состоявшийся , это одна основная система , но би или даже триамп. Нюанс в том , что можно здесь уйти от кроссоверов в АС и применить маломощные однотакты в полосе мид-сч -вч , отдав НЧ - мощному однотакту. В итоге , система работает многожанрово и на любой громкости , тихо тоже , что немаловажно.

Моноблоки с такими размерами ( 140 х400 х58 - шасси ) ... под большие , типа, лампы... . Не смешно даже потому , что даже приличные электролиты туда не встанут , скорее индастриал душманский . Ширина , имхо, не менее 300... 320мм , глубина - 450..470мм , высота - 70 ..90 мм . Боковины -несущие из дерева , по мимо свойств гармонизирующих (в сравнении со звенючими стальными корпусами , но думаю люмень хотя бы) ужобны для крепления к ним изнутри много чего - бошей разных , электролитов уровня Керафайн , Дженсен ( не мелкие парни ) . Для примера - в таком корпусе (от моноблока) - корректор ( слева ) .

В таких случаях , если есть место, можно поставить отдельный накальный транс 40 -60вт , к примеру от видака Электроника ВМ12 с перемотанной вторичной обмоткой на 4 в и ток до 4 а .

Но субъективно многим не нравится , звук в фиксе менее музыкален . Для 6П3С в автомате в катоде (к примеру) 330ом , 2 вт , и гарантия , что никто никуда не поплывёт , и звук - человеческий хоть.

По мне , имея 22 вт P.S.E. мощности ( в тетродном режиме с общей ООС порядка 8 ..10 дб ) , трансы от Прибоя работают идеально . Пример ниже. Трансы выходные Прибоя в Р.Р.P. - делал 18 лет назад в центральный дискобар в Твери - 3 шт 6П3С -E в плече в классе АВ. Железо этих трансов не поперхнулось . По мне пушпулы для серьёзной музыки часто - никак . 6Н9С в СРПП хорошо работает на 6П3С , но можно вместо неё и 6н8с или даже 6н12с .