Михаил SM

Тут Сергей скрытый аудиопарадокс , связанный с , назову, "" силвераудиозамесом "" концепта построения самой системы. Кратко , не любят серебрянные усилители ""короткие"" тракты - звук не выходит на присущую медным концептам , энергетику тела звука (тощий) , лезет яркость ( акцентированная микродинамика) , какая -то ненужная (в жизни этого нет ) очерченность звука. Поэтому осознав , что такой звук ""впендюрить"" будет сложно , Аудионоты (оба подразделения ) гармонизируют такое ""бидэ"" весьма длинным своим трактом . К примеру - короткая концепция : после чипа цапа (картриджа) - 4 -5 каскадов . У Аудионот и Кондо : 7-8 каскадов. С предусилителем серебрянная линия набирает ту естественность тембров , которая в коротком варианте - ну очень на любителей ""богемного брильянса"" . Поэтому , как мне видится, чтобы не подставить свой великий интегральник (Онгаку) под реалии коротких трактов , его конечно затащили в оконечники - директива есть , пользователь покупает пред и получает приемлемый звук. У английского Аудионот Онгаку в силу естественных схем без КП , трансформаторы на входе и МКТ , гармонизация того же их Онгаку гораздо выше, имхо, японского варианта .Поэтому его и оставили в чарте интегральников.

Роман , приветствую . Вот не понимаю немного , 40 гн лучше в чём ( если есть практические данные) ? Типовой ток 300В - 80-90ма , 2А3 - 55 -65 ма . У 2А3 Ri немного больше - 800-900 ом против 650- 750 ом у 300В .

Cергей , что там взбрендило ( думаю маркетинговый ход) на Кондо затащить свой Онгаку в список оконечников , но истина такова , что по реальному своему представительству это интегральник , который может работать и как оконечник . Только смотрим схему Онгаку и видим , что до входа его РГ там сигнал ""поломается"" не один раз . Усилитель мощности -это усилитель , лишенный РГ , имеющий один прямой вход , к которому предусилитель нужен . На английском Аудионот уже реально всё расставили - и Онгаку свою ту да же -в интегральники . https://www.audionote.co.uk/integrated-amplifiers

Онгаку -интегральный трехкаскадный усилитель со своим РГ и коммутацией , при наличии источника с базовым 2-3в выходом , хватает усиления . Но у Кондо есть оконечники , типа Гаки он без РГ , чисто вход и тут предусилитель уже нужен априори . Не понимаю , почему Paffel не откроет свою тему с конкретными вопросами по своей проблематике , тема по мне нейтральная , а стон стоит по совсем иным вопросам . Ответы уже все есть , но по опыту знаю , надо много обесться хаендовского или винтажного , соррии, аудиосуррогата , чтобы медленно прийти к осознанию - авторскому аудио альтернативы нет , имхо. Но вот , что можно рекомендовать - во первых мощный оконечный трехкаскадный однотакт на ГМ70 той же ( 25-30вт ) , лампа просто виртуозно контролирует любой бас , без компрессии и ""героизма"" , свойственного задохликам на 2а3 или 300В с 300в на анооде . Предусилитель - ламповый двухкаскадный , прототип - типа Аудионот лайн - гальваническая пара (упт) на Е182СС с выходным трансформатором (33:1) , обеспечивающим 10 ом выходного сопротивления , усиление (полное ) -12дб . Авторские вариации любые на эту схемотехнику , даёте своему мастеру ТЗ и ждёте " утку..."" у камина. ГМ70 .

Я встречал , ставили после 5ц3с даже 220мкф , но я обычно более 30мкф не ставлю , в идеале после кенотрона 16мкф или 30мкф маслонаполенный Бошь - дроссель 8-10 гн , 100мкф МБГВ - в оконечном каскаде если , есть и скорость в итоге, и минимум фона по анодному. 10- 22 ом важно и потому, что если коротнет на выходе БП , сгорит 22 ом , кенотрон и трансформатор не успеют . https://eandc.ru/pdf/lampa/5c3s.pdf?ysclid=lqe2t2ntu7351747412

Ну сразу - низзя . К примеру EL11, EL12, AL4 в предусилителях работают именно в режиме триода , а ещё в корректорах , в том числе и RX . В оконечных усилителях в триоде выход мощности у тетродов в триоде низкий - 10-15% , но тут уже неоднозначно , хотя если два тетрода в триоде параллельно (P.S.E.), то , извините , как сказал один как-то - ""интересный замес получился "" .

Умение работать системно с аудиоинформацией , штука нужная , ЮР , поэтому , если человек себя давно самозапрограмировал , то вся информация ему -горох об стену или бисер перед.... его понятиями... . Купил блокнот - на первой странице написал : Аудиоанализ - 300В и предусилители . Перевернул страницу , поставил пункт 1 : вопросы и ответы по теме (допустим с этой форумной аудиотемы ) . Далее составляете алгоритм : преды фирменные или преды авторские : плюсы, минусы. Поэтому , если ко мне приходит человек и начинает гнать свою непонятную даже ему аудиобилиберду , с ней же он и отходит. Raffel можно посоветовать рассматривать только отработанные на практике - фирменные или авторские решения. И не Китай только , имхо. Хотя и он , Китай в аудио , не однозначен.

В период 2000-х 300В, особенно W.E. , была необычайно восстребована . Ставили её и в выходной каскад предусилителя с трансформаторным выходом - от Танго 2113 и кончая топовыми выходниками под 300В группы С от Аудионот . Во входном каскаде отдувались как правило 6SN7 или Е182СС , всего два каскада с переход. серебр. конденсаторами ( Аудионот или Дженсен) , усиление предусилителя порядка 8..9 дб , выходное сопротивление - порядка 2 ом . Практически это был 2-х каскадный однотакт малой мощности с нормированным уровнем фона и шума. В моём практическом чарте - это вершина , выше не представляю , что можно выкатить. Предусилитель на VT25 в выходном трансформаторном каскаде . Не пиара ради , но заметил , что с появлением серьёзного предусилителя как правило начинает формироваться и серьёзная по возможностям сама аудиосистема.

В схемах усилителей НЧ приемников много чего индивидуального , специфического в контексте совокупного построения схемы . В таких схемах сами НЧ ( в угоду и динамика ) сильно обрезаны - по причине малоиндукц. выходников ( не более 10- 20гн ) , индуктивность выход. трансф-ра от Д770 к примеру -17 гн . Приемник должен петь выразительно и голосисто , и чтобы НЧ не путались в доминанте , а чтобы оперная дива не истерила , скрипка не визжала (с такими тау) - антизвон угольный 100к и успокоительный (чтобы наверняка ) ""укол ""в анод - 47 ом . В наших реалиях поэтому просто копировать такие схемы , по мне , абсурдно. В линейном пентоднике по любому индуктивность вых. тр-ра лучше иметь не менее 50 ...60гн , антизвона хватит 1к -5к , хороший -на триоде (у меня 6072а) первый каскад , в переход желательно бумагомасл. конденсатор , БП - без электролитов , оптимальные номиналы (но не 30же мкф) в катоде выходной лампы , катодный резистор - винтаж. проволочный (Розенталь к примеру) или танталовый . Проверяется быстро если - как звучит скрипка и женский вокал. Если шерсть дыбом не встаёт , значит всё о.к. - субъективно типа.

Педантичные немцы в своих справочниках 58 года приводят выход EL12 - 8 вт и AL5 - 8,8 вт . При этом максим. напряжение ""однотактного " тетрода EL12 - анод и g2 ,обои = +350в ( +275в для AL5) . Ввалить им по полной в итоге , соблюдая уважаемые 18 вт на аноде , у ламп есть запас(если что) , они нам ""выкатят"" и поболее 8 вт .. ( но можно и без фанатизма.) Схема обычная , с общей неглубокой ООС , но потенц. пила по батареям убирается отчасти и тем , что БП пентодника должен быть кенотронный и не иметь электролитов ( или хотя бы минимизировать их число) ; Боши вот самый раз , в катод самой EL12 - Блек гейт 100мкфх25в и обязательно резистивный антизвон 1к- 5к (желат. уровня Драловид)в g1 самой EL12 . Подбор оптимального приведенного , понятно. Попытки ставить электролиты в БП пентодников приводит к электролитно-пентодной смеси (окрас ) , что имеет свои последствия. Разводка , сами остальные детали - резисторы , РГ , сами не должны иметь резкие , яркие сигнатуры, но певучие и благозвучные. Мой пентодничек на EL12 ниже.

Использовать в штатном режиме , звучат на удивление не тетродно , небольшая ООС , 8...9 вт с одной лампы.

Приехав как-то в Зеленоград к одному ценителю звука 300В , увидел в его прихожей ведро с вышедшими из строя Советковскими и Вишеровскими 300В . Стоили они тогда в 90-е то ли 50 долл. шт , то ли меньше , продавали в основном брак , но народ упорно ел российский 300В-кактус . Потом перешли на 300В KR , почти у всех , кто их тогда купил , наблюдалось массовое уменьшение эмиссии , лампы уходили в спячку... . Кому надоедала эта Сантабарбара , покупали оригинальные 300В w.e. или позже , когда эйфория кончилась , все ломанулись на EL12 , ЕL156 ,al5 , особо ""отмороженные"" на AD 1 ( что на фото).

По ссылке много информации между строк и по Фрейду так вообще зашкаливает , что однозначно говорит , что ранние 300В W.E. это вершина , где остальные (300В названные) у её подножия, имхо. В 90-е я и Рустем - бывший когда-то директором Эзотерики на Мерзляковке (где мы и познакомились ) активно использовали моточные изделия Бордер Патрол , к слову - их верхние трансформаторы для 300В и межкаскадники - вопросов не вызывали , английская подача (отсутствие грязи и зерна) , музыкальные , но видимо в силу их Ш- сердечников , проигрывающие по НЧ ( подача и их энергетизм ) трансформаторам Аудионот группы С на супер HI-B , на которые потом ув. Рустем и перешёл . Т.е. в приближении , оценить 300В W.E. в полной её возможности усилитель Бордер Патрол мог только в приближении , поэтому оценки , конечно , интегрованные с этим усилителем . Но музыку Бордер передают хорошо , не хуже этих АН. Ранние (до 88г)300В W.E.( с подачи информ. уровня) - феномен долговечности и надежности -40000ч наработки и 10000ч - поздние. Российские 300В Вишера и Совтек - Вишера Светлана по ТХ норм., но недолговечная (лопается круглая нить накала) , Совтек - проблемы с линейностью и чрезвычайно низкая надежность нити накала . Тем не менее их 6А3 - уменьшенная под 300В на вид одноанодная версия 6в4g с круглой нитью работает вполне себе долговечно.

https://yandex.ru/video/preview/1496594556873726945 https://www.hi-fi.ru/magazine/audio/vsya-pravda-o-lampakh/ """"И всё же, старые WE имеют неповторимый звук, тон, Takatsuki в сравнении с ними нейтральнее. В идеале - иметь обе эти лампы, и тогда другие не нужны, т.к. просто будут проигрывать по уровню звука / музыкальной информации, но старых WE уже нет и не будет. """""

Я в 80-е тоже не заморачивался , любимый наш МГТФ.. везде , в 90-е уже Кимбер , Аудионот , проводки от XLO , В 2000-е - добавились моножилы (в желтом ПВХ) от М5 Тел. , советский литц. медный 200 жил и 1000 жил (0,05) в полиуретане , в после 2010 пошли отборные провода довоенные W.E. , Клангфилм , Пармеко и много ещё каких ; микс проводов обычно не менее 7-9 типов . Одним проводом разводиться чревато , но если только суперВестерном - чистая моножила без лака довоенная в промасленной бумаге . Если интересно , скиньте адрес свой, могу поделиться винтажной медью , ещё не вечер .

На всякий случай , чисто опытные данные. Серебрянный литц. (ан) , где жилы в полиуретане (опять..) визга не даёт , типичная сигнатура - более светлая , чем у медного литцендрата , тянет хорошо послезвучия , в ""мрачных"" построениях на советском если железе (кроме Прибоевского может ) весьма поправляет тональный баланс и эту мрачность . При том силвер литц . той же АН подзажимает динамический диапазон , типа компрессии на середине и НЧ. Поэтому специфично . Если совсем элементарно , правильный серебр. литц. при некоторой небольшой компрессии (изменчивость скорости динамики ) непередваемы в плане отработки изменчивости музыкальных интонаций , что делает музыку в восприятии более плавной, нежеле более дискретной , чем может угораздить сомнительный медный провод.

Сделать альтернативный , хотя бы макет , сравнить . Тендор - всё встанет на свои места. Мне импонируют медные корпуса , как-то сложилось . По катодным резисторам обязательно слушать , т.к. многие проблемы с т.н. музыкальностью именно от них - типа бирюзовых в Аудионот .., и всё - с музыкой всё средне . Я уже за много лет достал наверное этими резисторами , но фирма их упорно ставит , и ставит ; наверное большие запасы вагонами.

Самый стремительный , обыгранный звук -это если усилитель 300В или предусилитель даже , это БП , где после выпрямителя -кенотрона - бумагомасл. конденсатор с обязательно жидким маслом , по мне это вершина в мире кондюков , Блек гейты уступают -лезет их окрас , нет такого формирования объема . Далее дроссель (низкоомный не более 25-30 ом ) , опять масло (30мкф) -дроссель второй такойже - 30мкф (жидкое всё ) - уходим на выходник 300В и через опять дроссель (никаких резисторов) - 30мкф (масложидкое) - на анодный резистор драйверного каскада и первого - пускай едят из одной миски . С годами лет через 30 начинаешь понимать , что не зря в свои усилители 91 Вестерн ставил именно жидкое масло .

300В с её немного хрустальными микродинамическими пасами по мне идеально МКТ хороший или бумагомасл. конденсатор , из новодела Дуэленд CAST , Дженсен медный . Для скорости - убирать электролиты к сорри -едренне и фене , это тормоз -все эти Керафайны с их конскими утечками -ту да же (кроме ув. Блек. WRZ ), но 300В - она же тормоз сама , если её не осчастливить не менее 440-450в на аноде и током этак 90ма (автомат ) , драйвер - писали уже , ну не пентод же , не втыкают динамику пентоды в драйверах , где надо амплитуду до 100в неискаженную. Всё питание - только бумагомаслянное , наши МБГВ 100мкф , СМ-5 , Боша , Сименсы - мастеру задание , пущай думает и макетирует . Чтобы рядами так боша стояли -как в скромном Тверском корректоре ... Дроссели от Марка Ф. кстати . На HI-B /

Надо притащить усилитель на 300В на проверенную систему - у друзей может если , послушать в сравнении с другим усилителем , понять важно , откуда ноги растут , как у нас говорят . Может предусилителя нет , может источник слабый , АС не согласуются или комната здоровенная -звук в радио превращается.

Я стараюсь быть конкретным , когда звук не нравится , составьте внятное описание - что конкретно : с позиции своего референсирования ( кто , где обрёл слух , какой, какая своя модель звука ) - тембры , всё играет однозначно(монотонно) , всё весело, всё грустно , всё просто , баса нет , баса много и он ""беременный"" (у 300В часто) , музыка не втыкает или втыкает так, что приходится пить успокоительное ...( любителям AD1) . Когда же человек сам не знает , что ему нравится (или не нравится ) , или всё у отдельных ... плохо (кроме своего) , то это скорее психопроекция или предвзятый слух, предвзятое мнение . Но люди же все мы, что с нас взять.

Если не залиты , тогда аналитическая цепь налицо , Начиная с телефункен, Клангфилм - группа С АН , Кондо . И забыл главное (как обычно) - вся эта горизонталь из ""непропитанных и незалитых "" реально работает на конкретную нишу типа акустического преобразования - динамики с высочайшими критериями разрешения -Телефункен, Клангфилм , АН, Кондо , где в финале усиления - AD1 , 300В , 211(845) . гм70 - недорогой советский прямонакал , здесь в этой компании , ближе к 845 конечно , был бы в тему , т.к. по формированию ""тела звука "" ей , имхо, равных почти нет . А вот рупорные АС уже не для вышеупомянутых -всё иначе. По виду усилителя на 300В с деревянным поддоном . Ну реально - допустим его делал мастер (имя которого неизвестно..) , но у мастера должна быть контрольная аудиосистема , где он все эти хитросплетения , германий и прочее в финале отслушал и дал курс заказчику , который потом свою уже систему тащить будет (зная как может звучать усилитель ) , чтоб не хуже чем у мастера (хотя бы) . Если этого нет , то до мастера таковым далеко ещё , как нет самурая без меча , а таксиста без машины . Тогда таковой исполнитель стратегии самого вершителя своей системы , который его использует (в хорошем смысле) в низовом понимании -как паяльника . Но и паяльник паяльнику рознь бывает . Имхо.

Кондо , кто слушал его усилители -с поразительно ясной микродинамикой и певучестью , нащупал сильно выигрышную комбинацию в , сорри , опять этом миксе . Проще - хороший сердечник , серебро в обмотках в полиуретане ..., залито , в колпаке , сам усилитель -межкаскад. конденсатор - серебро , тантал и даже ОППВ (в Онгаку) и опа - уникальный микс , простым смертным (нам т.е.) прктически недоступный. Но в мучительных раздумиях всё-таки есть выход - выходник может быть медный, залитый , ну приличный , но в межкаскад если поставить серебр. конденсаторы , в дак, в корректор , то родится то , что потрясает даже тех, кто слушали много чего . К сожалению, всё имеет свою цену . Сорри , оффтоп. Затыкаюсь.

Танги разные бывают , но благодарю хорошим сердечникам с низкими потерями (и высоким в итоге разрешением ) они могут ещё себе позволить и пропитки , и колпаки с гудроном (компаундом , сорри ) . Но группа С их делает драматически - в тонкой игре музыки , имхо. Полоса тут точно не панацея . Сравнимый опыт , особенно когда есть доступ к реальной оценке и экспертизе серьёзных брендов в области трансформаторов. Советское железо есть хорошее , не буду афишировать , уровня HI-B , и при соблюдении правил лучших выходников в мире , которые на данный момент создают в Аудинот . Кто не в теме и ни разу не тестировал их трансформаторы группы С , писать может что угодно ; бумага стерпит. Критерии простые - не заливать , не пропитывать , медь в полиуретане или хотя бы с одинарным слоем (но не ПЭВ-2 ) , повезет если - с хорошим лаком , винтажная , умеренное секционирование , в полосе 20-20000 - линия (0 дб) , со спадом -2дб : 7гц - 70000 гц. Такие трансформаторы способны вкупе с хорошим прямонакалом создать голографич. музыкальный образ (если АС не слабо) и если ничего этого нет , если до 70000 гц торчат 2, 3 резонансных на ВЧ стояка , закатанная в лак и пропитку микродинамика ..., то на хорошей системе это будет очень слышно , а на системе с низким самим разрешением - ставьте коня лысого - разницы особой никто не услышит . Для советского железа , и это у меня жесткое правило - оно всё имеет тенденцию закатывать микродинамику (кроме может небольшого исключения) и поэтому важно сохранить эти крохи разрешения , - ясный провод , не пропитыввать, не заливать , будет счастье с вагоном музыки , т.к. по музыке , наше железо часто выше похвал. Р.С. Питер К. - слухач и любитель ранжировок - отмеряют ровно по англиски () , но ничего нового он не изобрёл , т.к. все звучащие довоенные трансы выходные Телефункен, Клангфилм ( много переслушал) почему то (!) тоже открытые и непропитанные . К чему бы это .

В СРПП напряжение по вертикали при одинаковых катодных резисторах делится на двое -от входного анодного напряжения , регулированием которого (СРПП) - R перем. , можно эффективно задавать режим тока драйверного , гальванически связанного каскада . Не нравится катодный верхний съем сигнала , можно сняться с анода первой лампы СРПП , как в Онгаку . Главное , если лампа в СРПП не кривая , то и рабочая точка -пополам и стабильная по мере старения лампы , в отличии от классич. каскада с анодным резистором . Мало того , в СРПП втыкаем любые лампы схожей серии , привязываем номинал р.т. середины СРПП и ищете свой звук .