Михаил SM

Проблема большинства , с некоторыми исключениями , 2-х каскадных корректоров состоит в недостаточном выходе тела звука , который в народе называют тощий звук .Попытки надуть его фазовой коррекцией RC по питанию , большие ёмкости в катодах и в питании , звук переходит в состоянии жирного и неповоротливого .., часто поэтому хороший и быстрый по питанию , с полевиками на входе , транзисторный корректор наносит решительный нокаут . Решение , это ламповый 3-х каскадный корректор , с гармоничными сильнотоковыми триодами уровня W.E. 417A в первых 2-х каскадах - будет точность , скорость , полоса , но тело звука -его плотность и твердость , особенно на НЧ , обеспечит 3-й каскад - с лимитированным усилением от 1 до 5 макс крат , с понижающим выходным трансформатором от 33:1 до 20 :1 , у меня вообще 3:1 и EL12 в триоде , у верхних Аудионот корректоров - 33:1 и лампа 5687 , каскод на входе и положенные антизвоны 1к , без которых любой корректор будет скорее истерить, чем передавать музыку. О трех каскадах вещал и Ю.Макаров , говоря, что им альтернативы нет , 2-х каскадники не звучат , а ""вымучивают"" звук . Специально описывал всё в некотором литературном амплуа - для большей ясности -чего ради . Рустем Еникеев применял триодные 2-х каскадные корректора на 12АХ7Telef. и 6SN7 Brimar , в переходе серебрянная фольга Аудионот , коррекция - серебро , разводка -только винтажный провод и обязательный буфер -2каскада на 5687 и 300В с выходными трансформаторами -верхними Аудионот . Повторить такое -кому слабо идеологически (понимаемо) , кому финансово , но винил у Рустема звучал на удивление достоверно. Исключение , это 2-х каскадный корректор - пентод на входе (AF7 к примеру или EF12 , EF37a ) , но второй каскад - большая и токовая лампа - AL4 , el11 , KT41 c дроссельной нагрузкой или выходным трансформатором 1 :1 . Такая связка формирует вполне приличное ""тело"" звука без 3-го каскада .

https://plastinka-rip.org/zvukotehnika/644-razmyshleniya-ob-okraske-zvuchaniya-anatoliy-lihnickiy.html Однажды позвонили вечером из Завидовского ""аудиозагона "" по поводу наличия у меня оригинальных корпусов от приемников серии 860 для одного серьёзного человека из Киева. Искали второй корпус в стереосистему на основе известного 12"" ""короля"" нижней середины - Телефункен на подмагничивании . Корпус весьма странный с точки зрения современных приемов построения открытых АС , дека, щели какие-то , некруглое отверстие (с уменьшением диаметра) под сам 12"" . Спросил , а что не сделают точную копию этих корпусов , 21 век , станки , дерево разное ; обделайся (в хорошем смысле..) . Так пробовали , ответили , и ничего не получается ; ставишь 12"" Телефункен в родной корпус - поёт , музыка льётся , ставили в клоны - и эффект пропадает . Как известно , и АМЛ это отметил в своей статье, именно корпус АС является важнейшим элементом гармонизации , в статье , за вычетом его любимых живы сущностей, многое ставит на свои места. В сравнении с корпусами Телефункен мои ранние АС , хоть и из старого дерева , но суть была одна - дрова. Потребовалось немало лет и усилий , перевести их в нечто пригодное для музыкального разрешения в составе с 10"" и 8"" Телефункен.

А чё , понять на старости простую форму , что и мерять надо , и слушать , уже поздно ? Будем с упоением долдонить свои мантры и кивать на соседние разделы ? Читают , кто имеет оптимальное понимание , что одно другому не противоречит , но вот взаимоисключить может легко.

Ну И , кто силён разъяснить полёт ""горизонтальной "" мысли корректора Аудионот , касаемо 620к ? Почему не 270к ? Почему Аудионот вдруг отменил антизвоны свои любимые в 1к ? Серийный корректор , вообще-то.

Тут для многих это красные линии или тряпки , кому ближе. Щас чистильщики прибегут , не трать силы напрасно, раздел научный .... , свои традиции .

Я то пишу по сути , касаемо парадигмы , но уверенность (касаемо Вашей уверенности ..) в своих понятиях , не повод отвергать каноническое объяснение термина , читаем , с : ПАРАДИГМА (от греч. paradeigma – пример, образец). – совокупность теоретических и методологических положений, принятых научным сообществом на известном этапе развития науки и используемых в качестве образца, модели, стандарта для научного исследования, интерпретации, оценки и систематизации научных данных, для осмысления гипотез и решения задач, возникающих в процессе научного познания. Реальность АМЛ такова , что она да - имеет и научную основу , АМЛ тут равных найти трудно.

На эту тему есть известные статьи ныне покойного А. М. Лихницкого , который внятно объяснил , где в звеньях аудиосистемы происходит отделение музыкальной энергии ( тонкий уровень ) от музыкального мусора . Собственно ,вольным образом или невольным , но поиском выявителей и отделителей озадаченны практически все аудиоувлеченные , кроме может голых симуляторщиков или откровенных технократов . Подбирают звучащие лампы - спектр искажений, режим , есть лампы работают с музыкой -типа есс32 , есть не работает - к примеру 6с33с.... . 6С4С 50-х годов работает , а уже конца 80-х - мимо. Выходные трансформаторы - количество секций ; много секций -нет музыки , мало секций - всё слипается , оптимальное число - и музыка есть, и звук на месте. Громкоговорители ( и их ""кабинеты"" ) - основная рандомизация в диффузоре , конструкции катушки , подвеса. Кабели (межблоки , АС -провода) - музыку играют , отделяя её от грязи и мусора, только винтажные провода , новодел в доминанте идёт мимо . Соединяете всё ( в итоге) , что работает с музыкой, воедино , и получаете в итоге парадигму уровня АМЛ , а не китайского дяди Ху.

Иделогически правильно (ОЯ)- тем не менее ВЧ-Изофон , весьма слабый твиттер (по отдачи ), VAC СИМЕНС звучал бы гораздо значимее , но реализация (по конструктиву корпуса) криминальная - в таких ящиках как правило - гулкость, эховость, зазвучка вокала , АС должны быть для 405 реально больше и , главное, шире . Узкая передняя панель -это приговор для ОЯ , имхо.

Сегава говорит, что даже если запись плохая, его метод состоит в том, чтобы настроить устройство воспроизведения так, чтобы ею можно было наслаждаться как музыкой. На плохо записанных записях есть некоторые типы аудиочастей, которые, как бы вы их ни корректировали, в конечном итоге негативно подчеркивают недостатки. Это означает, что это нежелательная часть. Уверяю вас, хороший продукт всегда сможет извлечь красивый звук из любой записи. Этим отличается система , обладающая по АМЛ , способностью к рандомизации записи -т.е. тракт способен выявлять (в мозгу слушателя , как финальной стадии) и отделять музыкальную энергию от музыкального т.н. (по АМЛ) мусора. Это понимал и Сегава , на этом выстраивается и вся концепция построения открытых АС на винтажных (или не винтажных) динамиках ) вкупе с усилителями и источником , что и определяет в итоге - музыку система будет воспроизводить (восстановив её в отделении от муз. мусора) или смесь мусора и музыки , когда у кого сразу болит голова , у кого возникает желание ... шарахнуть своё аудио об... известный угол ..., или ротация , очередная замена ...

В процессе эволюции я сначала раздевал всех ..., но потом понял, что не всем это на пользу. Практически , лежала плата с корректором , снятая с эксплуатации , с к40-у9 раздетыми и даже не герметизированными .., на ней был и раздетый МБГЧ 10мкф х250в ( рулон) , тоже не герметизированый. С 2004 года лежала ...( тогда тренировался..) , но что имеем по обмерам через 20 лет ? Новости прямо таки и неплохие , К40-У9 раздетые (1мкфх200в) вообще сохранили все параметры - D1кгц = 0,004 , ёмкость не изменилась . Вывод , К40-У9 раздеваний не боятся -торцы в металле , все в масле , флаге шансов нет , я их оставил в своих картонных футлярах . А вот МБГЧ убился , ёмкость уплыла до 12 мкф , потери в диэлектрике уже смертельные - D =0,035 на 1 кгц. В норме - 0,008...0,01 . Если уж и раздевать , то МБГО однозначно , звучат в оригинале грязно , новые выводы и сразу в герметизированный стакан , желательно зимой... . МБГВ - 500мкф, 100мкф, раздевать не советовал бы , имеют тенденцию к КЗ (после раздевания) , и были случаи аварийных ситуаций . Снимайте хомуты с выводов (быстро) и минимизируя контактные потери , они в оригинале будут и надежные, и звучащие.

Переход вами на личность говорит , что гордыня -ваше всё , поэтому и раздеваете -всё , что считаете ... нужным (не от большого ума, предполагаю) . Цирк то зачем устраивать , тут вопрос безопасности стоит - ваш опыт и мой , поверьте , сильно отличаются , поэтому моё право предупредить людей , что раздевание конденсаторов - технорукосуйство , несущее резкое снижение надежности конденсаторов - винтажных или отечественных , без разницы.

Есть лампы , которые формируют звук в составе ""гармоничного микса"" своей обвязки , 6н6п коробч. анод 60-х одна из этих , ранние 6н8с из этой же кагорты , но есть лампы, которые выявляют этот микс и в негармоничном миксе ( ""млт"" в катоде к примеру...) они звучать не будут , хоть всю ВАХ обшарьте . Такова и есть 6н12с , 6н30п-др , в определенных критериях применения им трудно найти равных , если только за немалые деньги .

Выше указанного какого U , указанного на самом конденсаторе ? Есть нормирование на переменное напряжение, есть на постоянное. Отстой - это когда ума ноль , а суета рукам покоя не даёт . Поэтому различный свой бред начинают возводить чуть ли не в догматы аудиоистин.

Это неукротимое рукосуйство , имхо , с выходом проекции содеянного на позитивный психологизм применения . В реальности , проверялось на системах с экстремально высоким разрешением , разница не существенная -раздетые , одетые, полураздетые , но снижение надежности от раздеваний часто (не всегда) катастрофическое . К счастью , пока никто ещё Боша и Сименсы не раздевал ..., используют в оригинале -по понятным соображением . Это над советским наследием можно , видимо , глумиться.... Вот у меня тоже бзик , сорри , верю, что краска на стеклянных изоляторах советских конденсаторов ( буржуины почему то не красили стекло) портит тонкую ауру... в звуке , счищаю .., верю, что не зря.. .

В меру экзальтированный японец , самому наверное прикольно от вытворяемых своих изысков . Но тем не менее , в верхних сводах авторского аудио , гитара в особом почёте , как и контрабас ...; делают отражательные щиты для ВЧ -группировки твиттеров (см. пример -система в Твери ) , ставят сзади открытых АС или внутрь , в борьбе со стояками параллельных стенок . Важно , чтобы не уходить в маразм и не делать из АС музыкальной шкатулки .

Если отобрать из 6н7с триоды внутри с одинаковыми параметрами, соединить параллельно , то полученный параллельный триод может сильно поднять ставки . По любому для меня один из супертриодов советского периода , это и 6н12с периода 50-х , в параллельном варианте равных ей найти непросто.

"""Единственный цвет, который не притягивает тепло, - это белый, потому что белые объекты отражают все видимые длины волн света. Черный – цвет, который поглощает все видимые длины волн света – притягивает больше всего тепла, за ним следуют фиолетовый, индиго, синий, зеленый, желтый, оранжевый и красный в порядке убывания.""" Практически , если надо оттянуть тепло от силового трансформатора и излучить его в инфрадиапазоне , колпак красят в матовый черный ( и внутри тоже ) , графит . Радиаторы , как известно , тоже чернят . Если трансформатор не греется , то какой цвет не критично.

Основной мейнстрим т.н. хаенда в аудио именно так и продвигает - масса дивайсов за немыслимые деньги и с известной ""мусорной"" элементной базой . Почему это имеет место быть ? Одна из причин , низкий уровень разрешения - музыкального и тембрального тех же систем , которые можно скомплектовать из предлагаемых в хаенде и это также коррелируется с низкой культурой слуха самих пользователей ; короче, они друг друга (концепция ""абы что внутри "" и ""неслышащий обладатель "" ) стоят . Естественно , поэтому в мире аудио и возникла альтернатива , и это не только напаять танталов и блек гейтов ; аудио гораздо сложнее , чем себе могут представить современные паяльщики . Резисторы в катоде , в управляющих сетках , в переходах (если) , в цепях того же постоянного тока , каким проводом (ами) разведен дивайс ; всё это имеет в реальности влияние на звук часто радикальное - в контексте ложки дегтя портит бочку мёда . Поэтому отслушивать звук дивайса с элементами ""г"" (ухудшайтеры), по мне большой нонсенс . В вашем случае , и ув. Олег внеся своё наблюдение , прав , учитывая , что сами элементы схемы -коррекция ,трансформаторы , залиты ...и внутри там ...напаянно (просто имел с этим всем дело) , проще, такие компоненты надо вытягивать и без ясных , чистых , не вносящей своих окрасов (плохих) вспомогат. деталей( их там и не особо густо) , они вгоняются в откровенно ""дурной звук"" , с джамиконами - гарантированно .

Если ""отслушать вдумчиво "" , то не погрешу сильно, но эти зеленые резисторы киваме , по реальной (моей) отслушке, криминал , я бы поставил AMRG (2вт ) , в идеале немагнитные 1вт тантал. Пока это всё доступно . Реально хороший набор , но пройти лучше до конца , где резисторами можно всё поднять или всё уничтожить.

Кто умеет работать с производителями , обычно учитывает их технологические возможности . Касаемо стальных гнутых накладок , сразу выдает отличия на ментальном уровне ... , с болтами до кучи . Я бы не поленился , сделал накладки из меди , которая во первых тепло отводит куда эффективнее стали , далее стальные винты нужной длины с плоской шляпой припаиваются к меди( с тыльной части) паялом 100вт (делалось неоднократно) и получаем чистую внешнюю плоскость , красим медным металликом (так проще ) , это важно - по этим накладкам и многим элементам корпуса , к примеру , передней панели ( медь , стекло , дерево , сталь- варианты ...) формируется старттаповое мнение о производителе (авторе). Как мне говорили опытные дизайнеры , в корпусе должна быть интрига , дизайнерский изыск , итальянцы в этом , конечно , мастера .

Семь позиций , последовательное включение группы резисторов в переходе .. . По мне , ""фигня какая -то"".https://zvukaudio.com/viewtopic.php?t=528 Если нужно действительно высококач. РГ , Г -регулирования , на резисторах AMRG,то полякам респект , ставил такие , 41 позиция , отсутствие проблем на начальных участках регулирования , два резистора в деле. Хайфайколлектив шлёт , проблем нет . Есть в наличии , вопрос .https://www.hificollective.co.uk/attenuators/khozmo-stereo-series-stepped-attenuator.html

Пример места в усилителе , который нанесет непоправимый урон по причине реально неприемлемых в гирлянде соединенных последовательно млт ( с кучей паек.... ). Да хоть не млт , тантал , по любому -практически проверялось неоднократно , муть неимоверная .., ""гармонизатор по Прибоевски ""... . Правильные РГ , когда конструктив сложнее (и тоже вечен...) , но на каждом положении делителя РГ включается только два резистора .

Одна из семейства обозванных на Совтеке 6В4G (на баллоне ) https://all-tubes.ru/sovtek-6b4g?ysclid=lt2ztplcqx932595885, одноанодная , 6,3в накал , оптимальна при мощности на аноде 19- 20вт (до 25 вт макс ) в высоковольном режиме ( Uа-к = 350-360в) . По музыке слезу не вышибает (у меня лично..) , но разрешение и звук в целом веет реализмом . Из звуковых достоинств - отменный контроль НЧ , в Твери однотакт ( ролик ниже) на этой лампе легко контролирует в оупенбафл две 15""2А12 , комната 30м2 , отправил в отставку(ранее у хозяина системы) двухтакт на гу19 на базе Прибоя (по заветам АМЛ) ; тембры , однако , где прямонакальные однотакты по мне , ""кладут "" всех пушпулов , уходя в тендор (уже неоднозначно) с S.E. на пентодах (тетродах ) в триодном или штатном включении . Сам усилитель ( в ролике с черной панелью ) на одноанодной 6в4GСовтек- драйверный каскад -6н12с . Без неё - весь ""кайф "" мимо. Источник - файлы, ДАК ВВрсм56-к с ламповым выходом на коробчатых 6н6п .

Не Ваш уровень .

Сами то , что сделали ?), чтобы можно было чему то почерпнуться ...в контексте АС- построения , или постоянное сворчание всезнающего , которое свойственно больше на проверку лузерам и неудачникам , имхо.