Михаил SM

Не только хорошего , но и музыкального , что и тянет в настроение... . Проект отметил сразу, делал опытный аудиопрактик , но человек доверил мне его подвергнуть своего рода ""ремастерингу"" - в контексте того, что приехал усилитель этот (на ГМ70) с пробитым диодным мостом питания накала ГМ70 , который грелся , грелся .., и помер. По этой цепи ничего не стал менять , но зашунтировал бумагомасл. 1мкф к40-у9 . Из проделанного тьюнинга по сути можно выделить : введение в конкретные цепи микса винтажных проводов , часть посеребр. старой проводки в тефлоне осталась . Входной каскад добавился входными регуляторами 10к Нобле , тантал. резисторы -во все катоды и накал самих ГМ70 , переходной конденсатор - Bosch 0,5vмкф/500в 59 года , шунты в катодах -Блек гейты (часть уже стояла в прежней комплектации ) серии FK . Сильнейшее , на моей контрольной системе , реально близко к радикальному , оказало влияние замена груды корейских электролитов на всего три бумагомслянных ""монстра"" - после кенотрона - 2шт. 20мкф / 750в Бошь с жидким маслом и после кенотрона - советский МБГВ 100мкф /1000в. Вот с ними пошла реальная тема - живой , подвижный низ , ураганная динамика и энергетика. С электролитами ГМ 70 реально негласно говорит - звуку ""досвидос "".... ГМ70 -""советская аудиокоролевна"" , моё почтение. Автору проекта - респект . Некоторый зудёж и разгон внутр. температуры силовичков дают , конечно, стальные колпаки . В идеале, нужны из усл. 2мм меди , лучше абсорбция тепла и никакого гудения самого кожуха. В своих топпроектах я так и делаю. Из недостатков , слабая защита от ""коротышей"" самой схемы -по анодным цепям , накальным , нужны в идеале предохранители , т.к. диодный мост , к примеру, выбило , но и силовик ""геройски "" терпел весь этот коротыш , а мог и тоже - коротнуться.

В картридже много взаимосвязанных деталей и базововая установка , если верить компетентности производителя , верим (уровень пользователя) , что всё в его дорогом картридже - ""зашиб..... ..сь "" . Но может это касается новых и дорогих картриджей , которым вряд ли кто из вменяемых после советских ""головок "" , полезет крутить концы кантилеверам. Как -то больше доверия людям , имеющим опыт создания и ремонта (замена игл, кантилеверов) , тот же Синицын , или М. Ураков -известный спец. по картриджам ; их мнение имеет вес . Но коллективный опыт никто не отменял , конечно , к примеру :https://www.hi-fi.ru/forum/forum48/topic38822/

У вас байки , а я лично был много лет вхож в эту студию . Считаем , что у вас всё иначе , не возражаю .

Финальная часть -на чём студийцы отслушивают уже выпущенный материал или проходящий ремастеринг . В Твери была одна студия , входящая в ряд приличных , записывающая в основном российскую попсу и для отслушивания ( что народ то услышит ...) этих Алл и Агутиных , был и типа музыкального центра . Всё , тем не менее , сводилось через микшерский пульт , но требования к мониторам всех уровней у них были весьма не рядового порядка. Беда же всех этих чисто транзисторных студий (ламповые микшера им слабо было по понятным причинам ) состояла в том , что их вера в транзисторы , микшерские примочки , определяла и их уровень понимания - какой , с их точки , зрения , голос Тани Булановой должен понравиться ""пиполз"" . Чисто постсоветский сюрал , но динамики Кинап они бы точно не приволокли в свою студию.... https://vk.com/wall-38972433_7710?ysclid=m0zex2qtvr919186089

В студиях три уровня АС - ближнего поля , в основном полочники типа известных Ямах , среднего поля , одни из известных и почитаемых - ATC50(100) и мониторы дальнего поля , такие как Альтек604 , модели Танной . Но и их любимое -какой нибудь затрапезный ""народная "" ранее магнитола ... , ""шоб ""звучало .. . Кинотеатральная АС , известные Альтек 604 , советские АС на базе 2а12, 4а32 , вся условно ""дальнобойная "" - пробить весь зал .., голосовой диапазон .Поэтому у 4а32 в диапазоне 203 кгц горбина известная и слушать это дома - но если только с S-90 слазить . Динамик требует серьёзной перелелки , чтобы , главное, они могли хоть как-то звучать на ""домашнем "" уровне громкости .

Вопрос состоит в том , в чём видится ( слушается, меряется ) критерий -""более качественные диффузоры"" ? Один из параметров диффузора - его вес вместе с катушкой , но по этому параметру кинаповские диффузоры далеко не тяжеловесы .А ещё есть ЛОМОвские . р.с. Не знаю , но в аудио , особенно диффузорах , часто сосредотачивается вся , условно, ментальная часть - где они делались , кем и с какими целями . К примеру (опять -так видится ) - в Германии , а я там жил 8 лет , немного в теме , ментально в ГДР все товары делались с учётом традиционного немецкого педантизма и уважения к , назовем , народу . Но ""социалистическая "" поправка , конечно ощущалась , поэтому динамик 15"" Клангфилм 405 трудно перепутать с РФТ 15"" 30... из Лейпцига , и совсем нереально - с Кинапом . В СССР - отношение к народу было известное и ментальная проекция , если только она не натыкалась на перфекционизм отдельных предприятий .., всегда тащила всё в примитивизм и упрощение . Это имело далёко идущие последствия и для постсоветского аудио - оно напряглось понтами и ценниками для аудиобогатеев , но развернулось откровенно задом , имхо , для подавляющего остального большинства .

Что значит ""басовитость лампы"" я что то не понимаю , но по глубине и 300в и гм70 даже легко делает ""император тетродов"" -немецкая EL156 -в триодном режиме (8-10вт ) или тетродном 0до 24 вт . Но в любом случае сам нижний регистр не должен вылазить вперед паровоза , контрабас всегда сзади линии АС , а не наваливается своим доминированием , что народ отдельный любит . Для правильного баса любого триода (особенно ГМ70,845 ), тетрода , работающего в тетроде или триоде принципиально нужен БП на быстрых бумагомаслянных конденсаторах , хотя бы МБГВ 100мкф/100в , электролиты - всё, бас - тупой и аморфный , а компрессионных АС вообще катастрофа , живости , короче , нет . С басовитостью у неё всё отлично , но нужен драйвер с запасом по амплитуде , желательно с трансформаторной нагрузкой , быстрый БП на жидком масле (в идеале) , выходной трансф-р с низкими потерями и активным первички не более 60 ом , фиксированное смещение и режим - не менее +440в на аноде .

С первого взгляда ничего (вроде) страшного , но искажения имеют свойство в системе возрастать и чем она длиннее , тем они больше. Картридж с этими углами - 2-3% , корректор , усилитель , АС ... и может наступить криминал - неприемлемые интерм. искажения , потеря ясности музыкальной и тембральной . Поэтому , к слову, ценится не просто короткий тракт с приемлемыми искажениями , которые ниже субъективного уровня восприятия (и сильно ниже -лучше) , а системы, способные отфильтровывать (рандомизировать -термин АМЛ) т.н. музыкальный мусор , что и позволяет музыке (сигналу) возвыситься в ""мозгах наших"" до решающего преимущества над всеми искажениями. Поэтому на таких системах ( с эффектом рандомизации ) , уровня АМЛ, С.Банковского , С.Шабада -тот же шеллак звучит просто феноменально.

Чтобы оценить музыкальный потенциал ламп таких, как AD1 Tel . , 300в W.E. периода ""голубых коробок"" , AL5 Tel . , 6с4с периодов 50 -х, 60-х , 70-х , 6п3с периода 50-х и 90-х .., достаточно иметь три критерия : соответствующую аудиосистему уровня Телефункен , музыкальный слух и культуру музыкальной восприимчивости , сам достойный музыкальный материал. Что -бы там , что не говорили , но в этом контексте вклад АМЛ реально уникален , так как он открыл видение возможностей тонкого аудиомира и его построения - с выходом на феномены отдельных типов ламп и комплектующих .., с проводами вкупе. У себя я легко отличаю на своей системе вклад в звучание любых 6с4с , тех же EL12 Тел. , которые раскрываются реально только в родном ""пентодном"" режиме , фактически по музыкальному воздействию не оставляющие шансов 6с4с , но уже немецкая AD1 обеспечивает настолько реальную гармонию звука и музыки , что невольно вспоминаешь вспоминаешь известное о .. ""лучше один раз напиться ...., чем всю жизнь питацца ..... "".

Только канифоль , остальное - неоднозначно. Советские панельки при этом надо каждую ножку зачищать скальпелем , потом паяется изумительно .

Хорошо отфильтрованные дросселями и емкостями питающие напряжения никаких ""мусоров "" не добавляют , а если конденсаторы ещё и бумагомаслянные , то по скорости того же баса таким корректорам нет равных , стабы со своими ООС дают основательность НЧ , но и "тупость "" , инертность одновременно. В этом контексте , уровень организации БП в корректорах топ-уровня и определяет этот , собственно, уровень . Неискушенному аудионароду важно , что -бы не шипело, и не фонило , сказки про мусор сюда же , охотно верят .., но и потом живут с убогим виниловым звуком .., радуясь цифровому , типа, прогрессу, где то же -те же мантры и те же песни .

Не волнуемся (напрасно) - на компрессионных АС с чувствительностью 87 дб ""всё будет замечательно. "" Интересно начинается, когда АС в системе отдачей свыше 97 дб -и усилители , и корректор - требования к фону резко возрастают .

""Без посторонних шумов..."" , но с ""сильным (часто) запахом"".. мертвенной стерильности - типа тишины в операционной .... . И только иногда ""вздрагивающее "" звучание от фликера ламп , показывало , что работает ламповый корректор. Не знаю , за почти 30 лет наблюдений разных корректоров , ЕМТ , и прочих -ламповых или транзисторных , у ламповых - не убитых если , звучание всегда более , субъективно, живое, подвижное, изменчивое. В то же время , если на виниле нет эмоционального контакта , винил сливает цифре .Но где контакт есть, цифру слушают редко ; часто вообще не слушают .

В правильно спроектированном и отлаженном ламповом (или не ламповом ) корректоре даже при открытых входах (картридж не подключен) фона быть не должно. Если фонит , свистит , значит где-то ошибка или косяк. В то же место, любой ламповый корректор , если весь застабилизированный ( по высокому и накалу) , сильно хуже будет такой же схемы , но без стабов - по музыкальному разрешению ( для тех, кто слышит ) , по тембральному . Поэтому обычно находится компромисс - как ""оживить"" корректора Аудионот , к примеру ? Для начала , минимизировать число их стабов -от которых они сами не свои в последний период своего эволюционирования , хотя раньше - их корректора имели стабилизацию только по накалу . В анодных цепях питания стояли Г-фильтры и двойное подавление : кенотрон - 20гн - С - 20 гн - С . Преимущество корректоров со стабами по высокому - существенно более точная передача НЧ .

Это другая ""аудиогалактика"" , чисто твердотельная - где ОУ , там и стабилизатор по питанию , подавление пульсаций тотальное . Но застабилизировать если анодное (как делают в своих топ корректорах Аудионот ) питание и накал , обычно разверзается мертвенная тишина.... в паузах (если лампы не шипучие ) . https://rutube.ru/video/40e0031875fccce5d49d421d2144ad12/?ysclid=lzr1hish9b690561842

В случае Климентия ( кенотрона нет ) силовой тор можно убрать вообще из корпуса - в выносной отдельный какой-нибудь силуминовый корпус от Чипа с Дипом , опять 1 м (от этого тора) силового кабеля ( 1х4) из довоенной меди Сименс ... , резко повысит ""градус"" гармонизации этого дивного дивайса... . Но или если тор или приличнее - на Ш- железе (сикор) , то мотают (если уж ставить в один корпус) на пониженную индукцию- в районе не выше 1 т . Далее в экран (обмотать лентой из пермаллоя и в стакан из стали магнитомягкой ) , но и ориентация по месту минимума фона. Корпус же, даже Аудионот .., в своих ZERO, применяет из алюминия ; поразительно тихий корректор , к слову.

Если просто миливольтметр типа ВЗ-38, то на выходе он , конечно , померяет и шумы , и фон . Но контролировать процесс важно , так как если лампа даёт фликер , то на выходе корректора может как раз ""махать"" стрелкой от мин. 0,5мв и до 3...5 мв. Такие лампы считаются негодными , но в АС часто бывает относительно тихо ... (как ни странно) . У Климентия тор БП в одном корпусе , и он часто даёт наводку ; как минимум надо его позиционировать по минимуму , как максимум - отдельный выносной БП , если требования к фону серьёзные. Лампы открытые , экранчики бы не помешали . И перегородочку между тором и платой из железяки 2 мм к примеру.

Корректор есть часть аудиосистемы , к которому подключены фонокабель , тонарм ; всё может давать свою меру прироста слышимого фона . Но что удивляет , много слов и так мало обмеров ; корректор обмеряется - вход коротится , на выход -милливольтметр , измеряется , что на выходе ( в мв ) , получаем реальный , привязанный к выходу картриджа и усилению самого корректора - соотношение -сигнал / фон(помеха) . Потом меряется с картриджем , если это МС с МС-трансиком , то часто всё упирается и в него или фонокабели , которые , для справки -с МС -картриджа желательно иметь в двойном экране . р.с. И сколько , в итоге, у ув. Климентия ""торчит"" на выходе его корректора ? К примеру , выход картриджа -5мв , усиление -100 (40дб) , на выходе - фон 0,5мв . Сигнал -фон : - 60дб.

""Ага , нету"". Остаётся только верить . https://ldsound.info/artificial-intelligence-in-audio-development/?ysclid=lzh2sf1eh0859333210

Не все свои эмоции , возникающие от прочитанного , следует выносить на просторы форума , но подумал с ужасом .., похоже я ( не думаю, что первый..) открыл окно Овертона - касаемо разработки ИИ аудиодивайсов будущего... . Интересно , как ИИ видит корректор винила будущего ...? https://audioart.ru/2023/01/20/iskusstvennyj-intellekt-audio/?ysclid=lzh1zahf5o215216527 В моём понимании , сорри , ИИ вбирает в себя все возможные варианты аудиокорректоров , и этого форума .. , и прошлых , разных , и генерирует (слово ""создаёт "" тут не уместно , имхо) свою версию "" совершенства"" . Цитата(ы) : "" Например, если «скормить» нейросети прохождение техпроцесса варки стали за десятки лет… AI с высокой точностью может задавать режимы техпроцесса. Лучше любого технолога с многолетним стажем. При этом AI никогда не учился институте, и даже понятия не имеет, что такое сталь. Ему это для получения результата не нужно."""

Верой отличается человек от животного ; для общего развития. И сваливаться в подобие ИИ (искусственный интеллект ) , скорее всего удел биороботов . ИИ вам ( нам) скоро и аудио разработает - ну просто ""дастишь фантастик""; чистый аудиопродукт .

Интересно , вопрос , с этими ""сиськами"" женское начало в звуке есть ? В чём его смысл ?

В идеале мотать (выходной трансф-р) надо проводом в полиуретановой изоляции , т.к. она даёт возможность достижения очень высокой естественности звука от товарища трансформатора , особенно естественный , открытый ВЧ диапазон и ясную, открытую верхнюю середину. К примеру , если мотают типа ПЭТВ-2 , то про естественность оперного женского вокала можно, имхо, забыть ; петь будет или мрачная тётка или ...(каждому своё) , но с полиуретаном -запоёт женщина.

В моём случае любой конденсатор , особенно электролитический или с синтетич. диэлектриком , проверяется на достоверность тембров . Проверенный тракт , в разрыв включается конденсатор и слушается контрольная запись . Список конденсаторов не извращающих тембры (вносится окрас ) весьма невелик и Силмиков в нём нет однозначно , Блек гейты есть , с тембрами дружат , лучшие , вместе с неполярными NX, серия FX . Золотые ROE , старые сименсы - по тембрам поглавнее блек гейтов , но грубоваты -классич. электролит (кроме блек гейтов) всегда инертен и однозначен. Самые максимально неотличимые от живых по тембрам , это бумагомаслянные конденсаторы ; остальные всего лишь приближение , в большинстве популярных концепций (навалить груду всего и вся новодельного или ""млт"" побольше) так и не критично.

Вся ""трагедия "" для тех , кто слышит , состоит в том , что Блек гейтам в катодах -за редким исключением , когда конкурентом выступает бумагомаслянный конденсатор , альтернативы нет . Из перечня приближения , винтажные золотые ROE , красные Керафайн , возможно Панасоник .., но они ( ROE) со временем сильно теряют емкости -до 50%и D часто свыше 1 . Трагедия же в том, что Блек гейт можно (и нужно) увязать в создаваемом миксе аудиодивайса и это ""создавание"" есть плод многих субъективных (часто) аудиоэкспертиз -на реальных аудиосистемах , предназначенных для этого . Тогда списочек ""годного и негодного"" составляется весьма быстро и потом просто ""мусор"" выводится за знаменатели . Мусор потому, что такой конденсатор нельзя увязать в миксе приличного качества ; сразу слышно , что он схлопывает важные аудиокритерии звука .., о чём и писалось выше.