Михаил SM

https://www.backtomusic.ru/person/qvortrup-road-to-audio-hell https://www.backtomusic.ru/person/qvortrup-quotes Измерения и технические характеристики Измерения никогда не проводились с целью определения качества звучания того или иного компонента. До этого додумались уже гораздо позже. Измерения нужны были только для того, чтобы знать, не слишком ли велики искажения, есть ли клиппинг и т. п. Если компонент работал как положено, никого не заботило, что показатели искажений у образцов несколько расходились. Обратная связь Обратная связь исходно предназначалась для снижения уровня шумов в телеграфных устройствах. Когда усилитель работает на медный кабель длиной в 20 миль, уровень шума становится камнем преткновения. В этих усилителях пришлось использовать обратную связь, почему, собственно, она и появилась. р.с. Из наблюдений системного уровня , на определенном уровне реализации аудиосистемы , сложно отличить винил от цифры (хотя физические процессы принципиально разные ) , неотличимы никакие однотакты или двухтакты... , провода и млт ..., но начните серьёзно относиться к формированию микса элем. базы , и на ином уровне (который соответствует вышеуказанному критерию) аудиосистемы начнутся интересные проявления - однотакты зазвучат ( явно) естественнее , музыкально затягивающе , с отсутствием зернистости , с феноменально точным и обыгранным басом (что предопределило выбор и ЮМ) , ходоков у ЮМ было немало со своими усилителями , но ни один обыграть (в системе ЮМ) однотакт ЮМ за 33 млн. рублёв , почему-то не смог... . Двухтакты тоже звучат , на прямонакалах и выдержанные от и до в концепции ""аудиоповёрнутых "" -с их БП на бумагомасле и МКТ везде , и звучат настолько совершенно , что разница проявляется может на тембральной ясности и выявлению музыкальной изменчивости .., но за двухтакт ув. ЮМ попросил бы ...(прогноз) наверное уже 66 млн. рублей .., и это уже явно не в какие ворота... В остатке имеем , что на совершенном уровне ( когда Holcо ставят , а не млт) , сделать однотакт дешевле и проще , и звук - не радикально, но лучше , имхо. Возможно Питер далеко не глухой .... ( о преимуществах S.E.) : https://studylib.ru/doc/887892/doroga-v-odnotaktnyj-raj.-piter-kvortrup?ysclid=log8ah1g5r502150595

В моей практике лучшая плита для стойки - массив ели от старинного рояля , сундука ( только не ЕХ), половой доски . Современное дерево - живое , отсюда ряд проблем . https://m-strana.ru/articles/tsvet-listvennitsa/

В 80-е годы объективисты , аудиотехнократы , оседлав гребень волны аудио (т.н.) прогресса , в совокупном своём ментальном эгрегоре породили практически генетически (возможно) объективисткие критерии -на всех уровнях аудиопредставительств , где в ходе эволюции до части слышащих (сохранивших музыкальную культуру и восприимчивость ) стало доходить , чисто прокламационные параметры , тогда изобиловшие - искажения 0,00... , интемодул. искажения, тепловые искажения , линейность АЧХ , минимальность шумов и фона - идеальный аудиофрак , а звука , который бы давал системам ""живое"" (читай , с низким спектром ) усиление сигнала - нет . Поэтому после реинкарнации однотактов японцами , началась новая эпоха в аудио , и буквально исход всех усилителей -с их глыбокими ООС , в дешевую ликвидую нишу . Возникла новая аудиоволна , новые люди , новые видения , стало понятно , что , чтобы создать действительно высококач. усилитель , надо соединить объективисткие понятия - всю мощь аудиоинженерии -с субъективным просеиванием , своего рода фазой - полетит ""самолёт "" или не полетит . Наступило время осознания тонких , часто мистических законов в создании аудио , которое во многом опирается на прежнее аудионаследие западной аудиоцивилизации . Люди сегодня не только меряют и меряются ..., но и слушают - на важные критерии музыкального восприятия .

Главное , от вашей науки .., не впасть в аудиошизофрению. Повидал разных за 30 лет аудионаблюдений. По сути , возразить вам нечем . Это очевидно.

Но принцип S.Е. тут причём ? Делайте оптимальное выходное сопротивление , примените Р.S.E. , как ЮМ , и тогда даже тяжелые Монтаны не будут проблемой. Причина в другом , ведь её нет в ОТЛ или в двухтактных транзисторных усилителях ; это выходной РР трансф-р . На малой мощности это , к сожалению, имхо, кусок ""говна"" для звука . В S.E. трансформаторе есть линеаризущий немагнитный зазор , магнитные домены имеют """правильную ориентацию..."" , в итоге имеем известный однотактный ""золотой первый ватт"" . При большой мощности у мощных однотактов нет конкурентов , вы опять всё перепутали . А если это мощный P.S.E. , то двухтакты там может и имеют место быть, но тоже мощные и на прямонакальных триодах в классе А. Для сохранения интерм.искажений в приемлемом количестве и необходим запас мощности , что автоматом важно и посылу ниже . Альтеки просто с чем попало не работают , кто в теме.

Интересная тема , мне напомнило в своё время эволюционные (в аудио) изменения в определения выбора главного (одного из) компонента аудиосистемы - усилителя ( интегальник или пред. + УМ) в одном из ныне ""ламповых"" городов -Твери . Разделение транзисторщиков и ламповиков есть везде (иначе только если гибридное усиление) , но интересно , как стала в Твери развиваться ламповое направление -с подачи ряда знаковых фигур , одним из них (помимо TverLab ) ,был известный В. Батаев ( ака Франц) . С флагом у тов. Франца всегда было всё в порядке и поэтому шествие началось именно с Динако Марк3 http://gaudio.ru/products/monobloki-dynaco-mark-iii?ysclid=locxjlgt9p967070400, тогда как иное лобби представляло авторские однотакты -на 300В , 6в4g . Были уже и приемлемые для тестирования (субъективного) аудиосистемы - не хайфайного уровня . Моноблоки Динако Марк 3 в сравнении с однотаком на 300В KR , не смогли явить ни одного явного преимущества - сцены с образом КИЗ нет (у однотакта - КИЗ на уровне голографии ) , тембры - неестественные , грязные . Нижние частоты - их много и они однообразные . Однотакт на этом всём фоне - в присутствии известных золотоухих земли Тверской , Динако просто ""размазал"". Но Франц жаждал реванша (Динако - ""плёхо"" , бывает ) и было предложенно сравнить уже на его системе - Альтек А7 , СД-Акуфейс -65 , винил ...) все коллекционные двухтакты (в коллекции в Твери ) - от Клангфилм (502, KL403а ) , английские Амстронг , штатовские моноблоки W.E. , Прибоя только не было... ., с референсным однотактом от (тогда) TverLab - 4 вт на 6В4G Ратион . Тестировалась тусовка у Франца аж неделю , и резюме было таково : на малой мощности все представленные пушпулы звучали на А7 как радиоточка , тогда как однотакт разорачивал полномасштабную сцену , типа партера (дальний ряд) в театре , т.е. слушать музыку на малой громкости не зашло ..., на средней и большой - 4 вт на А7 в 30м2 вынесет любого , поверьте. Из практического опыта , для меня , схемы Р.Р. , где фазоинверсный каскад сидит на КП , интереса не представляет - звучит с приближением к естественным тембрам и однотактам в целом , с бонусами на НЧ , только схемы с резистивными каскадами , в контексте того , что было представлено в своё время АМЛ в Аудиомагазине . Но и МКТ фазоинв. трансформатор - с его участием РР -усилитель уже начинает реально конкурировать с S.E.

Померял свои МКВ 2мкф /250в (48 год) - D100гц= 0,008 D1кгц = 0,014 . МКВ 2мкф/250в (54г) -D100гц= 0,005 D1кгц = 0,012 . D10кгц = 0,066. У Аудионот конденсаторов проблема бывает двух направлений - в первом просто КЗ , особенно у старых выпусков с серебр. фольгой (диэлектрик -майлар), но утечек у них нет -за всю историю наблюдений -ни разу . Но и второе - сильное увеличение потерь в диэлектрике D - у медных или алюминиевых . D100гц до 0,04 , D1кгц -до 0,015 . Что характерно , ни конденсаторы Дженсен , ни Юпитер в подобном не замечены . Зависит от габарита корпуса , они разные ; с брикетами 2 мкф корпус длиннее , с рулоном - короче. Вроде бы ..

На авито есть предложения. К примеру: интересны МКВ 2 мкф , старьё , практически вечные ( потери Dнизкие) , звук , главное, незаторможенный , т.к. электролиты часто , особенно больших емкостей (220+220) вносят заметное замедление , что джазу может не понравиться . https://www.avito.ru/kazan/audio_i_video/kondensatory_sovetskieimportnye_2793725194 Вероятно круглый рулон .https://www.avito.ru/sankt-peterburg/bytovaya_tehnika/puskovoy_kondensator_mbgch-1_2815071716?slocation=650400

Добрый день , Андрей 63. Да , есть два типа МБГЧ - побольше - с 5-ю плоскими брикетами по 2 мкф и поменьше в длине - один круглый рулон . Я их вынимал , одевал во что-то приемлемое . По тембрам , музыке , немного мутнее Бошей , но в целом по сигнатуре очень близко к Бошам .

Можете открыть соответствующую тему . Тут про конденсаторы . Поделиться опытом можно , хотя возможности тут ограниченные , имхо. Один из критериев - система должна иметь высокое тембральное и музыкальное разрешение , в штатном виде фактически воссоздовать иллюзию восприятия живого звука , если записи соответствуют . Или не воссоздовать , если сами записи мёртвые или откровенно цифровые. Понятно , в таких системах никто через Силмики (да ещё встречновключенные) сигнал передавать не будет . Система должна показывать и разницу в записях , передавать правильно ритмику , микродинамику , иметь приемлемый динамический диапазон. Понятно , нужна соответствующая концепция АС , не факт , что компрессионая , не факт , что с кроссоверами . Хотя ничего против оных не имею. Один из референсов в записях - голды АМЛ . Правильные системы (сгармонизированные) их играют виртуозно (согласно игре великих исполнителей , Яши Хейфеца , к примеру.

Реально в Маранце 63 SE тоже стоят на выходе два Силмика 220/16в. В тестировании на тракте с высоким тембральным разрешением выяснилось , что Силмики вообще с тембрами не дружат (как и большинство электролитов в переходах ) . Замена на 10мкф /250в советские МБГЧ ( круглый рулон) тембры улучшило радикально. Электролиты в переходах , на выходе источника особенно , по мне - нонсенс . Для этих целей есть куда более высококач. конденсаторы.

Странно , комаров ( радетели чистого слога ) отцеживают , но верблюдов не замечают . . Тенденция , однако. Чисто российское состояние -в проекции аудио, зависть . Поэтому будут нести всякий свой бред , не отвечать на вопросы , вносить дезинформацию в тему. Желающих открывать темы под таким ""соусом"" будет всё меньше и меньше .

Вам задали конкретный вопрос . Завиляли как раз вы . В чем смысл и содержание вашего результата ?

В результате и мотивация. Каким он , результат , вам видится? Разложите. По АЧХ и меандру , К передачи , Rout, запас (в дб) по перегрузке - базовые предпосылки , далее - настройки тау по питанию , по сеткам , по катодам , с контролем не только ачх и формы передаточного импульса , но реального звука на референсной системе подобающего (соответствующего замысла корректора) уровня . В чём проблема ( популярная) - делают ( )тот же корректор процесса создания его ради , и всё -бы ничего , да только в итогах (в плане звука) - всегда непредсказуемо ....

Дон Кихота давно не читали ? Вы что , решили наехать на мировой уровень аудиоприменения звуковых трансформаторов - начиная от студий и кончая всей аудиоиндустрией в целом . И такую вот дезу, касаемо вашего мнения , на этом форуме приветствуют ? С фазой вообще не так просто , как кажется . К примеру - т.н. рандомизация - случайность фаз , описанная в своё время АМЛ (А.М. Лихницкий ) выраженно присутствует в работе звукового трансформатора , чего нет в конденсаторе . Сакума ставил трансформаторы Тамура , авторитет которой в мире аудио неоспорим , на фоне этого , ""ты"" кто , дядя ?

Только по русски и не иначе. Респект , мой ""фюрер"". В целом не совсем только коверканье , скорее русское написание условно английского произношения . Силвер - серебрянный , Левел - уровень , Аудиофлюк .. - "" "дефект высокой степени" с IQ 50-70."" , аудиодивайс - Audio device. аудиоустройство, звуковое устройство. к этой категории устройств, входящих в состав ПК и аудиосистем, относятся аудиоадаптеры, громкоговорители, микрофоны, наушники, акустические колонки и др.

Типовая конструкция смысла аудиофлюка , когда выхватывается определение (трансформатор...) и потом подводится своё узкое видение ... .. , не ново . В реальности трансформаторы имеют разные реализации и те же их АЧХ и ФЧХ тоже могут существенно отличаться , делать их в совершенстве умеют далеко не все и не везде , поэтому будут и флюкоценщики - в каком то смысле и они правы , однозначно. О субъективном критерии восприятия звука , сформированного (усиленного , трансформируемого..) с помощью трансформаторов писал Сакума , все верхние ламповые аудиодивайсы - трансформаторные связи в порядке вещей , и оно имеет обоснование , т.к. преобразовать (привести) Ri лампы к приемлемому для прохождения скорости критерию , может только трансформатор . Конденсаторы тут не работают . С ними применят КП (катодный повторитель , применят СРПП или ""тучеву кучеву"" ламп параллельно , или ООС поглубже... , но если чисто и без всего этого , что выше , то только трансформатор - в идеале из хороших материалов и сделанные профессионалами . О субъективном то .., трансформаторы и ""хребет основания звука "" - или где конденсаторы ""мимо кассы"" .

Здесь много людей почтенных и стареньких ... ( и иже с ними сам аз. ) , поэтому много ностальгии по прошлому на жерновах пережитОго . Касаемо корректора LCR , делал такой в середине 2000-х на этих модулях Танго , если найду в архиве , выложу. Двухблочный корректор - БП на основе мощного 200 ваттного Барталлучи , раздельное ( на каждый канал) кенотронное выпрямление на 5U4G в режиме ОППВ (один анод) , комбинированная бумагомаслянная и электролитная фильтрация , Танго дросселя 10 гн . Выпрямленное на германии (Д305) напряжение для накала ламп . Сама конфигурация схемы усиления : входной резистивный каскад на 12AU7 Телефункен ,переход через силвер конденсатор Аудионот (0,22мкф) , второй каскад на триоде E182CC c МКТ Аудионоте сикор (5: 1) - LCR (Танго ) коррекция , нагруженная на 600ом тантал. резистор , далее третий каскад - Е182сс с выходным в аноде трансформатором сикор пермаллое (1 :1 ) Аудионот (или Танго NC20) . Сквозное усиление - 48дб . Отличительные черты корректоров этого класса в отличии от большинства RC корректоров , это высокая энергетика на выходе во всем диапазоне , особенно в нижней середине и НЧ- диапазоне , точность (меандр симметричен) в скорости передачи , АЧХ , по субхективному характеру звука - приближение к звуку источника ленты на 38 скорости (кто слушал ). К защите ""интересов"" RC корректоров , особенно на воздушной или ""силвер" коррекции - их недостаточная , имхо, плотность НЧ- края решается за счёт применения буферирования 3-м каскадом - со своим БП , токовой лампой (к примеру -EL12) и выходным понижающим трансформатором ( 20 :1) . По субъективным критериям такая конфигурация не уступает концепции 3-х каскадного LCR , но всё зависит от входной лампы (в RC -корректоре ) ; сильнотоковая , типа 417а (6С3П) или малотоковая - 12АХ7 и т.д. , результаты весьма различные .

Как спаянно и чем , и на каких комплектующих , во многом , и это не новость, завязано на ментальный портрет самого аудиоваятеля (создателя , любителя , проффи и т.д. ) . Аудиовселенная условно , это мультивселенная и в каждой свои понятия и флюки , и даже обоснования - типа, только у нас так .., а у вас - печатка ... . В реальности , любое аудиодеяние или соответствует строгому набору правил и традиций аудиоидеологии и философии (иначе аудиоэгрегор не сформируется , в хаосе информация теряется и не живёт ) , и тогда реально видно - это дивайс идеологии Кондо , это Сакумы , а это ЮМ , или АМЛ ... . Поэтому если о реализации известного однотакта(на гу50) , то ощущается как традиционный радиолюбительский ""душман"" , не в осуждение , сам не лучше , но и детали - безликое ничто , который в ""заливе "" с ООС , может и прокатывает , но вообще то схема (любая) достойна лучшей комплектации , а не этой всей китайщины.

Юрий Робертович , любовь есть чувствие неоднозначное , но в чем суть в Вашем понимании + и - српп .

Так можно и с 9 вывода( анода 1-го каскада схемы СРПП) снять сигнал ; музыки больше , аудиофилии (полоса, скорость) меньше .

Скорее не ограничение , а криминальный цифровой звук , модный в определенном сегменте СД- предложения.

Выше своего нуля (0дб) цифра как известно (в отличии от винила) не играет -как в доме , выше потолка не прыгают ... . А вот среднее значение - 0,775в . От него и идет расчёт сквозного нужного К ус. Ламповые даки и корректора (3-х каскадные) , если нужно минимизировать число каскадов в системе и решить ряд важных задач (не в рамках понятий этого ресурса) , имеют выход 3в и даже 6 в.

Плюрализм мнений , которые в контексте правил форума подразумевает оценку или критику, или разъяснение -с привлечением объективных высоко.. научных мнений местных профессионалов , овладевших симуляторами и прочими проффи проявлениями - "" "" ..., и субъективных -мнений и практических подтверждений , что в совокупности может дать синергию ресурсу и возможность обретения не условно авторитарной атмосферы (когда одни и те же - типа ув. проффи , всюду и всегда+ схэмы из радиво ) , а творческой , когда мировой опыт по меньшей мере хотя бы принимается в расчёт . Кондо применял силовые трансф-ры Танго РН-100 в своих корректорах , как имеющие очень малые электромагн. помехи . Блочок Хасимото по мне более приемлем , в силу возможности применить реально более высококач. обвязку , чем в Танговском залитом .

В моих бифилярных -МКТ , где перв. обмотка под напряжением +300в , намотанными старым проводом , и первичка , и вторичка - провод древний в лаке , и это невольно включает психолог. подпрограмму возможного к.з. , но 10 лет трансформаторы отработали безукоризненно . Но потом один транс индуктивность села с 50 гн до 17 гн. На звуке это вылилось в обеднении нижнего диапазона , звук стал проще . Печально другое , бифиляры похоже вообще с точностью передачи не дружат , контроль меандра -всё в волнах , по большому счёту в сегменте МКТ согласен с Торопкиным - это точно не высокая точность и верность , по сравнению с ""процезионными"" картинами меандров МКТ Аудионот .