vs music

В ламповых - высокие напряжения . Я пару раз применял такие зеленые в транзисторных схемах - проблем не было , никаких посторонних возбудов и пр. артефактов не было .

Предварительный усилитель Накамичи 410 - весьма прилично звучит ( в том числе и его фоно-корректор ) . Во внутре - полно зеленых лавсановых кондеров ( в том числе в цепях коррекции ) . Подобные кондеры применялись и в разных Люксманах , Пионерах и пр. вполне приличном хай-фай 70-х годов . ..... Если не нравятся зеленые - есть доступные по цене пленочные Эпкосы , синенькие - неоднократно применял их в корректорах .

Я бы не стал применять СМД-кондёры для звуковых плат .

Этот отзыв был написан мной . Качество сборки той Суховской платы действительно считаю плохим . Даже при ручной запайке СМД-элементов - так делать нельзя ( а тем более - продавать такое ) . Если уж плата сделана заводским способом , то и сборка этой платы - должна выглядеть по-заводскому .

У японцев были схемы корректоров с интеграторами ( в том числе и у Ямахи )

У Вл. Перепелкина всегда такая манера общения - хамоватое высокомерие . И ему об этом уже не раз говорилось ( в ВК и на других ресурсах ) .

У этого девайса много цепей коммутации - несколько входов , разные типы коррекции , настройка под картридж , фильтры и пр. В своем роде - довольно уникальное изделие .

Схема 66-й модели - ламповая . Там есть конечно микросхемы , но звуковой тракт - ламповый . И цена вполне хай-эндовская .

Это 139-я модель . 66-й - современный аппарат , думаю - там схема отличается от старых моделей . У ЕМТ было несколько моделей корректоров - были и ламповые , и кремниевые , и микросхемный был , и даже на германии был один корректор ( только вот схему от него не найти ) .

На 66-й если и появится схема в свободном доступе , то наверное - лет через 20 , не раньше . Изделие-то еще выпускается и продается ...

Конечно , довольно много профессиональных вертушек сделали в 60-70-е годы - по заказу вещательных корпораций . В одной только Америке была широчайшая сеть вещания , налаженная с 30-х годов . Да в других странах тоже . А в каждой студии было не по одной вертушке ...Пока эти радиостудии применяли вертушки для своей работы в эфире - фирмы производили и поставляли им такие вертушки . Поэтому и диски на многих таких вертушках были гораздо большего размера - поначалу был такой формат студийных пластинок (16 дюймов) . Есть каталоги этих компаний , которые производили вещательное оборудование - там показаны и передатчики для эфира , и вертушки с корректорами , и много всякого другого .

Студийный корректор EMT-155 с переключением на 4 типа коррекции

EMT - тоже бродкастовое оборудование . И их корректоры тоже - как ламповые , так и транзисторные . Именно из радиовещательных студий все эти вертушки и появились в продаже на аукционах - после того , как эти радиостудии стали избавляться от аналоговой техники . Вертушки то эти выпускались фактически штучно ...

Это были корректоры для радиовещательных студий - как и сами эти вертушки EMT , Gates , QRK, Garrard , и прочие

Более читаемый вариант схемы Neumann- WV-2 ( стащил с Радиомузеум ) Neumann- WV-2 (1 ).pdf Neumann- WV-2 ( 2).pdf

Это с какого-нибудь военного изделия . Такой способ монтажа ламп я видел в военных радиостанциях ( когда занимался ремонтом военного оборудования ) . Опять таки - там и плата из керамики , конечно военпром ...

Я замерял на нескольких японских вертушках ( Пионеры , Сони , Хитачи ) проводку тонарма - когда отпаивал штатный фоно-кабель для замены ( по просьбам владельцев ) - обычно проводка тонарма была не больше 25пф . Штатный фонокабель от одного Пионера у меня до сих пор лежит - у него около 70 пф на метр ( штатная длина чуть больше метра ) , центральный проводник - тонкая моножила . Вполне нормальный кабель ..... Сейчас замерил емкость проводки на вертушке Victor QL-Y5 - показало 80 пф ( это провода в тонарме + фонокабель ). Не знаю - перевиты у него провода в тонарме или нет - не разбирал его тонарм . Фонокабель у Виктора штатный , и разъемы родные японские .

На вертушках СССР с проводами не заморачивались - в качестве фонокабеля мог быть обычный тонкий КМ с емкостью до 250 пф /метр . И в тонарм могли поставить что-нибудь из той же оперы .

На советских вертушках не мерил - у меня с 1990 года советских вертушек нет . А на японских замерял . Кстати , у японцев и штатный фонокабель ( от вертушки до корректора ) часто имел довольно маленькую емкость - в пределах 70-80 пф ..... П.С. - проверил сейчас на Кенвуде - вся сигнальная проводка ( провода в тонарме + фонокабель длиной в районе 1 метра ) около 100 пф . Фонокабель штатный от этой вертушки , не укорачивал его длину , только разъемы на нём заменил .

Обычно в районе 20-25 пф . Я замерял на нескольких вертушках .

Эта цена не в миллионах - в обычных тысячах рублей , 39 тысяч с копейками . Тромбон выпускает вполне доступное трансляционное оборудование . И оно довольно гуманно по цене ( среди такого же оборудования от других производителей ) . Мы обслуживали объекты с трансляционным оборудованием Тромбон .

Для одной / двух/трех пластинок , наверное , можно такое изобразить . А если таких пластинок несколько десятков - это значит придется терпеть эти стекла ( и гантели ) на подоконниках довольно длительное время . А ведь еще надо периодически проверять - как идёт процесс , чтобы не переборщить .... Я бы так не смог , и просто забил бы на это

Если покоробленных пластинок несколько десятков - хлопоты ( и затраты времени ) по их выпрямлению превратятся в настоящий гемор . А выпрямлять на специальной машинке ( за оплату ) - есть смысл только для ценных ( или очень редких ) пластинок . Но раз " досталось на халяву " - значит вряд ли там есть особые редкости ..... Я бы просто помыл пластинки , высушил , и поставил в шкаф вертикально ( плотно между другими пластинками ) - если изгиб не сильный , то через несколько месяцев может немного выправиться ( у меня так бывало ) . Но это процесс долгий по времени .

Мне абсолютно безразлично ваше мнение об этом . Каждый сам себе выберет , что нужно .

Лично я вообще не аудиофил . А минимум искажений меня не интересует , у микросхемных предов - тоже минимум искажений , но я их давно не слушаю . Здесь показаны винтажные схемы , имевшие свой звук . Именно этим они и хороши . Тема-то - как раз о них , а не о сверхлинейных усилителях .