vs music
-
Posts
941 -
Joined
-
Last visited
-
Days Won
16
Content Type
Profiles
Forums
Events
Everything posted by vs music
-
У меня 9 корректоров дома . Из них - только в одном есть рокот-фильтр ( неотключаемый ) , в остальных корректорах - его нет . И он в принципе не нужен ( как выяснилось за годы пользования ) . На моей вертушке нет проблем с рокотом механизма ...... Ну а если планируете применять что-нибудь экзотическое роликовое - рокот-фильтр, наверное , был бы полезен .
-
Делал пред для МС-картриджей с выходом 0,2 мв . Питал его от стаба на 317-й с дополнительным транзисторным фильтром . При работе с МС-картриджем - никакого фона не было .
-
Неоднократно применял 317/337 в питании предов и корректоров - и в базовой схеме включения , и с дополнительными транзисторными фильтрами . Ничего плохого в этих стабилизаторах не вижу ( хотя некоторые диафилы от них воротят нос ) . Стабы 317/337 применяли Naim , Quad , Classe и много других диафильских компаний ....
-
Ну не все - германиевые Дюалы ( CV-2 и CV-3 ) имели питание от стабилизатора . Германиевые Сименсы , и Беомастеры - тоже питались от стабилизаторов . Среди заводских германиевых усилков с мощностью 6-10 ватт - было немало моделей со стабилизатором питания -
В 70-80-е годы платы из текстолита буржуи делали в промышленном оборудовании , связной и измерительной технике , и всяких аудио-изделиях по цене хай-энда . Обычный хай-фай , ценой в пределах 1000 долл - в большинстве случаев имел платы из гетинакса
-
Этот пред не был топовым у Накамичи ( хотя схема корректора у него та же , что и в более дорогом преде 610-й модели ) . Но всё равно - большая часть импортной аудио-техники в 70-х-80х годах имела гетинаксовые платы .Фирменный гетинакс более стойкий ( к нагреву при перепайке элементов ) , чем советский гетинакс . Вот хороший пред Виктор 70-х годов - МС-пред и фоно-корректор с применением хороших полевиков . Но платы - тоже гетинакс . Тоже самое было в Люксманах , Маранцах и др . аппаратах тех времен .
-
мой корректор на полевиках . В цепях пассивной коррекции пришлось запаралелить несколько кондеров , чтобы набрать нужные номиналы . В том числе есть там и пара зеленых кондеров . Звук хороший , корректор работает нормально ( года полтора назад собирал )
-
В ламповых - высокие напряжения . Я пару раз применял такие зеленые в транзисторных схемах - проблем не было , никаких посторонних возбудов и пр. артефактов не было .
-
Предварительный усилитель Накамичи 410 - весьма прилично звучит ( в том числе и его фоно-корректор ) . Во внутре - полно зеленых лавсановых кондеров ( в том числе в цепях коррекции ) . Подобные кондеры применялись и в разных Люксманах , Пионерах и пр. вполне приличном хай-фай 70-х годов . ..... Если не нравятся зеленые - есть доступные по цене пленочные Эпкосы , синенькие - неоднократно применял их в корректорах .
-
Я бы не стал применять СМД-кондёры для звуковых плат .
-
Этот отзыв был написан мной . Качество сборки той Суховской платы действительно считаю плохим . Даже при ручной запайке СМД-элементов - так делать нельзя ( а тем более - продавать такое ) . Если уж плата сделана заводским способом , то и сборка этой платы - должна выглядеть по-заводскому .
-
У японцев были схемы корректоров с интеграторами ( в том числе и у Ямахи )
-
У Вл. Перепелкина всегда такая манера общения - хамоватое высокомерие . И ему об этом уже не раз говорилось ( в ВК и на других ресурсах ) .
-
У этого девайса много цепей коммутации - несколько входов , разные типы коррекции , настройка под картридж , фильтры и пр. В своем роде - довольно уникальное изделие .
-
Схема 66-й модели - ламповая . Там есть конечно микросхемы , но звуковой тракт - ламповый . И цена вполне хай-эндовская .
-
Это 139-я модель . 66-й - современный аппарат , думаю - там схема отличается от старых моделей . У ЕМТ было несколько моделей корректоров - были и ламповые , и кремниевые , и микросхемный был , и даже на германии был один корректор ( только вот схему от него не найти ) .
-
На 66-й если и появится схема в свободном доступе , то наверное - лет через 20 , не раньше . Изделие-то еще выпускается и продается ...
-
Конечно , довольно много профессиональных вертушек сделали в 60-70-е годы - по заказу вещательных корпораций . В одной только Америке была широчайшая сеть вещания , налаженная с 30-х годов . Да в других странах тоже . А в каждой студии было не по одной вертушке ...Пока эти радиостудии применяли вертушки для своей работы в эфире - фирмы производили и поставляли им такие вертушки . Поэтому и диски на многих таких вертушках были гораздо большего размера - поначалу был такой формат студийных пластинок (16 дюймов) . Есть каталоги этих компаний , которые производили вещательное оборудование - там показаны и передатчики для эфира , и вертушки с корректорами , и много всякого другого .
-
Студийный корректор EMT-155 с переключением на 4 типа коррекции
-
EMT - тоже бродкастовое оборудование . И их корректоры тоже - как ламповые , так и транзисторные . Именно из радиовещательных студий все эти вертушки и появились в продаже на аукционах - после того , как эти радиостудии стали избавляться от аналоговой техники . Вертушки то эти выпускались фактически штучно ...
-
Это были корректоры для радиовещательных студий - как и сами эти вертушки EMT , Gates , QRK, Garrard , и прочие
-
Более читаемый вариант схемы Neumann- WV-2 ( стащил с Радиомузеум ) Neumann- WV-2 (1 ).pdf Neumann- WV-2 ( 2).pdf
-
Это с какого-нибудь военного изделия . Такой способ монтажа ламп я видел в военных радиостанциях ( когда занимался ремонтом военного оборудования ) . Опять таки - там и плата из керамики , конечно военпром ...
-
Я замерял на нескольких японских вертушках ( Пионеры , Сони , Хитачи ) проводку тонарма - когда отпаивал штатный фоно-кабель для замены ( по просьбам владельцев ) - обычно проводка тонарма была не больше 25пф . Штатный фонокабель от одного Пионера у меня до сих пор лежит - у него около 70 пф на метр ( штатная длина чуть больше метра ) , центральный проводник - тонкая моножила . Вполне нормальный кабель ..... Сейчас замерил емкость проводки на вертушке Victor QL-Y5 - показало 80 пф ( это провода в тонарме + фонокабель ). Не знаю - перевиты у него провода в тонарме или нет - не разбирал его тонарм . Фонокабель у Виктора штатный , и разъемы родные японские .
-
На вертушках СССР с проводами не заморачивались - в качестве фонокабеля мог быть обычный тонкий КМ с емкостью до 250 пф /метр . И в тонарм могли поставить что-нибудь из той же оперы .
.png.492b82f99d49c20bd3b87e7e629befdd.png)
