vs music

Мне попадалась статья в одном из западных аудио-изданий . Там были описаны опыты SHURE по проверке износа иглы при влажном проигрывании . Было выявлено , что износ иглы резко уменьшается . Но вероятно они использовали новые пластинки в 70-х годах , для этих исследований . Если найду ту статью - опубликую ( не помню - сохранял её себе или нет )

По моим наблюдениям - пластинки Мелодии выпуска второй половины 80-х - видимо из таких . После помывки - у них зачастую увеличивались поверхностные шумы . Мне попадались такие пластинки ( на выводных канавках было отчетливо видно следы мелких капель , идущих по окружности ) . Поверхностный шум у таких пластинок обычно был выше . Приходилось их тщательно мыть .

Это называется по-другому - вандализм .

Тоже пользуюсь подобной щеткой . В 80-е годы - была советская щетка , польза от неё была .

Так пробуйте . А я к своим пластинкам хорошо отношусь . И паром не стану их жарить .... Один япошка пластинки уайт-спиритом мыл , и ролик об этом снял . Ну и что с того - это его личное сумасшествие . Недообследованных еще много бегает ......

Чем только не моют - именно любители снимать видео . Это не означает , что и остальным надо делать так же . Сумасшествие одного не должно быть массовым .

Чрезмерное усердие в очистке пластинок ( особенно применение клеевых составов и температурных режимов ) - может нанести пластинкам больше вреда , чем те частицы грязи прилипшие внутри канавок . Микроскоп для осмотра это хорошо , только по микроскопу не понять - насколько изменился рельеф канавки после применения варварских методов очистки .

Состав пластмассы на пластинках разных производителей - наверняка был разным . Это заметно даже по разнице в поверхностном шуме между пластинками разных изготовителей . Возможно и температурная стойкость - была разной .

В корне ошибочное представление . Стенки канавки могут деформироваться в точке нагрева . И для этого не требуется очень высокая температура . Микронные изгибы канавки - это не линолеум .

Пластинка , оставленная на 2-3 часа в солнечный день на подоконнике - деформируется под действием температуры . Виниловые пластинки не рассчитаны на парогенератор . Пластинка может деформироваться и при комнатной температуре - при неправильном хранении .

Шаблоны ACCUTRAK - для вертушек Pioneer PL-30L/50L/70L / Exlusive P3 , для тонарма Thorens TP-16 , и универсальный 3-х стандартный . ve_accutrak_instructions.pdf ve_accutrak_pioneer_exclusive_p3.pdf ve_accutrak_pioneer_pl-30l_50l.pdf ve_accutrak_pioneer_pl-70l.pdf ve_accutrak_thorens_tp16_mki_ii.pdf УНИВЕРСАЛЬНЫЙ ШАБЛОН.pdf

Инструкция по Корветовскому шаблону есть в паспорте на ГЗМ-028/128

В одном из собранных предов , пользуюсь ушником на мосфетах IRF630/9630 - на фото он выделен красной рамкой . Его питание +/- 15 вольт , радиаторы греются весьма ощутимо . Собирал его его лет 20 назад , но пару лет назад делал профилактику преду ( чистил регуляторы ) , и сделал фотографии . Звук хороший , очень мощный и динамичный . Если найду схему этого ушника - опубликую ( в электронном виде её нет , по тетрадкам надо рыться )

Ушник Audio Technica HA-5000 . На форуме diyaudio.com есть тема об этом ушнике - https://www.diyaudio.com/community/threads/ha5000-review-and-build.373047/

Модераторы - может уже пора " включить голову " вот этому немецкому дедушке с его бредовым потоком сознания ?

Дюал 1219 ничем не похож на ЭПУ-52. У Дюала вполне приличный тонарм , диск весом 3 кило , и качество изготовления узлов механики - гораздо получше , чем у советского ЭПУ .

Если заземление плат корректора выполнено правильно - никакого увеличения наводок выявлено не было .... Переключатели на морде корректора позволяют менять входную емкость ( 100-150-200-250 пф ) , и входное сопротивление ( 22к-33к-47к-62к-75к-100к ) .

Скажу по-простому . На картриджах с индуктивностью 700-800 мГн - увеличение входного сопротивления ( до 70 - 100 ком ) даёт больший эффект , чем подбор входной емкости . Улучшается звучание высоких частот ( конечно если пластинка записана качественно ) . Картриджи , имеющие подъем на ВЧ ( Акутекс , Корвет-028 и др ) - можно слегка приструнить - уменьшив входное сопротивление до 33к-36к .... В 70-х годах японцы правильно делали , когда встраивали в преды переключатели входного сопротивления .

Переключатели снаружи - либо на задней стенке корректора , либо на передней панели . При изготовлении корректора я стараюсь сразу учитывать разные нюансы его эксплуатации .

Все равно пластинки с музыкой все записаны по-разному - некоторые очень звонко , а некоторые - и откровенно глуховато . Поэтому я ( если переключаю емкость и входное сопротивление корректора ) - то делаю это на слух , в зависимости от картриджа и звучания пластинки .

Это дело вкуса , и зависит от особенностей звучания самого картриджа . Половина моих корректоров не имеет на входе дополнительной емкости . И есть такие , которые оснащены переключателем емкости .... Некоторые картриджи имеют подъем на высоких частотах - такие лучше слушать с минимальной емкостью . К тому же кабель от вертушки до корректора - уже имеет свою емкость 80-100 пф , да проводка в тонарме - еще пикофарад 20-25 . В итоге картридж всё равно будет нагружен как минимум на 100 пф , да у самого корректора тоже есть своя емкость схемы и монтажа .

В те годы некоторые транзюки аж по 5 доллАров были

J. Dinsdale & R. Tobey , 1961

Дюал CV-2

Я и имел в виду именно такой тип анодной коррекции - как показано у автора темы . И транзисторные устройства , которые я упомянул - имели точно такое же построение коррекции - между базой и коллектором .