vs music

Краски , применяемые на заводе - наверное не имеют ничего общего с этими балончиками . И технология нанесения этих красок на заводе - несколько иная , чем в домашних условиях . На заводе делают, как положено - грунт , несколько слоев краски , несколько слоёв лака , окончательная сушка при температуре .... А насчет мебельного лака скажу так ( поскольку имею опыт пользования им ) - хороший мебельный лак ( например яхтенный или паркетный ) - обычно долгосохнущий . И он ( после длительного высыхания в течении нескольких суток ) образует настолько прочный слой , что ещё не всякий растворитель его возьмёт , и просто так его не сколупнёшь ногтём . У меня стойка для аппаратуры покрыта таким лаком - её можно протирать и спиртом , и ацетоном - лак не растворяется и не мутнеет - уже больше 15 лет ей . Кстати - и советские мебельные лаки были такими , сохли долго ( сильно воняли ) и потом - стойкое покрытие .

Надо красить нормальными эмалями ( Хаммерайт и подобные ему ) , которые требуют длительной сушки ( сутки и более ) . Там есть эффект укрываемости мелких дефектов поверхности . И само покрытие - получается более стойкое ( даже после сушки при комнатной температуре ) . У меня есть одноклассник , он КМС по авиамоделизму - он мне еще 35 лет назад говорил про краски и лаки - всё что быстро сохнет , так же быстро и отваливается ....А порошковые эмали ( нанесенные в правильных условиях ) - обеспечивают надежное покрытие на десятки лет - все уличные домофоны покрыты такими эмалями . Поцарапать конечно можно - гвоздём или ножом , но и то надо постараться ....

Раньше много работал с красками из балончиков . Нужно было для работы - например быстро покрасить небольшой корпус для какого-нибудь опытного экземпляра . Был сушильный шкаф для этих целей .... Скажу так - все эти балончики требуют сначала грунтовки поверхности ( до покраски ) , и потом ( после покраски ) - покрытия лаком в несколько слоёв . А иначе ( при простом нанесении краски прямо на метал ) - стойкость покрытия будет просто никакая . Любой малейший зацеп , или даже закручивание винта - и краска в этих местах повреждается ..... Перестал пользоваться балончиками - за деньги , что стоит балон грунта, балон краски и балон лака - можно купить нормальную краску ( типа Хамерайт ) . Или отдать в покраску порошковой эмалью -там совсем другой результат ( по стойкости покрытия ) .

Речь не о бантиках и какой-то там роскоши . Любая самодельная вещь должна выглядеть , как изделие . А не как ящик из пыльного старого гаража .

Надо смотреть гармоники после второго каскада ( если пассивная коррекция между первым и вторым каскадом ) - на входе второго каскада уже будет довольно большой сигнал . А если у второго каскада еще и усиление высокое , то .....

нЕ нравится его криворукое изготовление . Видел - как у него была "оборудована" вертушка и корректор . И это в Питере - где всегда были ( и есть ) все возможности для нормального изготовления ( я и сам там проживал , и поэтому хорошо знаю это ) ..... И возраст тут не причем - многим из нас тоже давно не по 40 лет .

Извините , но глядя как сделаны собственные творения АМЛ ( а не те , которые разработаны в Морфизприборе ) - я не могу воспринимать его серьезно .

у меня есть картриджи с выходом 7-8 мв , и есть корректор - клон Шур М-61 / он же Телефункен -206 - усиление 42 дб /1кгц . Работает нормально и с картриджами 9 мв - до клипинга там довольно далеко . Нормально звучит при питании 32 вольта . Коррекция в общей ООС . Есть все замеры на этот корректор ( через RMAA ) . 8-й год пользуюсь

Как то плохо у Вас с математикой . Несколько милливольт на входе - это только на частоте 1 кгц . А на высоких частотах с пластинки идет ещё плюс 20 дб ( в 10 раз ) .

Корректор с коррекцией в общей обратной связи всегда имеет меньше гармоник , чем корректор с пассивной цепью RIAA . Поэтому большинство корректоров 60-х-70-х годов - были с цепями RIAA в общей ООС .

По поводу 65-го ничего сказать не могу . А их транзисторные 61-й ( германиевый ) и 64-й ( кремниевый ) нормально звучат .

Шур-65 имел цепи коррекции в общей ООС . Там не пассивная коррекция .

Отличить подделку от оригинала во многих случаях можно даже по внешнему виду корпуса . Транзисторы Тошиба имели качественно отлитый корпус - без заусенцев , без остатков прилива на корпусе ( особенно между выводами ) . Если есть артефакты на корпусе - значит это уже НЕ Тошиба , а левак . По сопротивлению открытого перехода сток-исток - китайцы давно научились копировать этот параметр .

Смотря для какого каскада их собирались применять . Надо мерить не сопротивление перехода , а хотя бы ток стока ( и желательно - напряжение отсечки )

Никак не понять по этим фото . 2SK170 имеют несколько групп - GR /BL /V . И среди этих групп параметры транзистора очень сильно отличаются . И даже внутри одной группы - тоже есть заметная разница по параметрам .Чаще всего встречалась в продаже группа BL . И Тошиба выпускала эти транзисторы на заводах в нескольких странах ..... У меня было несколько десятков транзисторов 2SK170 BL , покупал их давно - лет 12-13 назад , и потом применял при сборке нескольких предов и корректоров . Думаю - те , купленные 12-13 лет назад , еще были настоящими . Подбирал по парам - на корпусе транзистора иголкой царапал номер и записывал измерения в таблицу , разброс был приличный . Потом по таблице выбирал пары . Для подбора использовал обычную схему из советских справочников . Для того чтобы подобрать 4 транзистора с одинаковыми параметрами - надо иметь хотя бы 15-20 таких полевиков ..... П.С. - У советских полевиков разброс еще больше .

Спасибо , интересно .

Для питания одного из своих фоно-корректоров я делал стабилизатор по схеме Тедди Пардо - Teddy Reg . Это был эксперимент , и стабилизатор работает нормально . Но могу сказать , что этот фоно-корректор ( на полевиках и с пассивной RIAA ) и от других ( более простых ) стабилизаторов работает ничем не хуже - проверял это . И схема Teddy Reg предполагает более высокое падение между входным и выходным напряжениями . Для питания корректора это не принципиально , а вот для питания нагрузки в несколько ампер - это будет дополнительный нагрев элементов стабилизатора .

Стабилизатор понадобится . Иначе выходное напряжение после фильтра будет меняться ( и в большую сторону тоже ) - потребляемый ток у ноута меняется . А микросхемы импульсных стабов внутри ноута работают в довольно напряжном температурном режиме - в том числе из-за плотной компоновки в ноутах . Увеличение напряжения на питающем входе ноута даже на 2-3 вольта - ещё усугубит эту ситуацию . И сооружать внешний линейный БП со стабилизатором на 4-5 А - ну это и габариты , и нагрев , и шумы ( при применении вентиляторов для обдува )

Если кабель был без нагрузки с обеих сторон - эксперимент совершенно пустой . Надо проделать ту же процедуру , но с подключенными к этим кабелям низкомными колонками и низкомным выходом усилителя . И померить эти "наводки" . О каких , наводимых из эфира , помехах можно говорить - при подключенной к кабелю с обоих сторон низкоомной нагрузке и низкоомного источника сигнала ??? . Не возникает сколько нибудь ощутимых наводок в низкоомной цепи . ...Никакого шаманизма нет... Тень на плетень наводят изготовители и продавцы этих кабелей - количество буратин им надо восполнять , бизнес падает , а буратины попрятались ...

Тогда по правильному ( как я и писал выше ) надо обеспечить НЕ шунтирование линейного выхода СД малым выходным сопротивлением микшера . Или менять схему коммутации . При такой коммутации , как показано на вашем рисунке - влияние на звук СД-плеера будет , и оно может быть более пагубным , чем использование заводского микшерного пульта .

Но есть пультики и по- меньше этих - меньше входов/выходов , меньше цена ...

Самый простой способ - купить небольшой микшерный пультик ( на несколько входов ) - туда можно подключить и источники сигнала , и микрофоны ( вдруг появится желание и попеть под гитару ) . Даже бэушный пультик - хотя бы типа Бэринджер , Альто и прочие - они как раз для всяких репетиционных дел с малым составом музыкантов . Там и реверберация есть . И возможности микширования гораздо более широкие , чем у простых каскадов на нескольких транзисторах .

По хорошему - надо микшировать и сигнал от СД-источника . Все 3 сигнала ( 2 канала СД и гитарный процессор ) смешивать в микшере , а потом общий сигнал подавать на усилок . При этом в микшере должна быть возможность регулировки уровней ( и желательно - регулятор панорамы для сигнала гитарного процессора ) . Так было бы правильно ...... А то , что показано на вашем рисунке - неоднозначно . Выходное сопротивление линейного выхода СД - несколько килоом . Ему нужна нагрузка в десятки килоом . А тут получится , что выход СД будет шунтирован выходным сопротивлением микшера . Вот это неправильно . В общем - схема разрастётся .

Микросхемы TL-071 /072 широко применялись в бытовой аудиотехнике . В том числе - не только в самой бюджетной , а и во всяческих предах типа QUAD . В 90-х годах я применял 071-е в фоно-корректорах и предах - нормально звучало .

Любой усилитель для наушников с двух-полярным питанием ( без разделительного конденсатора на выходе ) - должен оснащаться схемой защиты наушников от постоянки на выходе . Если этого не делать - наступит день , когда можно будет попрощаться с наушниками . Знаю по собственному опыту