vs music

Если это германиевые транзюки - то выбирайте экземпляры с близкими значениями обратного тока коллектора и бэты . Пронумеруйте все транзисторы маркером . Измеряйте у каждого транзистора 2 параметра ( бэту и ток утечки ) . Запишите результаты замеров в таблицу . Потом по таблице выбирайте пары .

Должен быть нормальным .

В одной гитарной педали был применен интересный способ термостабилизации рабочего режима германиевых транзисторов - чтобы при уходе режима не менялся характер звучания педали ..... На корпуса транзисторов сверху установлены резисторы нагрева . Операционник ( RC4558 ) отслеживает рабочую точку транзисторов и управляет транзисторным ключом ( к которому подключены нагревающие резисторы ) .

Насчет способа организации температурной связи между корпусами транзисторов - удобны транзисторы ГТ-311, ГТ-313 ( с 4 выводами ) . У них корпус транзистора НЕ соединен с базой/коллектором/эмиттером , соединение корпуса только с заземляющим выводом . Поэтому корпуса транзисторов дифкаскада можно соединить вместе ( без изолирующих прокладок ) . Для других транзисторов можно попробовать такой способ , как на фото . Или другие варианты - прижим корпусов общей медной пластиной ( через изолирующую прокладку ) и т.д.

Еще один винтажный прибор для транзисторов - RCA WT-501A . Может делать замер при токе до 1 ампера . В документе есть подробное описание . 660814100_3-WT-501A_transistor_tester_manual.pdf

Один из японских приборов 60-х годов - для замера бэты и тока утечки транзисторов . На ютубе был видеоролик , где показана работа прибора в действии .

Это сборка . Но мне такие не попадались , поэтому ничего о них сказать не могу . Но видел схемы усилителей ( современные ) , где люди применяли эти сборки .

Для своих германиевых корректоров я подбирал транзисторы с учетом токов утечки и бэты . Делал 2 замера для каждого транзистора . И потом по сходству 2-х результатов выбирал пары транзисторов .... Но для дифкаскада на германии - я бы задумался об обеспечении температурной связи между транзисторами дифкаскада ..... Принцип подбора , которым пользовался я - описан в этом документе . Я изготовил приспособу на макете - и тогда замер большого количества транзисторов происходит быстро . Подбор транзисторов ( замер утечки ).pdf

Подбор пар транзисторов только по параметру HFE - ещё не гарантирует идентичности параметров этих транзисторов при работе в схеме конкретного устройства . Есть группы транзисторов , которые надо подбирать с учетом тока утечки ( обратный ток ) - например германий .... Подбор мощных транзисторов - тоже требует применения другой методики измерений , и китайский тестер для этого НЕ пригоден . Подбор полевиков по парам ( например для дифференциального входного каскада ) - тоже лучше делать не китайским тестером . В общем есть много случаев , где китайский тестер будет бесполезен .

Всё это известно . Только золото давно никто не применяет . Попробуйте сдать афинажникам позолоченные ИМПОРТНЫЕ транзисторы 70-х-80-х годов - не берут их . А сейчас вообще всё - эрзац . Якобы позолота на разъемах , якобы медные шасси и винтики ( к которым прилипает магнит ) , и так далее ... Для туристов ..

Я давно перестал обращать внимание на "позолоту" разъемов . Всё это обман для туристов . И качество звука от такого покрытия - ничего не выигрывает .

Какое там золото ...О чём это все грезят ...Нитрид титана - и будет покрытие хоть под золото , хоть красное , хоть зелёное - и всё по одной цене ...Китайцы этим и занимаются .

Никогда не было , и никогда не будет "правильного" звука . И никто никогда его не слышал . Но многие о нём грезят и любят поговорить ... Звук всегда подвергается коррекции - и в студии записи , и на сцене концертного зала , и в домашней системе ..... Звук проходит через десятки метров кабелей , разъемы на аудиоконсолях/микшерах , и кроссах в студии . Микрофоны в разных студиях применяют разные ( как и микшерные пульты ) , и звуко-режиссёры там сидят разные ( и "тараканы" у них в голове - тоже разные ) , и акустика этих студий тоже была разной . Поэтому - всегда есть коррекция сигнала при записи . И всегда были ( и будут) фонограммы с разным качеством звука , в результате всех манипуляций . И о каком правильном звуке мечтают те , кто боится установить лишний разъем на плате или крутнуть ручку тембро-блока ? У каждого дома разная акустика , разные источники сигнала , и разные представления о хорошем . Перестаньте заниматься шаманизмом . Нет правильного звука - а есть только тот звук , который нам понравился ( или не понравился ) .

Пользуюсь - и тембро-блоком и коммутатором на реле . И за десятки лет - даже в мыслях ни разу не промелькнуло , что это плохо . Лично для меня - это хорошо .

Вам не удасться соблюсти точно 105 при мощном развязывающем трансе . Транс будет нагружен только на часть своей мощности , и на холостом ходу он будет выдавать больше 105 .... В японских аппаратах - бывает греются трансы ( даже на холостом ходу ) . А в некоторых хороших вертушках - греются и транзисторы в стабилизаторах питания ( даже когда вращение диска не происходит ). Подавая больше 100 вольт - значит и на входе стабилизатора будет напруга больше . Вы увеличиваете нагрев ( а в вертушках практически замкнутый корпус с очень плохой вентиляцией ). В случае теплового пробоя транзистора в стабилизаторе - есть риск выхода из строя ОЧЕНЬ дефицитных микросхем привода . Некоторые серии таких микросхем можно добыть - только сняв их с аппарата-донора ....Вот для примера - плата привода от вертушки Виктор ( QL-Y5 ) . Транзисторы на радиаторе - уже через полчаса после включения нагреваются ядерно ( даже если диск вертушки не вращается ) . Этот Виктор собран на ходовых микросхемах - за исключением одной самой большой . Но если она крякнет - можно забыть про аппарат

В Японии техника на 100 вольт 50/60 гц . Это указано на аппаратах , выпущенных для японского рынка . И лучше подавать 100 вольт , а не 110 и не 120 - по целому ряду технических причин . Знаю по опыту ремонта техники .

Примените реле . Это лучший способ из всех ( и конечно - более дорогой и трудоемкий ) . Я отремонтировал много заводских усилков с коммутаторами на переключателях . Переключатели неизбежно окисляются - это факт из ремонтной жизни . Не хочу пугать видом черных контактов этих переключателей , у меня много фото есть ( сделанных при ремонте аппаратов ) .

Еще один вариант - оснастить переключатель моторизованным приводом . Но там придется мудрить с получением нужного угла поворота мотора для переключений входов и понадобится редуктор .

Да - у японцев такие переключатели были движковые . Но они достаточно надежны и компактны . Я разбирал такие переключатели - чистил от окислов спустя 40 лет . Почистишь - и он снова работает очень долго . Но реле - конечно в разы надежнее ( особенно советские военные герметичные ) . Есть поляризованные реле - которые переключаются кратковременной подачей импульса на обмотку , а всё остальное время обмотка обесточена ( реле РПС и другие ) . Тоже очень удобный вариант для коммутатора .

У меня есть пред , собранный больше 20 лет назад .За эти годы пред несколько раз подвергался апгрейду - в виде замены плат предварительных каскадов ( собранных по другим схемам ) . Но селектор входов в нём ( на реле ) всегда оставался прежним с момента первого включения преда в розетку - просто не было никаких поводов и причин для апгрейда коммутатора входов - работает как часы . Коммутация независимая . 4 входа на воспроизведение , и при этом любой из этих 4-х входов можно задействовать на запись ( или для подачи сигнала к другим устройствам ) - независимо от того , какой вход включен на воспроизведение . Релейный коммутатор , на мой взгляд - самое надежное решение ( и не доставляющее хлопот с годами ) .

Искать вот такой переключатель с гибким плоским тросиком ( показан красной стрелкой ) . Японцы такие часто применяли . Как вариант - поспрашивать в сервисных центрах - может удастся выкупить у них на разборку какой-нибудь убитый аппарат с подобными переключателями . На фото - как раз переключатели из селектора входов

Как говорили в одной электромонтажной конторе ( при выполнении работ на высоте ) - Да ты не с..ы , в случае чего - нового пришлют ....

На мой взгляд - коробочка вполне нормально сочетается с вертушкой .

Эти ножки выбраны из нескольких десятков других , и с ними проделана определенная работа ( прежде , чем они стали такими ) . Они и останутся здесь . Передняя панель слегка прикрывает крепление ножек - на 2 см выступает за край корпуса с каждой стороны . Дизайн останется именно таким - так было задумано с самого начала . И именно под этот корпус были сделаны чертежи печатных плат корректора ....Полированные деревянные ящики ( и лицевые панели из дерева ) - лично мне уже надоели . И одинаковые китайские корпуса - тоже ...... Следующий корректор ( с которым уже больше года идет неторопливая работа ) - будет с наклонной передней панелью ( как у аудио-консолей 60-х годов ) , стрелочным блоком индикации , и с ручками по краям передней панели ( как у рэковой техники ) .