Leaderboard

Нисколько я не фанат McInto'шей, но С8, безусловно - прелесть! В т.ч.и по звуку,когда исправный. А уж карта вариантов эквализации так и вообще! Когда была оказия, привезли на профилактику и для изготовления БП, поигрался с удовольствием!

Отдельная коробочка- фонопред "ТхеШыфер" (С), разнесенная переключаемая комбинированная коррекция.

Вариант преда с фо-но с мультистандартностью от самого главного по американскому хифи, HHScott'a

Схема преампа Heathkit WA-P2 - его фоно-секция имеет переключаемую коррекцию . Полный мануал в документе . 537158802_HeathkitWA-P2PreamplifierManual.pdf

SLT6_Manual.pdf

nepalimso Ещё один вариант выходного тр на 7000 ом на родной катушке на 4 ом (7000 ом чтобы уменьшить выходное сопротивление хотя бы до Rвых=0,9ом) немного расширен диапазон по верху без ущерба по низу но уже с небольшими наворотами, (для уменьшения ёмкости между пер. и втор.) Немного про намотку первые три слоя слева на право выводы наружу из. 1,25 бумага +воздух далее вторичка слева на право, из. 0,75 бумага +воздух затем три слоя первой части 2-й секции первички слева на на право с право на лево слева на право . Затем разворот катушки на 180* и мотаем вторую часть начало будет с права так же три слоя . опять разворот на 180* мотаем вторичку начало с право. Так же мотаем третью секцию первички. Последняя секция первички должна иметь тоже направления что и первая но начинаться справа на лево если всё правильно намотать то вся коммутация будет как в чертеже (не будет перехода с одной стороны щеки на другую) Такие выкрутасы позволяют практически в двое снизить ёмкости меж пер. и втор. Железо изолировать. Полоса по -3дб по верху 63-65Кгц частота ямы не ниже 105-115Кгц Если не совсем плохое железо то L 55-60гн то полоса по -3дб с ел 34 не хуже 4гц-63кгц Если железо на земле то полоса немного снизится примерно до 58-60кгц но 10кгц будет по лучше ------------------------------------ осм0,4 катушка стандарт окно под намотку 21,5- 65 должно всё влезте с ужиманием струбцинами под железом (что лично я делаю всегда). Считаем провод 0,335 по наружи 0,37 168*0,37*1,03=64,02мм пер. Вторичка 0,75 по наружи 0,8 77*0,8*1,04=64,06 окно 18*0,37*1,05 +8*0,8*1,1+2,5+1,25+0,75+0,5+0,5+0,25+1,25+0,02*5+12*0,1+0,2*2=21,65( вместе с каркасом считал толщину 2,5мм ) окно в тр осм 0,4 25 - 71 в общем с ужиманием должно в окно влезте. Здесь главное принцип построения первички за счёт чего ёмкость становиться между 1-2 меньше если сравнить две схемы то что я давал то в первой схеме первичка контачит с вторичкой от Uпит 1 7 8 13 14 17 то в этом 1 4 7 10 13 14 выигрыш видно , в первом варианте параллельный резонанс (яма на ачх ) будет примерно 6,5мгн и 777пф 72,4кгц АЧХ по -3 примерно 52-53кгц то в этом варианте 7мгн и 340пф (ёмкость в два раза меньше) 107кгц АЧХ по -3 63-64кгц . Похожие трансформаторы мотал и так и этак и ещё по разному, правда не на осм. Правда я уже писал проблему выброса на 10кгц так и не решена на подобных тр Если в подобную первичку, вторичку сделать ,чтобы R анодная была 3500-4500 ом то и 10Кгц будет очень даже хорошая с уменьшением ачх по верху но Rвых 2-2,5ом мне такое не нравиться. _____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

sova Спасибо за интересную и развёрнутую тему! На досуге всё полностью почитаю.

Если внутреннее сопротивление лампы велико и неизменно, то "горизонтальный резистор" можно не использовать, так как им будет служить эквивалентное выходное сопротивление каскада (Ri*Ra)/(Ri+Ra).

Что бы не трогать ничьи комментарии в обсуждении, создал отдельную тему, закрытую для комментариев, где вытянул всё основное по нашему усилителю и дал ссылку на общее обсуждение сюда. По мере продвижения буду туда переносить только основное, здесь же по ссылке любой желающий сможет осилить наши изыскания на более чем 1000 страницах и прочитать мнение и пожелание каждого участника. На мой взгляд, вполне разумное решение. Надеюсь, никого не обидел.

У каждого свой критерий компромисса и вообще хорошести звука в зависимости от предпочтений звука, слушаемой музыки сочетаемости, компонентов системы, акустики помещения, состояния питающей сети в комнате и квартире, состояния слуха, внедренных с детства штампов по музыке, возраста, итд итп. Тем более как говорил один персонаж-в наше время никому верить нельзя, иногда даже себе. Мне-можно

Я поделился удачным на мой взгляд решением . Не влияющим отрицательно на звучание . Я не претендую на исключительность . Вы же можете пойти своим путем и коммутировать микрухами , реле , хоть к547кп1 . Я как то видел поворотный переключатель с ртутными контакторами . , все в ваших руках . И не делать идиотские коммутаторы . Дерзайте . Даже если у лампы есть переходные процессы , можно потерпеть пол минуты . даже 2 , зато потом слушайте . некоторые производители после вкл аппарата рекомендуют подождать 10-20 мин . для прогрева . и ничего .

Нет никакой разницы в пассивной коррекции, только реализуемость в смысле необходимого тока для перезаряда емкостей.

С расчётом, что развязывающий фильтр между 6П6С и EL34 будет отсутствовать, пересчитал 6П6С под напряжение Еа = 380-390В. 2й вариант схемы нашего усилителя приобретает такой вид:

ДимДимыч Нужно делать с чувствительностью не хуже 0,5В Универсал! Есть же любители послушать и с кассетной деки, и с бобинника. По мне так идеально 2 варианта: 1. Бруски 2. Пентод. (6б8с) И порядок! Никаких МКТ...и никаких недоусилительных каскадов на 6н7с,6ж4.... ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Ollleg Дима, для 500мв нам Коэф.усил 60 нужно, ну 70, не более! Вариант с 6н8с + 6п6с в этом плане ближе к нашей цели, да и графики построения есть, да и Никита с Стасом дали рекомендации и пояснения. Зачем Бруски, пока не понимаю. Но как ещё один вариант, допускаю. _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Stan Marsh Ollleg сказал: Пока внятного ответа по усилению такого варианта не услышу, в топку! ----------------------- Без шунтов в катодах? K=(μ*Ra)/(Ra+Ri+Rk(μ+1)) Посчитай сам, разве проблема? Формула обеспечивает достаточную точность. Но как по мне, этот "брускин дыр" - нам не особо подойдёт. И дело не в избыточном усилении, а в том, что предварительный и предмощный каскады - это разные каскады, разного назначения. Ещё раз: от бедности можно и брускин дыр применить, чтоб ассортимент лампов не расширять, но... Впрочем, не настаиваю. ________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Ollleg Соответственно 2 половинки 6н8с дадут усиление 11х11=121 , 30 делим на 121 =247мв, пусть 300мв, не годится. 6н8с +6п6с: Годится! Ку=15.6 х 24 / 24 + 7.9 + 0.36 =374.4 /32.26 = 11.6 Без шунта 6н8с Ку=11.6 6п6с в триоде Ку=6.5 11.8х6.5 = 76.7 30 делим на 76.7 = 0.391 , в реальности будет поменьше усиление, значит в параметр 400 - 500мв вполне укладываемся, лучшего и не пожелаешь. СССР стандарт 500мв номинальное напряжение Мы соответственно считаем номинальное напряжение, не минимальное и не максимальное с искажениями. Номинал нам Гост задаёт - 500мв. _____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Stan Marsh Давайте считать чувствительностью усилителя ту величину входного сигнала, при котором на выходе будет достигнута расчётная мощность. The input reference levels are 0.5 volt for a line input (AUX, Tape, Tuner, etc.), 5 millivolts (at 1 kHz) for moving-magnet or similar type phono cartridges, and 500 microvolts (also at 1 kHz) for moving-coil-cartridge inputs. These levels are typical of normal listening conditions. Входные опорные уровни составляют 0,5 вольта для линейного входа (AUX, магнитофон, тюнер и т.д.), 5 милливольт (при частоте 1 кГц) для картриджей с подвижными магнитами или аналогичного типа и 500 микровольт (также при частоте 1 кГц) для картриджей с подвижными катушками. Эти уровни типичны для нормальных условий прослушивания. _________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

ДимДимыч Как и обещал: Ra=3 или 5к/8 или 16 Ом. Первичка без изменений. 1) Ra=3к/8;16 Ом Вторичка на 8 Ом провод 0,5мм слой 114 вит, всего 12 в параллель, сопр...=0,215 Ом( приведённое 80 Ом) Добавка на 16 Ом провод 0,63мм. Слой сдвоенным 46 вит и так 2 раза(2 слоя) Итого 160 вит. Сопротивление на 16 Ом =0,375 Ом. (приведённое 72 Ом) Rвых на 8 Ом=2,46 Дэмпфактор =3,25 Rвых на 16 Ом=4,8 Ом Дэмпфактор=3,3 КПД=94....94,3 % 2)Ra=5к/ 8;16 Ом. Приведённое вторички на 8 Ом=134 Ом Приведённое вторички на 16 Ом=119 Ом. Rвых на 8 Ом=1,62 Ом Дэмпфактор=4,94 Rвых на 16 Ом=3,15 Ом Дэмпфактор=5,1 КПД=94,8....95,1 % В этом расчёте коэффициент вспучивания 1,13 против 1,15 в прежнем расчёте. Но это совсем не страшно, в случае если чуть-чуть катушка слишком близко будет к железу сердечника, то можно вполне отщипнуть с внутренней части подков по одной пластиночке.

ЗАПИСЬ СОВРЕМЕННАЯ ДОЛГОИГРАЮЩЕЙ ПЛАСТИНКИ . В 1948 году компания Columbia представила современной долгоиграющей пластинки (33-1/3 оборотов в минуту) привнесло в уравнение еще одну частоту оборота. Теперь их было три таких частоты, и не было промышленных стандартов для их регулирования. В 1953 году компания RCA Victor представила характеристику записи, показанную на рис. 7, как кривую New Orthophonic. Эта характеристика похожа на ту, что показана на рис. 6, сдобавление частоты третьего перегиба в области низких частот. Ниже 50 Гц (фактически 50,05), характеристика является постоянной скоростью. Далее частоты перегиба низких и высоких частот были установлены на 500 Гц (фактически 500,5) и 2,122 кГц. К 1956 году Ассоциация звукозаписывающей Ассоциация звукозаписывающей промышленности Америки (RIAA) приняла стандарт RCA Victor, и вся индустрия последовала его примеру. Причина перехода на характеристику постоянную скорости ниже 50 Гц связана с низкочастотным шумом в процессе воспроизведения. По мере постепенного уменьшения скорости вращения проигрывателя с 78 до 33-1/3 об/мин, рокот проигрывателя и шум от скрежета пластинки также становятся ниже по частоте. Характеристика записи конца 78 года, с выравниванием низких частот воспроизведения до самой низкой записанной частоты частот, также усиливает рокот проигрывателя и шум при нарезке пластинки. Если низкочастотный шум достаточно сильный, то чрезмерное усиление может привести к тому, что усилители и громкоговорители работать нелинейно что приводит к недопустимому искажения. В худшем случае возможно повреждение этих компонентов, особенно громкоговорителей. Если используется характеристика с постоянной скоростью ниже 50 Гц, выход магнитного картриджа плоский до этой частоты, как показано сплошной линией на рис. 7. Следовательно, усиление баса ниже этой частоты не требуется при воспроизведении не требуется усиление низких частот, как показано пунктирной линией. Это минимизирует проблемы с низкочастотными шумами, включая гул проигрывателя, шум при разрыве пластинки и фон от сети переменного тока. Плоская характеристика, полученная в результате эквализация при воспроизведении показана пунктирной линией. Columbia установила низкий оборот низких частот на 100 Гц для первых долгоиграющих пластинок, что было еще более эффективным для минимизации низкочастотных шумов при воспроизведении. RCA Victor решила, что эта частота слишком высокой, поскольку она могла привести к чрезмерно слишком широкие выступы канавки на самых низких записанных частотах. Поэтому частота 50 Гц была принята в качестве разумного компромисс между разумным экскурсиями канавки и уровнем шума. МОДИФИЦИРОВАННАЯ КРИВАЯ NAB Оригинальная пластинка Columbia LP также использовала частоту перехода низких частот на 500 Гц, но частота перехода высоких частот составляла 1,6 кГц. Columbia характеристика была модификацией Национальной ассоциации вещателей (NAB) стандарта, кривой, используемой для 33- 1/3 об/мин транскрипции вещания с 1942 Кривая NAB использовала те же частоты перегиба низких и высоких частот , как и кривая Columbia LP, но характеристика NAB не имела перехода низких частот к постоянной скорости, описанного выше.. Переход низких частот баса на 100 Гц был добавлен компанией Columbia.(5,7) И Victor, и AES сочли амплитуду высоких частот слишком высокой при еегибе высоких частот 1,6 кГц, поскольку это может вызывать искажение трекинга и трассировки на широкополосных записях высокой четкости. В 1950 году усовершенствованные микрофоны, электроника и оборудование для нарезки дисков сделали возможным записывать частоты вплоть до беспрецедентных 15 кГц.(6) Кривая Columbia/NAB изначально была оптимизирована для 16″ дисков. Проблема радиуса кривизны не так остра на 16″ пластинках, поскольку большая часть игровой поверхности имеет высокую линейность. Большая часть игровой поверхности имеет высокую линейную скорость записи и, следовательно большую физическую длину волны, чем у 12″ пластинки. На любой заданной частоте физические длины волн будут самыми короткими вблизи центра пластинки, где линейная скорость записи самая низкая. RIAA, AES, NAB и Columbia Характеристики воспроизведения LP неприемлемы почти для всех записей на 78 об/мин. Воспроизведение большинства электрически записанных 78-х пластинок с любой из этих кривых неизменно приводит к тусклому, приглушенному звуку в верхнем диапазоне средних и высоких частот. Ранние электрические диски также звучат с завышенными басами, поскольку частота перегиба слишком высока для многих из этих записей. По крайней мере, один источник, Tremaine, ошибочно указал частоту перегиба басов RIAA как 1 кГц. Передняя панель одного из преампов серии Resolution от FM Acoustics предусилителей также обозначена таким образом в рекламе в журнале Stereophile (май 1996 года, стр. 80). Это неверно - 1 кГц является просто точкой отсчета 0 дБ, к которой привязаны уровни эквализации записи и уровни эквализации записи и воспроизведения на всех других частотах; а не частота перегиба. АКУСТИЧЕСКИЕ ЗАПИСИ Первые коммерческие электрические записи появились в 1925 году. До этого времени все дисковые записи и цилиндры были сделаны с помощью процесса акустической записи. Хотя не существовало электрических средств с помощью которого звукозаписывающие компании могли бы регулировать характеристики записи, акустический процесс обладал присущей ему механической эквализацией. Даже лучшие акустические записи были ограничены частотным диапазоном 150-4 кГц, а большинство были еще более узкими. В пределах своего ограниченного частотного диапазона акустические записи имеют характеристику постоянной скорости. Эта характеристика дает плоскую частотную характеристику от магнитного картриджа, но эта характеристика плоская в очень узком диапазоне. Только те, кто придерживается строго научного подхода к восстановлению исторических записей, используют полностью плоское воспроизведение. (Из-за резонанса рупора и других механических ограничений, акустические записи имеют множество неровностей АЧХ . Это не позволяет им иметь идеальную характеристику постоянной скорости - и следовательно, истинно плоский отклик - при воспроизведении с магнитным картриджем). Большинство слушателей, включая меня, считают. что акустические записи звучат очень тоще в области низких частот при воспроизведении без какой-либо эквализации басов. Одно из решение - настроить фонокорректор на равномерную, плоскую характеристику и затем применить небольшое усиление в области в области 100-200 Гц с помощью внешнего эквалайзера, предпочтительно параметрического, а не а не графическим. Это может "разогреть" верхние басы/нижние средние частоты, что приведет к более реалистичному звуковому представлению, если, конечно, на этих частотах есть какая-либо информация. на записи на этих частотах. Другой подход заключается в том, чтобы настроить предусилитель на низкую частоту перегиба , 250-300 Гц; усиление низких частот добавит теплоты записи.(8) Однако этот подход может быть проблематичным, поскольку эквализация низких частот предусилителя также усилит низкочастотный шум и гул намного ниже полезного диапазона записи. Не имеет смысла усиливать низкие частоты до 20 Гц, если запись не содержит практически никакой музыкальной информации ниже 150 Гц. Один дилер реставрационного оборудования фактически рекомендует использовать частоту перегиба 1 кГц для акустических записей. РЕЗЮМЕ Электрические записи не нарезаются без коррекции с плоской характеристикой но обычные описания характеристик записи, используемые для 78- и долгоиграющих пластинок, часто вводят в заблуждение. Диск пластинки не записываются с ослабленными низкими и усиленными высокими частотами, по по крайней мере, с точки зрения записанной амплитуды. Электрические записи делаются с использованием комбинации резки с постоянной амплитудой и постоянной скоростью. Ранние электрические диски 78 были нарезаны с постоянной амплитудной характеристикой в в области низких частот и с постоянной скоростью в области высоких частот. Более поздние электрические 78 и все современные пластинки со скоростью вращения 33-1/3 об/мин. с постоянной амплитудной характеристикой в области высоких частот, а также Поскольку магнитный картридж является устройством, чувствительным к скорости, его отклик возрастает с увеличением частоты при воспроизведении характеристик постоянной амплитуды. частота при воспроизведении характеристик с постоянной амплитудой и плоская при воспроизведении характеристик с постоянной скоростью. Чтобы добиться плоской характеристики воспроизведения, предварительный усилитель фонокорректора должен применять эквализацию, которая является дополнением выходного сигнала картриджа. Для оптимального воспроизведения исторических записей с их огромным количеством нестандартных характеристик записи, регулируемая эквализация предусилителя является необходимостью. REFERENCES 1. Eargle, John, “Disc Recording and Reproduction,” Sound Recording, 2nd edition, New York: Van Nostrand Reinhold Company, 1980, pp. 276–317. Maxfield, Joseph P. and Harrison, Henry C., “Methods of High Quality Recording and Reproduction of Music and Speech Based on Telephone Research,” The Bell System Technical Journal, Vol. V, June 1926, pp. 493–523. Abridged version published in AIEE Transactions, February 1926. The AIEE version is also the one reprinted as an appendix in From Tin Foil to Stereo, 2nd edition, by Oliver Read and Walter L. Welch, Indianapolis: Howard W. Sams and Co., 1976. 3. Moyer, R. C., “Evolution of a Recording Curve,” Audio Engineering, July 1953, pp. 19–22, 53–54. 4. Sutheim, Peter, “An Afternoon With John G. Frayne,” Journal of the Audio Engineering Society, Vol. 38, No. 7, 8, July-August 1990, pp. 597–599. 5. Powell, James R., “The Audiophile’s Technical Guide to 78-rpm, Transcription, and Microgroove Recordings,” Portage, MI: Gramophone Adventures, 1992. 6. McProud, C. G., “AES Standard Playback Curve,” Audio Engineering, January 1951. Reprinted in Audio Anthology, Vol. 2, Peterborough, NH: Audio Amateur Publications, 1989, pp. 65–66. 7. Powell, James R., “Playback Equalizer Settings for 78-rpm Recordings,” Portage, MI: Gramophone Adventures, 1993. 8. Lane, Michael R., “Sonic Restoration of Historical Recordings,” Parts 1 and 2, Audio, Vol. 75, No. 6, June 1991, pp. 34–44, and Vol. 75, No. 7, July 1991, pp. 26–37

НОВАЯ ЦЕПЬ ЗАПИСИ ДИЗАЙН В 1938 году компания RCA Victor изменила конструкцию всей цепи записи. Они удалили высокочастотную эквализацию из микрофонных предусилителей и добавили ее в оборудование для резки дисков после шины записи.(3) В этот момент высокочастотное усиление, или преэмфазис, стало частью фактической характеристики записи диска. Некоторые авторы и инженеры считают характеристику записи как комбинированный отклик фактического оборудования для нарезки диска, микрофонов и любой эквализации, применяемой в шине записи которая включает предусилители микрофонов. Но, похоже, это не было официальной позицией RCA Victor. 30 октября 1935 года, в ответ на запрос Дж.М. Каара из Менло-Парка, Калифорния, Э.К. Форман, представитель отдела звукозаписи и Э.К. Форман, представитель отдела продаж звукозаписей компании Victor, описал характеристики записи Victor следующим образом: "Начиная с 300 Гц и заканчивая 30 Гц, запись производится с постоянной амплитудой и может быть представлена на кривой в виде прямой линии, понижающейся на 20 дБ при 30 Гц. От 300 Гц до 5,000 Гц, кривая плоская на нулевом уровне в пределах ½ дБ. При 6 000 Гц кривая поднимается на 1½ дБ, и нулевой уровень снова достигается примерно при 6 500 Гц. Затем криваяснижается до -30 дБ примерно на 7 500 Гц. "Вышеизложенное должно позволить вам применить кривую записи, и мы считаем, что если вы компенсируете свое оборудование в в соответствии с приведенной выше кривой, вы получите аналог нашего рекордера. Однако, вы должны помнить, что расположение инструментов во время записи играет почти такую же важную роль, как фактическая характеристика рекордера, и что даже при правильной компенсации, некоторые записи могут иметь слишком слишком много или слишком мало низких или высоких частот. Эта конкретная ситуация может быть исправлена только с помощью регулируемых регуляторов тембра низких и высоких частот для достижения желаемого баланса". ОФИЦИАЛЬНАЯ ПОЗИЦИЯ ВИКТОРА Приведенное выше письмо чрезвычайно важно, поскольку в нем четко изложен официальная позиция компании RCA Victor в отношении что представляет собой запись характеристика - это характеристика головки дискового резака и связанной с ней электроники. Пик в 1½ дБ на частоте 6 кГц - это резонанс режущей головки, но частотные характеристики микрофонов и предварительных усилителей микрофона не описаны как часть фактической характеристики записи Интересно, что г-н Форман не обсуждает микрофоны и микрофонные предусилители вообще, но он четко признает. что факторы, отличные от характеристики записи могут влиять на тональный баланс записи, что может сделать желательной дополнительную компенсацию. Возможно также, что некоторые производители пластинок ввели умеренное высокочастотное усиление в процессе записи для того, чтобы компенсировать высокочастотного спад, который может возникать во внутренних канавках дисковой пластинки. Это называлось выравниванием по диаметру. Мойер также отмечает, что дополнительное предварительное усиление было применено, когда лак заменил воск в качестве средства для мастеринга дисков. Это было необходимо для того, чтобы компенсировать высокочастотные потери, которые возникали когда лак разрезался холодным стилусом (нагретый стилус не использовался до 1950 года).(3) Мойер не называет конкретной даты введения лака, но Пауэлл предполагает, что это произошло примерно в 1937 году.(5) На современном широкополосном воспроизводящем оборудовании целый ряд факторов может заставить пластинку звучать слишком ярко. Нет ничего принципиально неправильного в использовании регулятора высоких частот предусилителя для устранения этих проблем. Однако важно понимать что именно корректируется. Не следует путать с другими факторами, которые могут вызывать яркость при воспроизведении. В течение конца 40-х и начала 50-х гг. было несколько попыток прийти к стандартизированной характеристике записи. В 1950 году Общество аудиоинженеров (AES) одобрило характеристику записи, определяющую частоту перехода низких частот 400 Гц и частоту перехода высоких частот 2,5 кГц. Стандарт AES был первоначально предложен в качестве компромиссной кривой воспроизведения. которая давала бы удовлетворительные результаты при при различных характеристиках записи. Некоторые очень поздние 78-е диски, а также многие ранние LP были записаны с использованием частот AES для низких и высоких частот.

РАННЯЯ КОНСТРУКЦИЯ ФОНОГРАФА Максфилд и Харрисон первоначально разработали акустический фонограф для воспроизведения электрических записей. Они продали эксклюзивные права на эту конструкцию компании Victor Talking Machine Company, которая затем продавала его как ортофоник Victrola. Как и предыдущие акустические фонографы, В этой машине использовались большие стальные иглы и тяжелый металлический саундбокс (звукосниматель). Единственным способом предотвратить разрушение высокочастотной информации во время воспроизведения было ослабление отклика выше 4 кГц - отсюда необходимость уменьшать амплитуду еще быстрее выше этой частоты. Впоследствии Bell Laboratories модифицировали режущее устройство, чтобы обеспечить постоянную характеристику скорости до 5,5 кГц. Записи, сделанные с модифицированной характеристикой, лучше подходили для электрического воспроизведения. С появлением электрических фонографов с магнитными картриджами стало возможным выравнивать сигнал ниже частоты оборота, чтобы восстановить ровную характеристику в области низких частот. Возможность сделать это была преимуществом электрического воспроизведения, которое признали Максфилд и Харрисон. Сплошная линия на рис. 5 показывает выход магнитного картриджа, воспроизводящего электрическую запись со скоростью 78 об/мин электрической записи. В области постоянной амплитуды, начиная с самой низкой записанной частоты, отклик картриджа возрастает до частоты оборота. Выше частоты оборота, в области области постоянной скорости, отклик является плоский вплоть до самой высокой записанной частоты. (Графики на рис. 5, 6 и 7 представляют собой асимптотические кривые. Точки перехода от постоянной амплитуды к постоянной скорости являются постепенными, как видно на рис.1. Асимптотическая кривая просто убирает изгибы в графике для иллюстрации). По сравнению с областью постоянной скорости, низкие частоты ослаблены. Пунктирная линия на рис. 5 показывает эквализация воспроизведения, необходимая для достижения плоского отклика; басы усиливаются ниже частоты оборота. На графике желаемый плоский отклик показан пунктирной линией. Термин "плоский отклик" — это теоретический идеал. Из-за различных механических и электрических ограничений, этот идеал так и не был реализован в эпоху 78- оборотов в минуту или в эпоху LP. Даже с современным, сложным оборудованием для записи и воспроизведения дисков идеально ровный отклик редко достигается. НЕСТАНДАРТНЫЙ ПЕРЕГИБ Одна из проблем, с которой сталкиваются те, кто играет на ниве 78-об/мин пластинок, является отсутствие стандартной частоты перегиба . В течение эры 78 об/мин, частоты перегиба варьировались в широких пределах, от 250 Гц до вплоть до 1 кГц. Даже на одной и той же пластинке лейбл может быть непоследовательным от года к году года или от одной сессии записи к следующей. Для того чтобы добиться ровного звучания в области низких частот, электрическая пластинка 78 должна быть корректирована с той же частотой перегиба , с которой он был записан. Если частота перегиба воспроизведения установлена слишком высокая, то возникнет чрезмерный, "гулкий" бас; если слишком низкая, то область низких частот будет если частота оборота слишком низкая, то басы будут звучать "тоще". Для правильного воспроизведения записей на 78 об/мин абсолютно необходим предусилитель с регулируемой частотой перегиба коррекции баса. ПЕРЕХОД ВЫСОКИХ ЧАСТОТ К ХАРАКТЕРИСТИКЕ С ПОСТОЯННОЙ АМПЛИТУДОЙ С развитием электрической записи стало возможным расширить высокочастотную характеристику записи далеко за пределы 6 кГц, установленные Максфилдом и Харрисоном. Чтобы предотвратить поверхностный шум чтобы поверхностный шум не заглушал расширенные высокие частоты, более поздние электрические диски 78 были нарезаны с характеристикой, показанной на рис. 6. Здесь характеристика постоянной скорости не использовалась вплоть до самой высокой записанной частоты. В заранее определенной точке перехода точке, то есть на частоте перехода на высокие частоты, характеристика среза снова становится постоянной амплитуды. Этот переход обратно к характеристике с постоянной амплитудой часто называют преэмфазис высоких частот, но этот термин вводит в заблуждение. ВЧ-область усиливается только с точки зрения скорости записи - амплитуда по-прежнему ниже, чем на отрезке графика, что ниже частоты перегиба на ВЧ. Поскольку амплитуда в области высоких частот значительно ниже, чем в области низких частот, проблемы высокочастотного отслеживания и трассировки, минимальны. К концу 1930-х гг, фонокартриджи обладали улучшенными способностью отслеживания высоких частот, что что сделало возможным применить при нарезке постоянную амплитудную характеристику, при условии, что амплитуда поддерживается на разумном уровне. Характеристика постоянной амплитуды между точками перегиба низких и высоких частот тогда функционировала как переходная область между более высокой амплитудой в низких частотах и более низкой амплитудой высоких частот. Сплошная линия на рис. 6 показывает отклик магнитного картриджа, отличающийся от рис. 5 тем, что выход картриджа поднимается выше переходной частоты высоких частот. Пунктирная линия показывает требуемое эквализация воспроизведения - высокие частоты теперь ослаблены выше частоты перехода высоких частот. Пунктирная линия показывает необходимую АЧХ для получения результирующей плоской характеристики. ЧАСТОТА ПЕРЕГИБА ВЫСОКИХ ЧАСТОТ НАСТРОЙКА Воспроизведение этих записей проблематично, поскольку частота перегиба высоких частот не была стандартизирована, но обычно находилась где-то между 2 и 3 кГц. A предусилитель, подходящий для воспроизведения этих старых записей, должен позволять вставлять переходную частоту высоких частот, если это необходимо. при необходимости, а также должен обеспечивать изменение этой частоты в соответствии с характеристикам каждой записи. Если частота перегиба воспроизведения установлена слишком высокая, то воспроизведение будет чрезмерно ярким в области высоких частот; если она установлена слишком низкая, высокие частоты будут тусклыми. Каждый предварительный усилитель с регулируемым высокочастотной эквализацией, калибруется в децибелах ослабления на частоте 10 кГц, при этом 0 дБ, установленном на 1 кГц. На самом деле, то, что вы настраиваете, - это частота перегиба . Каждая настройка на предусилителя создает 6 дБ/октаву роллофф, начинающийся на определенной частоте перегиба. Вы настраиваете только частоту перегиба, а не а не скорость спада, которую вы не настраиваете. Чем ниже частота перегиба , тем тем больше затухание на 10 кГц (Таблица 1). (Эта частота перегиба на самом деле является 3 дБ для схемы эквализации. На частоте перегиба, отклик будет либо на 3 дБ ниже, либо на 3 дБ выше, в зависимости от того, срез это или усиление. Именно поэтому переходы постепенны, как упоминалось ранее). Определить точные даты, когда различные звукозаписывающие компании начали использовать преэмфазис высоких частот, довольно сложно, и это выходит за рамки данной работы. Статья Р. К. Мойера (3) проливает значительный свет на эволюцию кривых записи Victor. Многие электрические 78-е пластинки Victor записываемые с середины 20-х до конца 30-х гг. звучат ярко в области высоких частот, даже хотя Victor использовал характеристику постоянной скорости до самой высокой записанной частоты. Яркость скорее всего, имеет источник в микрофонах или микрофонных предусилителях. Ранние электрические Victor использовали конденсаторные микрофоны Western Electric которые имели повышенный отклик на высоких частотах. Фрейн в своем интервью с Сатхеймом, отмечает, что "конденсатор имел пик около 5 или 6 дБ на частоте 3,5 кГц "(4). В 1932 году компания Victor начала использовать ленточные микрофоны. Переход на них был постепенным, однако, и некоторые записи, сделанные в середине 30-х годов, по-прежнему использовались старые конденсаторные микрофоны. Ленточные микрофоны имели гораздо более плоскую высокочастотную характеристику, и поэтому мало кому они нравились так же, как и конденсаторные. - многим не хватало эффект присутствия и блеск конденсаторных микрофонов. Для достижения одинаковых уровней яркости записи, инженеры Victor добавили эквализацию в предусилители ленточных микрофонов.(3) Это электронный высокочастотное усиление было названо «выравниванием голоса».(4)

Использовать можно любые из этих: https://www.chipdip.ru/catalog-show/rotary-switches Лишь бы при переключении не было типа "дребезга", ощутимого на звук и имели хорошие контакты. Предварительно можно смазать маслом с низкой вязкостью типа ПМС-100 трущиеся и вращающиеся поверхности. Мне нравятся Well Buying.

Эта была всего через полгода, в 2007г на том же месте

Пока идет не спеша подготовка проекта на 6с4с с корпусом из металла под заказ. - это долгий процесс. Проект на гу50 с названием "Гуттаперчевый мальчик"-2 продолжу. Проект только двухкаскадный, СЕ, с фикс. смещением вых. лампы. Так как первый вариант мне очень понравился "Гуттаперчевый мальчик", решил изменить немного во входной части. Вместо 6ж51п с блестящими ножками та и не нашел, Надо пробовать на 6э5п в тетроде. Пока макетно начну собирать. БП готов на практически все напряжения. Надо немного переделать выходной трансформатор ОСМ1-0,16 под другие данные, но с применением с другой Бетта под КО и так же отдельной ЭО. Анодное питание гу50 +500 вольт. Лампа только в тетроде. В триоде требуется много больше раскачка, да и не нравится мне это. Смещение -15 вольт. Ток покоя 80 мА. Вторая сетка +200 вольт. Планируется проверка ее на изменение напряжения от "0" до +30 вольт и способ подключения по третьей сетке, что же изменится, в положительную сторону или нет? Выходная мощность ожидается около 13 Вт или немногим больше на 4 и 8 Ом. Ктр для 4 Ом =40, для 8 Ом = 28,5. Примерный график по ВАХ гу50: После - продолжение с 6э5п, если устроят ее данные.

осм0,4 катушка стандарт окно под намотку 21,5- 65 должно всё влезте с ужиманием струбцинами под железом (что лично я делаю всегда). Считаем провод 0,335 по наружи 0,37 168*0,37*1,03=64,02мм пер. Вторичка 0,75 по наружи 0,8 77*0,8*1,04=64,06 окно 18*0,37*1,05 +8*0,8*1,1+2,5+1,25+0,75+0,5+0,5+0,25+1,25+0,02*5+12*0,1+0,2*2=21,65( вместе с каркасом считал толщину 2,5мм ) окно в тр осм 0,4 25 - 71 в общем с ужиманием должно в окно влезте. Здесь главное принцип построения первички за счёт чего ёмкость становиться между 1-2 меньше если сравнить две схемы то что я давал то в первой схеме первичка контачит с вторичкой от Uпит 1 7 8 13 14 17 то в этом 1 4 7 10 13 14 выигрыш видно , в первом варианте параллельный резонанс (яма на ачх ) будет примерно 6,5мгн и 777пф 72,4кгц АЧХ по -3 примерно 52-53кгц то в этом варианте 7мгн и 340пф (ёмкость в два раза меньше) 107кгц АЧХ по -3 63-64кгц . Похожие трансформаторы мотал и так и этак и ещё по разному, правда не на осм. Правда я уже писал проблему выброса на 10кгц так и не решена на подобных тр Если в подобную первичку, вторичку сделать ,чтобы R анодная была 3500-4500 ом то и 10Кгц будет очень даже хорошая с уменьшением ачх по верху но Rвых 2-2,5ом мне такое не нравиться.

Переключатель цепей коррекции студийного фонокорректора EAG SH911

Если под аудиофилами подразумеваются те, кто слышит изменения звука в худшую сторону при стабилизации накала, тогда они правы, иначе при стабилизации просто уходил бы фон, ничего не изменяя в основном звучании. Если это не так, уж лучше пусть фон , мало знаю людей, которые слушают музыку, засовывая голову в диффузор динамика, зато многих, кто не зная в чём произошли изменения в схеме, отдают предпочтение звуку с нестабилизированным накалом - и они далеко не аудиофилы, просто зашли на бокал чая....

Возможно только переключать заранее заготовленные r2c2c1 группами, под разные стандарты. Реально, кроме риаа, мало что нужно, встречались рекомендации добавить CCIR (50 МКС вместо 75) и AES ( всё немного иное). Вот, кстати, готовое решение, правильное работающее: Triad HF-3 (1).bmp

А надо ли плавный? Все же стабилизация прямонакалов очень бьет по воспроизведению в музыке. По степени ухудшения для звучания музыки, т.е наилучший вариант переменка (косвеный), хуже дввп но лучший для прямонакалов, потом мост, еще хуже стабилизация и импульсники. Это я проводил на 6с4с эксперименты , конечно дввп отличить с трудом можно от моста, но стабилизациую слышно что идет удушения звука, душит лампу прямонакальную. Импульсник в прямонакале меняет звучание вообще. Это я проводил тест по данным форума Аббаса, т.е утвердился в написанном там. Но это только для одной 6с4с я так проводил тест. Возможно на 10-15..20А прямонакале будет все по-другому, ... ПС по поводу фона в акустике, (это не тебе Ром) я все же придерживаюсь винтажников, фон душим до таких пределов, чтоб он был слышен ухом когда залезаешь в динамик. Все, дальше нельзя душить увеличивая емкости в бп, губим звук, он тупеет, умирает и становиться плоским, Минимальный фон указывает что система жива, и это четко слышно при озвучивании композиций. Вот такой копромис фона и емкостей. Так же много раз пробовал убивать в ноль фон и еще больше довешивая емкости. Убирал потом и система оживала

Я подкорректировал пост. Попробуем универсальный 3 и 5....или близко подобное.

Вывод один -брать удобное число витков из 2500-3000, и мотать на доступном железе с нужным Ктр. А НЧ какие получатся . И не морочить себе голову.

А.Шалин и сейчас изготавливает трансформаторы на сердечниках ОСМ (https://newaudioportal.com/uploads/monthly_2022_03/10.jpg.bac7bac19d45a6bfab1fbd62d3b61561.jpg). Но у него, видимо, есть возможность отбора в из какого-то количества. А его статьи и сейчас несложно найти в и-нете, другой вопрос - насколько я знаю, мало у кого получается намотать трансформаторы один в один по описанию. Причины разные - не у всех хватает навыка, разброс размеров каркаса и др.

Везде использую ВС, УЛИ, БЛП и С5-5 ............... Если кто понесёт на помойку, лучше мне отдайте, я их люблю.