Leaderboard

По моим же экспериментам с phase plug прошлой недели в динамиках обосновались такие компенсаторы - груши по мотивам Lowther PM4A.. С ними звучит гладко, ровно и натурально. Яблоня с шеллачным покрытием в Руллитах не пошла, а в Сонидо очень хорошо показала. Лучше оригинальных точно, именно в моей системе. Буду слушать неспеша.

В ламповых усилителях шум резисторов не так сильно влиет, но в любом случае даже у угольно-пленочных он сильно выше чем у металлопленочных, а у угольно-комозитных он вообше выше крыши. Тут еще не надо забывать о тепловом шуме, о которм уже говорилось - в ламповых усилителях резисторы как правило греются, и имеют большую величину, а шум = 4kTR. Но опять-же - это не везде релевантно ввиду больших сигналов и шумов остальных элементов.

Китайцы давно уже наступают и всë громче заявляют о себе. Мне пока лично не доводилось слушать это, мнения нет. Но у товарища в Канаде Танг Банд трудятся в Барбарисхорнах. Не уверен, что подобные производители в ближайшие отды станут лидерами на рынке качественного воспроизвеления, т.к. для этого нужна серьëзная школа, многочисленные эксперименты и значительный опыт, но если это лучше Фостекса, то уже очень хорошо! Конечно серийная продукция никогда не достигнет уровня единичных авторских изделий по ряду причин, но массовый рынок наполнить может. А выбор всегда лучше его отсутствия. )

x22 Опубликовано: 21 сентября 2015 (изменено) Линейный - нелинейный ... Определяется нагрузочной прямой ( динамической характеристикой ). На Вашем графике это будет прямая линия, проходящая через Вашу рабочую точку с координатами 1,5 ма и U = 178,4 (это если 180 - 1,6 сли на аноде 180, а на катоде 1,6 ). Вторая точка для прямой - это точка на оси У = Е анодное для каскада, деленная на анодное сопротивление, т.е. потенциал на верхнем выводе анодного резистора, деленный на его номинал... Ну а дальше... - интереснее - можно получить искажения ... Как это сделать? Посмотрите на ссылки по теории, которые дает МАИ (Гэгэн) ... Почитайте книжки, Вы ведь не в разделе для начинающих... Взялись за серьезный аппарат, - у меня такой же работает пока как основной. Я доволен. Однако добавлю, что судить о "линейном/нелинейном" по месту точки на кривой - опрометчиво-с. Берите карандашик с линеечкой и за работу! Если теория измучает,то посмотрите информацию по ссылке в 39 посте... http://mk748.ucoz.ru/news/lampovyj_usilitel_na_6n9s_6p6s_5c3s/2012-03-08-14 , там кое-что есть по ВАХ, правда для выходной лампы ... пригодится при дальнейших исследованиях. РусичЪ Опубликовано: 4 октября 2015 (изменено) Ребята подскажите. У меня проблема. Для второго канала на выходной транс я сделал новую катушку из текстолита 0.5мм, и теперь получается, что туда влазит намного больше провода, чем уже намотано на первом выходнике. Что мне делать, мотать ровно столько же как на первом канале или намотать больше, но соблюдая КТР? Lex Опубликовано: 4 октября 2015 Если вы делаете стереоусилитель, то совершенно обязательно намотать максимально идентичный первому. ТВЗ описывается не только Ктр. Канделев Опубликовано: 4 октября 2015 Если на уже намотанном тр-ре уместилось порядка 2600-3300 витков первички второй трансформатор мотайте аналогично первому (с тем же числом витков). РусичЪ Опубликовано: 4 октября 2015 хорошо, так и сделаю, на будущее буду иметь ввиду, что заменив картонную катушку от ТВЗ на текстолитовую толщиной 0.5м можно увеличить витки аж на четверть, 3300 проводом 0.15 войдет shnizka Опубликовано: 13 октября 2015 Вот и мой усилитель.... Дим Димыч Опубликовано: 14 октября 2015 (изменено) Не , ну так дело не пойдёт.:( Укрыть нужно трансы общим фигурным колпаком. Корпус очень даже. shnizka Опубликовано: 15 октября 2015 Само собой. Уже заказал из китая. Жду. РусичЪ Опубликовано: 20 октября 2015 (изменено) Подскажите, вот я собираю выходники для сабжа, зазор немагнитный сделан. Вопрос: железный кожух транса должен быть изолирован от пластин или то, что он замыкает Ш и I пластины не нивелирует немагнитный зазор? Гэгэн Опубликовано: 20 октября 2015 В общем-то нет, но обечайку надевать лучше с прокладкой от сердечника из бумаги или прессшпана 0,15-0,2 мМ.

Meloman Опубликовано: 18 января 2015 6н9с+6п6с это чумовая связка, единственное-проблема с микрофоном у 6н9с и тут нужно подбирать, и отвязывать лампу от корпуса виброразвязкой. fear0 Опубликовано: 18 января 2015 И к стати забыл добавить что меня привлекает более чистый звук нежели перегруз. и еще маленький вопросик есть ли смысл использовать в оконечниках ТВ лампы типа 6п36с ,6п44(45) много их у меня пол ведра лежит:) про вибро развязку для 6н9п уяснил спасибо! fear0 Опубликовано: 18 января 2015 Многие силовые трансформаторы от телевизоров по накальной обмотке выдают слишком большое напряжение аж до 7.3вольт , от чего в предварительном каскаде излишен фон , я снизил напряжение через мощный резистор опустил примерно до 5,5-5,7 фон пропал . Правильно ли я сделал? Гаврилов Валентин Опубликовано: 18 января 2015 Резистор в накальную цепь-это нормально , но напряжение лучше 6,3-6,5в обеспечить . Опять же ,при номинальном сетевом подбирать (230 в) . Meloman Опубликовано: 18 января 2015 Эти лампы для басухи. Напряжение на холостом ходу всегда больше, если транс нагрузить по полной, то все напряжения просядут. Снизили напряжения-это правильно, в основном это для первого каскада актуально. Если фон слишком сильный. то можно и выпрямить питание накала. fear0 Опубликовано: 18 января 2015 (изменено) Проделал небольшой тест на собраном макете из 6н2п-ев и EL84 делюсь впечатлением : 6н9с вместо 6н2п-ев - чистый звук как бы помягче стал бархатистее как будто , при гейн на максимум прибавилось басовитости перегрузу. Рискнул поставить 6н8с снизилось немного усиление перегруз исчез вовсе ,но прибавилось еще больше бархатного теплого баса . Наверно этого и стоило ожидать судя по вашим подсказкам? в старых телевизорах около десятка ламп висит на накале а у меня всего 2 штуки стало быть выходное напряжение с запасом там :) Да и на удивление не микрофонят панельку посадил через резиновую 4мм прокладку на шасси Mishan Опубликовано: 18 марта 2020 Здорово братаны и всем кто в теме!Давно здесь не был.Мое почтение Анатолий и Константин!Форум по внешнему виду изменился.Как приятно, тепло и лампово опять возвратиться и читать:)Атмосфера не изменилась.За что и люблю Аудиопортал. Собирал тут в прошлом году гитарный усилитель на 6П6С в оконечнике.Сам все разрабатывал по внешнему виду и монтажу с нуля. Схема была от Тимона с diyfactory.Называется Mod S.Два канала на гнездах,плюс еще половина.Чистый типа SPL1959.Грязный в стиле Engl Fireball..Ну и выходник по традиции сам мотал.На ОСМ-160.Убойный кСтати получился с огромным запасом для пары 6П6С 20ватт усилителя.Если интересно с вашего позволения могу оформить новую тему так сказать с фото и схемой.Может кому пригодится

Серёга, у меня твои дарёные Фостексы до сих пор лежат(корзину смятую при пересылке выправил) но так до них руки пока и не дошли. А сейчас опять выдам ересь... При всём нынешнем повсеместном восхищении современными Сонидо. которые вроде даже немного похожи и на Лоутеры и на Фестрексы(как в той песне "мой щенок похож немного на бульдога и на дога... и на всех овчарок сразу") . но поигравшись с большинством из линейки динамиков этого бренда, быстренько к ним остыл. Восторга нет и не будет, как и возврата нет и не будет... не моё... не покорили.

п.с. наверное пора всё по кондёрам перенести в соответствующую тему ------------------- перенесено.

Ну видишь как, а у меня в этой схеме 20 лет назад лучше мбгв ничего не прозвучало, правда с шунтами, но тем не менее....

Вообще то я про Силмик 2 ... Мнений много, я предпочитаю тоже испытывать "на себе", о чём и поведал.

Вообще шп такая тема, что это подбор для себя любимого и для своего оформления, можно их менять тоннами и все искать свой звук. Потом это затягивает и ты уже не слушаешь музыку, а просто меняешь, покупаешь и покупаешь. И выискиваешь только минусы и плюсы, а не общую картину в целом. А общая картина строиться от своего помещения и предпочтения в композициях. У одного звучит великолепно такой то шп, а принес ты его домой и какое то разочарование. Главное вовремя остановиться, и слегка причесать свою систему, свою акустику, свою комнату.

Везде использую ВС, УЛИ, БЛП и С5-5 ............... Если кто понесёт на помойку, лучше мне отдайте, я их люблю.

Нет, уже обсуждали. При всех советах, получается, что не так уж просто. Потому пока на линейных БП и лампочках - без лишних сложностей и надежно. Есть пара импульсных лабораторных на 1кВ, но они с вентиляторами , что тоже не вариант для постоянного использования.

Вот достал с верхней полки , может дойдут руки . Ещё с со столом проблема , какой то дрочер наклеил ГДР ровскую переводку с ихней шлюхой , приросла насмерть . Нужно перекрасить шероховато, как было пока не получается .

Смотря какой уровень у этих самых "импульсов". С хорошим ИБП они на выходе того же усилителя не обнаруживаются вовсе.

Макетил вот такой. Полёт нормальный. Дойдут ли руки продолжать - вот тут под вопросом.

зА морем телушка - полушка ...Да рубль - перевоз ..... Я покупал вертушки при личном осмотре . Так спокойнее для организма ....

Кстати, видел турреты с резьбой для крепежа. Поищи на Али. Или купить обычные турреты и инструмент для их установки: Инструмент для установки револьвера «сделай сам», наконечник револьвера, звуковая полоса, бирка, плата револьвера, терминал, наконечник для искусственных усилителей «сделай сам» | Электроника | АлиЭкспресс (aliexpress.ru)

И совершенно напрасно , что УЛИ, что ВС - надо отнести на помойку и больше никогда не брать эту гадость в руки.

Круто.

Продолжу здесь и перенесу сюда ссылку на первый архив: https://disk.yandex.ru/d/bwoXWtlntJVHDA Продолжение. Мотор, ВЧ лимитер, индикатор уровня ВЧ. Мотор хотелось получше, с прямым приводом мне показалось долгая переделка будет, поставил без коллекторник , с тахо на магниторезисте 120 имп/оборот. Пришлось перемотать, ибо на ХХ ходу много потреблял. Индикатор ВЧ - полезная штука, я ранее в акай жх 9 такую ставил, взвешивающий фильтр позволяет показывать возможную перегрузку на ВЧ. Но хотелось ее совсем предотвратить, и я сделал лимитер, он включен на входе усилителя записи, и как оказалось нужная штука, при этом достаточно прозрачная для сигнала как во включенном, так и в выключенном режиме (всего один небольшой резистор в цепи сигнала). Осталось еще немного места, может быть калибратор поместится... И все. Если что, у меня есть пара BX300, один после ихнего сервиса (куплен на старом АП у Сергея Z), второй я восстановил из хлама. И оба они не конкуренты этому ТИКу, но и ТИК тоже не совершенство, ибо проигрывает лампе вчистую. Но в целом получилось хорошо, я доволен. V5-1.pdf

За всю историю старого АП все реализации PP с межкаскадным трансформатором можно посчитать на пальцах одной руки. И авторов этих конструкций уж точно не назвать начинающими. По поводу перечисленный статей и журналов - в разделе для начинающих, на мой взгляд, уместнее вспомнить о книгах Р.А.Свореня.

"О глупостях". Читал я было всю эту столетнюю муть, но забросил, т.к. оно у местных камрадов уже давно даже не обсуждается.. Вы сильно это всё преувеличиваете, за последние десяток лет я только раз у кого-то видел 205-е в драйвере, а в основном у местных меломанов в ходу аппараты из 60-70-х. Если говорить о реально информативных источниках по поводу схем типа А7, то это, в основном, обрывки ФИДО-шных форумов 80-90-х годов. И практически везде, начинаешь вникать и "простая" схема нарисованная типа как W-E A7, на поверку, чтобы заставить её более-менее нормально заработать на ТЕХ, аутентичных компонентах, превращается в уродливое (аттач) с кучей "лишних деталей" Есть, конечно, хардкорные самодельщики древностей, но и в их стане разброд и шатание: так и норовят в анод CCS приколхозить, один только Моглиа чего стОит, у него что ни древняя лампа-задохлик - так к ней камни присобачены во всех местах! и в накал, и в катод, и в анод.. На современных компонентах наверное можно этот А7 "дожать до кондиции" - с этим я не спорю, но вы же мне вещаете как "некие отважные пионэры, преодолевая трудности, делали по схемам из журналов 36-го года на 71-х и посконных трансформаторах".. пусть делают чё хотят, вы говорИте лично за себя. S.Laptev вот у вас, В СЕЙ ДАННЫЙ МОМЕНТ, что конкретно играет, пока вы пионЭрию тут разводите? (что-то мне подсказывает фото мы не увидим Я соббсна, к чему это всё: на руках у камрада вполне гораздые сансуевские транцы, а в виде аргумента/примера мелькает А7.. когнитивный диссонанс / морочение головы (и томление духа).

Ответы И.А. Алдошиной на вопросы читателей портала ProSound.iXBT.com https://prosound.ixbt.com/education/aldoshina-answ.shtml Некоторое время назад мы предложили нашим читателям задать вопросы легенде отечественной звукотехники, знаменитому российскому ученому, председателю петербургской секции AES, почетному члену Совета директоров AES, доктору технических наук, профессору Ирине Аркадьевне Алдошиной. В связи с невозможностью охватить все существующие в акустике тематические области, было решено ограничиться только одним разделом акустической науки – психоакустикой. 1. Уважаемая Ирина Аркадьевна! Почему Вы выбрали для разговора именно эту область знаний? По нескольким причинам: психоакустика является сейчас наиболее быстро развивающимся и самым важным направлением в акустике, от ее успехов зависит дальнейшее развитие аудиотехники, поскольку современные технологии позволяют получить любые заданные параметры, неясно только, какие из них наиболее важны для мозга при формировании слухового образа, психоакустикой занимаются крупнейшие университеты и институты мира, работает много выдающихся ученых (см. мой учебник "Музыкальная акустика"), но в России этим направлением не занимается никто, хотелось бы его здесь развивать, всегда интересно понять, как работает мозг, как он воспринимает музыку и зачем она ему. 2. Вопрос о слышимости фазовых искажений на примере такого параметра, как групповое время задержки. Есть часть абсолютно фазолинейных акустических систем, у которых скомпенсирована задержка между отдельными динамиками (за счет цифровых фильтров или расположения ВЧ-динамика вглубь относительно СЧ-динамика) и есть мнение, что у таких систем более четкая локализация источников в пространстве. Есть АС, у которых между динамиками задержка 0,5 мс или меньше. Вопрос – наличие задержки все-таки способствует ухудшению звучания, или, как и считается на частоте 2 кГц, задержки менее 0,5 с не воспринимаются? Проблемой слышимости фазовых искажений в акустических системах очень много занимались в 1990-х годах, однако после того, как Блауэрт установил пороги слышимости ГВЗ (в области 2 кГц порядка 1 мс, на остальных частотах выше) при разработках АС стали ориентироваться на выполнение этого критерия. Подробнее об этом и вообще о проектировании АС можно прочитать в нашей книге Алдошина И.А., Войшвилло А.Г. "Высококачественные акустические системы и излучатели", она выложена в Интернете. 3. Какие новости о работе над стандартизацией параметров оценки качества звуковых устройств, в частности интересует оценка нелинейных искажений? Проблемами нелинейных искажений продолжают очень активно заниматься, появилось много новых методов - многотоновые сигналы, ряды Вольтерра и пр. На эту тему у меня была статья в журнале Install Pro за 2002 год – "Электроакустические параметры излучателей (акустических систем, звуковых колонок, контрольных агрегатов и др.), ч. 3 Нелинейные искажения", ее можно найти в архиве журнала. Последние разработки в области измерений нелинейных искажений можно посмотреть на сайте Вольфганга Клиппеля (W. Klippel), его фирма является, пожалуй, самой передовой по этому направлению в мире. http://www.klippel.de/know-how/application-notes.html 4. Какие новости из области разработки и применения PEAQ? Я не занимаюсь этим сейчас, но недавно вышла большая книга, целиком посвященная оценке качества звучания различных систем, там эти вопросы разобраны детально – "Perceptual Audio Evaluation – Theory, Method and Application" Søren Bech (Bang & Olufsen a/s), Denmark ,Nick Zacharov (Nokia Corporation), Finland. Книгу можно скачать в Интернете. 5. Почему нет толку от "высоких форматов?" Не могу ответить на этот вопрос в том виде, в каком он сформулирован. 6. Почему большинство людей может вслепую определить в акустически неподготовленном помещении с плохими характеристиками, что является источником звука: настоящая скрипка или высококачественный звуковой тракт с записью скрипки? Какие параметры звукового сигнала в этом случае отличают звуки настоящего инструмента от звуков записи? Это глобальная проблема, над которой работает современная акустика и аудиотехника уже более 30 лет, с момента появления систем Hi-Fi, которые и должны были создавать звук, неотличимый от живого. Количество параметров, по которым измеряется звуковая аппаратура, все время растет (их уже больше 40), но, по-видимому, какие-то важные для мозга критерии еще не учитываются, это требует решения глобальной проблемы расшифровки "слухового образа". В рамках общей проблемы "создания искусственного интеллекта" над ней работают многие крупнейшие университета и институты мира. 7. Есть ли куда развиваться дальше форматам "сжатия с потерями" музыкальных файлов? Ощущение, что где-то к 2006 году это направление себя исчерпало. Если исчерпало, то какая тема исследований сейчас самая актуальная? Думаю, что это правильная мысль, по мере роста пропускной способности каналов и объемов памяти и носителей информации необходимость в таких форматах отпадет. В частности, новая система пространственного звуковоспроизведения Dolby Atmos их уже не использует. 8. В свете того, что наш слух имеет нелинейную природу и сам порождает гармоники, имеет ли смысл стремление к низким КНИ в аппаратуре? Это интересный вопрос, который давно обсуждается в научных кругах, по-видимому, мозг имеет какой-то механизм, который позволяет отличать внутренние гармоники от внешних. Но многократные прослушивания подтверждают, что аппаратура с очень низкими уровнями нелинейных искажений звучит существенно лучше. 9. Почему звуковая аппаратура, например ЦАП, усилители, имеющие одинаковые и низкие значения КНИ, IMD, AЧХ, ФЧХ, и пр., звучит по-разному? Имеет ли смысл измерять все эти параметры, если они практически никак не связаны с субъективным качеством звука? Может, надо вводить какие другие параметры, проводить измерения на динамическом сигнале или измерять устройства в более широком спектре излучений, вплоть до гигагерц? Это правильная постановка вопроса. Можно сказать так, что все известные параметры являются необходимыми для хорошего звучания, но недостаточными, поскольку пока неизвестно, какие еще параметры важны для обработки звуковых сигналов мозгом. Работы по этим направлениям интенсивно ведутся, каждый год приносит новую информацию и параметры. Но пока надо добиваться необходимого уровня по известным параметрам, это гарантирует определенный уровень звучания аппаратуры. 10. Возможно ли с помощью физического моделирования достаточно точно имитировать тембры живых инструментов? Есть ли какие-то новые исследования в этой области? Работы по физическому моделирования продолжаются во многих научных центрах, в первую очередь в IRCAM (Париж) и Стэнфордский Университет (CCRA), посмотрите в Интернете их последние результаты. Джулиус Смит из Стэнфорда является самым компетентным специалистом в этой области. http://ccrma.stanford.edu/~jos/Mohonk05/ То, что мне удалось послушать в IRCAM – модели духовых инструментов (тромбон, валторна и др.) – звучат достаточно правдоподобно, но, конечно, отличаются от живых инструментов. 11. Происходят ли какие-то исследования в области разработки новых типов звуковых излучателей, микрофонов, свободных от недостатков электродинамических громкоговорителей, но не опасных для здоровья, как например электростатические, плазменные, и т.п.? Из новых разработок можно отметить оптические микрофоны, ультразвуковые микрофоны, из громкоговорителей – ведутся работы по цифровым преобразователям, но новых принципов преобразования пока не появилось. Подробнее можно почитать в серии моих статей по научным результатам конгрессов AES. 12. Алгоритмы психоакустического взвешивания на основе модели слуха типа PEAQ дают неплохие результаты, схожие с субъективной экспертизой. Хотелось бы узнать поподробнее, продвигается ли это направление – математическая модель человеческого слуха? Это направление сейчас интенсивно разрабатывается, созданы компьютерные модели оценки громкости, сейчас усиленно продвигаются работы по автоматической оценке тембра и др. Это одно из основных направлений в Институте коммуникационной акустики под руководством проф. Й. Блауэрта (Германия). Недавно вышла книга (сборник статей) под его руководством "Communication Acoustics" J. Blauert (изд-во Springer), в ней многие вопросы рассмотрены. 13. Уважаемая Ирина Аркадьевна, имеются ли перспективы в создании автоматической оценки качества акустических систем без участия человека и его субъективной оценки? Ведутся ли исследования в этом направлении, какие достижения, препятствия? Это мечта всех разработчиков аудиотехники, конечно такие работы ведутся, созданы автоматические системы оценки громкости, бинауральной локализации и др., но до полной оценки качества звука еще далеко, поскольку не расшифрован до конца процесс формирования слухового образа в слуховой системе. 14. Какие технологии звукозаписи и звукогенерации могут стать доминирующими лет через 20, например? Что поменяется, основные тенденции развития? Ответ на столь глобальный вопрос превышает мои возможности, но могу сказать, что в крупных фирмах Dolby, JBL, B&K и др. имеются специальные аналитические отделы, которые занимаются прогнозированием развития аппаратуры, это большая и очень серьезная работа. 15. Некоторые энтузиасты после перехода на АС с диффузорами из материалов с малыми внутренними потерями (бериллий, керамика, магний) утверждают, что никогда не вернутся к тканевым куполам и бумажным диффузорам. Существуют ли сейчас принятые научным сообществом методы, позволяющие однозначно показать, что "жесткие" диффузоры действительно лучше и "детальнее" при правильной фильтрации? Применяются и жесткие и мягкие диафрагмы в зависимости от целей разработки аппаратуры, каждая имеет свои достоинства и недостатки, подробный анализ технологии изготовления диафрагм громкоговорителей и их сравнительная оценка даны в моей книге "Электродинамические громкоговорители" Алдошина И.А. (я видела, что ее можно заказать в OZON.RU, но вероятно, можно найти и в Интернете). 16. Каковы сейчас две-три самые передовые темы в теоретической (научной) части акустики/электроакустики? И две-три самые передовые темы в прикладной акустике/электроакустике? Ответ на этот вопрос потребует специальной монографии. Но на протяжении ряда лет я писала в журнале "Звукорежиссер", а сейчас пишу для этого сайта ProSound.iXBT.com статьи по научным результатам конгрессов AES, которые проходят два раза в год и собирают лучших ученых мира. Думаю, если прочитать подборку этих статей за последние несколько лет, то можно получить достаточное представление по основным направлениям развития акустики. К числу наиболее интересных тем относятся аурализация, морфинг, автоматическое распознавание музыкальных инструментов, создание систем виртуальной реальности и др. 17. Можно ли создать чисто компьютерными программными средствами без реальных инструментов фонограмму, неотличимую на слух от живого исполнения? На данном этапе развития это невозможно, поскольку проблема расшифровки слухового образа мозгом еще не решена и не понятно, по каким параметрам надо контролировать и оценивать запись. (Точной даты интервью не помню, 2012-2013 г.)

Схема МС-преампа , показанная в первом посте - была опубликована пользователем SALAS на сайте diyaudio.com . Я испытывал этот МС-преамп с картриджем AT-30E ( это МС-картридж со сменной иглой ) . Транзисторы применял 2SK117 ( настоящие Тошибовские ) . Звук был хорошим , но очень детальным . Наверное , МС-картриджи фирмы Аудио Техника - это не моя судьба .... Впоследствии в этом преампе я уменьшил усиление ( под картридж Динавектор ) и преампом стал пользоваться один из моих друзей .....

Зудело. Давно лежала без дела пара симпатичных корпусов, но уж больно маленькие. Я в подобные габариты умещаться не умею. После некоторых прикидок по месту, созрел - быть двум моно БП. В каждом по паре выпрямителей соединённых последовательно. Первый этаж стабилизирован обычными стабилитронами в 3 этажа - примерно 280В. Второй - последовательный стабилизатор без каких либо чудес. Регулируется в диапазоне 400-450В. Также два по 6В/2А на питание усилительных ламп выведены на задний разъём. Как не сложно догадаться, задумка под небольшой 2_х каскадный проектик с непосредственной связью.

У самого есть небольшой запас б/у радиодеталей, есть и резисторы от старых радиоустройств, в основном бытовых. Резисторы ВС применяю иногда в аудиотехнике, они по размерам немого больше и выводы чуть длинней, не нужно иногда лишних перемычек при навесном монтаже. Для более дорогих или именитых, нет денег- это во первых, я не верю конфеткам в хорошеньких фантиках - это второе.