Михаил SM

Просится не кривая EL34 в триоде , но LS50 Telef. (ГУ-50)в триоде . Катодные цепи желательно разделить , выход не менее 14 - 16 вт . Всё остальное на любителя - слишком много параллеьных мест и последовательных электролитов до кучи . После кенотрона ставить такую беду, это опустить ниже ватерлинии весь концепт схемы , хотя 30 ..50мкф бумагомасл. конденсатора (да хотя бы Облигато на 600в ) работали бы несравнимо лучше . После 7,5к (конский номинал) забыли кондер поставить или особые замыслы....

Имеет вес накопление ОШИБКИ (в итоге) -от единочного уровня деградации . ОУ - уровень дегратационный , кто бы , что там не доказывал обратное , в отличии от лампы с линейной ВАХ , к слову. Поэтому , если поставить последовательно 4 ,..6 каскадов на лампе , в музыке и звуке мы практически ничего не потеряем , то пять оперов последовательно -это уже приговор . Если на уровне создания носителя уже покалечили звук (его тембры и разрешение) , то задача аудиосистемы - сохранить и передать хоть то, что осталось , но если ещё аудиосистема своими операми звук грохнет (добъёт) , то на выходе будет - музыкальный труп.

Не вдаваясь в нюансы , как знаем -кексарю-кесарево... , т.е. далеко не всегда идеальная с точки зрения теории САР ( ОУ , как известно, без ООС не работают) электронные компоненты годны для усиления музыкального сигнала , где пригодность или непригодность определяется субъективным -многоуровневым критерием . Если , к примеру, китайцы чаще слушали бы свои дивайсы , когда и включается субъективный фактор - ВЫСШЕГО уровня прибор , дарованный от Создателя - слух (в связке с восприятием) , то они бы создавали свои изделия на реально другом концепте . Хотя отдельные их фирмы уже почти вышли на этот уровень . Современная аудиоцивилизация -в доминате создаётся аудиотехнократами и под эту цивилизацию и стягивается всё , что её оправдывает и толкает , так как технократизм рождает универсальность и массовость , а это , имхо, сие и есть -их цель . В аудио, которые создают инженеры , не отрицающие важность субъективного критерия , цель иная , и она чужда универсальности и массовости. К слову , известный Василич ( многая ему здравие) - всё выводит по минимуму искажений , детали особы не парится , массово делает и продаёт , но это уже на последствиях распада , когда основная масса , ищущих звук , понятия не имеет -какой он на самом деле. Эзотерика и тайные знания - это бесовщина, конечно . В своё время это привело к колоссальному напряжению всего российского аудиосообщества (его части , конечно) , где АМЛ и его учение -на уровне идеологии звена его создания , было признано античеловечным . Тем не менее , АМЛ обратил внимание на крайне важный аспект - качество самих комплектующих и их взимосвязанность. Могеть быть , могеть быть... . Общая тенденция такова, что размеры электролитов сжимаются , градусы растут , последствия в звуке - часто катастрофические. Звучащие - (не убивающие проработку звука внутри его (звука) объема) электролиты , в большинстве случаев - в разы больше в размерах и в градусах - упорно позорные 85 град.

Лучше то может для тембров и минимизации т.н. электролитного окраса , что у ряда электролитов минимален ; сименс один из таковых , красные Блек гейты -из той же калитки .Но токовая ООС субъективно компрессирует звук , зажимает динамику , ""скоростные"" жанры музыки уже могут не зайти. Другой вопрос , у каждого электролита в техдокументации нормировано время хранения и эксплуатации , что связано , думаю, со временем деградации электролита (кристаллизация) и бумаги обкладок, что внутри электролита. В доминанте , в итоге , по моим наблюдениям , 90% электролитов -как ядерный полураспад , неминуемо (работает или нет ) теряет свою ёмкость , где рекордсмены , как правило , японские электролиты - практически всех фирм и мастей , но теряют не катастрофически , обычно макс. минус 30% . А вот европейцы -ROE те же , это уход в минус 40- 70% - всей партией , суицидные ... (за что?)

В аудиомире сложились своего рода императивы , аудиоконцепции и всё под явными или скрытыми эгидами аудиотехнологий. Спросите состоявшегося разраба - чем он руководствуется при создании аудио и один выдаст внятную аудиоконцепцию и даже идеологию - подкрепленную РЕАЛЬНЫМИ ркзультатами , которые можно послушать , пощупать - в оригинале или её копиях ,и другой - технократ -самоучка , обычно приборов полкомнаты , а системы -или нет , или вся в макетах , и внятно -ни идеологии , ни концепта. Столкновение концептов , к примеру - Ю. Макарова и АМЛ , весьма глупо и контрпродуктивно , так как при реально ясных понятиях о главном - какой в итоге звук? , эти концепты по сути антиподы , но имеют весомые результаты для своих адептов и приверженцев . Там , где адепт построения по ЮМ в катод поставит 47000мкф (без фанатизма -хватит 4700мкф , но блек гейта , к слову) , сторонник короткого тракта по АМЛ больше 470мкф врятли сподвигнется , но зато это будет шикарный неполярный красной серии Блек , который будет работать на консолидацию системы по АМЛ в сторону тембрального и музыкального разрешения , и есть люди , это слышат и ценят . В хаенде , ООС давно уже незло , а его , хаенда -панацея , где её адепты вам плешь проедят , но докажут реальным звуком , как глубокая ООС способна маскировать весь тот уровень , типа, деталей, которые хаенд упорно ставит в свои схемы. ИБО ..., там где схема минимизирует искажения на уровне линейности своих базовых компонентов - применением высокой элем. базы , там уже другая аудиоигра - на выявление , а не маскирование , поэтому глубина ООС уже минимальна или вообще отсутствует . Но хаенд разный - в моде всюду ставить люто высококач. ОУ , где глубина общей ООС варьирует от 60 до 100 % (ед. каскад) , и если кто-то хоть раз слышал реально мертвый и отстраненный звук (однозначный в интонациях муз. изменчивости) , то скорее всего ( как пример ) это был японский сидюк , типа Пионера -75 ( скорее предтоп. хайфай) , где в самом чипе цапа - на выходе I/U- ОУ , потом ещё ОУ , ещё ОУ , ещё -выходная ОУ в ед. усилении . И это сие , если сравнить со здорой концепцией цифр. преобразования - мультибит - резистор I/U( тантал или проволка) -2 каскада лампы и на выход с музыкой и тембрами (нейтральными ) , то обычно возникает эффект шока . Поэтому , копать нужно глубже - зла в аудио много , но ООС далеко не лидер , а средство - как лекрство -оптимально -лечит, много - убивает .

Использую EF14 , к сожалению для топикстартера, только в триодном режиме и этому есть (для себя) объяснение - лампа эта EF14 значительно превосходит в понятном субъективном критерии (восприятие) серию EF в понятии ""энергетика"" , поэтому она весьма эффективна для раскачки слегка туповатых тетродов , типа EL156 тех же; скорость, подхват звука на форте -всю зергуд. Насчёт отгорания g2 , свыше 150...155в , но можно на молоко дуть , хотя если ей не назначать ток катода свыше 10-12ма , то с 180-200в на аноде и g2 (через резистор 470 ом) всё работает и ничего не перегорает . Были случаи - прогорал катод и при завершении ресурса, начинает фырчать ( фликер).., типа , снимите , умираю...

Процесс обмера электролитов весьма всегда показателен и абсолютно не гарантирует нирваны в звуке , так как , если не мыслить при создании усилка (к примеру) интересами всего аудиомикса конструктива этого изделия , то процесс начинает походить на стрельбу в дымоход... , утка может и упадёт , но вот съедобна ли будет ? Многолетний опыт наблюдений выявил интересный факт - советские электролиты , кроме известного Е....заводика..., весьма стабильны , но по звуку - имеют характерный неприятный замыленный по микродинамике , легкоядовитый окрас . Те же сименсы звучат тоже ""подмыленно"", но хоть без такого окраса . Известные серии блек гейтов реально круты по всем критериям -это короли в мире электролитов и без них создание топ-уровня в аудио - в серьёзных системах (где всё слышно) -невозможно ! Дальше резко вниз - силмики и керафайны , ROE весьма достойно - есть серии , практически неуступающие по потерям и , главное, сигнатуре - тем же Блек гейтам серии стандарт, но их низковольтные серии -6в , 10в, 16в - умирают реально партиями , теряя ёмкости в разы и выставляя потери Dна 1кгц этак 1,5...3 . Реально замурованный в эпоксиде ROE - ёмкость куда-то улетучивается ...; чудны реалии немчуры. Индастриал электролиты - многие (реально надо отслушивать) - часто для звука -мусор , имхо. С наступающим !

Ага , обязан , катод хренов . А только почему решили , что нам в некотором случаях не нужна токовая ООС ? Во многих случаях первые каскады предусиления работают с нешунтированными конденсатором резистром . А вот ёмкость шунта -это вопрос гламурный часто -в некоторых аудиопонятиях . Опять, во многих случаях , нужно нормирование емкости , согласно всех тау - по питанию, в сетках , в катодах.

Да, действительно этот феномен известен - советские отдельные типы электролитов периода 60-х и даже 50-х сохраняют поразительно низкие потери и емкости . D на 100гц обычно ниже 0,1 . Ещё более феноменальные параметры у довоенных Сименсов - если выжили , 8 мкф , 16мкф х 500, 550в , D приближается к уровню бумагомаслянных конденсаторов , как и у Блек Гейтов.

Прочтите , уверен читали , статью в АРА про конструктив и какие конденсаторы применялись в однотакте W.E.94, что на 300В , и не вводите людей в заблуждение предвзятыми посылами. Всем известно , что альтернативы пленочным конденсаторам нет и врятли будет , есть хорошие ""скоростные"" версии , типа Блек Гейтов , но если создаётся технократический портал , то , говорить больше скоро будет не о чем .

Электролитические конденсаторы имеют большие накопительные ёмкости, маленькие размеры и низкую себестоимость, в последствии они получили очень широкое распространение. Но в природе всё уравновешено. Если есть достоинства, то недостатки всегда найдутся. Основной технический недостаток электролитических конденсаторов - замедленная скорость их разрядки и зарядки. Пока заряжается электролитический конденсатор, альтернативный плёночный успевает пройти тысячи циклов зарядки и разрядки. Такая инертность электролитических конденсаторов обусловлена медленными ионными процессами происходящих в диэлектрике (сепаратор). Ещё один неприятный момент характеризуется недолговечностью и низкой надёжностью электролитических конденсаторов. Это хорошо заметно, когда в бытовой технике начинают отказывать компьютеры, мониторы, телевизоры и другая аппаратура, что констатирует – высохли электролитические конденсаторы. Известно, что многие конструкторы работающие с точной электроникой избегают применения электролитических конденсаторов.

А музыку в аудиосистеме электроны (вопрос) передают ...? Или что-то пока неподвластное для средних умов её воссоздаёт . Резаки для винила на EL156 , говорят , работали . Один из самых линейных (хотя и не чета прямонакалам) тетродов .

Если подходить к созданию усилителя , как сварочного агрегата , то всё весьма точно подмеченно.

Ну чем советский бобинник по звуку отличается от нормального источника винила ? Осутствием или недостатком разрешения микродинамики? . Это когда сигнал прошёл через прорву проходных электролитов... , но вот чему радуются ценители паралелить в выходном S.E. трансе секции вторички -этак с шести начиная .. , в сравнении с обмоткой с последовательными секциями , вынос микродинамики вперед ногами... . И никакого ОТL не НАДО.

Кит айская ( к примеру) аудиошкола создания аудио - в доминанте , это полное неприятие в расчёт сигнатур ""звучания"" деталей , всё в разъёмах и позолоте ... ; на кого рассчитано , интересно ? Бумагу с маслом ни в одном китайском усилителе не встречал , но этажи электролитов - это их всё... Принудить китайца зазвучать - вставить в него ряд бумагомасла , блек гейт и хорошую проводку ....

Пробовал , в сравнении с Бошами и МБГВ , слишком мутно .Боши вообще прозрачные для звука , МБГВ - заметно хуже , МКР , что на фото , ещё хуже. Но многие применяют , хотя синтетическую плеку за редкими исключениями ,я не применяю - слишком всё слышно в ясных (прозрачных для музыки и её тембров) системах . Архив 2015 .

Высший аудиопилотаж в ламповом бомонде - это БП полностью - после кена, дросселюги .., на бумагомаслянных , с жидким маслом , конденсаторах . На таком уровне БП реально получить максимально обыгранный звук , реалистичный и тембрально достоверный. СМ-5 тут , несомненно , жемчужина в ожерелье... , особенно начала 50-х . Самые инертные и тупые по звуку усилители , те, где БП с электролитами -по два, три (даже) электролита последовательно. К примеру , Аудионот такое ""порно"" применили аж в Анкори ... , с итогами , что по энергетике его легко ставит 4-ватный однотакт на БП с жидким маслом , на 6в4g. Хотя в массивности звука Анкори не откажешь .

На уровне способности системы ( аудиосистемы) и Ваших ушей адекватно оценить и идентифицировать различия в звуке , которые вносят в этом контексте - тот же электролит 100мкф х 500в и потом меняете его на МБГВ -100мкфх 1000в . Слушаете , и на закуску - МБГВ меняем на BOSCH - жидкомаслонаполненный 100мкфх 1000в ..., и слегка ох.... ф , наливаем зачетные 100грамм. Юмор , сорри , но суть такова , ""качество"" опьянения от разных напитков -разная И никакими приборчиками , кроме своих чувств, никто ещё это качество не описал.

Определенные типы резисторов , типа танталовых в цилиндрических корпусах , если установить их через термопасту на приемлемой площади радиаторы , работают с превышением мощности рассеивания до 50 % . По любому , на уровне создания усилителя на тонком -высоком уровне (в не только режимы дерьбанить) , важны сигнатуры звука применяемых деталей , стабильность этих сигнатур и их взамодействие друг с другом. Можно , к примеру , поставить известный сткловидный мощный резистор (две шт ) 1,5к (10вт ) в катодную цепь 300В w.e. 50-Х годов и полностью (абсолютно) снести этой ламе всё её ""легендарное"" музыкальное разрешение , обрушив в итоге звук ВСЕГО усилителя до уровня мейшу Аудионот с китайскими лампехами 300В . А можно 3,3к (2вт ) тантал в параллель ( и даже без радиаторов) и получить (если в остальном нет лажы) полное раскрытие потенциала Вестерн Электрик. Практика выявила , когда промеряешь в типовом режиме , в одном ""пристрелянном "" каскаде на той же 6с4с , что они весьма все разные - в итоге одна может выдать (условно все одной свежести...) 3,5 вт , и другая - почему-то 2,7 .... . К примеру , 6в4G - кенрад блэк - в том же месте (что и 6с4с) - 4,2вт ..., Сильвания в меру бу , правда, уже 2,8 вт .

Если уж дележ опытом (практическим) , то 5687 против Е182СС , практически всех разных фирм , сигнатуры весьма разные - 5687 сильно сливает Е182СС по разрешению ВЧ , звук с Е182СС заметно более открытый и не такой ""героический"" как у 5687 -с их то температурным режимом и площадью анодиков. Обои лампы, конечно , ""живые"" в плане музыкального разрешения , с хорошей передачей "звука"" тишины в паузах , если применять хорошие с ними трансформаторы -на перманикеле , к примеру или аморфе. 6Н6П после тестирования и сравнения с ныне вышеприведенными , достойны только 6Н6П с коробчатым анодом конца 50-х начала 60-х , дающие реализм , где 5687 , похоже , идут курить бамбук .., но не Е182СС , имхо. Обычные 6Н6П с их поздним некоробчатым анодом - играють , конечно , сто рублёв -уровень ; звук упрощенный , реализм условный , но в мусорных (по комплектации ) системах , это самое то , главное -даром.

Смотря как эти боковины установлены , по памяти , формула описания щита и щита с боковинами - разная. Щит меньше вносит паразитных переотражений , но для НЧ он малоэффективен. Корпус открытого типа уровня довоенного приемника Телефункен (где стоят 10"" и 12"" )-с весьма нерядовой конструкцией , работает в тандеме с динамиком на восстановление важных точек АЧХ , о чём писал ещё АМЛ . Обычно же в большинстве случаев , открытое оформление не прощает компромиссов ( и дилетантизма) , в 90% случаев динамик бывает недореализован .

ОЯ - думаю, просто удобно в смысловом контексте , сразу понятно , что это щит с боковинами . Но есть открытое оформление и без верхней ""верховины"" .... и основание . Если про физику , то работа открытого оформления - до резонанса самого оформления (ОЯ) - полка (в районе до 100...200гц) , после этого резонанса спад АЧХ 6 дб/октава до частоты резонанса динамика -стоящего в оформлении и уже после резонанса динамика (он такой же , условно, как в заявленном виде ) спад АЧХ -12 дб на октаву. Получается ровный, пологий спад , который и определяет характер звучания открытого оформления .

Открытое оформление - щит , щит с боковинами - открытый ящик( корпус , кабинет ) . Хоронить можно , не поспоришь -размеры однако.

Что-то не успели зарядицца , а уже тупо троллите . Вас кто-то обидел может ? Запись то известная , во многом референсного уровня , касаемо её качества.

Через ютуб звучит специфически , в реальности запись с очень глубоким музыкальным и звуковым замыслом .