Михаил SM

Надо было общую ООС в ""120дб"" сделать ..., зазвучал бы по современным понятиям .

Я в своё молодое время много чего перебробовал из этих схем из Радио и брошюрки ..., редко какая схема оказывалась доведенная до разумного совершенства , косяки постоянно, потом оправдания редакции , исправления .. Может усил Шушурина -78 не вызвал проблем , пред Солнцева , Зуевский многопетлевой уже косячный , пришлось изменять часть схемы . Для новоначального в итоге часто (и как правило) весь этот аудиопурген ( из советских журналов) всегда кончался БОЛЬШИМ разочарованием , выживали только имеющие образование -в вузах или самообразованные .

Стреляйте по аудиоворобьям дальше . ""Говно"" всё , имхо.

Это называется ""старческий аудиорезонанс"" по советскому аудионаследию. Не в обиду , но можно открыть тему и всё советское (касаемо хорошего , что было в аудио ) туда постить .

Это называется заполонить советским (ничего личного) радиолюбительством себе мозги и всем окружающим - до кучи . Что удивляло всегда в этих проектах , так то , что это аудиопарадигма абсолютно не учитывала тонкого плана аудиопроектирования ; тогда это было по нулям , схемы -кошмар , имхо , в ночи , даже единственный ламповый усилитель -Прибой - схема провальная , на большой мощности усилитель нестабилен. Поэтому забивать себе голову всем этим советским аудиобидэ я бы не стал , хотя и сам был фанат этого популярного журнала -ждал его прихода всегда с нетерпением . Есть выверенные , простые для начинающих , решения , и с них гарантированно будет предсказуемый уровень - с возможностями современного понимания аудио .

Исход в построении АС на тупых динамиках ( я не про НОЭМУ) бывает часто- не в коня корм . При этом замеченно , что от выбора качественных , способных к тембральной достоверности и музыке , динамиков , зависит судьба всей системы и уровень аудиовозможностей самого пользователя этой системы. Поэтому в мире динамиков есть известные ""герои "" , и они стоят недешево , их знают и на них ориентируются в построении реально достоверных систем , есть всё остальное , что надо тестировать на пригодность , и есть авторские , кастомные динамики , которые часто и ""героям "" дают сдачи . Тема была интересная , если бы кто выложил свои практические наблюдения за конкретным приложением конкретных динамиков , что помогло бы новоначальным отделеть плевелы от пшеницы.

Поэтому и предлагается взвешенный вариант , так как я знаю , народ матать то любит , но вот это начинание требует серьёзные средства контроля и , главное, хорошие материалы. С конденсаторным предом (конд-р ев выходе каскада ) - усиление самого преда порядка 12-14 , далее второй каскад в УМ (на той же 6н8с) и сами Гушки . Всего три каскада с хорошим запасом по усилению , отвести душу можно на выходниках УМ , там ОСМ на ура , но в пред я бы ставить это железо не стал - так как пред задаёт весь уровень системы и задаваться уровнем железяки ОСМ , по мне , если , лучше конденсатор . Но самое аудиодно (если ) - это точно не мой уровень , на дне чудес не бывает , кто в теме.

- по выходному трансф-ру для преда я бы рекомендовал с ним не связываться , так как с ОСМ -0,1 будет может всё и хорошо (да ничего хорошего в контексте разрешения и микродинамики )и любые попытки сделать выходничок на халяву упираются в средний по больнице звук , который надоест очень быстро . Я взял бытот же каскад в преде на 6н8с в достаточно токовом режиме ( Iа = 0,006а и Uа(на аноде) = +200в) и выходной конденсатор , можно Бошь или Сименс , Вестерн Эл. -от 1 мкф до 2 мкф . Будет гарантированно высочайшее музыкальное разрешение , линейная АЧХ и ФЧХ , гемора ноль , бонусов - немало. К преду , к выходному конденсатору подключаются два раздельных нормирующих Г-РГ -регулятора (или просто РГ) и уже оконечники : нч - ОДИН каскад 6н8с - 2х ГУ50 и СЧ -ВЧ : один каскад 6н8с - гу50. БП для преда - свой , отдельный , с выходом на +400 в . Выпрямление кенотронное , хорошо ОППВ. По 6н8с . Каких бы заводов не были 6н8с , звучат только 50-60-х годов. Остальные года (70-е и далее) звучат , но сильно хуже . Если мотать межкаскадник, то железо минимум HI-B с толщиной ленты не более 0,2мм . 0,35 мм -это силовое железо и потери в нём соответствующие, но суть месинджа такова , что выбирая из ..., я МКТ из советского железа (осм , 44 не юзал) и современного провода , типа ПЭВ-2 , однозначно отвергну и выберу высококач. конденсатор - винтажную элиту (топ уровень для изощренных) или современные бумагомаслянные (и только) - Дженсен, Юпитер , Аудионот . Самые музыкальные из современных (не уступающие винтажным ) Аудионот . Если МКТ (или выходной для преда) , то лично у меня выходник буфера - сердечник -перманикель 55 , провод - современная медь , но в полиуретане. Обошлась мне пара таких трансиков (от Марка Ф) где-то в 1200 долл . , что недорого для этого уровня. Хорошие конденсаторы , те же Боши 1 мкф /500в 60-х годов стоят куда гуманее - всего то 4-5 т.р. пара. Если примете решение , пару бошей найду -подобранную пару. Если вопросы глубже (по преду) , то в ЛС , т.к. тут тема не про пред.

Респект . Дизайнерски если , я бы вент. решетки покрасил в цвет ободка (темнокорич. ) , тогда был бы баланс 3-х цветов , больше уже гармония распадается. Об этом правиле мало кто знает , поэтому часто и 5 , и более цветов разных на усилах народных ...., но и это уже не дизайн , а попугай в клетке.

Проходил кабель от аудиомэтра Мишукова с ценою не для провинциальных снобов , конечно ( за 2500 долл. ) , но конструкция интересная - медная лента , прошедшая ( возможно) криогенную обработку - на фазу и нейтраль свои ленты, свои оболочки (красный бархат для идентификации ) , свои - штеккера . При выходном сопротивлении источника менее 600 ом ( к примеру пред с выходным трансформатором) , наведенного фона и помех не обнаружено . Звучание аудиосистемы с этим кабелем отличается характерной твёрдостью подачи и фундаментальностью, при , по мне, среднем ( выше среднего)разрешении , музыкальное разрешение есть , но не раритетно-винтажного уровня , как и у всех современных кабелюк -независимо от их цены и конструктива . На фото -один моноблок и 1/2 комплекта кабелей.

Письменный отчет нужен ? Да в большинстве реально топовых аудиосистем , использующих некомпрессионные и кроссоверные типа АС ( на базе рупорных драйверов , ШП и прочее) , би, и триамп применяется в полный рост , и никто ещё (в моей практике ) не отказался. Даже если обычные кроссоверныеАС тупо разделить кроссоверы и подкючить НЧ и СЧ-ВЧ на своё усиление , то наблюдается радикальное улучшение по всем практически критериям - система стновится реально многожанровой.

Речь шла о ВЫХОДНОМ трансформаторе в оконечном каскаде лампового предусилителя , но это скорее топ-схемотехнич. уровень , довольно дорогой , т.к. трансы на плохом железе убьют весь звук, а возможные вторичные паразитные резонансы (горбы на ачх за 20кгц) внесут разрай фазы и специфич. окрас. Поэтому провереннее - хороший конденсатор на выходе однокаскадного предусилителя с лампой , имеющей низкое Ri , это 5687, Е82сс , ЕСС88, 6Н6П . С предусилителем если , то в драйверный каскад нормально встанут приличные 6SN7 или 6Н8С - те же мэлз 50-60-х . Очень интересна 6072А (12АY7) .

Если учесть , что и общее Ri парыГУ50 параллельных в два раза меньше, то требования к запасу индуктивности выходного транса снижаются , но , правда, на фоне увеличенного в два раза тока через трансформатор , расклад интересный и сам транс в идеале должен увеличиться этак в два раза (в завсимости от качества и потерь в железе) . К примеру, С. Сергеева в его версии использования Прибоевского транса сильно удивило значительное расширение полосы вниз и вверх . В случае двух ГУ50 общее Ri в районе 500 ом .

Это известно , чем меньше приведенное для триода , тем больше дурной мощности - с объемом выше крыши и не пойми каким контролем под ней.

Вкратце если ... моя версия биампа. Схема биампа - источник ( корректор, дак) - предусилитель с трансформ. выходом (понижение - Ктр. =5:1 , один каскад если пред и вых. транс с Ктр. =20- 33 :1 -если два каскада , например на 5687 (6н6п) в УПТ ). Функция предусилителя задаёт весь уровень и статус биампинг. системы - единое регулирование громкостью всех возможных каналов после преда, коммутация источников , главное - согласование с оконечниками . При этом , выход предусила на трансах :20-33:1 , то длина и экранирование межблоков после не особо критично , до 3 м не проблема . Оконечники имеет смысл делать максимально схожими , с разницей только в числе ламп выходного каскада , ёмкости после дросселей (в НЧ -канале больше -не менее 470мкф) и зазора в выходном трансформаторе. Остальное всё идентичное , даже сам микс (в приближении) - комбинация подобранных проводов, резисторов и конденсаторов . В идеале , если бы делал НЧ - Р.S.E. (2Х ГУ50 в триоде) , то на каждую лампу назначил свою драйверную лампу - 6н6п к примеру и тогда каждая гушка имела бы свой переходной конд и гридлик. Смещение выбрал бы автомат , так как фикса психологически напрягает постоянно лазить смотреть ток ; с автоматом такого нет . Звучит ГУ50 с автоматическим режимом куда приятнее ( благозвучие) чем с фиксой , с которой начинает заметно проявляться ""цыганская "" ритмика этой ГУ50. С автомат. смещением звук реально ближе к хорошей 300В . Сама гу50 нуждается в высококач. антизвоне ( 1 -2к) , в идеале тантал - в упр. сетке g1 и 100 ом - g2 . Cетка g3 - однозначно на катод , так как иначе (на анод) мощность на аноде без ухода в малину будет не более 32 вт . Альтернативно - под 40 не проблема. Выходные трансформаторы , если есть опыт , конечно флаг в руки , но иначе - покупаем два комплекта Прибоевских выходников , ставим нужные зазоры и не идем на ненужный по мне компромисс - с ""тупым "" по звуку железом от силовика ТС-270 (лента 0,35 мм против 0,17мм у Прибоевских трансов) . ОСМ 0,4 (20см2) -если железо живо, потянет , но с пониженным полем рассеивания если (индукция в районе 0,9т) , для двух ГУ50 будет впритык . Включать штатную сетевую обмотку ОСМ-04 я бы не стал . На вход каждого канала усиления (на ГУ50) ставится свой РГ , если выходнойтранс 33:1 (стандарт предусилов Аудионот ) , то можно поставить низкоомный 1к - 10к , и это будет реальная фора для всего биампа в целом (если бы 100к в стандарте ) .

Ещё Василич писал, что гридлик 120к при фиксе для 6р3с-1 есть грубый косяк. Поэтому смерть этих ламп у Прибоев носит системный характер. Хотя бы 50к что мешало при 1 мкф переходном ? Чудны дела были соваудиопрома.

Слышал мнение , что резистор в катоде желательно ставить с некоторой индуктивностью , типа проволочные , которые ограничивают возсожный возбуд . МЛТ 1 ом или с5-16мв - 1 ом . Выбор профессионала?

Секретный практик , и то спокойнее. Есть подозрение -в силу практического несоответствия , что схема Сергеева не совсем отлажена на реальном конструктиве или макете. Две ГУ50 в S.E. в параллель и без антизвонов -уже нонсенс . Им и в анод , как писал ув. Станислав , 10- 50 ом не помешает . Смысл двух конденсаторов после драйв. каскада ? если бы драйвер был разделенный (две лампы с общей g1) , то тогда смысл бы появился . Для справки , на ГУ 50 делались усилители и нюансов, согласен, более чем достаточно.

Чувствуется , что Вы очень в теме , касаемо ""схожих взглядов"" . Да вообще ничего общего ( не цапы , а даки ; цап -это сам чип) ) , кроме корпуса , в моём случае хозяин дака его сделал сам - и я не препятствовал. По мне , тда 1541 со смещенным выходом ещё согласуются по выходу I/U на ОУ -со всеми вытекающими , с последующими лампами , но цапы с нулевым смещением как-то ближе - чистый съем на лампы . По монтажу если , практика за 28 лет показала , что в 90 % случаев -монтаж для заказчика -АБСОЛЮТНО ФИОЛЕТОВО , и если он соответствует критериям достижения статуса звука - в рамках парадигмы референсной системы , то монтаж рассматривается не более чем средство , а не культ. Понятно , заказчику внятно объясняют -почему именно так НАДО , а не так , как принято или кому-то хочется. По монтажу ДАКа - по звуку не уступающему , а по музыке превосходящего топовые даки Аудионот , ВВ рсм 63КY . Питание , элементы плат 1/2 лампового буфера на аф7 (голд) - довоенные трансы Телефункен (и на цифру) , в центре маслонаполенный Бошь 100мкф , дроссель -довоенный Филипс , в выходе 1-го каскада буфера - медные Дуэленды , входная плата с приемником спдиф -от известного чела с Украины . И это 2/3 дака . Оставшаяся часть - выходной буфер на EF14 с трансформаторами от Данилы -одного из лучших специалистов на Украине по намотке трансформаторов винтажно-раритетными проводами . К примеру , тьюнинговый монтаж в Сан Аудио ; докопаться можно, но результат звука и надежности - основной критерий . Корпус мелковат .., но Бошь я по любому установил - без него не айс .

Со снятым верхним стеклом : в ламповом буфере на 6н6п и 6n11 - силовой (всего 4-ре силовых транс-в) винтажный трансформатор Сашенферк , кремниевое выпрямление ДППВ , бумагомасл. конденсаторы с жидким маслом , помимо древнего КБГ и электролита ВС -470мкфх400в. USB - вход , два отдельных входа спдиф - коммутация спереди .

Одни (на фото ниже) из последних условно бюджетных моих даков , где выдерживается идеология максимально возможного (за выделяемые деньги) приближения цифры к стандарту винила - в субъективном восприятии. Главное - обеспечение высокого тембрального и музыкального (эмоционального) разрешения - основной бичь современных даков , которые часто выдают ""неземной"" звук . В этом контексте , работает NOS - технология (без ЦФ) , пассивные аналоговые ФНЧ , минимально возможные (на этом уровне) значения Ri/u , ОППВ в БП самого цапа (AD1865N-K ) и приемника спдиф , германиевые диоды и транзисторы в стабах , шунтирование электролитов(кроме Блек гейтов) бумагомасл. конденсаторами . Важность лампового усиления после цапа - два каскада , отказ от каких -либо трансформаторов после цапа , но в продвинутых буферах применение выходного понижающего трансформатора на выходе оконечного каскада. В моём даке оконечный каскад -отдельный конструктив на EL12 и выходных трансф-х (3 :1) на перманикеле 55 от Марка Фельдшера . В даках попроще -конденсаторный выход , на конденсаторах Бошь МР (или Вестерн Эл. и прочее) винтажного уровня. Из современных конденсаторов - бумагомасл. Дженсен , Юпитер , Аудионот .

Дим Димыч , в аудио как нигде видна проекция психотипа человека -доброжелательный или критикан гордец , под которых и прогибаются в современном хаенде , предлагая им печатный монтаж или китайские проводульки одного цвета. Реально , если изделие выводится на звук , оно не может быть распаяно одним типом провода , как минимум -5-6 типов , подобранных в контексте общего микса деталей и конструктива. Потом есть старая школа монтажа - все довоенные приемники с монтажными панельками (которые почему то сейчас редко кто применяет ) , но так монтировали почти всю аппаратуру до появления печатных плат . Собственно , если вести монтаж звука ради , а не мнений известных понятий , то монтаж - однозначно : деталь к детали -на монтажных ламелях , 3D , провода (ка) как важный критерий гармонизации ; так разводится элем. база в топовых усилителях уровня Кондо и даже Китая . Отдельно стоит культура монтажа , но она эта культура сильно завязана на культуру ми ментал самого автора шедевра - одному нравится вид из окна на помойку, но другим -не факт .

Без мультцитирования , сорри . Да вошёл , ещё и осталось . Это довоенный силовой трансформатор Телефункен , ток х.х. под 90 ма , меньше большая редкость , но включая на 240в , с током всё нормально , учитывая, что в России сейчас 230в. Греется , тем не менее , учитывая специфику дерева , которое тепло не проводит , как известно. В некоторых случаях на трансформатор монтируется вертикальный ребристый радиатор . Спросят , конечно, многие, зачем этот довоенный ""дурдом "" ? Ответ простой - в составе конструктивного микса , это реальная фора для выявления в ламповом буфере дака его тембральных и музыкальных ( особенно в реализации ламп) возможностей. Когда авторский дак - с дырками или фигирками, но уверенно конкурирует с ультрадорогим хаендом (в мире даков) , выдавая звучание мало отличимое от винилового стандарта - важно просто иметь аудиосистему , чтобы понять реалии .., то становится ясно - тонкая реализация аудио и есть тот ребенок, которого хаенд часто безжалостно выплескивает из ванны. Через меня прошло немалое число т.н.хаенд даков - дорогих Лампизатор , Аудионотов (в т.ч. и топ уровня) , Парасаунд и далее список немалый и везде просматривается одна проблема - формализованный подход , экономия на деталях , непомерно задранный цены , будто AD1865N вдруг зазвучала с подачи Аудионот в их топе на 60 ...145 т. долл. (в составе их дака) . Для понимания , в моей шкале условно бюджетный даки - до 100 т.р. За эти деньги нужно отбирать из недорого звучащее , то , что реально поддеожит схему -те же СМ-5 54 года, к примеру в БП , довоенные дросселя и в БП самой платы дака , конечно, в идеале , лучше бы встал винтажный силовик с нормальным железом или современный на НI-B сердечнике . Зеленый , понятно, это компромисс.

Да , для вентиляции , в зависимости от температуры внутри , важно , чтобы были отверстия и в поддоне . Тогда работает в концепте вытяжки . Стекло сверху удобно и практично - нравится женам , котам , не пачкается (всегда можно отмыть) , эстетично (имхо) , особенно если стекло тонированное . Конструктив самого корпуса - из деревянного или фанерного , шпонированного массива , в топе - из старинного дерева , особенно поддон , который снизу экранируется ( схема , понимаем ) металлическим экраном . Но и без экрана даки на удивление тихие , если , конечно , не уходить в очень низкие значения (менее 10 ом ) резисторов I/U . Обычный номинал - 15 ...22 ом , проволочный или танталовый .

Для особого продвинутых , типа Вас , красим все трансы в чёрный цвет . Для ультрапродвинутых , одевается колпак и тоже в чёрный.....