Михаил SM

Музыка - это явление Божественное и воспринимает её в прямом с нею контакте , человеческая душа , которая через органы чувств и свой уже ресурс , если ей (душе) предлагают звук искусственный ( с АС ) - восстанавливает его музыкальную суть ровно настолько, насколько способна . В этом предпочтение - меломан восстановит музыку в голове из трехпрограммного репродуктора , а аудиофил -чаще звукофилы , т.к. музыку они не способны воспринимать -по причине дебелости (скудости )ресурсов своей души , восстановить ничего не может , поэтому для него так важнО совершенство образа звука - 3D КИЗ , широкий диапазон АС , запас динамического диапазона .. . Если при этом звук живой , аудиофилу повезло , а если мёртвый - до фени , т.к. все равно не слышит этого . Фокус весь в том , что правильные однотакты ( которые реально достоверно передают тембры и эмоции музыки ) создают ТАКИ такие условия для души с её мозгом , что даже аудиофилов ( иногда) пробивает , как говорят , на музыку и тогда аудиофил -звукофил может в корне изменить своё отношение к аудио и усилению в нём -купить Онгаку ... или собрать однотакт на ТВЗ1-9 и 6п14п....

Ну это , извиняйте , не соответствует действительности - играет , особенно сложный джаз тот же -свинг , к примеру , которые большинство транзисторных уселей в АВ классе с общей ООС играть отказываются - монотонный затык , а не свинг. Играют только транзисторные в классе А и безООСные (или с неглубокой ООС) , но по тембрам и живости 0до пентодника на хороших деталях далековато и триодным однотактам , про пушпулы -та же история -класс А - звук есть , нет класса А - звук с ""переломанной хребтиной"" , если образно об его восприятии.

В 90-е годы популярны были P.S.E. пентодные на EL84 (две параллельных лампы ) )однотакты Аудионот OTTO (10вт ) и их схемотехнические римейки , которых англичане в своих аудиожурналах ценили , как усилители вест вай по року , киллеры даже дорогих транзисторных усилителей , усилители , которые мастерски держат ритм музыки и её динамические перепады . По размерам ОТТО весьма компактный , что не скажешь про его выходники , которые реально во многом предопределяют возможности любого однотакта. И уже их же бегемои на 300В -Мейшу , вольяжный звук для малых составов , но БСО , рок играет , но только тоже в P.S.E. , т.к. этот класс выходного каскада имеет реальные преимущества перед лампами одиночками.

http://www.155la3.ru/kso.htm

Предмощный , как на назвали , драйверный каскад усиления на той же 6н6п для эффективной , с низкими искажениями , раскачки прямонакальной 6С4С , просто необходим . Без него это не легенда , а очередная подстава с непонятным потом для многих результатом . Но это тогда , щас то зачем Юрий робертович это копипостит , непонятно. Забавно , как сильно разнятся выходные конденсаторы после ФИ у Прибоя -1 мкф , гридлик120к и у легенды , типа , 0,03мкф на 120к (тау =3,6) . Такое ощущение , что автор легенды просто реально ненавидел бас ....

В то время на безрыбье и рак рыба . Хотя , 6с4с в своей массе народу были недоступны. Схемотехника той парадигмы аудио , когда перфекционизмом не страдали , но интересные закономерности прослеживаются . К примеру , высокое анодное напряжение ( +165в) первого каскада после т.н. магнитного тогдашнего звукоснимателя , если посмотреть схемы Сакумы на этой же лампе (аналоге6н9с) первого каскада корректора винила, то увидим уже +200...250в . Каскады на 6н8с . 68к в аноде неспроста . Делал слепое прослушивание в каскаде на 6н8с - анодное 100к против 27к при катодном R=1к . Субъективно лучше звучит с 100к в аноде , тогда как 27к честнее звук (линейный участок ВАХ) , но такой каскад на чём попало уже не соберёшь . Фазоинвертор перед РР на 6с4с . Для народа по мне хватило бы популярных тогда (и щас) 6П3С - по паре в плече и в триодном включении . Получили ватт 10 куда более консолидированного драйва -с назначенным ФИ , и звука в целом более достоверного , т.к. этому ФИ ( с его то детскими напряжениями) качнуть 6П3С куда не шло , а вот 6с4с -по мне уже криминал , но понятно ООС общая в помощь , не иначе. Короче -классика жанра из журнала Радио - печатали , что угодно ( смесь ежа и носорого ) , благо тогда экспертов не было , видимо атмосфера тогдашнего оаудиобщества не позволяла ... Простите, если задел, чьи чувства.

На уровне нейролингв. программирования тогдашняя статья про сравнение Брига и Маршала вроде , имела сильную закладку и сдвиг в сознании . Потом уже выяснилось , когда прошли через руки не одни Бриги и Корветы, но многое из японского аудиобомонда , Хавлер на полевиках , американский транз. Маранц , которого нахлобучил штатный Аудионот SORO 2 уровня , что не так ВСЁ ОДНОЗНАЧНО. . Главное же, аудио в условиях , имхо, тоталитарного , не демократического ментала, не развивается в сознании аудионарода , так как народ заперли в рамках советских , ну болгарских -журналов и прочее. В аудио делать аудио могут только свободные люди , которые вне времени и потуг современного прогресса .

Есть силовые на ОСМ , осм-0,25 -сечение 16см2 и есть ОСМ-0,4 , сечение 20см2. В Вашем варианте 16см2 ?

Надо было общую ООС в ""120дб"" сделать ..., зазвучал бы по современным понятиям .

Я в своё молодое время много чего перебробовал из этих схем из Радио и брошюрки ..., редко какая схема оказывалась доведенная до разумного совершенства , косяки постоянно, потом оправдания редакции , исправления .. Может усил Шушурина -78 не вызвал проблем , пред Солнцева , Зуевский многопетлевой уже косячный , пришлось изменять часть схемы . Для новоначального в итоге часто (и как правило) весь этот аудиопурген ( из советских журналов) всегда кончался БОЛЬШИМ разочарованием , выживали только имеющие образование -в вузах или самообразованные .

Стреляйте по аудиоворобьям дальше . ""Говно"" всё , имхо.

Это называется ""старческий аудиорезонанс"" по советскому аудионаследию. Не в обиду , но можно открыть тему и всё советское (касаемо хорошего , что было в аудио ) туда постить .

Это называется заполонить советским (ничего личного) радиолюбительством себе мозги и всем окружающим - до кучи . Что удивляло всегда в этих проектах , так то , что это аудиопарадигма абсолютно не учитывала тонкого плана аудиопроектирования ; тогда это было по нулям , схемы -кошмар , имхо , в ночи , даже единственный ламповый усилитель -Прибой - схема провальная , на большой мощности усилитель нестабилен. Поэтому забивать себе голову всем этим советским аудиобидэ я бы не стал , хотя и сам был фанат этого популярного журнала -ждал его прихода всегда с нетерпением . Есть выверенные , простые для начинающих , решения , и с них гарантированно будет предсказуемый уровень - с возможностями современного понимания аудио .

Исход в построении АС на тупых динамиках ( я не про НОЭМУ) бывает часто- не в коня корм . При этом замеченно , что от выбора качественных , способных к тембральной достоверности и музыке , динамиков , зависит судьба всей системы и уровень аудиовозможностей самого пользователя этой системы. Поэтому в мире динамиков есть известные ""герои "" , и они стоят недешево , их знают и на них ориентируются в построении реально достоверных систем , есть всё остальное , что надо тестировать на пригодность , и есть авторские , кастомные динамики , которые часто и ""героям "" дают сдачи . Тема была интересная , если бы кто выложил свои практические наблюдения за конкретным приложением конкретных динамиков , что помогло бы новоначальным отделеть плевелы от пшеницы.

Поэтому и предлагается взвешенный вариант , так как я знаю , народ матать то любит , но вот это начинание требует серьёзные средства контроля и , главное, хорошие материалы. С конденсаторным предом (конд-р ев выходе каскада ) - усиление самого преда порядка 12-14 , далее второй каскад в УМ (на той же 6н8с) и сами Гушки . Всего три каскада с хорошим запасом по усилению , отвести душу можно на выходниках УМ , там ОСМ на ура , но в пред я бы ставить это железо не стал - так как пред задаёт весь уровень системы и задаваться уровнем железяки ОСМ , по мне , если , лучше конденсатор . Но самое аудиодно (если ) - это точно не мой уровень , на дне чудес не бывает , кто в теме.

- по выходному трансф-ру для преда я бы рекомендовал с ним не связываться , так как с ОСМ -0,1 будет может всё и хорошо (да ничего хорошего в контексте разрешения и микродинамики )и любые попытки сделать выходничок на халяву упираются в средний по больнице звук , который надоест очень быстро . Я взял бытот же каскад в преде на 6н8с в достаточно токовом режиме ( Iа = 0,006а и Uа(на аноде) = +200в) и выходной конденсатор , можно Бошь или Сименс , Вестерн Эл. -от 1 мкф до 2 мкф . Будет гарантированно высочайшее музыкальное разрешение , линейная АЧХ и ФЧХ , гемора ноль , бонусов - немало. К преду , к выходному конденсатору подключаются два раздельных нормирующих Г-РГ -регулятора (или просто РГ) и уже оконечники : нч - ОДИН каскад 6н8с - 2х ГУ50 и СЧ -ВЧ : один каскад 6н8с - гу50. БП для преда - свой , отдельный , с выходом на +400 в . Выпрямление кенотронное , хорошо ОППВ. По 6н8с . Каких бы заводов не были 6н8с , звучат только 50-60-х годов. Остальные года (70-е и далее) звучат , но сильно хуже . Если мотать межкаскадник, то железо минимум HI-B с толщиной ленты не более 0,2мм . 0,35 мм -это силовое железо и потери в нём соответствующие, но суть месинджа такова , что выбирая из ..., я МКТ из советского железа (осм , 44 не юзал) и современного провода , типа ПЭВ-2 , однозначно отвергну и выберу высококач. конденсатор - винтажную элиту (топ уровень для изощренных) или современные бумагомаслянные (и только) - Дженсен, Юпитер , Аудионот . Самые музыкальные из современных (не уступающие винтажным ) Аудионот . Если МКТ (или выходной для преда) , то лично у меня выходник буфера - сердечник -перманикель 55 , провод - современная медь , но в полиуретане. Обошлась мне пара таких трансиков (от Марка Ф) где-то в 1200 долл . , что недорого для этого уровня. Хорошие конденсаторы , те же Боши 1 мкф /500в 60-х годов стоят куда гуманее - всего то 4-5 т.р. пара. Если примете решение , пару бошей найду -подобранную пару. Если вопросы глубже (по преду) , то в ЛС , т.к. тут тема не про пред.

Респект . Дизайнерски если , я бы вент. решетки покрасил в цвет ободка (темнокорич. ) , тогда был бы баланс 3-х цветов , больше уже гармония распадается. Об этом правиле мало кто знает , поэтому часто и 5 , и более цветов разных на усилах народных ...., но и это уже не дизайн , а попугай в клетке.

Проходил кабель от аудиомэтра Мишукова с ценою не для провинциальных снобов , конечно ( за 2500 долл. ) , но конструкция интересная - медная лента , прошедшая ( возможно) криогенную обработку - на фазу и нейтраль свои ленты, свои оболочки (красный бархат для идентификации ) , свои - штеккера . При выходном сопротивлении источника менее 600 ом ( к примеру пред с выходным трансформатором) , наведенного фона и помех не обнаружено . Звучание аудиосистемы с этим кабелем отличается характерной твёрдостью подачи и фундаментальностью, при , по мне, среднем ( выше среднего)разрешении , музыкальное разрешение есть , но не раритетно-винтажного уровня , как и у всех современных кабелюк -независимо от их цены и конструктива . На фото -один моноблок и 1/2 комплекта кабелей.

Письменный отчет нужен ? Да в большинстве реально топовых аудиосистем , использующих некомпрессионные и кроссоверные типа АС ( на базе рупорных драйверов , ШП и прочее) , би, и триамп применяется в полный рост , и никто ещё (в моей практике ) не отказался. Даже если обычные кроссоверныеАС тупо разделить кроссоверы и подкючить НЧ и СЧ-ВЧ на своё усиление , то наблюдается радикальное улучшение по всем практически критериям - система стновится реально многожанровой.

Речь шла о ВЫХОДНОМ трансформаторе в оконечном каскаде лампового предусилителя , но это скорее топ-схемотехнич. уровень , довольно дорогой , т.к. трансы на плохом железе убьют весь звук, а возможные вторичные паразитные резонансы (горбы на ачх за 20кгц) внесут разрай фазы и специфич. окрас. Поэтому провереннее - хороший конденсатор на выходе однокаскадного предусилителя с лампой , имеющей низкое Ri , это 5687, Е82сс , ЕСС88, 6Н6П . С предусилителем если , то в драйверный каскад нормально встанут приличные 6SN7 или 6Н8С - те же мэлз 50-60-х . Очень интересна 6072А (12АY7) .

Если учесть , что и общее Ri парыГУ50 параллельных в два раза меньше, то требования к запасу индуктивности выходного транса снижаются , но , правда, на фоне увеличенного в два раза тока через трансформатор , расклад интересный и сам транс в идеале должен увеличиться этак в два раза (в завсимости от качества и потерь в железе) . К примеру, С. Сергеева в его версии использования Прибоевского транса сильно удивило значительное расширение полосы вниз и вверх . В случае двух ГУ50 общее Ri в районе 500 ом .

Это известно , чем меньше приведенное для триода , тем больше дурной мощности - с объемом выше крыши и не пойми каким контролем под ней.

Вкратце если ... моя версия биампа. Схема биампа - источник ( корректор, дак) - предусилитель с трансформ. выходом (понижение - Ктр. =5:1 , один каскад если пред и вых. транс с Ктр. =20- 33 :1 -если два каскада , например на 5687 (6н6п) в УПТ ). Функция предусилителя задаёт весь уровень и статус биампинг. системы - единое регулирование громкостью всех возможных каналов после преда, коммутация источников , главное - согласование с оконечниками . При этом , выход предусила на трансах :20-33:1 , то длина и экранирование межблоков после не особо критично , до 3 м не проблема . Оконечники имеет смысл делать максимально схожими , с разницей только в числе ламп выходного каскада , ёмкости после дросселей (в НЧ -канале больше -не менее 470мкф) и зазора в выходном трансформаторе. Остальное всё идентичное , даже сам микс (в приближении) - комбинация подобранных проводов, резисторов и конденсаторов . В идеале , если бы делал НЧ - Р.S.E. (2Х ГУ50 в триоде) , то на каждую лампу назначил свою драйверную лампу - 6н6п к примеру и тогда каждая гушка имела бы свой переходной конд и гридлик. Смещение выбрал бы автомат , так как фикса психологически напрягает постоянно лазить смотреть ток ; с автоматом такого нет . Звучит ГУ50 с автоматическим режимом куда приятнее ( благозвучие) чем с фиксой , с которой начинает заметно проявляться ""цыганская "" ритмика этой ГУ50. С автомат. смещением звук реально ближе к хорошей 300В . Сама гу50 нуждается в высококач. антизвоне ( 1 -2к) , в идеале тантал - в упр. сетке g1 и 100 ом - g2 . Cетка g3 - однозначно на катод , так как иначе (на анод) мощность на аноде без ухода в малину будет не более 32 вт . Альтернативно - под 40 не проблема. Выходные трансформаторы , если есть опыт , конечно флаг в руки , но иначе - покупаем два комплекта Прибоевских выходников , ставим нужные зазоры и не идем на ненужный по мне компромисс - с ""тупым "" по звуку железом от силовика ТС-270 (лента 0,35 мм против 0,17мм у Прибоевских трансов) . ОСМ 0,4 (20см2) -если железо живо, потянет , но с пониженным полем рассеивания если (индукция в районе 0,9т) , для двух ГУ50 будет впритык . Включать штатную сетевую обмотку ОСМ-04 я бы не стал . На вход каждого канала усиления (на ГУ50) ставится свой РГ , если выходнойтранс 33:1 (стандарт предусилов Аудионот ) , то можно поставить низкоомный 1к - 10к , и это будет реальная фора для всего биампа в целом (если бы 100к в стандарте ) .

Ещё Василич писал, что гридлик 120к при фиксе для 6р3с-1 есть грубый косяк. Поэтому смерть этих ламп у Прибоев носит системный характер. Хотя бы 50к что мешало при 1 мкф переходном ? Чудны дела были соваудиопрома.

Слышал мнение , что резистор в катоде желательно ставить с некоторой индуктивностью , типа проволочные , которые ограничивают возсожный возбуд . МЛТ 1 ом или с5-16мв - 1 ом . Выбор профессионала?