Михаил SM

Так сейчас многие аудиотоварищи так же умиленно ""молятся"" аудиопрогрессу , имея от него и соответствующее воздаяние - в виде конских ценников за детали и дивайсы , которые на самом деле столько НЕ СТОЯТ . Аудиопрогресс имеет ныне свою цену , и кто идёт ему на поклонение , тот огребает (в финансовом аспекте) - по полной . Профессиональные аудиоинженеры и аудиопрактики -кто дружит с рассудком , вполне здраво , тем не менее , оценивают -и прогресс , и винтаж , и аудиоархаику даже и для этого есть куда более эффективное средство ОЦЕНКИ , чем слепые посиделки ...с людьми , ищущих многие объяснения... . Это средство - БАЗОВАЯ оценка внутри сформировашихся аудиосообществ (за много лет ) - дивайсов , аудиоидеологий (даже) , деталей (в реальных применениях) , схем -внутри реальных - реализованных в металле, в концепте - 10 , 20 , 30 и более человек уверенно выбирают (на своем опыте , своих аудиосистемах) -то или иное схемотехническое решение , те или иные комплектующие , формируется реальная БАЗа данных , которая уже практиками (кто что-то создаёт паялом ..) применяется в реальных проектах - с целью и противодействия экспансии хаенда , который имеет цель (кто был на семинарах международных аудиосборищ...) - цивилизованный отъем денег через статус хаенда у платежеспособной части золотого миллиарда человечества. Шейхов в расчёт не берем и для России , думаю, хаенд-нирвана уже закончилась ; будет только китайская аудиодействительность в каждом доме... . Из базы - что не жалко открыть страждущим : дорогие Дуэленды (реальный опыт ) - медные , дорогая серия , куплены на хайфайколлективе .. 4,7мкфх600в ( около 90 т.р. пара ) . С чем сравнили ? Да с советскими СМ-5 53 ГОДА . Тоже 5 мкф х650в , масло жидкое . Реально и безоговорчно -Дуэленды слили почти по всем критериям . Цена - если даже покрасить , как мерседес.... , то ну 3000 р штука.... Список могу продолжать , но тема не про это. Я вот никак не могу понять (может кто поможет ) -как ""король"" лампового современного хаенда - Питер Квортруп смог ВЫЖАТЬ из чипа AD1865N-K ( всего один даже чип ) в своем даке ценник в более чем 10.000.000 рупий ? Неужто столь велик прогресс , что чип столь оценен ?

A я вот воздержусь , зная непомерные , имхо, видимые многими , амбиции этих коллег , я не склонен им доверять . Один в духе противоречий и другой - знает всё, остальные -мимо. Серьёзно , хираговский NC-20 уже в России не айс ? В России -реально, что ""родили "" , тот же Коммиссаров или кто сопоставимо ? Пока в лидерах (для меня) -в альтернативе , это Данила с Украины - человек делает уникальные по музыке и тембрам МКТ и выходные (уже недоступен , увы) . Но и Фельдшер с Романом из Израиля . Из наших , кроме Дим Димыча и секретного чела с Москвы (что удивил своими выходниками ) , что-то тихо.

В УПТ связке 1 -го каскада и драйверного на 6V6 с МКТ (где NC- 20 весьма хорош , особенно с лампами с низким Ri) есть (как и в любом Уайте) коронное место -это то , что ""видит "" сетка драйвера у себя на входе. А видит она гридлик не выскоомный , как в схемах с конденсаторами в переходе между каскадами , а низкое сопротивление в виде Rout - после СРПП это вообще порядка менее 500 ом , и это в пику крутых скоростных возможностей силвер конденсаторов , сильно меняет расклад и далеко не в пользу силвер (даже) перехода -по Рикарду. Поэтому та обыгранность звука во всем диапазонеи особенно на НЧ , что обеспечивает УПТ , конденсаторным связкам и близко не снились . Поэтому в УПТ ""вцепились "" многие - те Аудионот , Кондо в своём М10 предусиле , Ю. Макаров , Шишидо . Наличие МКТ уровня NC-20 тоже не оставляет шансов конденсаторной связке - и тоже критично в НЧ , сподвигая концепт усиления в реально фундаментальную основу и подтверждение тому эволюция Мейшу - в драйверном каскаде встал таки МКТ , и звук , кто слушал , обрёл явно лучшую подвижность и энергичность. В СРРП на выходе висит КП , но ничего не мешает подключиться к аноду входной лампы , верхняя будет электронным резистором . Звук будет с большим музыкальным разрешением , но уменьшится контроль , хотя по мне -не критично . Слабое место Шишидовского творения , по мне, это БП усилителя , когда один кенотрон с электролитом после , на пределе своих возможностей, тащит оба канала . Просится двойное моно -раздельные БП с силовиками типа Танго МУ-225 ( все напряжение в идеале ) , был бы тогда рельно - монстр. Реально , как в моей шарашке ниже - воплощение схемы Рикарда , но с маслом ; силверы обязательно . Трансы использовал силовые аудионтовские правда. Выходные -крутейшие винтажные Тамуры . Для повара из Российского Центробанка...

Ламповый звук в свете интермодуляц. искажений , по данным Шишидо : При этом он бросает блестящее замечание: — ...доминирующая 2-я гармоника в однотактных усилителях порождает интермодуляционные искажения f/MDJ. Они могут раз в 5 превосходить уровень обычных гармонических, в зависимости от сложности музыкального сигнала. Когда я не улавливаю искажений второго порядка, я все-таки определенно слышу /MD. — ... индивидуальная восприимчивость к IMD очень различна. В соответствии с Radiotron Designers Handboock (4-е изд.), заметность этих искажений на слух снижается с расширением полосы воспроизведения. На стр. 609 приведены итоги тестов, проведенных Олсоном. Субъективные прослушивания однотактного 3-х ваттника на 2A3 с полосой до 15 кГц дали следующие результаты: только ограниченное число слушателей указало на заметность 0,75 % обычных гармоник. Большинство тренированных ушей отметило порог в 1,8 %, как терпимый. Заметное проявление искажений было на уровне 2,5 %. Эти открытия очень интересны, особенно в контексте заявлений современных адептов SE (исходящие не от г-на Shishido), что уровень искажений однотактников реального значения не имеет...

ПЛОТЬ И КРОВЬ The Reichert 300B by Herb Reichert Audio Note, NYC http://www.vestnikara.spb.ru/vestn/n5/reichert.htm Наглядно , на доступном уровне . Не просто однотакт , а однотакт , через работу которого автор лостигает своей идеологии звука . В своё время эта статья помогла многим иначе взглянуть на то -как вообще создаётся усилитель в одном из его проявлений - схемы и элем. базы. Вообще , многое в усилителе задаётся ещё в его БП (блоке питания ) , причем на уровне казалось бы труднообъяснимых понятий . Ну почему ставишь силовой трансформатор с запасом мощности ( Питер квортруп бы не одобрил...) - на 300В два канала этак 500вт -600вт и усилитель -даже с 300В (ленивые , как считают , толстушки ...) вкупе с быстрыми Блек гейтами WKZ (как у Reichert) или с масложидконаполненными Бошами ( баночка 100мкф х1000в к примеру после дросселя 10 гн с активным R= 10 ом ) - создаёт такую основу для аудиоманевра внутри самой уже схемы , что невольно понимаешь -БП однотакта - это основание всего его звука , всего его ""скелета"" , хребтины , как шутил наш ув. Г.Дмитриевич . На уровне конструктива понятно - малые потери в БП обеспечивают схеме с лампами усилить звук также с малыми потерями , и значит, будет нам и скорость , и динамический подскок и голографические КИЗ ; всё это 300В лампа делает играючи , но при поддержке её ""талантов"" не менее талантливым драйверным каскадом , который тоже надо не обделить питанием и током . Можно дальше - в элементарном , это расчёт , выбор RC фильтрующих цепей в каждом каскаде тли группе каскадов. Reichert объединил питание выходной 300В и драйвера на 6SN7 - и неспроста , т.к.это реально влияет на синхронизацию и ритмику усилителя. Когда после анодного резистора включают избыточно большой R ( тем звук схваченнее ) - более Ri лампы если (допустим Reichert воткнул бы 10к и 47мкф на землю) номинал , и звук становится всё более и более тормознутыи и неповоротливым . Вот тут советские гуру в РР на Г-807 мало того , что несчастной на g2 все +440в накинули (в классе А ) , так этот R в питании 6н8с - 20к и 33к . И что в итоге , пусть искажения за счёт ООС и низкие , но звук врятли будет достоверным . Из хороших новостей , если кто не в теме - если однотакт двухкаскадный и питание хорошо отфильтрованно дросселем не менее 10гн , то при условии применения бумагомаслонаполненных конденсаторов ( жидкое масло ..) -после кенотрона и после дросселя (допустим - 16мкф и 100мкф , или 30мкф и 60мкф ) , никаких RC развязок к драйверному каскаду не потребуется (они только навредят ) , но запитав драйвер напрямую после дросселя , велико бывет удивление даже видавших многое. Оно понятно - это максимально возможная консолидация схемы (и ламп) на скорость, ритмику и синхронизацию ) . С обычными конденсаторами такой нирваны получить , к сожалению, у меня не получается ; за других судить не берусь.

С моего поста - ""интересный сайт обнаружил "" просьба к админу , если возможно, выделить в отдельную мою тему с названием : ""В единстве или разделении аудиосубъективизма и объективизма - ключ понимания ? "" Опыт подсказывает , что в обособлении в субъективно чистом или доминирующе объективном , касаемо создания аудиодивайса , никто не выигрывает по большому счёту. А это значит, что есть оптимальный -срединный путь. На пост ув. sova . С аудиоидеологии всё начинается - как с серьёзного проффиоснования , и если аудиоинженер , аудиофирма (типа китайских) -её не имеет , то тщетно ждать от них чего то адекватного на выходе , скорее будет очередное флюкявление - с лампой только наперевес или с транзистором .

В продолжение моего поста (кому интересно ) : разберу сжато порядок следования , предельно . 1. Схема : проверка на симуляторе , макете (детали не критично) - по минимуму искажений или нужному их лимиту : интереснейший период - приборчики разные ,конечно, нам в помощь . 2. каждая деталь - обмер по всем доступным параметрам (игра интересная на самом деле ) , отбор в пары , квартеты ... . Важно , если есть возможность -""кандидата на установку в схему..."" протестировать и субъективно -в намоленном аудиотракте или тестовом стенде - имеет ли кандидат (деталь , провод (пофиг какой - правит только результат звучания провода.., лампа , трансформатор ) музыкальное разрешение , нет ли тонального перекоса , субъективно , деталь , если мешает музыкальному восприятию в теством тракте , деталь такая -каковы бы не были её объективные параметры , но в схему (мою схему, имхо) -не пойдет . Это хорошая деталь , но не ДЛЯ АУДИО ; она в ином месте -на ура , но в аудио должны стоять исключительно ""благозвучные "" комплектующие и поэтому важно (для меня) не осчастливить схему мертвяком (деталью) , так как по опыту знаю -достаточно одного ""гаденыша..."" -РГ тут взяли дискретный... , как он вам (нам) из звука сделает - ""пудиопорно "" сорри , и это мотивирует непосвященных просто невероятно. 3. ""Одели "" схемку , собрали усилочек .., но и в тестовую систему - на испытание (после прогрева) на реальные критерии -и звука , и музыки , начинается самый интересный момент , открою свою практику .., подбор деталей , режимов , ламп - УЖЕ ОТОБРАННЫХ и уже муыкальных - в слаженный (для меня ... и моего уровня ценностей) аудиомикс - где схема получает колоссальные возможности , кто владеет этой темой. Итак принцип прост : сначала убираем весь аудиомусор (иначе вам с ним жить) - ставим детали звучащие (априори или после тестов) себя проявившие) и на втором этапе - из отобранных кандидатов , ставим подобранных -нам нужен единый хор , а не разброд всего и вся , в схему и на аудиосистеме с высокой степенью разрешения ( важнейший рабочий инструмент - иначе полёт в темноте...) находим максимально возможный результат -на что способна схема в союзе с гармоничными комплектующими.

А что там с токовой ООС в выходном каскаде при этом ?

Не совсем согласен , хотя посыл очень верный . Как мне открыто (и не только мне , но многим) , главное заключается в БАЛАНСЕ И ЕДИНСТВЕ - в контексте реализации , причем , что драматично часто, взимоисключающем - СХЕМЕ , ЕЁ НАСТРОЙКе И комплектующих , КОТОРЫми и обналичивается схема . Как ни парадоксально (или кому как) это придётся , но ЛЮБОЙ акт творчества со стороны человека подчиняется незыблемым духовным законам подобия - т.е. человек ""творит , создаёт "" по тем же , грубо если , принципам , что и творит Создатель Бог ! В этом всём контексте , человек триедин - в духе, душе и теле. В гармонии и совершенстве -в Боге - и духа , и души , и человека , возможно и усвоение сотворчества ( в любой естественной сфере бытия , где ауддио его мизерная часть) - и тогда понимание того , что в ""техноорганизме"" -его схема , её настройка , и её обналичивание комплектацией ( по сути тонкий план реализации ) - в балансе и единстве - ради ЦЕЛИ ДОСТТОВЕРНОСТИ и совершенства , единственный .имхо , возможный аргумент, становится до смешного -понятным . Иначе полёта не будет , человек от музыки -не заплачет , аудиофирма- бабла не получит. Поэтому реальный аудиоинженер , по мне (не навязываю никому) -он должен быть и объективистом , и субъективистом одновременно , и тогда батлы кончатся - так как они всегда есть следствие больших сдвигов сначала в сознании ( я - только схему признаю, а иной -я тока детали ...выбираю -по.... мне схема) , и потом вынос - на форум , на разговор, на -в реальный конструктив !

Как будто в молодость (касаемо аудио) вернулся , схему можно использовать и не только для наушников , конечно. Касаемо ""скользкого ""момента : «Скользким» моментом в этой схеме является применение резисторов R8 и R9 в цепи первичной обмотки силового трансформатора. Их назначение – слегка обрезать верхушки синусоиды напряжения питания, а это в свою очередь снизит значение максимальной индукции в трансформаторе. Р.С. Если сил. транс советский на 220в , а в сети 230в , то предложение скорее тендорное - между силовым трансформатором с первичкой на пониженную индукцию , что в аудио обычно и применяют , и понижение индукции иными способами , но в данном случае ещё и фильтрация . Часто критично , по опыту БП для питания цапов, какие диоды .., и какие конденсаторы после диод. моста . ""Играет "" тут практически всё -без фанатизма, но что попало я бы не ставил . Идеально , имхо : Блек гейты серии FK - 2200мф х 35в и германиевые диоды уровня ДГЦ . Это решительная фора в очищение напряжения питания от всякого шума и мусора.

Интересный сайт обнаружил , интересный уровень и состав : https://musflat.kamrbb.ru/?x=read&razdel=75&tema=30&all=1 ( история создания Брига - или о важности комнаты прослушивания (субъективного тестирования ) : Помню, что руководство никак не могло взять в толк, зачем для этого понадобился старший научный сотрудник с большим окладом и специальная, отделанная деревом и звукопоглощающими материалами комната прослушивания. Тема искажений , спектров , до какого -то периода - после заката эры естественного (для человека, согласно его психоакустике) ) лампового звука ( до конца 70-х) не была ТАК актуальна , как ныне , так как простые ламповые схемы и парадоксально естественные (для звука и уха) комплектующие ( германий, угольные резисторы , бумагомасл. конденсаторы ) не ПРОВОЦИРОВАЛИ аудиоиндустрию на какие-либо доказательства и обоснования - звук устраивал в ДОМИНАНТЕ абсолютно (почти) всех , студии работале на ленте , ламповых микрофонах и ламповом оборудовании - НАРОД (аудио) - БЛАЖЕНСТВОВАЛ , и наше поколение 60-х ещё застало это время . Никто особо от искажений не страдал , так как все были больше субъективистами , ходили на живые концерты , бренчали на своих (!) гитарах и поэтому даже звук советских Бригов (даже с советским кремнием ) и с-90(весьма дуболомные по нынешним оценкам) был приемлем - они эти Бриги и С-90 не рушили естественный субъективизм восприятия , и народ слушал их ( музыку ) в УДОВОЛЬСТВИЕ . После выхода (же) на авансцену периода кремниевой транзисторной аудиопарадигмы - везде , всегда и в альфе - студиях , и омеге - аудиосистеме пользователя ... , начался период постепенной борьбы за сверхнизкие Кг (те самые искажения) , о порядке спектров особо не распространялись , достигались эти низкие Кг - сверхглубокими общими ОООС при упорном поиске сврехширокой стабильной полосы и стабильности , интермодуляц. искажения и их минимизация , тепловые искажения .., но в апофеозе -как правило (т.е. закономерно) на выходе получался очередной транзисторный или ламповый ""мертвячок "" , который играл стерильно , чисто , но НЕДОСТОВЕРНО , т.к. искажений не было , но не было и ""жизни"" в том , что потом воспроизводили современные АС -с кевларом , полипропиленом , металлом -в своих диффузорах . От всего этого аудио (бл... ь) прогресса , народ явно приуныл и аудиоиндустрия стала терять рынок . В конце концов , нашлись умные люди , и стала постепенно (после манифеста объективизма и субъективизма) набирать вес аудиопарадигма , которая уже реально учитывала СУБЪЕКТИВНОЕ восприятие всей той аудиопродукции , которая производилась , и как итог - произошёл РЕНЕСАНС лампового аудио , ренесанс винила , который одним только свои субъективизмом -с его то искажениями (кто в теме) стал самым востребованным ныне носителем . Но а цифра ? Цифре - в помощь на уровне студий - ламповый ремастиринг - разбавить дисцилированную цифрятину водою живою... ( читай, сверехнизкие искажений разбавить гармоничными искажениями ( 2 гармоника) лампы . На уровне омеги - аудиосистем , это вообще приобрело сверхнормативный критерий , имхо, так как чисто транзисторная система -с цифрой во главе (ламп нет вообще) , звучит недостоверно , имхо, МЕХАНИСТИЧНО , мертво в восприятии . Поэтому так сильно отличаются в сторону винила ДАКи , имеющие ламповые буферы (после цапа) и без ООС . Или гибридные усилители - разгон лампой и мощность -транзистором . Чисто транзисторная концепция - на ЛЮБОМ уровне реализации (хоть 200дб ООС вводите) всегда проиграет , имхо, притом драматично - ламповой или гибридной концепции .

Ну так успешного флага в руки . Себя травмировать , конечно, не стоит. Многое зависит от практического опыта , когда ""ноль "" отменяется.

В системах , сделанных на основе деталей высокого уровня ( не ПТМН с млт и кбг корчневый впридачу) - винтажного ряда -ален Брадли , советские ВС Динамо, бороуглерод, УЛИ , тантал , AMRG , ранние КБГ , силвер конденсаторы Аудионот , Дженсен , звучат из ряда 6н6п только коробчатые Фрязино 60-х. Остальные 6н6п ( Т- не слушал если что , остальные все) в ЭТИХ системах - мутнее, проще , однозначнее . Тут главное про морковь не забывать, что слаще не было... , т.к. если сама аудиосистема не отрабатывает тонкий план звука , говорить о тонких различиях тех же ламп или транзисторов - в ней , имхо, безсмысленно .

Как по длине , сорри , эрегированного мужского члена -после точного его обмера ..., определить функцию его воздействия - женский оргазм ? Ответ - никак , так как обмеры обмерами , а совместимость никуда не денешь , и в аудио она под названием -согласование ( всего и много) всегда по сути и есть основание успеха .

У ELAC 344 выход то аж 11 мв , конусная игла , картридж явно под ламповый корректор , но имеющего запас по перегрузке . У 540, 740 -х всего 4мв. С ламповым корректором после 11мв элака звук сильно поменяется . Поэтому лучше предварительно послушать , по мне картриджи с 4 мв с ламповыми корректорами звучат хиловато ; оптимально , имхо, 6- 8 мв . https://festima.ru/docs/177609777/moscow/elac-sts-344-kartridzh-mm-tipa

Всё так и есть, если ставить ROE и Сименс в схему , где металфилм резисторы , полистирол , полипропилен , антизвонов в сетках (или анодах) нет , в питании одни электролиты , кремниевое выпрямление ..., провода современные посеребренные . Это я называю проверенный рецепт микса , когда после ROE уже всё колом встанет , и останется последний аргумент - а не шунтануть ли ... Бошем МР. В хорошем винтажном миксе - резисторы ВС , УЛИ , Драловид , Сименс, АБ, тантал (пора остановиться) , чистая медь или винтажная , бумагомасл. конденсаторы в питании ., ROE встают и даже , как Блек гейты, помогают выявлять микродинамику. Проблема только у низковольтных ROE одна - теряют емкость ( в 2-3 раза) и сильно деградирует диэлектрик , когда D зашкаливает больше единицы .

Конденсаторы электролитические и всякие другие. Заметил давно закономерность - не все конденсаторы с хорошими папаметрами утечек и прочего звучат в конкретной схеме ; с советскими я бы посоветовал всё проверять на -музыкальность, разрешение (советские электролиты часто мылят микродинамику ) и тембры -часто тоже советские серые по тембрам . ЭГЦ - сколько не слушал, попадались мёртвые по музыке , лучшие - немцы ROE , Фрако, Сименс и тоже - прошли обмеры , послушай в контрольном тракте , чтобы принять окончательное решение.

Однотакт или мощность ? Мощность нужна , так как она связана с током на выходе и согласованием с АС . Но сама формулировка , извините , странная , так как мощных однотактов более чем достаточно и схем , и их реализаций. В моём понимании мощный однотакт , отдающий в ограничении (10% искажений) 20вт и более , отдаёт рабочей мощности в субъективном коридоре искажений не более 2-3% , где-то ватт 10 . Многое (более чем многие представляют) завсиит от драйверного каскада и энергоёмкости БП - особенно конструктива силового транса ., так как над любым однотактом висит т.н. (мой термин) синдром Мейшу ( есть такой у Аудионот ) , когда мощность есть - 8 вт , но она инертная , звук в итоге неповортливый , атаки вялые . Можно поставить иной однотакт , те же 8 вт , но БП , драйверный каскад с запасом по амплитуде , дадут совсем иное ощущение этой мощности , т.к. звук станет , если в сравнении с автомобилем , более приеместым , конкретным и ... точным ! Точность важна и она , если дружит с достоверностью тембров и музыкальностью , делает любой усилитель мегапосредником между источником и АС. К примеру, в Мейшу Аудионот достаточно изменить питание драйверного каскада - со +180в до +320в , и Мейшу помимо снижения искажений, получает принципиально иную сигнатуру , но уж не Аудионотовскую по любому. Вск эти эссе были с попыткой донести лишь одну мысль, касаемо, что тупо гнаться за мощностью , глупо , так как её величина мало о чем говорит касаемо реального согласования с АС и комнатой. Мощных дуриков много , толку только от них -мало. В этом смысле сдвоенные 6С4С - это 4 (!) параллельных анода на выходе , дающие (в этом фишка P.S.E.) усилителю высочайший контроль над АС (если только не занижать Zприв.) , возможность выхода на любые музыкальные жанры , а не палка, три струны, как традиционно пинают многие концепцию однотактов. В этом плане , концепция сдвоенных тетродов ..., типа как в ОТТО или SORO, в однотакте , весчь лютая , строящая любой жанр на раз и мощности - в случае 22вт , по мне вагон и недорого .

Мощность получена в тетродном режиме : 6П3С -две параллельно с выходным трансформатором от Прибоя ( Ктр.=18 , 8 ом , Z= 2,6к) . В катодах каждой 6П3С - 330ом , на аноде в районе +330в , на g2 = +250в , Iа кажой 6П3С в районе 67..68ма . Драйверный каскад - српп 6н9с , есть общая ООС - делитель 1к (катод) - 15к - во вторичку . Нагрузка - 8 ом активного , миливольтметр ВЗ-38 показал 13,1в первое ограничение синусоиды ( на осцилограффе ). Звучание скорее триодное (матовое) , но с характерной пентодной подачей , ШП Телефункенам понравилось . Учитывая наличие штатного силового трансформатора от Прибоя (от 204) , обеспечившего все необходимые напряжения , это пожалуй одна из самых удачных моих трансформаций железа Прибоя в нечто прилично-однотактное. Корпус не от Прибоя .

6П3С - старых годов - в тетроде , Р.S.E. ( типа Аудионот SORO) , общая небольшая ООС. Трансы -от Прибоя. При +320в на аноде и 250 в -g2 , получили 22вт (аж) при ровном (даже) ограничении. По мне , это сметает всё ( что выше перечисленно) , кроме однотакта Р.S.E. на древних 6с4с ( 8вт на канал)по совокупности возможностей , был просто опыт .

Дим Димыч - 6ГД2 очень хороший динамик , но диффузор совсем не в ""бас коня корм"" . Ну 40 и всё однозначно и монотонно , катушечка махонькая - бумага жидкая .., плачет по Воробьёвке.. . Для баса - обыгранного, точного , нужны принципиально другие динамики , если серьёзно подходить к предмету нижнего НЧ-регистра.

По мне , если говорить о тембрах, 6с4с 80-х звучат заметно проще ранних их годов , тогда как музыкалность 6с4с растёт ближе к началу 50-х , 52 год -имел одну из первых советских 6с4с с никелевым светлым анодом .., и это в сравнении даже поздних 50-х , звучало яснее , больше нюансов(разрешение микродинамики) , очень близко к звуку ранних 300В W.E. ,касаемо способностей передвать дух песнопений (допустим) . И поэтому всегда встаёт вопрос перед тем или иным - что конкретно вы ждёте от усиления ? Просто хороший звук ? Да не проблема , лампы 6с4с 70-80-х -на ура отыграют и попсу , и рочешник балладный .., но если нужна машина времени (аудиомашина...) - так это не я первый сказал , тут игры уже не в просто ""усилочки собирать ""- часто реальная работа по созданию усилителя -годами , и лампы уже не дешевый ширпотреб , уже то, что соответствует замыслу.

На удивление лютое музыкальное и тембральное разрешение -на классике , вокале , малом составе . Бас конечно сюррал -ФИ сзади размером с сам диаметр дина , но способность играть тихо и всё доносить ( музыку , КИЗ и прочее) , меня удивила ; это высокий уровень , по мне если . Пускай будет - ""нам "" никто енту полку ... . 30см Изофон - выход акустич. мощности 0,45 , и что ? Предверие баса с полкой 40 гц? Я слушал Изофоны 15"" в открытом оформлении ...(700 х1200 х300) , и потом просто рядом включили 18"" НЧ Уракова. Ох.... ли все , сорри . Изофон , кобальт , но бас -мякиш , не более ; в ушах вязнет . Нам же нужен -реализм баса .

Телефункен интересен своим талантом ( во многом благодаря диффузору) иметь высокое музыкальное разрешение , но и ритимическое , артикулляция , 12,5 ом активного , медь катушки и прочее , всё это делает его способным открыть возможности ..или узнать -с каким гуано в виде остального (запись , к примеру) мы имеем дело. Что касается активности Телеф. 10"" динамика , то в открытом оформлении он и не обязан активничать ( ниже 80 гц)в НЧ , обрисует бас , покажет , подскажет , но пяткой в печень басом не ударит . И не в этом печаль , знаю много примеров , когда параллельно Телеф. 10"" ( выход акустич. мощности - 0,28 от поданной электрической , по данным амер. аудиоинженеров 50-х ) , имеющему 12,5 ом подключали 18"" (или 15"" ) Биг Босс М. Уракова (8 ом ) - тоже на спайдере и отдача уже на НЧ - 0,98 ... , и вот вам полнота , глубина и нирвана всего нижнего регистра - и всё от одного приличного однотакта , но не 1 ваттных S.E. недоразумений ..., для реализации Телефункен и БигБосс придется выложить не менее 4... 9 вт /