Михаил SM

В кругах настоящих (допустим) аудиопроффи существует единственно выверенный критерий по созданию - в конечной точке , допустим аудиосистемы , как законченной конфинурации .., и это единый в работе ОБЪЕКТИВНО-СУБЪЕКТИВНЫЙ критерий ! Пока до большинства на этом форуме это сложно в понимании , крайности , когда всё пытаются оценить математикой , физикой и приборами , работает , но в создании основы (базовая) - тех ""3-х условных аудиокоординат понимания "" , как писал в своё время А. Лихницкий . Но есть (с его же слов) - 4 , 5-я координата , где приборы уже бессильны или пока бессильны .Поэтому они в тени субъективизма , эмпиризма и не эзотеризма - как кто-то не пытался , в т.ч. и сам АМЛ всем ""впаривать"" . Но если той же т.н. названной кем-то абс. фазой - одни утверждают (объективисты -измерители ) - не работает , не слышим , не меряется , не верим . Другие , и поверьте , их на серьёзных аудиосистемах , реальное большинство - слышат оказывается . Я иногда спрашиваю с привычной иронией - ну и что померещилось , интересно ? Ну , отвечают , пространство, центальный образ , возникновение эффекта голограммы (будто видимо стоят исполнители ) , отвязка КИЗ от АС , выстраирование сцены по линии вглубь , эшелонирование... . У кого что , в итоге , но парадокс в том , что предписания -ни субъективного , ни объективного , в назначении этой ""долбанной"" фазы , сорри , нет . Та же Танной своим АС назначила ход своих диффузоров не вперед ... ( тест с батареечкой ) , а взад , т.е. диффузоры у всех выпятятся, но у Таноев - втянутся. Иначе включаем , и это уже не танноевский бас . Поэтому , я сам опираюсь на предписание (для себя) делать дивайсы неинверсные , а т.н. абсолютизм фазы -уже субъективно , ""ловится"" на фазировке АС - аля Танной или как у всех нормальных АС .

Если без этого казуса (просмотрел) , то просто делается нормальный -2-х каскадный предусилитель ( хоть и с встроенным корректором ) , с выходным мощным каскадом с трансформаторным выходом ( 20:1) , 2-10ом выходного (и это круто для согласования с оконечниками) , корректор - два каскада , дАК -буфер -два каскада. Оконечники : маломощные или мощные однотакты , желательно три каскада. р.с. При такой схеме , обычно ставят перекидыватель фаз на выходе УМ ( тумблер, меняющий фазировку кабеля АС ) ) - ""или -или "" , и проблема решается.

Не пугай сообщество .., конденсаторы высокого качества (какие , многие в теме) вполне ничего не испортят (и 4 шт ) , если правильно подобрать все тау по питанию, сеткам и катодам. Понятно, надо ставить минимум с медными обкладками и не убивающими тембры (только не синтетические) ; таких хватает , а вот с алюминием , особенно советским (даже к40-у9) ( если 4 шт друг за другом ..) уже не прокатит - ""мыло"" гарантированно , имхо. Но и в итоге то - сигнал на УМ выходит прямым (фаза) и , собственно , поэтому никакого криминала я не вижу.

По выделенному интересен Ваш опыт . Не могли бы пояснить этот ""феномен"" ? Я , отлаживая двойки с гальванической связью - 6н6п , 6н8с , е182сс , обратил внимание на то, что меряя миливольтметром остаточный фон таких прямо сдвоенных на их выходе , видишь неслабые ""бросания"" напряжения остаточ. напряжения .., к примеру 0,5 мв и дёргаться может до 1 ... аж 3мв. Возможно это связано с традиционным , не стабилизированным по аноду , напряжением питания ., но в каскадах , где разделение через С , остаточное напряжение фона стоит , как вкопанное . Субъективно это на звуке как-то особо не отражается , но или просто не слышно. р.с. Что возможно имеет причину, так как в не безизвестном Прибое УМ-50(75) тоже стоит гальваническая двойка на 6н6п , переменный накал и без стабилизации , как и вся схема Прибоя. Практически выяснилось , что этот Прибой на даже средних , порядка 10..15 вт реально сваливается в разбаланс , схема идет в разнос , лампы плавятся ... . Т.е. схема крайне ненадёжная , но тот же ламповый РР Новик ( cие ...:https://novikamps.com/e12 - без всякой гальваники , удивительно стабилен и живуч -на любых мощностях , спалить ""гада"" так никому и не удалось .., и это в лютом режиме дископола , где Прибой слился ( сгорел) через час работы... .

Выявленно было в Микросейке DD1 , диск у неё тонкий , в итоге картридж близко в конце на расстояние от двигуна , но и в итоге... . Если диск высокий или двигатель как-то изолировали , проблем не должно быть.

Не совсем понятно с научной или нет , точки зрения , зачем столько переходных конденсаторов нагнали в переходы ? В схеме 25.01.2025 С9 лишний , катодный повторитель на выходе можно сделать с гальванической связью , ещё минус конденсатор . Каскады на V2 , v3 (как вариант) , сделать с гальванической связью на малошумящих и звучащих 6н23п (6922 , е88сс ) . Итого остаётся всего 4 конденсатора в переходе . р.с. Само количество конденсаторов в переходе , если только не ставить заведомы ""конски"" недешевые премиум , типа, класса - Дуэленд, Дженсен , Юпитер , с увеличением числа маловероятно не внесут ""мыла и сюррала "" , уже алюминиевой фольгой К40-у9 , если семь друг за другом , брутал гарантирован , имхо. Если же полипропилен С , то по мне ""умрут" уже и тембры .

Не знаю , главно сие или нет , но владельцам директдрайв-приводных произрывателй (Микросейка DD1 к примеру) можно посоветовать померять электронными весами давление иглы в начале пластинки (диска) и в конце - у яблока . Удивление может быть не детское , увеличение прижима иглы на 0,5 гр к примеру... Подсказка - у пассиковых и роликовых приводов такой аномалии не наблюдается.

Согласен , на jupiter неплохо тренироваться , но уже нет синтетического мыла - это проклятия всех кондёрчиков с синтетическим диэлектриком , которые , кто в теме, никогда не поставят в переход между каскадами в свои S.E, усилители , так как с таковыми (кондерчиками) прощай все возможности 1 - ого золотого ватта - замыленная микродинамика уведёт звук в недозвук и побудит ввалить погромче..., но не ради этого S.E. подняли из их исторических могил.., сорри .... .

Не знаю , кому профанация , но на моей любительской системке звук весьма таки (респект ) живой и в меру аналоговый , можно при желании разложить на ""атомы"" , но важно , какую атмосферу восприятия создаёт та или иная аудиосистема , на ютубе слышно , если система вытащит , конечно. Тут важно понимать , что т.н. характер звука слышен и с низким битрейтом , но если подача условно - ""конская "" .., МП3 часть её похоронит конечно , но уже неслабая аманера , ""лютый "" DAC с хорошим разрешением , типа ВВ рсм63кy , вытащат остатки .., далее в систему , способную очищать сигнал от музык. т.н. мусора , и результат в итоге вполне не отвратительный... Исключение (потом можно модератору убрать) слышна ли (?)разница на рутубе между работой ГМ70 на АС Аудионот (Алекса) и УМ (оконечник) Ямаха СА2000 с ламповым предусилителем на АС с ШП -телефункен ? Если не слышна , то точно профанация... https://rutube.ru/video/5a05abb5d5107f6a61d41548f41a1648/?r=wd

Да особо не заморачиваюсь , покупаю типа как по ссылке , провод легко вынимается , по звуку никакой , увы, но , а оплетка хорошо отдевается на любой тип провода . https://ретро-электрика.рф/catalog/provoda_i_kabeli/retro_provod_vitoy/retro_provod_vitoi_v_dekorativnoi_tekstilnoi_opletke_2h15_mm2_chernyi_carskii_stil_rs-11-03/

Знаю , некоторые практикующие изготовление кабелей из медных моножил -без лакового покрытия , винтажных или из современных , подвергают их тщательной полировке поверхности . При этом поверхность после ничем не покрывается и одевается изоляция из не синтетических материалов . Вопрос актуален , многие полируют и результат всегда позитивен . https://opspot.ru/catalog/himiya-dlya-uborki-professionalnaya/dlya-uborki-pomeshcheniy/myte-metallicheskih-poverhnostey/sredstvo-dlya-ochistki-i-polirovki-medi-bronzy-i-latuni-pro-brite-olex-2-bronze-cleaner-300ml-pasta

"Наша посеребрёнка ..."" . Остались куски спец провода - многожила из чистого серебра ( из челнока Буран) в какой -то невероятно прочной теплостойкой изоляции , как память ; безуспешно многие пытались с этими проводами услышать музыку на своих усилителях (кто был в моем поле зрения) , мёртвый музыкально (отстранённый)_ , тембрально вполне сбалансированный , с характерным окрасом , звук . Возникало ощущение , что играют не живые исполнители , а какие-то механические маникены .. . Понимание, что есть (жалких) 1% ценителей такого звука из 100 адекватнослышащих , показывает на фактический приговор - серебро серебро -рознь , посеребренная медь( не мусор ) - Аудионот применяет , привозят разные там Мейшу , снимаешь их посеребренный со всех входных коммуникаций и ставишь нормальный их серебрянный литц - AN-Vx(z). , и на один вход - до галетника - отборный ( многие - кривые по тон. балансу) винтажный провод , желательно довоенный , и наблюдаешь статистику... . Но и - в моём случае - 100% выбрали винтажный перегон , когда речь шла о музыкальном разрешении , а не богемно-аудиофильским , каким является концепция АN .

Посеребрённый провод с годами практических наблюдений понимаешь , есть предметное аудиозло - неважно где и кто его откуда затащил , тональный баланс уничтожается на корню или надо под это ""силвер"" выстривать весь микс системы , что само по себе нонсенс . Серебряный провод , давно уже найдена технология , оформленный в литц. и покрытый полиуретановым лаком ; отработано на верховных уровнях известной фирмы , торчат из их конденсаторов и всех топ-недешёвых трансформаторов.

Не то , что бы убивает , снижает его проявление . Но и на 2 А12 , по нашим практическим изысканиям , если включить его звуковую катушку (15 ом ) с , допустим , 10-12"" ШП сопротивлением 3..4 ом , то с панчем всё меняется в сильно лучшую сторону. А если в ОЯ два 2А12у4 параллельно и этот тандем последовательно с опять 3-омной катушкой приличного ШП (типа Изофон Эхолет ) , то нам и энергетический удар в басе -ниже пояса... . В гордом одиночестве , как этот 2а12 не ставь , как шутит один наш Тверской ""гуру"" - не звук , а собрание партсъезда.

Согласен , у всех своя история. Но если мужик находится под пятой своей жены , то создать ему свою системку даже не получится - если в программе жены иные цели . В большинстве случаев гордые жёны ненавидят хобби своих мужей , даже если ""старик"" и поймает аудиозолотую рыбку .., пойдет сценарий .. великого Александра Сергеевича .., пока старуха не окажется снова со своим корытом ...

Если покрасить в чёрный цвет ..., и отобрать , чтобы не зудели , то лично у меня вопросов не возникает . Зелёный (цвет ) воздействует на окрепшие в хаенде умы как-то не мотивирующе...

Общий посыл ясен , он работает и в МС , и в ММ - концепциях . В МС , если литературно , звук рискует попасть в совершенство своей формы - субъективно он ""затаскивает "" в тему музыки и её реализма , объективно ставили тестовые пластинки - от прохождения меандров 10 кгц, 20кгц (есть советские пластинки) , её формы , чуда не бывает , ВЧ имели различие. У МС на ВЧ АЧХ ровная , часто до 50 кгц и более , меандр таков, что все ММ идут в курилку - хотя та же ГЗМ -028 меандр держит , но он жутко апериодичен ( волнистость верхней полки ) , звук поэтому -шершавэ ... , прощай тональная ясность . Но как то владелец ШУР -3д , любитель процезионной точности и линейности , в нехтсаунд померял её АЧХ ... . Сам картридж - сфера, 15 кгц , ачх полный аут... ; не надо стало человеку - ни тела шуровского звука , ни ""мяса "" в роке , ни реальной живой американской музыкальности - Миша , забери недорого ... . Слушал в итоге года три , потом перешёл на Ортофон МС элиптикал ; тела никуда не пропало .., но студийность ленты (подача , края...) стала явно прослушиваться. И в этом ""прелесть"" винтажных МС Ортофонов.

Я не знаю ни одной мощной выходной лампы с косвенным накалом , которая бы по линейности ВАХ была бы сопоставима с прямонакальными триодами ; если кто знает , весьма интересно. Одна из рекордсменок по линейности считается EL156 , но 300В та же или 6с4с несравнимо линейнее , что сразу отражается и на характере ограничения максимальной амплитуды синусоиды . Если 6с4с (300В ) ограничивают практически - и + полуволны симметрично, то Еl156 c сильной асимметрией . Но субъективно лампы по любому имеют свой характер , где к примеру , КТ88 при всем желании не спутаешь с EL156 , но КТ88 с 300В - легко.

Согласен , из советского наследия хороши бумагомаслянные КБГ , особенно периода 60-х , достоверные тембральное разрешение , потери D не более 0,005 на 1 кгц , дают немного расслабенный свой ""фирменный саунд"" , неплохо и с субъективным разрешение по ВЧ . Из вторых - к40-у9 , пример феноменального советского качества и надежности , на фоне которых те же мбм-ы по мне , мусор . Но потёкшего в D более о,о15 ...40 мусора хватает и в импортных бумагомасле , причём тотально , кроме может бошей и сименсов, Плессеу , Гидра (с натяжкой) , которые стабильно держат свои потери в диэлектрике (D ) в районе 0,008... 0,015 . Как то пришло осознание , что диагноз , имхо, ""аудиобомж"" не приговор , но состояние аудиосознания , когда знаешь , что ""сие"" есть потекший мусор , но ты упорно тащишь эти помои к себе , варитшь их , герметизируешь (зачем -то) , делишься ""радостью"" на много страниц... . Но и из стабильных , конечно , СГМ , К42у-2 , СМ-5 , МБГЧ , МБГВ ; всё есть на авито , запасы ХОРОШИХ советских конденсаторов безграничны (пока) , просто надо делать осознвнный выбор.

С наступившим очередным Новым Годом , с грядущим Рождеством ! По теме ""Наши (а может и не наши ...) акустические системы "". Интересно проследил эволюционную свою историю по смене в течении 45 лет своей осознанной аудиожизни своих ""акустических систем "". Стартап в 1979 году, монорадиола Ригонда-102 с одним 4гд4 - нравилась сама музыка , но вытяжной ""парашют "" - несомненно VEF-201 с его музыкальнейшим 1 гд-4а , он и сейчас иногда достаётся ( 202 версия) - ставлю в основную систему (к своему источнику) и слушаю ; наверно ностальгия меня не покинула.. . После Ригонды появились 3-х полосные условные клоны АС Симфоний -2 : ЗЯ , 60 л , 6гд-2 , 3гд-1 , 10гд-35 . Эти Ас , выполненные в фанере с фильтрами на воздушных катушках (без сердечника) , с транзисторным усилением от шушурина-78 и винилом с Ортофоном -20 , позволили сохранить главное (по мне) качество звучания - аналоговость и живость восприятия звука , с желанием слушать (таки ) не диапазон даже 10мас-1 (были , но транзитом на выход) , молодость любит погромче .., поэтому бедные 6гд-2 регулярно уходили в расцентровку (что весьма доставало) и было принято решение -заменить их на 30гд-1 на альнико (первый выпуск , что в 35ас-1) , и я не пожалел - 6гд-2 в сравнении с этим шедевром к сожалению сюррал -со своим ""бархатным ""басом , АС ушли к моему другу , который в свои 64 года и не думает даже их менять на что-то иное... , это нас понесло в 90-е на забугорную ""фирму "" , и эволюционно новые мои АС уже стали на 8"" аэрогелевых Аудахах ( 170 ...) , две полосы , фильтры 1-го порядка , катушка НЧ-СЧ - на аморф. железе проводом AN-L (один трек) , на ВЧ - бумагомаслянные от AN - под твиттер Morel - mdt33 . Оформление -ФИ , 40л , 40 гц (-6дб ) . Корпуса АС - сдвоенные 18мм плиты мдф , стоящие на мраморных плитах ( 400 х 350 х 120 мм(1)) весом около 50 кг каждая . С этими АС я ""застрял надолго "" и только поняв все + и - этой концепции АС ( весьма им благодарен) , я осознанно перешёл на открытую концепцию АС ; в моём случае безкроссоверную , имеющую достаточный диапазон ( 50- 18000 гц) - 6 дб и возможность -в чём неоспоримое их достоинство, оценивать звуковой (тембры, музыкальность, ритмика ,энергетика) потенциал аудиодивайсов любого уровня , вплоть до топ-всяких хаенд даков и прочих их усилителей.. . Хорошая открытая АС на легендарных шириках известной фирмы словно открыло многим глаза и прочистило всем (кто мог её слушать) уши -на предмет , что вообще реально заложено в музыкальном материале нашего винила или СД , насколько важно ""тащить "" уровень , сорри , источника - винилового или цифрового , не говоря уже о самом усилении . р.с. Что понимаешь в свои 64 года (дай Бог нам всем здравия ) ? От тебя может уйти неуёмная жена , могут уйти в свои проблемы дети , помрут все коты и собаки , уйдут тараканы.... , но твоя система и твои друзья , которых ты выстрадал , тебя не ""предадут "" , так как она (аудиосистема) подарит тебе музыку ,а друзья -атмосферу бытия , если только, конечно, жёны у нас сами не играют на инструментах.... (чаще на нервах ..) .

Лучший , работающий в режиме всей полосы , советский 11""( 275 мм) динамик , который меня удивил совокупностью своих качеств - ""редчайший и крутчайший"" , в моём списке . Сравнивали в открытом оформлении с 12"" немецким ШП , тоже на подмагничивании , весьма паритетно . https://www.avito.ru/moskva/kollektsionirovanie/lampovyy_radiopriemnik_latviya_m-137_4801596703?context=H4sIAAAAAAAA_wEfAOD_YToxOntzOjEzOiJsb2NhbFByaW9yaXR5IjtiOjA7fQseF2QfAAAA https://radioham.ru/en/posts/124-radiopriemnik-latvija-m-137.html

Если про деньги и ШП в контексте , учитывая субъективизм понятий в этом разделе форума, то современные ШП динамики Фестрекс , Лаутер , их немецкие аналоги , стоят , к примеру Фестрекс 9"" на подмагничивании десятки (69 т. долл. ) тысяч зеленых . Известный Князев писал о них : """Пермендюр в моторе это что то! При напряжении подмагничивания ок 14,5 вольт ( рекомендованный диапазон 10...17), давление такое, что подключение 8" филлипса 9710 ( реальные 97 дб) вызывает улыбку На вскидку 103 дб, не меньше! Это сильно развязывает руки в плане усилителя. Пока единственный ощутимый "недостаток": хочется масштабного звучания, а с этим проблемы, причем у всех лоутероподобных головок. Выход вижу пока один: фронтальный рупор. Нащупал уже подходящую кривизну...""" . Но достоинство ШП не в демонстрациях ""идеальных"" АЧХ и ФЧХ , а в их способности заставить бумагу (целлюлозу , шерсть, конопля... ) в безкроссоверном режиме стать условно идеальным партнером к высшему классу усиления - S.E. однотактному ( или Р.Р. в классе А) -в контексте главного , ради чего они и призваны в ренесанс - ""живые"" тембры , ""живая "" энергетика ... - это то , что действительно будоражит и богатых, и бедных . Не завидуем , господа , слушал советские старые 4ГД28 .., даже они по музыке и тембрам не уступают этим Фестрексам , имхо. Правда , рабочая мощность , где приемлемые искажения , всего 0,28 вт , увы.

Если ни с чем другим не сравнивать, согласен.

Ломаю( вот ) голову, что может дать элипсоидная звуковая катушка... ? Похоже на их топ https://audio-hi.fi/download/pdf/Scan-Speak_Ellipticor_18WE-4542T00_midwoofer.pdf https://audio-hi.fi/ru/scan-speak_18we-4542t00-p-1115.html

В 1998 году как-то тестировали в корпусах порядка 30л 8"" Сканспики , не Ревелаторы конечно , тогда таковых ещё не было , но были 8"" , устанавливаемые в PROAC респонсе 3,5 - полипропилен. диффузор, по линии Вилслоу аудио - кевларовые 8"" , и их известные целлюлозные с шерстью 8"", стоявшие в ProAc studio100 . Ярковыраженные различия не замедлили себя явить - кевлар - условно точный , но выхолощенный и что печально -музыкально мёртвый звук ; классика по нулям реально .., полипроприлен наоборот , ""жира"" много , но достоверность тембров ни о чём -синтетический окрас , замыленная ммикродинамика . Cамый адекватный звук выдал диффузор целлюлозный - тембры, музыка , тело звука , после такого сравнения после системно наблюдал за разными линиями материалов , стало ясно, альтернативы целлюлозе или нет , или почти нет , но может диффузоры из тонкой древесины , как у ув. Михаила Уракова , а так мир целлюлозы уникален , конопля , шерсть и прочее - диффузоры из пластика или ""бронежилета"" как-то смешно даже .https://audio-hi.fi/ru/scan-speak_18w-4531g00-p-76.html?ysclid=m5gso1aprx707569391