Михаил SM

Если премиальные китайские клоны (римейк) 300В W.E. за 1000 долл. пара, то неплохие лампы , согласен . Но я бы предпочёл EL156 Тел. за 50..70 т.р. пара. Если второй перезапуск ориг. 300В W.E. (сейчас стоит 2500...3000 долл.) с музыкальностью сильно сливает первому производству (голубые коробки) 300В , то , что там ""родили "" китайцы.. , оно как то без комментариев.

В стартапе в схеме на аноде 6с4с +225в , если ТВЗ1-6 , то активное R первички - 260 ом , при токе анода 60 ма , это 15,6в или на анодике имеем уже все+ 270в . 975 ом катодный R , падение = +58,5 в . Uа-к в итоге= +211 в. Маловато , конечно , хотя бы положенные +250в , но петь она начинает с +300в и выше -между катодом и анодом .

Это уже ""литературный бред"" пошёл , имхо, но направление проводков конкретно в отстроенной системе слышно хорошо , лепестки , выводы -не знаю , боюсь за голову, что накроет ... . Но тем не менее , кто ищет , тот и обретает - если есть что и на чём .

Ну за 30 лет аудиопрактики и допуска (возможности реально работать) до всех топовых аудиокомплектующих , я на эти технократические послания уже давно смотрю с пониманием . Р.С. А что на Аудионоте к своим верхним серебрянным конденсаторам (использую много лет у себя и всем рекомендую) выводы делает из ""силвер"" литца , да ещё часто сдвоенного ? Или тоже болеют бритиши ... . Доверять надо своему слуху , а не только уму и приборам -в этом ключ к успеху СВОБОДЫ восприятия мира и музыки (что с аудиосистемы..) в частности.

С низин недомыслия видится (скорее мерещится) , что при таком раскладе аудиосистема на тонком уровне разрешения ещё не состоялась . Но китай (не зря их Питер К. любит...) красив бывает , не спорю, но как бы ""китаянки"" не красились , у меня что-то не поднимается (настроение конечно)от мультяшности тембров . KR сильные лампы , в 2000-х были у меня в перечне основных , но крайне ненадёжные - сегодня ты её оплатил, а завтра у неё уплыла эмиссия. В этом плане , старые W.E. - 300В к примеру, эталон надежности и долговечности (40.000 часов) .

С2-29В - бежевого цвета , хорошие по совокупности параметров, применяю , древние МЛТ (красные) если проходят тест на музыкальность и механистичность , то тоже в дело . Тест простой , включаешь пару резисторов в антизвон или перед РГ , или просто в разрыв перед УМ , и слушаешь подольше разную музыку или кинцо какое , слух уже помнит -по живым звукам , по референсу системы, какой должен быть вовлекатор (отклик восприятия , тембры голосов , инструментов) , и если с МЛТ (или иным резистором ) вовлекатор(допустим ) не пропал , значит и в проекте (ином) он не станет ложкой дёгтя. Танталовые резисторы и ценятся за это - что угодно, но не дёготь , типа млт-ек периода заката империи .

Не получится в аудиосистемах с возможностями высокого музыкального и тембрального разрешения. Если система условно аудиофильская , то как не скрывает Аудионот - мы даём красивые тембры ... . А музыкальное разрешение , а достоверность , а если нам нужна музыка без красивостей фирменных окрасов ? Тогда остаётся последнее - соединить лучшие по аудиокачеству (чтобы музыку и тембры не убивали) комплектующие с линеаризующими винтажными и раритетными , получим ""аудиограаль"" в итоге . Из лучшего раритета - это Драловиды , Сименс, Розенталь , Ален брадли , советские ВС Динамо , УЛИ , БЛП(бороуглерод) , из современных - нейтральные танталовые немагнитные (Питеру респект ) , AMRg . Тантал (по секрету) -король в катоде и в переходе неплох , гридлик - это обеспечение ясности и прозрачности , где уголь (кроме модет Драловид) проигрывает , Но Драловид - однозначно король тембров , как и возможности ряда ламп , но звучание винтажных ламп новоделом ламповым не воссоздаётся . Увы , печалька .

Скромности Вам не занимать , однако. Всё познаётся в сравнении и при наличии возможности произвести это сравнение. Большинство , поверьте , аудиопрактикующих , не могут построить себе ясные и прозрачные для тембров и музыки аудиосистемы по простой причине -они , увы , отвергают концептуальность построения , отвергают на уровне своего (не дяди) уже сознания, что аудиосистему нужно выстраивать в непростом устроении взаимосвязи комплектующих по их аудиосигнатурным особенностям , где у к40-у9 с его штатными выводами ( звук идёт , чё надо ...) - одна сигнатура , раздели , одели в медный кожух - другая , обрезали старые выводы, припаяли хорошим припоем серебр. литц Аудионот (не слабо если , но я предпочитаю литц. Телефункен) ) и не менее 8 см -с обоих сторон , и мы получаем -в медном корпусе и с ясными и поддерживающие ВЧ выводами (не в пример прежним )- принципиально лучшую звуковую сигнатуру, не уступающую престижным западным бумагомасл. конденсаторам. Понятно, что в аудиосистеме , распаянной не пойми чем , все эти мои предложения работать не будут . Поэтому дерзайте , ребята , и обретёте. .

Парадокс в том , что мы рождены свободными , но рабами своих уже страстей делаем (или нас делают) уже сами. Я уже писал как-то давно (правда) на саундап , что музыку можно слушать эмоционально-вовлеченно , душевно и переполниться разными жанрами легче лёгкого . Но созерцательно - наблюдательный критерий слушания музыки рождается дарами духа , и он же определяет - что сегодня важнее - послушать церковное пение в храме или в ресторане парней на барабанах . Если в критерии познания мира музыки , то я ленив , ходить на живые концерты важно , но сейчас их мало с хорошими исполнениями ; комфортнее сидя дома , слушая музыку высокого качества , выбирать то , что соответствует тому или иному состоянию твоей души .

Живьём если - хоровое духовное пение , женское пение ( многие аудиосистемы с ним не справляются) , инструментальное направление . На аудиосистеме ( своей) , учитывая её невероятное музыкальное разрешение , фактически выпадаешь из сценария - пришёл , послушал ; тут как на условной музыкальной машине времени ( аудиосистема) -тебе открывают ту или иную музыкальную эпоху , и ты как созерцатель -путешественник .., вернулся в эпоху (к примеру) 70-х и погружаешься в музыку , благодаря советскому наследию Мелодии или иных записей . Современная музыка часто бездушна , семплерная , созданная на компьютерах .. , бездарными исполнителями , плохо оцифрованная - балласт и он растёт , увы.

Условно сильная тестовая пластинка , но особый вес имеют прямые копии СД-мастеров , который покойный А. Лихницкий записывал с шеллака или винила на проф. СД-рекордер Алесис 9600 мастерлинк с ламповым буфером (или с трансформатором ) с прямым входом (без ОУ) в АЦП рекордера - 24 бит формат внутр. мастер образ и последующий прожиг на болванках СД ( уже 16 бит ), которые по сути являются СД-мастерами (можно отправлять на завод на тираж) . Записи на этих голдах позволяют оценить возможность любой аудиосистемы передавать музыку , как таковую ( с учётом музыкальной восприимчивости конкретного индивидума ) , которая была на исходном источнике. Об этом есть информация на его сайте, кто хочет , давно в теме. У меня эти голды есть , скажу , что по настоящему музыкальных и тембрально выверенных систем за 30 лет наблюдений видел немного - в подавляющем большинстве авторские , в соврем.хаенде почти ноль..( и даже AN до 5..6 ) , в винтаже не так всё плохо .

Абсолютно всю, кроме откровенно сатанинских стилей ирэп. Перечисление заняло бы , думаю, несколько страниц темы. Имеет вес не только какая музыка , но и то -кто её слушает , но , а в контексте ""наших аудиобаранов "" , и то , какие люди создают само аудио . Для понимания , человек имеет возможность состояться на трех уровнях творчества и способности слышать (слушать) - условно - духовном (возможность работать на высоком уровне принятия знания и возможностей духа ) , душевном ( эмоционально-чувственном , спаял для души ) , грубом , телесном (дебелом) - закрытые первые два уровня (духовный и душевный ) предопределяют , как человек станет жить, что слушать (и как) и какое аудио он сварганит .. ; если в стиле ""чатем "" , то это уже сильный прогресс.

Ну как сказать , если смотреть с низины дебилизма знания или высоты гордыни сектанства (аудио) , то флюк (мен) есть результат -выхватывают отдельный аудиофрагмент и начинают его разматывать... (технократизм голимый, к примеру) . Только от любви к музыке и её душе - чрезвычайно тонким духовным энергиям , возможно понимание -какое аудио надо создать для воссоздания этих тонких духовных проявлений духа в музыке. Это , как выяснилось (увы) вообще не для ""средних"" умов , но вот АМЛ смог - обосновал , описал - концепцию аудио , способную к таким проявлениям , и даже дал примеры материализации -его известные СД-голды с записями великих исполнителей . Далее -для весьма немалого сектора аудио , реальность разделилась -на тех, кто понимает важность линеаризации аудио на тонком энергетическом уровне( Драловид наше всё...) , и тех, кто не понимает или не хочет понимать; они же не ради ""радива"" вбабахивали своё бабло и время , но ради прогресса и технического совершенства - в этом их смысл.

Вместо КП ставлю на лампы с низким Ri (менее 2к) - 6н6п , е182сс (запарелицца , если кому хочется) , в КП 100% ООС - как не накручивай, а однозначность , имхо, звука гарантированна , поэтому в дивайсах Аудионот ему сказали категорическое (кроме СРПП в китах) - ноу . Рецепт ТБ от SMLab ,заточенный под оупен бафл с 15-18"" драйверами : горизонт -15к , 100к (перем) -НЧ ( 0,02 мкф , 0,15 мкф , в землю - 2,4...2,7к . Нижний горизонт 6,8к , ВЧ -100к : 1000пф , 0,015 мкф. Особенность этого звена ТБ, работающего после каскада на е182сс (6н6п короб. ) с анодной нагрузкой , в том, что он не провоцирует работу винила на инфравозбуд .

Одним из важнейших аспектов , это обеспечение неразрывности , целостности воспроизведения , так как у живого звучание функция абсолютно неразрывна -нет ни контактов , ни потерь звуковой энергии . Минимизация потерь в контактах (разъемы , потери в кабелях , в монтаже ) даёт поразительные результаты - работает инструмент от Бога - наш слух ; приборы человеческие - бессильны это отследить на этапе их уровня разрешения. Поэтому для меня человеческий слух -как дар Творца своим подобносозданным (по Образу и подобию) - первичен и только в гордом контексте его задвигают человеческими потугами всё померять и взвесить . Мне видно, как себя проявляют реальные аудиогуру (в моём понимании ) , достигшие результата в реальных представительствах своих аудиосистем , тот же ув. ЮМ или АМЛ , или тот же Рустем в Москве ( и ещё многих , коих имею честь знать) ; все они доверяли своему слуху , внимали опыту аудиопрактиков , ценили аудиоинженерию . Поэтому и виден результат - АМЛ явил концепт короткого тракта (минимизация потерь и музыкального мусора) и рандомизации (очищение звука от муз. мусора ) , оцифровав и наследие великих исполнителей . Ю. Макаров явил концепцию прежде всего аудиосистемы , заточенной на т.н. тяжелые типы АС , которых ныне в дорогом сегменте много , и его концепт - воссоздание живого звукового аудиореализма - в реалиях его понимания и любви к музыке . Концепты все рабочие , поэтому есть и последователи .

Всё познаётся в сравнении - сильно отойду .., вот жил в атеизме , верил ... , и сейчас верю .., но в Истину, которая разверзла буквально иное бытие .., и в аудио тоже , как ни парадоксально. Но , что изменилось , Миша ? Спрашивают. Изменилось в аудио (если) - восприятие , от глубоко сорри ранее моего дебелого ( отстанённого) советского ( назову) (S90 наше всё..) перешло на освященный слух и восприятие в любви ( иные вибрации) - дыхания природы ( слушать голос леса , моря ...) ,слушать тембры любимой женщины , ребенка ... , слушать пение живого (не через микрофоны) церковного хора .. , и потом ты слушаешь аудио (музыку с него ) и душа - ресурсом запечатленного и освященного реально отделяет ""овец от козлищ.."" , живое восприятие и сопереживание от искуственно-механистичного , отстранённого. Тестирование сейчас простое - в приближении - ставят предусилитель к примеру.. в ""живую системку"" , и если предусилитель сохраняет тембры, живость , после градации саундстейджа , то это хороший пред (хорошие сапоги ..) , если ставят транзисторный пред , типа Денона 2000.. G и с ним система свернула весь кайф , то какой это пред ? Полетность , воздушность, обмеры просто вест ( но -1 дб на 20 кгц валит...) , и даже поэтому комфортненько ..., но нет вовлечения ..( с ним) , а значит - это не наш уровень .

Судят , как известно, по реальным плодам - в той сфере бытия , что ""созижделось "". В случае попытки запустить мелкосерийное производство лампового российского однотактника на заводе , производившем лифты и электрооборудование к ним , с поправкой , что усилиями ""мастера-еврея.."" удалось (таки) производить отличные силовые и S.E. трансформаторы (которые конечно отслушивались не мастером... по их производству) , но требовалось изменение ментального уже уровня руководства завода - въехать в тему и перестать путать свои лифты с аудиоусилителем , чтобы выпускать ""звука ради "" . Мастер -еврей не уничижительно , но он принял правила ""аудиоигры "" , смог обеспечить невероятное моё занудство по отбору вариантов ... этих выходников , переживал , обеспечив полную технократию процесса , но отслушивал уже я на своей системе . К сожалению в руководстве завода оказался русский пожарник (сорри ) , увЫ , не еврей.

""Несёт с ветерком .."" . В контексте аудио это движение, вектор , какое то развитие и новизна . Гораздо хуже оказаться в тисках стереотипов постсоветского (из него торчат уши ) аудиотехнократизма , который в контексте аудио (советского аудио , Ватсон..) явил множество недоработанных, сырых , не звучащих аудиодивайсов. Но схемотехника была на высоте ... , но всего один ламповый усилитель (Прибой) на всю страну и то -ненадежный и сделанный в антиламповой доктрине здравомыслия. Я иногда читаю комментарии отдельных ув. тех.спецов -мастеров .., 21 век , век тонких технологий ... (и в аудио ) , но ощущение , что я попал ( по ощущениям от их чтива) на свой почивший радиозавод... (Элтор) и разговариваю с его инженерами . ""А нахрена ещё слушать .., по схеме спаяно , режимы на месте ..., чо ещё тебе надо ? "" . Это на предмет , как я в 1997 году пытался запустить на Элторе выпуск Тверского однотакта на 6п3с в тетроде . Отказали даже в авторском контроле.., сказал - досвиданьЕ , и далее всё слилось , не успев начаться.

Аудиолиберализм , Олег , приведёт к тому, что ""чатемы"" и им подобные реально задолбают своим престарелым ""даунмыслием"" , тогда как многие аудиолюди , которым есть , что написать по сути , уже не прийдут , а кто-то уже в недоумении . Он уже засрал , Евлампий в своё время предупредил , не один форум ; засрёт и наш , тем более , если есть раздел , типа резервации .

Аудиоконцепции построений аудиосистем все могут быть очень разные , но ""вращаются "" они (если) или должны вращаться вокруг одного центра - иллюзии живого и достоверного звучания . В силу того , что аудиоконцептуалы есть люди .., то и их понимание целей и смысла всегда выходит на т.н. духовный ( часто сокрытый) уровень . Если концептуал гордый и умный , то , поверьте, повторять что-то за кем-то он вряд -ли захочет , создаст своё аудио, ""родит "" свою концепцию , даже если это вавилонская башня , все- ровно рождение состоится- таково всё мировое аудио. В случае ув. ЮМ , учитывая оценочную стоимость его аудиосистемы, воссоздать филармонию дома на Монтанах -даже с кожанными подвесами от не менее ув. М. Уракова , со всеми гридликами и ПСН-ми , оказалось запредельно дорого -ультимативно и невоспроизводимо , т.е. это арт of стейт , и значит цена не имеет значения.

Юрий , написали же -звук лучше чем в филармонии ... ; какие ещё в п. ролики ?

Ламповый и транзисторный мир по сути в режиме жёсткой, имхо, конкуренции , когда появляются ультимативные сценарии и для ламп ( с правильными трансформаторами) , и для транзисторных усилителей. Видится всё-таки , тембральная достоверность выше у ламп -в силу их линейности (подробно разжевал АМЛ), короткий спектр искажений , защита ламп выходного каскада выходным трансформатором от обратного т.н. тока со стороны АС , не критичность к ёмкостной нагрузке ( 1мкф параллельно выходу лампового и транзисторных усилителей , и смотрим на меандр (если транзисторник ранее не помрет ) ). Это значит , условно тяжелые АС со сложными кроссоверами лучше согласуются с ультимативными сценариями ламповых оконечников , с транзисторными , имхо, всё печальнее - нет той энергетической живости в звуке , которая и создаёт эффект живой филармонии ( с бонусом ""живых"" ламповых тембров . Не претендую на истину в п.и. , просто так видно . Тем более, что многие современные транзисторные ультиматисты (сорри ) топят за точный звук ... , за процезионные усилители , выкидывая лампу (ребенка) из ванны ... , хотя по мне (опять) гибридная концепция - лампы в начале (предусилитель , корректор , дак) и транзисторный УМ в конце звучит на удивление (часто) естественно и гармонично .

Если бытие (выделенное) определяет сознание (аудиосознание) -тех немногих , но явивших уже реальный результат ( лучше чем в филармонии ) , то здесь , хотим или не хотим ,видится императив ( Императи́в — требование, приказ, закон. С появлением кантовской «Критики практического разума» императив — это общезначимое предписание, в противоположность личному принципу; правило, выражающее долженствование.) Если простыми словами , в аудио имеет ЦЕНУ его совершенство - то, каким звуком в итоге возрадуется пользователь этого аудио и какую он готов заплатить за это цену - своим временем , своими деньгами , своим КП. В случае ЮМ и его последователей видится попытка реализации пожалуй базисного основания совершенного звука - его реализма восприятия и этот реализм , для тех, кто не в теме, ""сидит "" на нижнем регистре (басе проще) , что предопределяет фундаментальность и реализм (иллюзия филармонии ..) . Большинство условно адептов аудио реализуют своё выборочное видение этого совершенства аудио и если откинуть красоты хаендовских прикидов ..., то зрелища реализаций (как в случае топикстатртера) непосвященных могут испугать . Ну это их проблемы. Одно можно сказать однозначно, существует критическая ""масса "" в реализациях тех же ТВЗ ( по мне, если HI-B , лента не менее 24см2 для 300В ) , когда возникает или начинает таять то ощущение , что ты не систему слушаешь , а реальный концерт . В своё время такой сценарий пытались провернуть сценаристы Аудионот , сравнив звук исполнения ""живого "" виолончелиста с тем , как он же прозвучал на топ-уровне системе Аудионот , как в своё время Клипш удивил .., но реализма система AN не явила , красивость тембров была (это их концепт ) , но как накрашенная девочка ещё не женщина , так и звук просто с красивыми тембрами ещё не филармония .А уж лучше если ... ?

С точки зрения ""физиков -аудиоядерщиков"" ничего влиять (в аудио) не должно и не влияет ; тот же советский млт советскую схему не испортит... . Но ещё есть слух и восприятие звукофила и меломана ... , есть тембры и есть то, что с МЛТ в аноде мы услышим одни тембры , а с Ален Брадли - совсем другие .

Делал в бытности в 2000-х усилитель на 300В we начала 70-х (в синих коробках) , свечения -ноль , кроме нити накала. Звучание -при достойной реализации , снимаем шляпу - ""живые тембры и машина музык. времени "" . Такие же 300В в перезапуске на новом заводе, в деревянных футлярах и внешне один в один , но светились фиолетом все , что мне удалось лицезреть. И в итоге - живость тембров ещё осталась, а вот ""машину времени"" кто-то .