Михаил SM

Это , если ""разницы не услышал"" печальный признак - или система (низкое разрешение ) такова, или слух (может ) замыленный. По поводу дерева , тут уже не вера , а реальная практика большинства , кто работал с деревом и корпусами . Идеальное дерево - старинная , сухая ель . Встречал аудиоваятелей ( это не к Вам , но показательный , вспомнилось , синдром ) , которые делали красивейшие корпуса из дерева , ставили лампы EF12 и прочью ""немецкую нечисть"".... , кенотроны AZ12 , НО люди купили за сотни .... р., звука нет , музыка мёртвая , тембры -серые. Смотрят , что внутри корпуса, а там китайский ""душман"" и кривая схемотехника.

Не уровень этого может ресурса (дабы бред никому не мерещился) , но АМЛ писал про ""музыкальный мусор"" и как его ""нагоняет "" неправильно выбранная элем. база , что потом слушать долго (что-то) никому не хочется .... В месте коррекции ставить потенциометр с ползунком ..., ну извиняйте , пробовали . А чисто искажения - прокачанные каскады с запасом по перегрузке обычно проблем не вызывают .

""..если делать , так самолучшее "" . Вот этот тезис если перевести в идейные посылы : 1. Схема -режимы, выбор ламп , постоянные времени , обмер параметров - переходный импульс , неравномерность АЧХ . 2. Градация подбора комплектующих : какие типы , куда , проводка (какими проводами ) разводится схема , влияние на звук. 3. Блок питания : ДППВ , ОППВ , выбор комплектующих БП и их влияние на работу схемы. 4. Реализация конструктива корпуса : металл, металл+дерево, только дерево . 5. Исправить ошибки в изображении схемы - новоначальных ради : 47мкф х630в электролитов не бывает , но на схеме они -есть...

Практически энергетику однотакта на прямонакалах собирают по крупицам . Я бы не стал кабели от АС подключать через скорее всего китайские переходники , лучше зачищенный , залуженный провод зажимать непосредственно в клемме. Тормозить , звук , если корпус из дуба , то тормозить будет(особенно на микродинамике) , если в сравнении с корпусом из сухой ели или меди . Поэтому дуб не везде ""заходит"" , к пентоднику может и нормально. В катод выходной лампы 680мкф на практике -избыточно , более точный и обыгранный бас , сцена , если 100...220мкф . У меня вообще 32мкф , но это уже крайности . Китайцы в премиум сегменте ещё не халтурят , но уже дорого , а в остальном - лотерея . В маломощном однотакте , как это не парадоксально, нужен мощный силовой трансформатор -габаритно ват на 400 мин. Тогда откуда что появляется - касаемо энергетических возможностей. Драйверный каскад , если лампа в нем ""ленивая""(по режиму может ) , весь усилитель уйдет в апатию. Одна из энергичных , ""живых "" , на анод с сеткой G2 - +200в , ток 8-10ма , это EF14 и наша 6ж4 .

Ccылка не рабочая . Это что-ли :https://audio-database.com/SONY-ESPRIT/etc/vc-8e.html По мне , если совет , лучше картриджей Ортофонов человечество не придумало. Азиатки как правило всегда яркие по ВЧ . Европа этим почти не страдает . Конкретно , согласующий не нужен , конечно, с таким приличным (4мв) выходом , но вот горбина на ВЧ -её куда ?

Меньше , больше ; есть некоторая середина , свойственная ""здоровым "" представителям конденсаторов . Это вечные винтажные (похоже все ) полипропиленовые конденсаторы , у которых часто D вообще = 0,000, и к звуку вопросов нет , вот если бы не окрас синтетический , некоторая (в сравнении с бумагомаслом) подзажатость , то цены бы им не было , а так -почти даром . По электролитам - общее большинство , и советские даже К50-6 , укладывается ( возраст до 30 лет ) от D100гц = 0,04 до 0,1 . D1кгц - до 0,5 предел , выше -конденсатор считай поехал. У элитных электролитов D поменьше , но и звук у них яснее , с более высоким разрешением , те же ROE есть 100мкф (голд) , утечка меньше , чем у Блек гейтов (или такая же) , по звуку - мало уступает . Электролиты свыше D более 1 на 1 кгц для меня не приемлемы . Бумагомаслянные Аудионоты медные (0,33мкф) : D100гц= 0,04 ( норма =0,006), D1кгц= 0,008 . В мусорку. Бумагомаслянные Боши МР (0,5 -1 мкф) : D100гц = 0,006 D1кгц = 0,008 . В переход , в питание , в работу.

Возможно я не грел свои ЭГЦ 300-400 ч , зачем так много ..? Но давно заметил , что у довоенных электролитов Сименс , имеющими ужасающие размеры , что у советских периода 50-х (ВЗР тот же) , утечки реально часто не хуже , чем у Блек гейтов . Но так как я не голый физик , а сдвинутый на ""всё проверять и обмерять "" практик , то проверка финальная всегда - выявление конкретной сигнатуры подопытной деталюхи в ""намоленной "" системе ... (моей , понимаем ) . В итоге , я знаю , какую деталь , конденсатор , электролит (а мне пофиг - Блек гейт или ВЗР , ЭГЦ) ставить в какой КАЧЕСТВЕННЫЙ уровень . Принцип , когда ""я всё в кучу отчебучу"" у меня не работает , но многим это нравится (почему-то) . Поэтому свой отзыв об ЭГЦ отзываю , так как отслушивались гретые мало . Реально , Rакт . =200 ом не смертельно для звука , тот же ТВЗ1-6 ( 3,2к/8 ом) с 6С4С работает приемлемо , уровень ""магнитофон на 9 "" , когда музыки много , а звуку разрешеньица бы не помешало. Правда , ТВЗ1-6 идеально гармонизируется с миксом на тантал. резисторах , Блек гейтах и серебре в переходе .. , и это уже далеко не 9 скорость .

Керафайны по звуку одни из сбалансированных (и по цене условно) электролитов в продвинутых кругах аудиостроителей . Случай на случай не приходится , но по критерию деградации диэлектрика (D)на 100гц , Керафайн не сильно уступает Блег Гейтам WKZ , но уже на 1 кгц чаще хуже на порядок , независимо работал Керафайн или хранился. D1кгц до 1 и более для 100мкф, 220мкф /500в . Снижение емкости с годами сильное -у больших банок до 20 ..25 % в порядке средней статистики . Но это болезнь практически всех азиатских электролитов , кроме Блек Гейтов отдельных серий , и почему-то у европейских конденсаторов всё гораздо лучше и предсказуемее .

Конденсаторы и звук. Электролиты они бывают разные , но как электролиты для материнских плат компов ведут себя на звуке ?. Параметры у них весьма , весьма. https://dzen.ru/video/watch/63804798c9ddfa53edc3f54f?f=d2d Есть ли у кого опыт применения?

А вот если бы применить сердечник ОСМ-0,4 (керн 20см2), Rактив. перв. реально одним проводом - 80-100ом ( 10% от Ri= 880ом даташит 6с4с ), потерь меньше , звук лучше . Но и ОСМ - 0,25 тоже сгодится . Ставить три последовательно нихрома .., с катодным ЭГЦ ... . По мне , наука отдыхает . Просто и красиво : 4 шт ВС-2 4,7к в параллель (8 вт ) , шунт - МБГО - 30 мкф х160в (или 2х30 ) . ЭГЦ слушал не один раз , параметры отличные , звук - в никуда . Лучше уж ROE .

Лучшие электролитические конденсаторы в мире , единственные за всю историю. По физике -обмерам(объективное) , по звуку(субъективное) , по надежности - всё остальное мимо, имхо.

Картридж Шур3д на 1 кгц имеет выход не менее 8-9 мв ( а сигал после МС -трансформаторов ЧАСТО БОЛЕЕ 10мв .Но с пластинки картридж снимает весь диапазон : 20-20000гц , и он в RIAA . Поэтому так критично для первого каскада , который усиливает эту кривую Riaa , иметь запас по перегрузке , тема щелчков и восстановления после них - корректор с низким напряжением питания ""заткнётся "" , с запасом быстро восстановится.

Вам с предводителями вместе полезно ознакомиться , если не читали : А.А. Данилов . 2004 год . Прецизионные усилители низкой частоты . Это ваше будущее , если что . https://djvu.online/file/TlyDfVtsHbvb4?ysclid=lrf6e8wgk8618314507

Инфа интересная , но непонятно одно , как эти Блек Гейты ""умудряются " держать экстремально низкие ( D 100гц порядка 0,02..3) потери в диэлектрике -касаемо серии FK , wkz . По меньшей мере 24 года наблюдений не выявило ни одного случая, чтобы этот тип улетел в обычный уровень ионной проводимости обычного электролита. Есть ещё Std серия , у неё потери выше , ближе к обычным электр. конденсаторам. При этом в альтернативе - обычные электролиты , особенно японские , те же ROE - тотальный обвал по потерям ( D более 1...2 )и что печально -емкости , у ROE аксиалов - на 50% и более вниз . И.... сколько ""тонн"" такого немецкого счастья , куда ? На помойку, на ебей...? И Блек гейты - реально как ""аудиовалюта"" , что мало кого радует , конечно.

У Вас возможно худшее , не обижайтесь только , - гордыня , проецируемая на аудио (коей многие страдают ). Её бы на контроль взять , а то везде укушенные (в аудио понимаем ) мерещаться будут .

Истина , как известно , имхо, по середине . По краям - ""аудиосектанство"" ( концептуальный выбор) . В оптимальном варианте выходной трансформатор для ГМ70 до 10кг , если железо с низкими потерями , то и ниже - 6-8 кг. Мнение ряда практиков сходится в том , что чрезмерно большие сердечники в выходных трансформаторах даёт во многих случаях заторможенный звук , т.к. требуется очень энергоёмкие БП со стабами и схемотехника с большими токами , малыми внутр. Ri , параллельные лампы на выходе (P.S.E.), гальванические связи (УПТ) . Т.е. ресурсы нехилые на прокачку тяжеленной железяки на выходе с полосой до 1 гц.... . Но в реальных проектах хватает 5-7 гц (-2дб) .

Т.е. условно с ПЛ типа ОСМ-0,4 с керном 20см2 хотят снять 300..330вт ? Но если потери в железе и меди не загонят трансформатор в критический температурный режим , то сдвоенная или больший диаметр провода , если всё остальное уместится. Но я бы выбрал габарит ПЛ 630вт .

У Вас как-то скромно уж, всего 4.... . Вот был проектик (выше описывал) : моноблоки 120кг каждый : 1 каскад : входной повышающий Танго - 2А3 - МКТ (+свой силовой с кенотронным питанием ) - 2 каскад : драйверная ГМ70 (+900в) - МКТ (+свой силовой ) -3 каскад : оконечная ГМ70 (+950в) - выходной (+свой силовой с выпрямителем). Дроссели не считаем , на накалы ГМ70 - отдельный силовой в каждом моноблоке. Итого : 8 трансформаторов на канал не считая дросселей .

Китайцы , к слову, ""облажались "" - не справились типа , с попыткой повторить EL156 . Работать надежно китаянки не хотят ( немецкие же беспрецедентно надёжны ) , даже в режиме АВ класса , про А - говорить нечего . ВАХ может и не блещет , но по реальному звуку звучат во многом предпочтительнее большинства 300В , не уступая сильно по музыке и 300В старым W.E. Отсюда видится вся эта ""истерия "" с ними . Но и долговечность - порядка 10 т.ч. https://datasheet4u.com/datasheet-pdf/Shuguang/EL156/pdf.php?id=1243769

Удобно , часто применяю советские КПЕ от VEF -12 и прочих -от и до 550пф на секцию , как подстроечные к основным конденсаторам коррекции по ВЧ , к примеру аудионотовская цепь (8н2- 39к , 2800пф) , 2500пф + возд. 550пф (от 2н5 до 3н05). По отстройке цепью антириаа можно точно знать основные точки настроек . Такая феня применялась в корректорах ЕМТ , от 0мкс до 90 . Простенький( но и воздушная подстройка вх. емкости по входу: в плюс от 0 до 300пф ) и не очень ... р.с. Топикстартеру в корректоре по схеме Радио , емкость 750пф если заменить на воздух (0...1000пф ) -сдвоенные секции по 495пф ) - грубо говоря , мало не покажется . Фона нет - статор на земле , ротору - "" фиолетово"" , он почти весь в статоре .

Одна из версий озвученных -свойства диэлектрика корректир. конденсатора , но эта же емкость параллелится и с входной емкостью последующей лампы . В основном все ставят после горизонтального резистора и конденсатора .До конденсатора реже , но субъективно более точный и конкретный звук (условно , конечно) я делал сравнения , выиграл конденсатор по ВЧ (но в сосред. коррекции) до переходного конденсатора (Rгориз. сразу после анода вх. лампы). Не всем просто нравится (и такое бывает ) точный звук. Поэтому место тендорное -кому что , имхо.

Офф, сорри . Близкий родственник . Тут условно тендор - год (период выпуска) , сигнатура фирмы (Вальво не спутаешь с Телефункен) , режим работы. Но EL51 держит в максимуме по g2 750в , но тяжелее в раскачке -судя по даташит .

Две 300В в параллель обеспечивают до 20вт по ограничению -10% искажений (в зависимости от выбора режима ), обычно 16-18вт . Хороший диапазон рабочей мощности (зависит и от драйверного каскада ) : 7-10вт при искажениях менее 3% . Достоинство Р.S.E. на 300В (сдвоенные лампы в выходном каскаде - однотакт ) - многожанровость , обычно играет любую музыку -от рока до классики . Одна же 300В особой многожанровостью не страдает , но часто это и не нужно . EL156 - тетрод , в триоде раз этак в пять менее линеен , чем 300В , но лёгкий в раскачке (смещение 24в против 70-80в 300В) и по мне важно, пока есть возможность обретать EL156 Телефункен 60-70х) годов , и они , имхо, ""вынесут по музыке "" любой новодел 300В .

Но вот представим (в режиме этой темы) , что я ""начальник серьёзного КБ по проектированию суперкорректоров"" , и поступила ценная информация - от SM , Олега ( две крайних (условно) позиции (800к и 2к) , проффи приехали -таблицу напомнили ( а там , обна - 1,3к...1,5к -почти в середину дискуссии ...) , но и что я должен сделать ? Дать задание на реальном РАБОЧЕМ МАКЕТЕ отслушать (!!) три версии каскада , и выбрать самый оптимальный - ПО ЗВУКУ ! У меня так , а как иначе - кому то виднее . Сакума выбрал в свой каскад высокий номинал , но может ув. японец не владел симуляторами ... Основная задача - корректор должен звучать или давать минимум искажений ? Понятно , это рвёт мозг , но изделие создаётся для музыки , а не для графиков. Японцы в своё время ( в 80-е) на этом знатно обломались , да и сейчас корректоров с искажениями 0,002 % ( и шумами :-82дб более чем , но ценятся почему-то совсем иного представления .

Я привёл опытные данные - достал стенд , подобрал напряжение , лампу нашёл , обмерял , записал , выложил . Мои данные по обмеру : на аноде +210в . У Вас +204в . Практически некритичная разница. Но допускаю, что моя МЭЛЗ 6Н9С уже подсела (ток меньше) . Подумалось , известно , истина всегда посередине - теория -ВАХ , данные, практика- обмер , данные. Писал неоднократно - всё это взаимодополняет , но я привык всё проверять на реальном макетировании .