Михаил SM

Приехав как-то в Зеленоград к одному ценителю звука 300В , увидел в его прихожей ведро с вышедшими из строя Советковскими и Вишеровскими 300В . Стоили они тогда в 90-е то ли 50 долл. шт , то ли меньше , продавали в основном брак , но народ упорно ел российский 300В-кактус . Потом перешли на 300В KR , почти у всех , кто их тогда купил , наблюдалось массовое уменьшение эмиссии , лампы уходили в спячку... . Кому надоедала эта Сантабарбара , покупали оригинальные 300В w.e. или позже , когда эйфория кончилась , все ломанулись на EL12 , ЕL156 ,al5 , особо ""отмороженные"" на AD 1 ( что на фото).

По ссылке много информации между строк и по Фрейду так вообще зашкаливает , что однозначно говорит , что ранние 300В W.E. это вершина , где остальные (300В названные) у её подножия, имхо. В 90-е я и Рустем - бывший когда-то директором Эзотерики на Мерзляковке (где мы и познакомились ) активно использовали моточные изделия Бордер Патрол , к слову - их верхние трансформаторы для 300В и межкаскадники - вопросов не вызывали , английская подача (отсутствие грязи и зерна) , музыкальные , но видимо в силу их Ш- сердечников , проигрывающие по НЧ ( подача и их энергетизм ) трансформаторам Аудионот группы С на супер HI-B , на которые потом ув. Рустем и перешёл . Т.е. в приближении , оценить 300В W.E. в полной её возможности усилитель Бордер Патрол мог только в приближении , поэтому оценки , конечно , интегрованные с этим усилителем . Но музыку Бордер передают хорошо , не хуже этих АН. Ранние (до 88г)300В W.E.( с подачи информ. уровня) - феномен долговечности и надежности -40000ч наработки и 10000ч - поздние. Российские 300В Вишера и Совтек - Вишера Светлана по ТХ норм., но недолговечная (лопается круглая нить накала) , Совтек - проблемы с линейностью и чрезвычайно низкая надежность нити накала . Тем не менее их 6А3 - уменьшенная под 300В на вид одноанодная версия 6в4g с круглой нитью работает вполне себе долговечно.

https://yandex.ru/video/preview/1496594556873726945 https://www.hi-fi.ru/magazine/audio/vsya-pravda-o-lampakh/ """"И всё же, старые WE имеют неповторимый звук, тон, Takatsuki в сравнении с ними нейтральнее. В идеале - иметь обе эти лампы, и тогда другие не нужны, т.к. просто будут проигрывать по уровню звука / музыкальной информации, но старых WE уже нет и не будет. """""

Я в 80-е тоже не заморачивался , любимый наш МГТФ.. везде , в 90-е уже Кимбер , Аудионот , проводки от XLO , В 2000-е - добавились моножилы (в желтом ПВХ) от М5 Тел. , советский литц. медный 200 жил и 1000 жил (0,05) в полиуретане , в после 2010 пошли отборные провода довоенные W.E. , Клангфилм , Пармеко и много ещё каких ; микс проводов обычно не менее 7-9 типов . Одним проводом разводиться чревато , но если только суперВестерном - чистая моножила без лака довоенная в промасленной бумаге . Если интересно , скиньте адрес свой, могу поделиться винтажной медью , ещё не вечер .

На всякий случай , чисто опытные данные. Серебрянный литц. (ан) , где жилы в полиуретане (опять..) визга не даёт , типичная сигнатура - более светлая , чем у медного литцендрата , тянет хорошо послезвучия , в ""мрачных"" построениях на советском если железе (кроме Прибоевского может ) весьма поправляет тональный баланс и эту мрачность . При том силвер литц . той же АН подзажимает динамический диапазон , типа компрессии на середине и НЧ. Поэтому специфично . Если совсем элементарно , правильный серебр. литц. при некоторой небольшой компрессии (изменчивость скорости динамики ) непередваемы в плане отработки изменчивости музыкальных интонаций , что делает музыку в восприятии более плавной, нежеле более дискретной , чем может угораздить сомнительный медный провод.

Сделать альтернативный , хотя бы макет , сравнить . Тендор - всё встанет на свои места. Мне импонируют медные корпуса , как-то сложилось . По катодным резисторам обязательно слушать , т.к. многие проблемы с т.н. музыкальностью именно от них - типа бирюзовых в Аудионот .., и всё - с музыкой всё средне . Я уже за много лет достал наверное этими резисторами , но фирма их упорно ставит , и ставит ; наверное большие запасы вагонами.

Самый стремительный , обыгранный звук -это если усилитель 300В или предусилитель даже , это БП , где после выпрямителя -кенотрона - бумагомасл. конденсатор с обязательно жидким маслом , по мне это вершина в мире кондюков , Блек гейты уступают -лезет их окрас , нет такого формирования объема . Далее дроссель (низкоомный не более 25-30 ом ) , опять масло (30мкф) -дроссель второй такойже - 30мкф (жидкое всё ) - уходим на выходник 300В и через опять дроссель (никаких резисторов) - 30мкф (масложидкое) - на анодный резистор драйверного каскада и первого - пускай едят из одной миски . С годами лет через 30 начинаешь понимать , что не зря в свои усилители 91 Вестерн ставил именно жидкое масло .

300В с её немного хрустальными микродинамическими пасами по мне идеально МКТ хороший или бумагомасл. конденсатор , из новодела Дуэленд CAST , Дженсен медный . Для скорости - убирать электролиты к сорри -едренне и фене , это тормоз -все эти Керафайны с их конскими утечками -ту да же (кроме ув. Блек. WRZ ), но 300В - она же тормоз сама , если её не осчастливить не менее 440-450в на аноде и током этак 90ма (автомат ) , драйвер - писали уже , ну не пентод же , не втыкают динамику пентоды в драйверах , где надо амплитуду до 100в неискаженную. Всё питание - только бумагомаслянное , наши МБГВ 100мкф , СМ-5 , Боша , Сименсы - мастеру задание , пущай думает и макетирует . Чтобы рядами так боша стояли -как в скромном Тверском корректоре ... Дроссели от Марка Ф. кстати . На HI-B /

Надо притащить усилитель на 300В на проверенную систему - у друзей может если , послушать в сравнении с другим усилителем , понять важно , откуда ноги растут , как у нас говорят . Может предусилителя нет , может источник слабый , АС не согласуются или комната здоровенная -звук в радио превращается.

Я стараюсь быть конкретным , когда звук не нравится , составьте внятное описание - что конкретно : с позиции своего референсирования ( кто , где обрёл слух , какой, какая своя модель звука ) - тембры , всё играет однозначно(монотонно) , всё весело, всё грустно , всё просто , баса нет , баса много и он ""беременный"" (у 300В часто) , музыка не втыкает или втыкает так, что приходится пить успокоительное ...( любителям AD1) . Когда же человек сам не знает , что ему нравится (или не нравится ) , или всё у отдельных ... плохо (кроме своего) , то это скорее психопроекция или предвзятый слух, предвзятое мнение . Но люди же все мы, что с нас взять.

Если не залиты , тогда аналитическая цепь налицо , Начиная с телефункен, Клангфилм - группа С АН , Кондо . И забыл главное (как обычно) - вся эта горизонталь из ""непропитанных и незалитых "" реально работает на конкретную нишу типа акустического преобразования - динамики с высочайшими критериями разрешения -Телефункен, Клангфилм , АН, Кондо , где в финале усиления - AD1 , 300В , 211(845) . гм70 - недорогой советский прямонакал , здесь в этой компании , ближе к 845 конечно , был бы в тему , т.к. по формированию ""тела звука "" ей , имхо, равных почти нет . А вот рупорные АС уже не для вышеупомянутых -всё иначе. По виду усилителя на 300В с деревянным поддоном . Ну реально - допустим его делал мастер (имя которого неизвестно..) , но у мастера должна быть контрольная аудиосистема , где он все эти хитросплетения , германий и прочее в финале отслушал и дал курс заказчику , который потом свою уже систему тащить будет (зная как может звучать усилитель ) , чтоб не хуже чем у мастера (хотя бы) . Если этого нет , то до мастера таковым далеко ещё , как нет самурая без меча , а таксиста без машины . Тогда таковой исполнитель стратегии самого вершителя своей системы , который его использует (в хорошем смысле) в низовом понимании -как паяльника . Но и паяльник паяльнику рознь бывает . Имхо.

Кондо , кто слушал его усилители -с поразительно ясной микродинамикой и певучестью , нащупал сильно выигрышную комбинацию в , сорри , опять этом миксе . Проще - хороший сердечник , серебро в обмотках в полиуретане ..., залито , в колпаке , сам усилитель -межкаскад. конденсатор - серебро , тантал и даже ОППВ (в Онгаку) и опа - уникальный микс , простым смертным (нам т.е.) прктически недоступный. Но в мучительных раздумиях всё-таки есть выход - выходник может быть медный, залитый , ну приличный , но в межкаскад если поставить серебр. конденсаторы , в дак, в корректор , то родится то , что потрясает даже тех, кто слушали много чего . К сожалению, всё имеет свою цену . Сорри , оффтоп. Затыкаюсь.

Танги разные бывают , но благодарю хорошим сердечникам с низкими потерями (и высоким в итоге разрешением ) они могут ещё себе позволить и пропитки , и колпаки с гудроном (компаундом , сорри ) . Но группа С их делает драматически - в тонкой игре музыки , имхо. Полоса тут точно не панацея . Сравнимый опыт , особенно когда есть доступ к реальной оценке и экспертизе серьёзных брендов в области трансформаторов. Советское железо есть хорошее , не буду афишировать , уровня HI-B , и при соблюдении правил лучших выходников в мире , которые на данный момент создают в Аудинот . Кто не в теме и ни разу не тестировал их трансформаторы группы С , писать может что угодно ; бумага стерпит. Критерии простые - не заливать , не пропитывать , медь в полиуретане или хотя бы с одинарным слоем (но не ПЭВ-2 ) , повезет если - с хорошим лаком , винтажная , умеренное секционирование , в полосе 20-20000 - линия (0 дб) , со спадом -2дб : 7гц - 70000 гц. Такие трансформаторы способны вкупе с хорошим прямонакалом создать голографич. музыкальный образ (если АС не слабо) и если ничего этого нет , если до 70000 гц торчат 2, 3 резонансных на ВЧ стояка , закатанная в лак и пропитку микродинамика ..., то на хорошей системе это будет очень слышно , а на системе с низким самим разрешением - ставьте коня лысого - разницы особой никто не услышит . Для советского железа , и это у меня жесткое правило - оно всё имеет тенденцию закатывать микродинамику (кроме может небольшого исключения) и поэтому важно сохранить эти крохи разрешения , - ясный провод , не пропитыввать, не заливать , будет счастье с вагоном музыки , т.к. по музыке , наше железо часто выше похвал. Р.С. Питер К. - слухач и любитель ранжировок - отмеряют ровно по англиски () , но ничего нового он не изобрёл , т.к. все звучащие довоенные трансы выходные Телефункен, Клангфилм ( много переслушал) почему то (!) тоже открытые и непропитанные . К чему бы это .

В СРПП напряжение по вертикали при одинаковых катодных резисторах делится на двое -от входного анодного напряжения , регулированием которого (СРПП) - R перем. , можно эффективно задавать режим тока драйверного , гальванически связанного каскада . Не нравится катодный верхний съем сигнала , можно сняться с анода первой лампы СРПП , как в Онгаку . Главное , если лампа в СРПП не кривая , то и рабочая точка -пополам и стабильная по мере старения лампы , в отличии от классич. каскада с анодным резистором . Мало того , в СРПП втыкаем любые лампы схожей серии , привязываем номинал р.т. середины СРПП и ищете свой звук .

Моё мнение равно нулю, т.к. я эту лампу не макетил и не применял. Смущает её исходное предназначение , но у меня правило давнее - сначала лампу в реальный макет , отслушивание , принятие решения . Многие лампы , даже хваленные Телефункен тендор не прошли . http://magictubes.ru/sprav/pdf/10j12s.pdf

У Вас известная дилемма - или мастер ваш в теме ""согласований и тонких связей "" , что конечно качать 300В ел156 ... , по мне абсурдно по ряду причин. Т.е. Ваш мастер и есть ключ к Вашему успеху . Иначе - синдром Мюнхаузена - регулярная стрельба в дымоход ..., утка , и чтобы уже жаренная. https://yandex.ru/video/preview/315270446314861057

Выделенное не хватает сил понять - певучесть , типа окраса теплого (мыло только зачем ?) , которым накрывает все тембры или эмоциональная гипертрофированность , когда в идеале , музыка должна быть такой, какой она была в исходнике - радость или трагедия , но не радостная трагедия . Как уже неоднократно упоминалось , ВАХ самой 300В необычайно линеен , даташит даже 300В Светлана (Малая Вишера) упоминает об 0,1% при 1 вт её выхода , но кто в теме , думаю, что драйверный каскад для такой лампы должен иметь параметры никак не хуже, особенно касаемо запаса неискаженной амплитуды . При этом по своим искажениям - пентод в триоде как драйвер для 300В - никогда не даст той линейности , что обеспечивает прямонакальный драйвер на 300В или 2А3 (6В4G) , с МКТ и напряжением на аноде не менее 300В . Те же 845 прямонакалы в Анкору Аудионот тоже раскачивают -300В через МКТ , а саму 300В самой высоколинейным пальчиком - Е182СС . Или тот же Мейшу Аудинот - 300В и та же Е182СС в его драйвере (даже в параллель ) , но на аноде его всего +160-180в и в итоге те же грабли - и мыло , и тягомотина , и концепция ""фирменного звука "" - играет круто , типа, джез ... . А вот БСО , рок Мейшу играть не хочет почему -то...

Можно сделать или иметь усилитель на ""великих"" лампах , но не понимая или не зная , как такой уровень интегрировать в систему , а систему даже придется создавать под этот усилитель - включив мозги и знания , просто втыкая в абы какие согласования , получают в итоге, чего достойны. Чаще всего - ничего . Для ""рока тяжёлога "" (хотя Дип Пёрпл) играть 91W.E. может , но не в контексте реального совмещенного реализма звука и музыки , тут нужно уходить (писал этому товарищу) в концепцию.. P.S.E. , если это крутой израильтянен , на двух в паре 300В w.e. ///? , но по опыту знаю , тут жаба вылезет недецкая... .

Не хило Вы исповедались , прям так . Тем не менее , технология известная - делается вброс - типа ""у меня вопрос или я тут думаю.., или я тут сделал"" , и потом , возбудив информационный уровень состава форума , извлечь определенную полезную (возможно) аудиоинформэйшен. Собственно , по опыту знаю , что осцилоскоп и генератор , и все измерения для меня не менее приоритетно , но более , когда схема отлажена в ""стратегии "" - пентоды , триоды .., далее , ИМЕЯ отлаженную на всех уровнях свою личную аудиосистему - источник, усиление , АС , комната , можно начинать на основе отмакетированной схемы кошмарить микс подбора самого важного -комплектующих . Без достоверной аудиосистемы создать и услышать результат микса невозможно , так поэтому , делая ""вслепую""(точнее -вглухую) и появляются усилители , типа 300В с МЛТ ... . На моей системе вполне слышно , что 300В в реальности , касаемо W.E. , действительно великая лампа - своего рода ""аудиомашина музыкального времени "" , которая способна в составе подобающей системы передавать реально дух песнопения , музыки . Для этого феномена -недоступного иным её клонам и римейкам , действительно важно ставить такой же драйверный каскад - ""предваряющую машине времени ""- неважно, на пентоде в пентодном режиме или на триодах , ""переноситься (если ) в музыкальном времени"" по любому нужна мощность невеликая , хватит 1 ватта , поэтому пентодного драйвера хватит , но его музыкальные и тембральные способности имеют вообще , по мне , определяющее значение - как сама Вестерн 300В себя проявит , с абы чем - она лишь передась ущербность музыкальности драйвера и не более . Поэтому лучше использовать для раскачки 300В W.E. (остальные 300В раскачивайте хоть транзисторами ) - оригинальные 300В W.E. (в апофиозе если ) или 2А3 ранние , 45 , RE604 , ориг. 310W.E. , или немецкие пентоды AF7 Телеф. голд довоенные , довоенные EF12 , EF14 в триоде (все только Телефункен , РФТ -мусор, имхо) . Достойны 300В w.e. и триоды ЕСС32 (Муллард) . Но и реализация , так как играет не схема , а её реализация . Если 300В W.E. для нас космос , то я бы рекомендовал ориг. немецкие тетроды EL156 Телефункен , желат . 60-х годов , по музыке они по мне этим Вестернам не уступают , цена посильная , реализация - детская , т.к. для раскачки этого лучшего , имхо, тетрода в мире нужно всего то 20-25в и условия режима работы драйвер. каскада сильно лучше (про запасы и прочее) , та же AF7 в пентоде (или триоде) или EF14 . А дальше, имеющий веру , знания и уши , да может и обретёт .

Юрий Робертович , и какое у такого кенотрона обратное напряжение ?

Г , конечно не ""ховно "" , но весьма неслабый компромисс , который имеет минусы - конечный минус в коэффициенте передачи ( 0,7 в среднем ) и изменение входного сопроивления Г-регулятора при каждом выбранном положении . В плюсах , возможность минимизировать паразитные контактные потери , разориться на супер (пупер) немагнитный тантал. горизонтальный (задающий )резистор или что аудиосистеме ближе (часто не тантал , а АМRG к примеру). Сам регулятор (Алпс , Нобле)не так уже убийственно хоронит общее разрешение в этом важнейшем месте. Набор танталовых или иных не килерных по музыке резисторов на галетнике 21-40 позиций - с одним контактом съема , уже делает такой РГ недосягаемым в сравнении с традиционными ползунами . Отсюда часто всё это последующее ламповое ""мыло"" , тогда как с реальным ясным на музыке и звуке РГ , лампа чрезвычайно реалистична -усилитель фактические через АС подаёт живые образы. И такой уровень звука - ни ламповый, и не транзисторный ; это просто живой звук. Можно и такой ставить - я обычно в приличном предусилителе такие и ставлю : https://festima.ru/docs/79752376/moscow/reguliator-gromkosti-tkd-tokyo-ko-on-2p65cs?ysclid=lprblo4rib705956573 Раньше были Noble , но теперь их уже нет .

Однопереходный , для регуляторов громкости (РГ) , типа Г- регулятора. Осталось только танталовыми резисторами набить или Holco , хорошо и AMRG 1 вт .

Лучшие в моем практическом применении , это : https://www.quartz1.com/price/PIC/150Q0839300.pdf?ysclid=lpqqkori8h232506084 https://proektsr.ru/catalog/galetnye-pereklyuchateli-pgk/pgk-11p2n-pereklyuchateli-galetnye-keramicheskie/ Преимущество : возможность входящий сигнальный провод подпаивать непосредственно на разводящий (переключающая пластина) сектор , что даёт один (всего) контакт коммутации . Контакты как известно , на малосигнальных цепях, ничего , кроме вреда для звука , не привносят . Поэтому стоит задача минимизировать их , если речь идёт о высококач. предусилителе . Также возможность отогнув вторую плоскую пружину (их всего две) фиксатора, получить приемлемое усилие переключения. Но и конечно , функционал , когда можно собирать различные нужные комбинации переключателей , задавать нужное число числа переключений , также использовать их и при включении сети или анодных напряжений. По долговечности , они , похоже, вечные , цена - гуманная . Вторые : ПГ3-5П2НВ , тоже хороши , более компактны , тоже можно изголиться подпаяться на сектор , но более редкие. Независимо от типа, бренда , цены, но если коммутатор с двумя точками контактов , они в моих проектах не применяются . Пример -апгрейдир. СанАудио -CV300 - коммутация на галетнике ПГК .

Любая советская лампа , сделанная после начала 70-х , имеет худшее музыкальное и тембральное разрешение, чем их же более ранние версии ; 6н6п не исключение , кроме её версии с коробчатым анодом , которые делались в 50-е и начало 60-х . Альтернатива 6н6п - Е182СС и 5687 . При этом разрешение и детализация Е82СС выше 5687 ; последняя ближе к 6н6п - типа бутерброда с маслом . С советскими (как и с европейскими )лампами вообще часто печаль - их может быть вагон , а звучат немногие единицы . Понятно, на определенном уровне музыкальных требований , звучат все лампы .

Когда открывал усилители Дюал , Акуфейс старый, Ортофон сделаны выверенно , апгрейдить часто теряло смысл , сделаешь ревизию и аппарат готов к работе. С советской аудиотехникой такого не было ни разу, нигде , кроме РОСТОВ-102 за 720р тех , на удивление музыкальный и надежный магнитофон , который отработал 15 лет вообще без проблем . В целом , единичные экземпляры были , конечно. По Прибою - похоже гора родила мышь . Схема по мне криминальная (ряд грубых ошибок , типа 120к в сетке 6р3с-1), хотя её разрабатывали явно не любители .., но с горой не поспоришь -сделали , что могли.