Михаил SM

Ну , а что так всё по разному , коробчатые какие-то.... . Себе вот какие бы поставили ? Коробчатые - аж гордость за державу обуревает ..., и за , что поздние - от слова - мусора держава наплодить в конце успела..... https://www.avito.ru/kazan/remont_i_stroitelstvo/radiolampy_6n30p-dr_6n6p_korobchatyy_anod_6n6p-i_2069601598

0,3% сахара или ? Мой кофе самый референсный , потому-што я пью его вообще без сахера . Но большинство (или меньшенство?) кофеманов сахар таки кладут . р.с. В реальности , предусилитель на лампе (больше сахара или меньше) , это дело выбора, но вот зло от коммутации современными двухконтактными галетниками ( а в этом преде АН) ещё два контактв в + - на запись , потери в РГ и регуляторах баланса , это часто сводит на нет главное качество любого приличного УМ -его способность держать в цельности "" становой хребет энергетики и точности"" звука, особенно на НЧ . В итоге часто не кофе , а бурда реальная или приятный звучок , как в вышеописанном бюджетном АN.

Если стоит выбор - стабилизировать или выпрямлять , стабилизация анодного , когда исключаются последующие после RC цепи по питанию (как делается в корректорах АН) , даёт заметное улучшение точности НЧ при полном подавлении фона. В случае просто фильтрации , применят двойную фильтрацию : C -L -C-L -С. Если конденсаторы жидкомаслонаполненные , то R в последующих формированиях тау по питанию не нужно , идеально - опять дроссель . Этот (последний) вариант самый живой и обыгранный, кто слушал корректора с чисто бумагомаслянной фильтрацией (не забывая о L не менее 15-20 гн. ).

Все благодарны. Юрий Робертович , без подвоха, что реально даёт установка перед выходным переходным конд-ом в выходном каскаде резистора 51 -300ом . Ставят и большего номинала. Отслушивали , в чём кайф ?

Без явного ухудшения еловая фанера . Для НЧ динамика она даже , думаю, предпочтительней деревянного массива. Но вот стечение обстоятельств , попадаются АС - SONY -SS-A5 , которые удивили за много лет .., каково же было удивление, когда увидел , что весь передний щит и задняя стенка АС сделаны из крутейшей еловой (!) фанеры . По выразительности , артикуляции , обыгранности эти АС выглядели вполне приемлемо даже на фоне ритмически выделанных Телефункен (шо сзади маячат..) .

Отражательный щит позволяет сгармонизировать работу динамика в частотном диапазоне , минимизирует паразитные резонансы, позволяет поиграться с элементами развязки или зазоров . Отражает звуковую волну. Чаще передний щит делают единым с боковыми и нижними стенками , оптимальная его толщина - от 18мм до 40. Варьирует от от массы и назначения основного динамика .

Типовой открытый корпус для 12"" НЧ , 10"" , 5"" -мид. ВЧ. Сам корпус - ель , собранный из досок или в упрощенном виде - из столярных хвойных плит . А вот отражательный щит , который жёстко крепится к ОЯ , из старинной ели . Меньший формат размеров копирует размер корпуса немецкого приемника довоенного периода.

Только фазолинейность актуально и на НЧ , чем ниже срез, тем левее начинается ""заворот кишок"" . А обрезают диапазон , чтобы АС (с длинноходовыми компрессионными динамиками) было комфортно в предусилителе или на входе самого усилителя мощности . Есть разница - тяжелый НЧ динамик в ФИ с затянутой реакций , с тенденцией на нижних самых частотах уходить в гудёж и бесконтрольность и динамик НЧ с жестким подвесом , с мощным магнитом , часто электро, не склонный к гудежам , но с фазолинейным диапазоном НЧ от усилителя с ним появляется основание и энергетика баса , вся музыка встаёт как-будто на фундамент низа, и никаких монотонных ФИ нч -бормотаний.

Умозрительно если и с аудионаучнотехнической платформы ... , то нельзя. Катушки , магниты в цепи , динамики раздемфированы ... , играть точно не должно . А практически лет уж 20 ть делаю (применительно только к ОЯ ) , и не только , и все только удивляются , откуда всё берётся , и гармоничность, и нижний регистр , и В200 на своем месте . На своих АС открытого типа 10"" ШП Телефункен (12,5 ом актив.) работают с 8"" ШП Телефункен с центральным спайдером (3,5 ом актив. ) , в ОЯ 700х1100 х250. Существенно отличается , если слушать один 10"" , тогда как один 8"" Тел. , это точно ""радиво"" .

В200 Визатон , 6 ом , включается последовательно с 15"" НЧ , допустим Селейшен ( 97дб , 8 ом ) . Всё это в ОЯ . Борьба , думаю, закончится.

По ощущениям, кто слышал, это полоса известных Лаутер , приближенно В200 Визатон . В реальности к ним требуется поддиапазон 20(30) - 100 гц , причем не на сабфувере , а быстрых и энергичных 15-18"" НЧ - мид динамиках . В реализации - биамп , тогда можно выйти и на энергетическую сбалансированность , когда и бас бочка лупанёт , и Вч -тарелок полетят - в иллюзии живого звучания.

Как тут не закорёжет . Мерял индуктивность (для примера) половин РР трансформатора от Прибоя ум75 (12,5см2) , всего 5 гн на половину. Трансформатор РР (лютый винтаж) от УНЧ приемника МИР-152 ( 9см2 - Ш)-под 6П3С , ещё ""радостнее"" - 2, 7 гн на половину вторички . Понятно , ниже 50 гц такие трансформаторы без помощи ООС , на НЧ - аутсайдеры.

Интересно , какая рабочая полоса пропускания с этими выходниками от Фестиваля , применимо к триодному режиму . Реально сильно уже , чем в тетродном режиме , но заметил одну закономерность , делая как-то РР на 6D4G и 6SN7 : трансформатор на выходе имел сильный спад по ВЧ ( -6дб 20000гц , 0дб - 9 кгц ) , но при субъективном сравнении с однотактом на трансформаторе с полосой до 45000гц(-2дб) -от Мейшу AN, тональный субъективный баланс был практически одинаков и при этом выигрышный НЧ- диапазон двухтакта. При попытках ""залимонить "" , применить РР трансф-р с широкой полосой , тональный баланс и тембры РР уже не спутаешь с S.E. , но идентичность начинает проявляться с хорошими транзисторными усилителями .

В практическом применение в аудио всегда есть как-бы два полюса , которые концептуально пересекаются часто если ментально . К примеру , концепт построения аудиосистемы по АМЛ и его АС открытого типа , где резонансы ящика настраиваются в нужный рандомизированный ряд (хорошо проявленно на примере корпусов древних приемников Телефункен , да и всей почти довоенной аудилшколы построения корпусов АС) . На другом полюсе , возникшем на гребне развития аудиоцивилизации и её приобщения к микрофонам и симуляторам , другая каста двигает ""тяжелый уровень "" - в аудиосистеме это представительство ЮМ с его аудиогигантоманией , в АС открытого типа - концепт максимального утяжеления веса АС - толщиной дерева или применение даже бетона со спец. добавками ( усилия Димы Солнечного у всех на свету ) , или дерева +утяжелитель , который , как мне видится - абсорбирует всякие вибрации моторного типа от динамика . По любому важен целевой результат , который обычно виден , как тот или другой полюс отрабатывает требования идеологии самого звуковоспроизведения , так как одно дело -уровень АМЛ и другое - ЮМ . В нейтральном контексте , конечно. Обои уважаемые мэтры.

Ту же 300В японцы в СанАудио -режим на аноде +300 в (выход 4вт ) , Аудионот - +420в (выход 8 вт ) , Рикард - + 480в (выход более 10вт ) . И где ""Плоть и кровь "" ? В сравнении с Рикардом , 300В с +300в - чт0-то слишком анемичное и это уже тут никакой альфой не поправишь . У Рикарда - 10ВТ , ну удвоим альфу (нагрузку для этого х2) , будет условно - 6вт , но зато каких ?

Столько самомнения .., (но весело) а вот Г.С. Цыкин в своей книге ""Электронные усилители "" на стр. 222-223 подробно разбирает пример более высоковольтного режима лампы 6с4с (родственница , типа) , и что же имеем для ""бабушкина радива"" - очередной унизительный сленг на этом форуме ! У лампы 6С4С : Ua макс.= +360в . Ра = 15вт . Учитывая работу лампы в автомате , вариант +360в на аноде при токе 40..50ма (Rк=1,5к) , мощность на аноде не выше 15вт , весьма интересен . Приведенное Z = 5к ..6к , выход более 4 вт . У меня в усилителе Кенрады 6в4g при Ua=+320в , токе 60ма (Ра = 15,6вт ) и тех же 5к лампа отдает более 4,3вт . Так , режим Г.С. Цикина : (стр.222-223) . Ua= +359в Iaср. = 43,75ма( Rr= 1,35к) Ra= 5870 ом Ра=13,2вт . Выход = 3,8 вт при Кг= 3,74% . По звуку высоковольтный режим , как ни ""прискорбно"", самый панчевый и энергичный, легко юзает даже две 2А12впаралель в ОЯ с проработанным басом и всем остальным в помещении 35м2 . Естественно , что 6с4с это сдвоенный внутри триод . А значит , делает просто вроде S.E. на самом деле получаем Р.S.E.

Сергей , МС уже не факт , слишком небольшой выход ( 0,05...0,5мв) , кроме МС с высоким - 2..3мв . Поэтому медный экран не помешает , а в условиях тяжелой электромагн. обстановки , то и часто двойной (для МС) .

На ММ -картриджах фона не будет , но витая пара не помешает из того же литца , к примеру , Телефункен . Многие в Ленковском тонарме применяют принцип неразрывного провода от картриджа до корректора , и пускают провода прямо по трубке , фиксируя хб ниткой, потом дугой и в корректор -этот перегон (после дуги ) конечно экранируют . Принцип , исключающий паразитные контакты , что для малоуровневого сигнала всегда сильные потери , даёт возможность реализовать картридж и тонарм по максимуму.

2А12 вполне быстрый мидбас . Но Н-фрайм требует отдельного усиления , в моём поле наблюдения , 100% его применения - в аудиосистеме с биамп. усилением . Тогда согласования сильно упрощаются .

Потомуч-то не применяет , возможно , сам , хотя если откинуть параноидальные мысли , Аудионот в своих верхних изделиях ставит именно неполярные серии Блек гейтов - N , NХ . По реальной работе в катоде им альтернативы нет . http://radiocomponents.com.ua/index.php/articles/9-2 В настоящий момент существует единственный функционально-качественный аналог неполярных конденсаторов Black Gate N/NX – это Nichicon MUSE серии ES. ""Зелёненький он был...."" ; хороший , стояли( Ничигоны неполярные-100мкфх 16в ) в СД- Филипсах на выходе .

Да можно (возможно) , главное не разориться на дросселе для Г - фильтра. Особенность любого кенотрона - это его реальный ресурс запаса по пусковому току и когда его не хватает -из-за потери эмиссии или избыточной (для конкр. кенотрона) емкости после , начинают лететь искры и разряды в самом кенотроне . Особо нежных , типа AZ12 , может оборвать нить накала.

Название темы проще изменить - ""Селен и кенотрон - особенности применения.""

Уважаемому ВАА : если уж претендуете на роль ""доминирующей альфы ""форума, должны видеть контекст топикстартера , касаемо селена и .. кенотронного выпрямления . Видимо не видите , но участников форума тролите . Тема получила закономерное и естественное развитие -селен , кенотрон ; много интересного и важного . Селен немного , не критично, более мутноват на звуке , но немецкие вентили имеют особенность - высочайший критерий музыкальности , на фоне которого (немецкий селен 40- 50-х годов) конкурируют только известные дорогие ""монстры"" , типа U52, 53 , RGN - cерия , W.E. 274A. Поэтому выбор ув. Норман закономерен . Советский кенотрон уровня АВС , ну выпрямляет , типа ""блюда в столовке на заводе"" - каллории есть , какие ещё вопросы. Так же и советские 5ц4с(м) . Даже ранние года - звук тащат на ""осиновый кол"" ... , какая однозначность . Самые адекватные , ранние с черными анодами 5Ц3С ; они не вносят (по меньшей мере не замечал) никакого криминала .

Прием известный , большая амплитуда порядка 6-10в после прямого включения каскада (на 6SN7к примеру) и потом на РГ даёт лучшее разрешение , меньше потерь , чем вариант , когда РГ на самом , традиц. , входе . Но если не озадачиться запасом по питанию такого каскада ( Ua (на аноде) не менее +200в , а лучше +250в ) , то будет заметна компрессия и монотонность в звуке , аля КИТ1 Аудионот . В этом же состоит ""секрет "" т.н. ламповых буферов (один каскад) , включаемых после источника (дак, корректор) или (даже)предусилителя , и лампа -не 6SN7 ,а 300В , 211 - с напряжением 400... 900в на аноде . Буфер имеет выходной трансформатор с понижающим коэффициентом ( от 3...5 до 12...20 ) , сквозной Ку= 1 (+-) . Так формируется ""ядренный "" звук ... , имею в виду его субъективную энергетику . После буфера - би , три и прочие ампы .

Установлен 15"" динамик на базе 12А9 М. Уракова . Собственно , выше и сзади его тоже громкоговорители , работающие уже от другого канала усиления (сама система триамп -моно ) того же автора , для мидбаса и выше . Размер ящик Н-фрайм W.E. обычно делают , согласно чертежам фирмы .