Михаил SM

Бифиляр в этом плане весьма коварен , тогда как у древних проводов часто со времененм лак начинается трескаться и разрушаться. По логике , надо разматывать , по новой лаком , и втором мкт тоже для идентичности , и не факт , слишком муторно.

На ""манеру"" уже выписали мандат . Но я вам всем не судья , только напомню ( знаете ) -от чего загнулся старый портал , не повторите его судьбу.

Я не адвокат учения ЮМ , но понимаю - многое не всем дано.

Ну и что ""видит "" сетка выходного каскада в УПТ , где анод предыдущего каскада соединен с упр. сеткой выходного . ? Что касается 600 ом выходного R того же дака5 при выходном R каскада 10 ом , то это уже далеко не сова , а элементарное непонимание . 10 - 50 ом выходного сопротивления каскада -лампы или опера прекрасно согласуются с линией 600 ом .

Поэтому ряд серьёзных людей понимают , что у вас за ресурс .... . Откуда такое прёт высокомерие руководящих кадров....

Откуда такие смелые выводы - практические или умозаключительские? ""Ниже 200гц вряд ли что-то услышим .."" Но провести опыт приближенный к реалиям легко , взять любой однотакт на прямонакале или пентоде в триоде и 1. Нагружаем его на 100к ( выход его транса ) и меряем АЧХу . 2. Берем резистор 8 ом , штатно подключаем ; параллельно можно оставить и 100к .., и снова меряем АЧХ . К слову , один из столпов концепции построения аудиосистемы по ЮМ , это максимально возможное снижение выходных сопротивлений каскадов и последующая их встреча с минимальным по R гридликом . Этому соответствует и УПТ построение , что Аудионот ранее весьма успешно применял в своих даках и УМ . Но спокойствие шефа дороже, после отказались и перешли на конденсаторные связи .

Но может в частном сегменте опыта бывают разочарования. Мне в своё время в буферный каскад на EL11 , бифиляры на Ш 9см2 немецком железе сделал товарисчь из 404 , хорошая работа , правда через 10 лет один бифиляр почему -то уронил индуктивность своей первич. обмотки с 50 гн до 17гн и никакие мы изыскания пока успехом не увенчались , и железо менял местами , и ёмкости мерял , всё в пределе , но думаю , что коротнул один виток... или два (провода старые) , и ... имеем -17 гн. Но по звучанию это был реально уровень , который не уступал (приносили , сравнивали) по музыкальности и разрешению верхним МКТ Аудионот . Меандры мерзкие , некоторый специфич. окрас , но по музыке - лучшее , что было за много лет .

https://guidessimo.com/document/137864/audio-note-dac5-signature-media-converter-15.html В описании указан Ктр. выходного трансформатора дак5 и он 33:1 , балансный , способный работать на линию 600 ом . Можно посчитать выходное сопротивление трансформаторного каскада с К тр. =33 :1 и Ri работающей с ним лампы = 2к . Мне эти даки (и 5 тоже) иногда привозят ...на музыкальную экспертизу ( и не только) , но как-бы давно секреты (их) все понятны. Общий подход если , то 33:1 по мне , запас по перегрузке весьма невелик , но чем активнее нагружается выходной транс-р амплитудой , тем звук самого трансформатора во многих критериях лучше . Помехоустойчивость тоже выигрывает , если у корректора , дака или предусилителя низкое -до 100 ом , выходное сопротивление .

https://www.radiolibrary.ru/reference/transformers-tn/tn36.html

Для манёвров согласования обычно предусматревается предусилитель .., и это +1-2 каскада , и тоже , к примеру гальваника с е182сс (6н6п) -2 каскада , выходной транс-р опять ...33:1 , выходное опять 10 ом .. , РГ как положено. Кпередачи такого (ещё два каскада) - 5 . Далее оконечники , 2-3 каскада в финале .

А сердечник в бифиляре что делает ? И у этого конденсатора даже индуктивность есть , оказывается , и немалая такая .

Поэтому , если взять во внимание изложенные Вами ""дебри"" согласований, корректор важно правильно просчитать на реальный его выход . Стандарт 2 вольта с дака - он же 0,775в ср. амплитуды , тот уровень , который обеспечивают все выдержанные в этом стандарте корректора . С RC -коррекцией выход в паритете с цифровой (у которой в ламповых даках - в топе - 3вольтика...) обеспечивается 2-мя каскадами - пентодом на входе и не менее 40- 70 усиления каскад на выходе , третий каскад - нормирующий , с Ку = 0,5 ...1 , с трансформаторным низким выходом . 33 :1 - стандарт всех верхних корректоров и даков Аудионот , для справки , который обеспечивает Rout порядка 10 ом , которые потом можно нагружать на любые входные сопротивления - от 100 ом и выше . Почитайте концепцию построения согласования у ув. Юрия Макарова - чем меньше гридлик .., тем .... , но и межблочные кабели можно не экранировать и длиной хоть 3 м - линия с низким R помехоустойчива . Бонусом - нижний диапазон , без трансформаторного выхода - долго искать его будете в реалистическом варианте если . На предмет установки 6SN7 на вход корректора - затея дурная, так как лампа шумящая и сигналшум врятли порадует . Е182сс - уже интереснее по всем критериям . Почти все , кто имел дело с построениями корректоров ""не деццких"" понятий , в топе скажем , имеют три каскада , но LC - не исключение .

Андрей , в данном случае -ничего , имхо. ""Фирменная "" апериодика ( волна с начальным гребнем ) важна и полезна . С таким меандром звук живой и подвижный. Клыкообразный -всё иначе.

Хороший кофе сладким не назовут ... . А так - сама обвязка дросселей , писал , по мне стрёмно , но это отразится на тембрах и ясности , залито компаундом . Просто для понимания , все эти Танго - базовый японский , выше среднего , хороший уровень , но не топ и близко. О причинах писал , начиная от азиатского ментала и кончая их аудиошколой в целом . Но и , отвечая на стёб товарища по поводу ""силверов ""... , как ни прискорбно, но именно они максимально эффективно поддерживают уровень довольно слабой микродинамики (разрешение) этих коробочек , но в совокупности - гармония достижима. Но вот без "силверов"" - пожелаю всем удачи .

Можно посчитать приблз.. : два каскада с токовыми лампами : (20х20) /10 = 40 (32дб) . Картридж в среднем 5 мв выход , имеем 200мв. Третий каскад - токовый линейный буфер , можно с РГ , с Ку = 10 , имеем выход 2в , что в итоге паритетно с выходом стандартного дака . Но сильнотоковую лампу можно применить 417а триод или 6с3п , 6с45п. Может тогда и двух хватит. Но высококач. корректор - выходной каскад (третий) всегда с трансформаторным низким выходом -от 3...5:1 до 20... 33:1 . Тогда применение LC имеет смысл.

У всех своя идеализация , кому серебро , кому алюминий в лавсане . Резисторы я обычно и тантал если нужно , подгоняю алмазным надфилем , с близкого номинала , 470 ом ... вжик , и 495 . С кондерами посложнее , но и потом , выгоднее и лучше сделать аналог этой коробушки , я делал , и не проиграл в плане звука .

Вопрос на засыпку - какую нагрузку ( приведенную к катоду верхнего триода 1-го каскада)видит сам катод ? 47мкф х160в - не многовато или самый раз?

Обычно прозрение наступает , когда корректор через антириаа цепь тестируется на прохождение меандра . Допустим 10 кгц. На той же 12АХ7 передний фронт идеален , а задний - с половины - сильнейший завал . Оно понятно , лампа слаботоковая в районе 1ма , уже ток 10 ма реально выправляет завал . Достоинство же корректора на LC коррекции - помимо высокой точности следования АЧХ , с лампами с низким Ri , практически идеальный меандр . Обычные популярные корректора RC гонят сюррал в итоге , LC - гарантированная точность . Но коробочка съедает до 20 дб усиления , поэтому корректор 3-х каскадный , с сильнотоковыми каскадами , с энергоёмким БП. Поэтому просто так воткнуть ""чудо-блочки"" не получится . При том , лучше сделать аналог этого блочка ( номиналы, схема есть) в нормальной комплектации . Я разбирал это чудо , с ужосом закрыл обратно .

Обоснуйте , если не обременит . Контроль рабочей полосы важен , но обычно синус он и в Африке синус . Очень важно проконтролировать пропускание трансформатора за полосой пропускания по ВЧ (допустим -3дб ) , так как практически многие трансформаторы имеют паразитные подъёмы АЧХ часто далеко за пределами среза ВЧ , обычно один, часто и два резонанса , которые портят меандр , вид которого у бифиляра часто приобретает криминальный характер . На слух - заметный окрас , потеря естественности звукопередачи . Контроль меандра - 1 кгц, 70гц , 10 кгц , 20 кгц. Субъективный контроль ( на соответствующей аудиосистеме) , далеко не все звуковые трансформаторы передают микродинамику и саму музыку . Лучшие сердечники для МКТ и выходников предусиления , по мне, перманикель . Hi-B заметно грубее .

""Отлично "" -ЭТО как , что , куда ?

К примеру , запись на советском виниле (1992 г) -записи из концертных залов Леонида Когана ( в Большом зале Московской гос. консерватории - дирижеры Г. Рождественский . А. Кац , П. Коган. Стерео С10 32491 009 (2 пластинки ) . Цифру не предлагаю , т.к. , имхо, ""адекватные"" даки с ламповом выхлопом , работающие на тонком музыкальном разрешении , мало кто имеет .

Категоричен не сам принцип Р.Р. , с музыкальностью у него ( если только тихо не слушать) нормально , а его реализация Р.Р. - начиная со схемотехники и кончая комплектующими . Но и ""золотого первого ватта"" у Р.Р. нет -от слова ваабще ; печалька , короче. Да и музыка музыке рознь , есть музыка , где с нею справляется исключительно только S.E. . Простая музыка , попса , Пинфлойд и Аманда лир - Р.Р. эффективнее ..., народ ввалит , радость и ностальгия...

На практике - бумага ( если не защищена ) недолговечна , 90% , к примеру, винтаж. негерметизир. конденсаторов и многие современные - сильные утечки ( D более 0,05.. .0,1 , когда нормально 0,005..0,01) . Герметизированные и вакуумированные , типа СМ-5 , КБГ, К40-У9 , похоже вечные , но и 0,47мкф /200в к40-у9 на входе корректора и на выходе против электролитов .., разницу услышат даже глухонемые . Тефлон , полипропилен , стирол - долговечны , но не натуральны - как хб футболка или из синтетики .., ощущения разные. В корректорах температуры низкие , а если лампы сверху, то не выше, чем у транзисторных схем. Слюда и звук -понятия несовместимые , но если только для совсем престарелыхх... ; слюда не формирует звуковой объем .

Акуфейс к примеру, в свои усилители ставит в переходы качественные плёночные конденсаторы уровня красных Vima ( но не они ) , но может кто обоснует , интересно прям , применение повальное в транзисторных корректорах электролитов в переходах , как и не менее старательное их исключение из переходов корректоров ламповых . Откинем субъективные мантры , больше физики - почему ? А не смущает любителей ламп и транзисторов , что в действительно высококач. корректорах в переходах вообще нет ни конденсаторов пленочных , ни электролитических ; доминируют УПТ и трансформаторные связи , а если конденсаторик вдруг захотят поставить .., то не менее чем с серебрянной фольгой или медной на крайний случАй ( хотя есть и супер уровня с алюминием .

Учимся , люди .