Leaderboard

Всем доброго здоровья! К сожалению, не пока... Тут вроде бы высказывались о желательности появления моей скромной персоны. Ну, вот он, я, готов ответить на вопросы (если знаю на них ответ). Всем привет и наилучшие пожелания. И берегите здоровье! С уважением и наилучшими пожеланиями, всем добра и разума!

Всем доброго здоровья! Вот писанина по винил-корректору, работающему у меня в системе. Возможно, окажется для кого-то полезной. С уважением и пожеланиями добра. ДРОБОВИК.pdf «ДРОБОВИК» А.Л.Гурский, г. Минск Эту статью можно рассматривать как продолжение статьи [1], где описан винил-корректор на нувисторах. Эксплуатация этого корректора выявила сильный микрофонный эффект нувисторов из-за наличия механического резонанса элементов их электродной системы на частотах в районе 3 кГц. Резонанс этот настолько силен, что вызывает самовозбуждение выходного каскада корректора на резонансной частоте. Для его устранения в схему был введен резистор R13 (в схеме корректора на рис.1 из [1]). Причем, как выяснилось, это неприятное явление присуще в равной степени как советским 6С51Н, 6С52Н, так и импортным аналогам производства RCA и Hewlett-Packard. Проявление микрофонного эффекта можно уменьшить виброизоляцией ламп. К сожалению, это не избавит от возбуждения резонансов электродной системы самим сигналом. Как известно, между электрически заряженными предметами возникает сила, описываемая законом Кулона. Если электроды находятся под переменной разностью потенциалов – на них будет действовать переменная сила. Именно это и происходит в режиме усиления переменного во времени сигнала. Величина этой силы довольно мала, но даже малая сила способна «раскачать» систему при наличии резонанса. Впервые этот эффект детально обсуждался, по-видимому, в статье К. Мусатова [2]. С этим эффектом не может справиться никакая виброразвязка. Единственный способ его избежать – использовать лампы без выраженных резонансов электродной системы в звуковом диапазоне. Таких ламп, к сожалению, довольно мало. Число и интенсивность резонансов уменьшается в лампах повышенной надежности и долговечности, а также повышенной вибростойкости ([3], c. 15). В [3] для ряда ламп указаны диапазоны частот, в которых отсуствуют механические резонансы конструкции. Желательно применять лампы, у которых этот диапазон наиболее широк, а напряжение виброшумов – минимально. Исходя из этого, было решено заменить нувисторы на виброустойчивые лампы сверхминиатюрной серии. Жаргонное название этих ламп – «дробь». Отсюда и родилось шутливое название корректора – «дробовик». Вместо 6С52Н (6CW4) применена лампа 6С27Б-К (это виброустойчивый аналог 6С7Б). В выходном каскаде вместо 6С51Н применены двойные триоды 6Н28Б-В, имеющие широкий диапазон, частот, свободный от механических резонансов. Замена ламп вызвала необходимость изменения номиналов деталей корректора. Схема корректора показана на рис.1. Резистор R5 составлен из двух: 10 кОм + 3,9 кОм, остальные – стандартные из ряда Е24. Мощность рассеяния R2 – не менее 0,5 Вт, остальные не менее 0,125 Вт. В авторском варианте схемы применена коррекция с постоянной времени 75 мкс на собственной индуктивности звукоснимателя, поэтому схема несколько отличается от рис.1. Для головки звукоснимателя АТ440MLa с индуктивностью 480 мГн номиналы элементов схемы: R1 – 4,9-5,1 кОм (подбирается по измерительной пластинке); С4 исключается из схемы, С5 – 32 нФ (выбирается из нескольких, емкостью 33 нФ с разбросом 10%); R5 – 10 кОм, параллельно R6 подключается конденсатор С4a емкостью 1200 пФ. Его емкость также подбирается по измерительной пластинке для получения максимально ровной АЧХ. ___________________________________________________________ 1. ___________________________________________________________ В схеме применены резисторы С2-29 (R1), БЛП (R1, R3, R4, R5), УЛИ и ВС, конденсаторы Rubycon (C2, C8), Sanyo (C3, C7), К40У-9 (С5, С6), импортный аналог К73-17 (С9), СГМ или КСО-2Г (С4 или С4а), КТ-1 (С1). Последний лучше использовать с минимальным ТКЕ (например, группы П33). Конденсаторы С2, С8 можно зашунтировать любыми ВЧ конденсаторами емкостью порядка 0,01-0,1 мкФ на напряжение не менее 250 в. Дроссель L1 – 4 витка проводом ПЭЛШО 0,28-0,31 на кольце М2000НМ диаметром 7 мм. L2 – от телевизоров УНТ47/59 с намоткой «универсаль» проводом ПЭЛШО на резисторе ВС-0,25. Назначение L1, C1 и L2, также как и ВЧ-шунтов конденсаторов С2, С8 – фильтрация помех от современных телекоммуникационных систем. На рис. 1 ориентировочно указаны режимы ламп по постонному току. Накальный и анодный стабилизаторы – такие же, как в [1]. В цепи накала применена искусственная средняя точка из двух резисторов МЛТ-0,5 по 100 Ом, подключенная к делителю напряжения из резисторов МЛТ-1 330 кОм (верхнее плечо, подключен к источнику анодного напряжения 220 В) и МЛТ-0,5 82 кОм (к общему проводу). Резистор 82 кОм зашунтирован конденсатором 1 мкФ (К73-17 или МБМ). Эти элементы служат для уменьшения фона переменного тока путем обратного смещения диодной структуры, имеющейся в алундовой изоляции между подогревателем и катодом ламп. Усиление корректора составляет около 36 дБ. Его можно чуть-чуть увеличить, применив вместо резистора R8 источник тока, например, на полевом транзисторе. У автора такой источник тока реализован на транзисторе КП103: исток и затвор, соединенные вместе, подключены к катоду VL3, а сток – к аноду VL2 и сетке VL3. Транзистор должен быть с буквенным индексом, позволяющим подобрать его по начальному току стока, равному примерно 5,5 мА (т.е току второго каскада) при напряжении исток-сток 5,5 В (КП103Г, Д, К, Л, М, требуют отбора). Можно использовать и транзисторы с бОльшим значением начального тока стока, в этом случае в цепь истока следует включить резистор, ограничивающий ток стока до требуемой величины 5,5 мА. Блок питания корректора размещен в отдельном корпусе от компьютерных блоков питания АТХ, соединенном с корректором электрическим кабелем длиной около 1 м. Такой гибкий кабель, содержащий 5 многожильных изолированных проводов в общей изоляции, применяется при монтаже электропроводки. Сам корректор помещен в стальной корпус с вентиляционными отверстиями. Коэффициент нелинейных искажений корректора не превышает 0,05% при выходном напряжении 0,25 В RMS, уровень шумов и помех значительно ниже шумов немой канавки пластинок. По звучанию этот корректор превосходит корректор, выполненный по аналогичной схеме на лампах 6Н2П и 6Н23П-ЕВ, корректор на лампах EF86 и 5687, и тем более корректор на двух ОУ OPA637 с цепью пассивной коррекции между ними. Чтобы получить большее усиление, можно попробовать выполнить первый каскад корректора на виброустойчивом пентоде 6Ж45Б-В. Возможная схема такого корректора показана на рис.2. _________________________________________________________ 2. __________________________________________________________ На рис. 2 указаны номиналы деталей для случая коррекции постоянной времени 75 мкс на индуктивности головки звукоснимателя (480 мГн). Для других случаев цепи коррекции следует пересчитать и окончательно подобрать по измерительной пластинке. Преимущество коррекции по входу – нет проблем с большой емкостью соединительного кабеля между звукоснимателем и корректором, искажающей переходную характеристику входной цепи. О подборе деталей входной цепи для оптимизации переходной характеристики можно прочитать в [4]. Резисторы R4 и R5 следует подобрать до получения значений напряжения, примерно таких, как указаны на схеме (анод VL1 – около 80 В, экранная сетка – около 50 В. Резистор R4 можно заменить стабистором КС113А или светодиодом, создающим падение напряжения около 1,2-1,3 В. Конденсатор С4 при этом заменяется на качественный конденсатор емкостью около 1 мкФ. В обоих вариантах корректора емкость конденсатора С6 примерно соответствует коррекции по стандарту RIAA-78. Для коррекции по старому стандарту без ослабления инфранизких частот достаточно увеличить эту емкость до значения примерно 0,1 мкФ. Усиление второго варианта корректора – около 48 дБ, коэффициент гармоник при амплитуде выходного сигнала около 0,7 В RMS – около 0,1%. Эта версия корректора не собиралась и не отслушивалась, хотя, по мнению автора, усилители с такой топологией звучат хуже (грубее), чем триодные. Окончательный вывод можно сделать, конечно, только по результатам прослушивания. ЛИТЕРАТУРА 1. А.Л.Гурский. Винил-корректор на нувисторах. Радиохобби, 2006, № 2, с.52-53. 2. И.Г.Бергельсон, Н.К.Дадерко, Н.В.Пароль, В.М.Петухов. Приемноусилительные лампы повышенной надежности: справочник. – М.: Советское радио, 1962. – 647 с. 3. К.Мусатов. Почему вакуумный триод звучит музыкально. Интернетресурс: http://musatoffcv.narod.ru/Docs/Tubes.htm 4. А.Л.Гурский. Моделирование источника сигнала для предусилителякорректора. Радио, 2011, № 8, с. 12-13. Изменил Ollleg : Добавлена статья из pdf для дальнейшего обсуждения на форуме.

Журнал Радио 2011г №8 Ð_лекÑ_Ñ_оника Ð_Ð_ - 017Ñ_.djvu

Всем доброго здоровья! Осмелюсь вставить своих 5 копеек... Как по мне, согласование ГЗ и ФК обязательно. Поскольку индуктивность ГЗ - величина заданная, остаются Rвх и Cвх. При этом, если придерживаться православных 47 кОм, то остается только Cвх для варьирования. Бывает, что диапазон вариации Cвх ограничен (длинный кабель, например), тогда выход - уходить от 47 кОм. Согласование определяет в первую очередь переходную характеристику системы, а одна, как по мне, довольно важная вещь. Все, что я знал о согласовании входных цепей ФК и ГЗ, написано в Радио 2011, №8, с.12-15. Замечу, что "рекомендованные емкости" из паспортов ГЗ - не всегда оптимальны, мягко говоря. На закуску - вот сигналы меандра с измерительной пластинки для случая "недосогласованной" ГЗ и "пересогласованной". Думаю, разница видна. И это не симуляция, а реальные оцифровки, хоть и построены как wav через симулятор. Так как делать фото с аналогового осциллографа муторно.

Вопрос то ,на самом деле в акустике, в ее неравномерности ачх в помещении, то есть в качестве колонок , от этого все ковыряние в мертвых графиках, если головка и все остальное играет хорошо , то добавление 200пф сродни с аудиофильным предохранителем-это плацебо.

И после:

Доброго времени суток! По топик-теме (6Н2П+6Н23П) лежала у меня в компе давняя писанина про корректор начального уровня для ГЗ Ortofon OM-XX. Лежала и не отсвечивала, никуда не выходила. Сейчас нашел - выложу на всякий случай. Сразу скажу, что звук не самый лучший. Но и не самый худший. PUK_OM_XX.pdf ВИНИЛ-КОРРЕКТОР НАЧАЛЬНОГО УРОВНЯ ДЛЯ ГОЛОВОК ЗВУКОСНИМАТЕЛЕЙ ОРТОФОН СЕРИИ ОМ-ХХ А.Л. Гурский г. Минск Если почитать форумы в Интернете, посвященные проблемам высококачественного лампового (и не только) аудио, то создается впечатление, что качественный звук можно получить, лишь применяя раритетные (и соответственно дорогостоящие) импортные компоненты, например, немецкие лампы AD-1 или на худой конец EF-86 от именитых фирм. Так что же, для любителя из глубинки, в распоряжении которого лишь горсть отечественных 6Н1П-2П-3П-23П и т.п, дорога в аудиорай закрыта? Вовсе нет, и на этих лампах можно получить неплохой звук, если подойти к делу внимательно. По крайней мере, звучание превзойдет по качеству большинство транзисторно-микросхемных решений. Вкратце история создания корректора такова. Один мой друг поделился со мной шасси от антенного усилителя коллективного пользования. Это латунное посеребренное шасси с панельками для трех ламп, первая из которых виброизолирована, идеально подходит для создания винил-корректора с минимумом трудозатрат. Размеры шасси, тип панелек и их количество определили и типы используемых ламп, и схемотехнику корректора. В результате появился простой винил-корректор начального уровня на лампах 6Н2П и 6Н23П, предназначенный для работы с широко распространенными головками (картриджами) серии ОМ-ХХ фирмы Ортофон (ОМ-10, ОМ-20, ОМ-30). Они отличаются друг от друга только вставками с иглой, что позволяет, купив сравнительно дешевую головку ОМ-10, в дальнейшем «проапгрейдить» ее до весьма неплохой ОМ-30, докупив лишь вставку-иглодержатель. В остальном эти головки ничем не различаются между собой, поскольку «основа» у них общая. Особенность усилителя – коррекция с постоянной времени 75 мкс выполнена на собственной индуктивности картриджа (у картриджей Ортофон ОМ-ХХ - 580 мГн). Тому есть как минимум две причины. Первая из них – в таком включении нет проблем с переходной характеристикой входной цепи. Вторая – уменьшается уровень сигнала на высоких частотах в первом каскаде, что благоприятно сказывается на линейности. Дополнительно возможно уменьшение число элементов корректирующей цепи, т.е. число емкостей и резисторов на пути сигнала. Внешний вид корректора с блоком питания показан на рис. 1. ---------------------------------------------- ---------------------------------------------- Сама схема не нова и в особых пояснениях не нуждается. Первый каскад – резистивный на лампе 6Н2П (в каждом канале по одному триоду), второй каскад – SRPP на 6Н23П (по одной лампе в каждом канале). Выбор этой лампы обусловлен ее малым внутренним сопротивлением, способностью работать при относительно низких анодных напряжениях и меньшим, по сравнению, например, с 6Н1П, током накала. Для снижения уровня фона накал ламп питается стабилизированным напряжением, получаемым от стабилизатора на микросхеме EZ1084, включенной по типовой схеме. В выпрямителе накала использованы диоды Шоттки 2N5822. Емкость конденсатора на входе стабилизатора – 10000 мкФ, на выходе – 2200 мкФ. Дополнительно искусственная средняя точка накала, формируемая R14, R15, подключена к делителю напряжения R12, R13, задающему положительный потенциал порядка 40 В. Анодные цепи корректора питаются от стабилизатора по схема А.Карпова [1], модифицированного для получения выходного напряжения 250-260 В. Блок питания (БП) собран на трансформаторе ТАН-2-220-50К последних лет выпуска. Его конструктив позволил домотать дополнительную обмотку (10 витков провода ПЭТВ-2-0,75), включаемую последовательно с запараллеленными накальными обмотками. Это сделано для получения напряжения, достаточного для питания стабилизатора накальных цепей. Все остальные вторичные обмотки трансформатора включены последовательно, что позволяет получить напряжение порядка 300 В на входе стабилизатора. БП выполнен отдельно от корректора и собран в корпусе от компьютерного БП. Параметры собранного винил-корректора (при сопротивлении нагрузки 15 кОм): Потребляемый ток (2 канала), по анодным цепям – 22 мА, по накальным цепям - ≈ 1 А; Коэффициент усиления: ≈40дБ; Отношение сигнал/шум: 71 дБ Отношение сигнал/фон (невзвешенное): 63 дБ Входное сопротивление, кОм: 5,9 Выходное сопротивление, Ом: 370 Коэффициент гармоник на частоте 1 кГц при выходном напряжении 1 В: <0,02% Отклонение АЧХ системы “картридж Ортофон ОМ-10 – корректор” от стандарта RIAA: - в диапазоне 20 Гц-16 кГц - ±1 дБ - в диапазоне 30 Гц –20 кГц –1 ÷ +3 дБ (подъем в диапазоне 17-20 кГц из-за резонанса “масса иглодержателя – упругость винилита” * . * Этот резонанс попадает в звуковой диапазон практически у всех ММ-головок начального уровня, включая ГЗМ-ХХХ, Grado, Ortofon и др. Из отечественных исключение – головки «Корвет», у которых резонанс смещен достаточно далеко в ВЧ-область В авторском варианте корректора применены лампы 6Н2П-ЕВ и 6Н23П-ЕВ, хотя никто не запрещает применять лампы и без этих индексов, а также их аналоги. Резисторы R1-R6 типа БЛП, R7-R11, R16 – ВС, УЛИ, R12-R15 – МЛТ. Резисторы R3,R12 должны быть рассчитаны на рассеиваемую мощность не ниже 0,5 Вт, остальные – 0,25 Вт. Конденсаторы C1, C8 – Rubycon, С2, С6 – CapXon от материнских плат компьютеров, С3 – КСО-1Г, С4 – К40У-9, C5,С7 – Philips МКТ, C9, C10 – WIMA MKS, К73-17. Катушка L1 представляет собой 3 витка провода ПЭК-0,7 на кольце внешним диаметром 7 мм из феррита 2000НМ, в качестве катушки L2 применен ВЧдроссель от телевизоров УНТ-47/59, представляющий собой катушку, намотанную способом «универсаль» проводом ПЭЛШО на высокоомном резисторе МЛТ-0,5. Назначение L2 – фильтрация ВЧ-наводок на кабель, соединяющий блок питания с корректором и имеющий длину порядка 1,5 м. Разумеется, указанные типы деталей – не догма. Несколько слов об особенностях корректирующей цепи. Без конденсаторов С3 и С11 – это обычная цепь пассивной коррекции, обеспечивающая стандартные постоянные времени. Необходимость введения дополнительного звена, ослабляющего высокие частоты, вызвана тем, что измерения АЧХ с помощью измерительной пластинки (использовалась QR2010) выявили наличие горба в области ВЧ с максимумом в районе 23 кГц, обусловленного т.н. «виниловым резонансом». Его частота определяется массой подвижной системы картриджа и упругостью материала пластинки. Вид АЧХ системы при этом показан на рис.3. В этой же частотной области лежит и электрический резонанс в контуре, образованном входной емкостью корректора и индуктивностью картриджа. Однако он задемпфирован сравнительно малым сопротивлением резистора R1 и существенного влияния на АЧХ не оказывает. Введение конденсатора С3 (и С12, казалось бы, гигантской для входа корректора емкости) позволяет уменьшить неравномерность АЧХ системы «головка-корректор» в области 8-20 кГц. Отметим, что при смене иглодержателей на ОМ-20 и ОМ-30, имеющих меньшую массу подвижной системы, возможно, потребуется подбор емкости С3 или даже его удаление из схемы. Ход экспериментальной АЧХ обусловлен особенностью записи сигнала на измерительной пластинке. Частоты до 1 кГц записаны по стандарту RIAA (и дают на выходе корректора практически плоский участок АЧХ), частоты же выше 1 кГц записаны с постоянной колебательной скоростью, в результате чего АЧХ соответствует АЧХ корректирующей цепи. Как видим, из-за неприятного резонанса на ВЧ «сэкономить» на деталях цепи коррекции за счет использования собственной индуктивности картриджа не удалось. Корректор можно применять и с головками ММ других типов, имеющих достаточную собственную индуктивность. При этом потребуется подбор R1 и, разумеется, С3, C11, C12. На рис. 4 показан спектр шумов и помех на выходе корректора, приведенный к уровню сигнала 0 дБ. Вид спектра обусловлен подъемом АЧХ на нижних частотах в соответствии с RIAA-коррекцией. Видно, что наводки с частотой 100 Гц по цепям питания не видны на фоне шумов. Видна наводка от сети 50 Гц с уровнем примерно –63 дБ и ее немногочисленные гармоники с гораздо меньшими уровнями. Для уменьшения этих помех необходимо тщательное экранирование всего устройства. Спектр на рис. 4 получен без каких-либо взвешивающих фильтров. С фильтром типа МЭК-А уровень помех сильно уменьшается и составляет величину не хуже –85 дБ. В любом случае уровень помех и шумов ниже, чем шумы немой канавки грампластинки. Корректор обладает достаточно ясным и чистым звучанием. Уровень сигнала при использовании картриджа Ортофон ОМ-10 при воспроизведении сигнала с уровнем 0 дБ составляет примерно –3 дБ на входе звуковой карты M-Audio Audiophile 2496, что достаточно удобно для оцифровки грамзаписей – основной цели создания корректора. ЛИТЕРАТУРА 1. Е.Карпов. Высоковольтный стабилизатор с малым уровнем пульсаций. http://www.nexttube.com/articles/hvr2/hvr2.pdf -------------------------------------- -------------------------------------- Рис. 3. АЧХ системы «картридж ОМ-10 – корректор» в области высоких частот, полученная с помощью измерительной пластинки QR2010. Красным и синим показаны АЧХ правого и левого каналов без конденсатора C3, сиреневым – АЧХ одного из каналов с конденсатором С3=240 пФ. Черным показана АЧХ по стандарту RIAA (без С3), зеленым – АЧХ корректора с конденсатором C3. изменил Ollleg Добавил саму статью.

Офф: Выложил писанину, назвав тему "Дробовик"...

Таки да, моя Ленка-75 показывает даже больше - около 300 пФ. Это одна из причин, почему я так люблю коррекцию тау-75 на индуктивности ГЗ - тогда Rвх получается где-то от 4 до 12 кОм для разных ГЗ, и управлять переходной характеристикой легче. Что до применения "высокомюшных" триодов в первом каскаде - опять-таки при коррекции тау-75 во входной цепи никаких проблем с такими лампами не возникает.

Если экспериментально - то, например, снять АЧХ входного каскада без цепи коррекции, включив между генератором и входом балластный резистор Rб довольно большого сопротивления (470-510 кОм, скажем). По завалу на ВЧ в 3 дБ определяем тау=RбСвх. Если теоретически, то для корректора на пентоде это будет примерно Cвх пентода из паспорта + емкость монтажа (она что-то около 10 пФ при навесном монтаже). Для триода будет емкость монтажа + Свх + См (миллеровская емкость, равная Спр*(Ку+1), где Ку - коэффициент усиления каскада, Спр - емкость упр.сетка - анод). Но нужно знать еще емкость проводки в тонарме и емкость кабеля - берем тестер с функцией измерения емкости, отсоединяем шелл (или провода от ГЗ), измеряем емкость между общим проводом и сигнальной жилой. Получаем добавку к Cвх корректора. Как-то так. Насчет Миллера - это в первом приближении. В реальности чуть сложнее, исходник от самого Милллера тут: http://web.mit.edu/klund/www/papers/jmiller.pdf

Лучше, наверное, столбик от СВЧшки. Прямое падение порядка 13 вольт - очень по-кенотронному!

Да, вот такие нынче ГлавнЫе ИнжИнера... Впрочем, Новосиб всегда был весьма хамским городом.

Конструктивно и функционально более грамотно такое решение теплового экрана - наибольшее ИК излучение от лампы происходит в горизонтальной плоскости и крепление экрана осуществлено только на одну базовую плоскость (колпак). Внешнее восприятие стало лучше, зеркальная стенка зрительно увеличивает вдвое глубину пространства.

И это тоже у вас демагогия. Очень профессионально перебирать усилитель в две лампы многия лета в поисках своего звука.

Подаем по схеме 1 кГц ,5 мВ , измеряем напряжение на сетке вх лампы. Крутим частоту до того когда напряжение упадет вдвое. Потом рассчитываем емкость исходя из частоты и равенства 47 ( или сколько там есть) кОм. Корректор включен. Если нет высокоомного мВольтметра , то осцилографом по амплитуде . Величина нам не важна . С =1/2пиFR Можно видимо и 10 и 20 мВ подать. 100 пФ 47к - 33кГц 250 пф 47к -13500 Гц итп

Вытянул инфу, добавил в первый пост. Когда наглядно, более информативно для продолжения темы.

Интересный вопрос об учёте винилового резонанса. Крайне мало кто "заморачивается".

Здравствуйте! Ну, во многих изделиях таки да, хватало емкости кабелей и/или входного триодного каскада. Что до вопроса, заморачиваться или нет - то тут дело сугубо индивидуальное, зависит от того, как кто-то воспринимает музыку. Многим в свое время хватало какого-нибудь Аккорда с ГЗКУ-631Р (при этом это мог быть дирижер симфонического оркестра с большой фонотекой, знал такие примеры). А кого-то нервирует "вуаль" на записи... Выше я приводил осциллограммы меандра для двух случаев. Разницу в звуке лично я ощущал вполне явственно, невзирая на довольно плохой слух (сонограмма у меня страшненькая, причем для двух ушей - очень разная). Собственно, запись этих меандров и была затеяна для выяснения причин "ядовито-пластикового" звука одного из корректоров. После согласования полегчало. ГЗ у меня, как и раньше, АТ440MLa, основной корректор - двухкаскадный, первый каскад - на триоде 6С27Б-К, второй - SRPP на 6Н28Б-В. Между ними цепь коррекции по 3180 и 318 мкс, коррекция по тау-75 - на входе, т.е. Rвх около 5 кОм где-то. На Вегалабе я где-то выкладывал схему этого "дробовика", но там нарисована обычная коррекция, не по входу. Другие ГЗ и другие корректоры (из-за коррекции по входу сколько ГЗ, столько и корректоров) практически не использую.

Однозначно, чувак не из Чикаго. А всем известно, что в Чикаго все и у всех большое. Но ничего, пластическая хирургия сейчас на высоте. ???

Жить как раньше уже не получится, "эт точно". Теперь, с учётом высказанного коллегой Dolboyacher секретно-тайного рецепта снижения добротности электромеханических резонансов электродных систем эвп, придется проводить исследования магнитных демпферов для каждого типа лампочек. Рецепт был проверен и были предложены "рабрчие гипотезы" о механизмах влияния магнитного демпфирования. Таким образом, к написанию Вашей статьи теперь придется привлекать соавтора с опытом построения магнитных демпферов. )))

Всем доброго здоровья! Спектры искажений определяют очень многое, без сомнений. Но не все. Тут уже уважаемый форумчане упоминали о том, что сам сигнал (по закону Кулона) возбуждает механические резонансы электродной системы. Если таковые есть в звуковом диапазоне - вот вам и вклад в пресловутую "сигнатуру", а заодно и ответ на вопрос, почему лампы разных производителей, дающие вроде одинаковый спектр, по-разному звучат. Это электромеханический эффект, сродни микрофонному, но в последнем источник - механические колебания, а в первом - сам сигнал. И если с микрофонным эффектом еще как-то можно бороться виброразвязкой и грузиками, то с электромеханическим - никак. Все никак не напишу статью на эту тему, хотя в задумке она уже несколько лет... Как с этим жить? Вариантов два: либо выбирать лампы с "благозвучной" сигнатурой (механические разонансы в "благозвучных" местах), либо искать лампы, лишенные или почти лишенные таких резонансов в звуковом диапазоне. Как правило, это вибростойкие сверхминиатюрные лампы, да и то не все.

Михаил, практически все ваши так сказать референсы реализована на основе Лина с коррекцией первого порядка. Это приводит медленно спадающему ряду гармоник высокого порядка. Т.е. отстой разной степени отстойности. Притом независимо от качества деталей на которых это реализовано.

"Основная претензия к усилителям с глубокими ООС -это их фатальная неспособность играть (передавать) изменчивость музыки - ритмики , интонирования .., свинга в джазе, к примеру . БезООС-ные усилители -ламповые или транзисторные , этот критерий передают безупречно . В силу того , что в мире аудио много ""не глухих"" разрабов , значит есть и без ООС -ые транзисторные усилители , где ООС выступает в роли местных линеаризующих" Лютейший бред.

Вдогонку. Если на вход корректора подать меандр с пластинки, сигнал на выходе уже не будет иметь вид меандра - из-за коррекции будет что-то похожее на треугольник. Чтобы восстановить меандр - нужно пропустить выходной сигнал через "Inverse RIAA" цепь. Так что я просто пропустил оцифрованный wav через такую цепь, собранную в симуляторе - так оказалось проще. Аналоговый осциллограф через ФК + InvRIAA цепь кажет то же самое, а цифровые осциллографы чересчур широкополосны и ловят кучу грязи, сигнал в 3 мВ зашумлен так, что ничего не видно. Ограничитель полосы не спасает.

Вы , Владимир , думаю слегка недопонимаете -с кем имеете дело . Меня тоже весь этот ""детский сад"" от ЮМ - худы кривые и прочее , мало радовали .., но я слушал сотни дорогих систем , где стояли усилители такие , как Грифоны , LAMM - моноблоки в классе А , топовый NAD , тоже 100вт в классе А до 20вт -без ООС -ый. Это не считая апгрейдов более бюджетной транзисторной ""аудиомафии "" - эти все Пионеры , Сансуи форварды и Люксманы, Деноны и Ямахи. Поэтому выводы сделаны давно , выводы сделаны не только мною . Об обратной связи написано слишком много , она -средство, а не панацея , причем для транзисторного усиления или лампового ...( без разницы ) , но основной посыл ваш , думаю , ясен . Он состоит в том , что ООС -это средство радикального прорыва в мир безкомпромиссного транзисторного усиления (лампам не дано - 90 дб ""фиг"" обхватишь ...) - если 90 ...и более дб . С обоснованием - все искажения ниже уровня шума , ООС закрывает вопрос ""деталек"" (или прикрывает ) , отвергается субъективный критерий (возврат в 80-е на другом технологическом коне - но опять - ""красивые 0,0001%"" , не демагогия , а приговор -всем этим худам и лампам ...; поднимается флаг , будущее всего аудио - сверхглубокие ООС . Занавес . Основная претензия к усилителям с глубокими ООС -это их фатальная неспособность играть (передавать) изменчивость музыки - ритмики , интонирования .., свинга в джазе, к примеру . БезООС-ные усилители -ламповые или транзисторные , этот критерий передают безупречно . В силу того , что в мире аудио много ""не глухих"" разрабов , значит есть и без ООС -ые транзисторные усилители , где ООС выступает в роли местных линеаризующих . https://plastinka-rip.org/zvukotehnika/644-razmyshleniya-ob-okraske-zvuchaniya-anatoliy-lihnickiy.html

Дополню тех. данными информацию по Шур V15 III вариант для немцев, для Дюаля 701, на самом деле они комплектовались именно такими головами, хотя на цветном мануале (юбилейная модель) красовалась общеизвестная.

Имелось в виду его наследие , его опыт создания , его философию - что мне особо близко - паритетного уважения , как ламповой концепции усиления - пример моноблоков на ГМ70 , та и транзисторных - гибридные моноблоки в классе А -100вт . И на фоне все этого известные товарищи троллят всех своими сверхглубокими 90дб ООС . На его -Владимира Шушурина лекциях (семинары) , когда он приезжал в Россию в 90-е ( 97 и 98 года) на хайфай шоу мне довелось присутствовать , многое стало ясно . Вечная память .

Игнитрон решает все проблемы!

Зачем мелочиться? - сразу ставим медно-закисные выпрямительные кристаллы

Да нет, как раз наоборот, учёные, доценты с кандидатами(С).... запутали вконец неокрепшие, слабые мозги(моё). Никакой рандомизации, лев... тьфу, мне нельзя, уровней, эзотерики, гуманитарства - чистая техника. Тут два варианта, не открывать новую тему, а в старой, в рамочку, вставить руководство, паять конденсаторы, мерять, цифрить и т.д. и закрепить там. Или оставить как есть, пускай подтягиваются люди, обсуждают, делятся мнениями. Потому что если сразу выложить правильный ответ, будет неинтересно, будут расстройства, она, тема, куда нибудь уедет в особую комнату, как бывало, закроется, или улетит в небытиё. Что есть нехорошо, люди так и будут продолжать не тем заниматься, ещё 20 лет под водительством почтенных старцев.

Чего бы ультрафасты не поставить, последовательно по два шт., падение напряжения небольшое, греться не будут, например такой: UF4007 Предельно допустимые эксплуатационные значения для UF4007 (при ТА = +25 oC и однофазного полуволнового сигнала 60 Гц): максимальное напряжение: пиковое импульсное (VRRM) 1000 В; среднеквадратичное (VRRS)700 В; постоянное запирающее (VDC) 1000 В; максимальный ток: средний прямой IF(AV) 1 А; импульсный (IFSM) 30 А (на номинальную нагрузку в течении 8.3 сек.); обратный (IR) 5 мкА. падение напряжения в открытом состоянии (VF ), при IF = 1 А до 1.7 В; время обратного восстановления (Trr) 75 нс (при IF = 0.5 А, IR = 1.0 А, Irr=0.25 А); емкость p-n-перехода (Cj) 50 пФ (при 4 В, 1 МГц); термическое сопротивление: кристалл-воздух (RθJA) 50.0 oC/Вт; кристалл-корпус (RθJL) 30.0 oC/Вт; рабочие температуры от -65 до +150 oC.

Зачем усложнять, какой-нибудь 1N4007-13 вполне справится.

Для головок ортофон вмс серии можно было приобрести дополнительный конденсатор ,который вставлялся между ножек, помню я такой купил поставил, понял ,что деньги на ветер (эх нужен золотой гвоздик для ушей ) иные варианты, например , замена мата дает больше изменений ,как в положительную сторону так и в отрицательную ,а еще больше замена иглы с другой заточкой. По поводу шуров ,был у меня 44-й в белом корпусе с красной вставкой ,я им гордился ,но имел немного сипилявый верх на женском вокале, померил по шуровской методе емкость ,тонарм сони пуа 237 с кабелем родным естественно воткнутым в корректор ,получилось 270пф ,добавлял емкость дошел аж 600пф , эффект- ноль, женскому голосу это не помогло. Естественно еще менял давление ,углы-наклоны ,в итоге потерянное время.

Так чего пояснять? У Шур 270 - 330 пф дополнительные ёмкости + соед.провод + входная фк как раз дадут около 500пф, я же указал порядка 700 пф (по памяти) - запамятовал. А народ читает, вот и уточнил. А Вы что надумали себе? Я не сижу постоянно у компа, подошёл и ответил.

Это точно , Вас все в животноводство клонит , я там полный профан. :)

Да подайте вы уже прямо параллельно головке включенной в корректор сигнал 20-22000 , 2.5 мВ , через 100 кОм. И там же его замерьте. Индуктивность головки сформирует АнтиРИАА , резонансы дадут видимые отклонения , для подстройки. При этом на выходе корректора должна быть прямая АЧХ , в идеале. Подстроите по вкусу , вх.сопротивлением и/или емкостью. Системе вообще без разницы откуда в ней сигнал возник. Спектралаб прямо просится сюда.

По моим наблюдениям, борцы за сверхнизкие искажения живое исполнение слушают весьма неохотно. Что не удивительно - оно не бывает рафинированным.

Так я и написал, что данная тема чисто техническая и с инженерной точки зрения подбор ёмкостей дело нужное, в ноль выводим, корректоры тоже все точно подогнанны по АЧХ в соответствии с RIAA.... всё верно, а потом, посредством своей техники переходим к главному, слушанию пластинок.... перешли к гуманитарным моментам. Тут всё и начинается! Виниловый тракт должен в 1 дБ укладываться по стандартам, и это минимум после шести перезаписей на самой фирме-изготовителе, потом запись попадает на другие, с другой аппаратурой, снова дважды переписывают, а если запись многоканальная, а она всегда многоканальная, кроме записей 40-50-60 годов, каждый канал правят, получается уже другое, хорошо, если слегка, позднее тираж допечатывают, а если спустя годы... отчасти размагниченное серху, снова перемикшируют, опять что-то другое получается, техника уже вся другая, что крутит звукорежиссёр, даже не рассматриваем, что хочет, у него миллион крутилок! Смотрим только АЧХа, конечно, компрессоры, экстендеры, эксайтеры и т.д. нас не интересуют. Дома несколько головок на шеллах обычно, разных, реже несколько вертушек, или несколько тонармов на одной, корректор, или корректоры, отдельные, или встроенные, а на самом деле даже фабричные с разной АЧХ в реалии.... усилитель с тонкоррекцией и темброблоком, или без, от них отказались в приличных силителях в 80-е, не все, дальше акустика, с неравномерностью в 8 дБ минимум и 15 максимум.... Очень интересно, что слушали музыку 60-т лет без крутильников всяких, совсем, и никто не умер, ручки появились в 70-х, а в 80-х от них уже стали отказываться, в 90-е их не было как класса почти везде, ну кроме бытовых техниксов, пионеров, сони, люксманов, аккуфейсов и ямах. Ручки же в 70-х были только у верхних и референсных, самых дорогих моделей, например, у пионеров в преде спец, в усилителях 9500, 8500, а в 7500, середняке, уже не было совсем. Как люди жили и слушали? Как-то жили и слушали, получается, в том числе и реально качественные, непревзойдённые по звуку до сих пор в том числе. Крутильники снова появились массово в последнее десятилетие, причём даже в совершенно убогих коробочках на микросхемах, в нижнем ценовом сегменте, там уже переключатели стандартов стоят! Зачем они там? Это Маркетинг 100%-й!!! Владельцы даже не подозреают, зачем эти ручки и переключатели, спрятанные на дне поделки от китайцев! Ну и посмотрим на это всё дело трезво, слышимые высокие частоты, это 10-12 кГц, дальше больше уже "воздух", сколько там по уровню реально записано высоких частот, много их? Надо ли нам править что-то на 18 - 20 кГц, сильно ли заметно будет малейшие изменния даже на верхней середине? Вопрос к залу.

Для этого достаточно что-нибудь недорогое купить в Эльдорадо.

Ставим измерительную пластинку и снимаем АЧХ, меняем конденсатор... нравится?, нет? В начало.

С вегалаба https://forum.vegalab.ru/showthread.php?t=5542&ysclid=luivdwvy8m806590834

Не соглашусь на счёт ёмкости. В электронике ЭП-017С для штатной головы ёмкости 220 пф заводом устанавливались прямо на соединении проводов тонарма с выходным кабелем. Штатную голову сменил сразу и отключение ёмкостей очень даже было легко определить на слух. Впрочем как и на любом фк работа ёмкостей хорошо слышна без всяких золотых гвоздей. Я слышу, друзья и знакомые слышат, но если кто не слышит разницы , это уже только их и касается, а не всех "оптом".

https://newaudioportal.com/topic/68-простые-схемы/#comments Еще одна простая схемка на ТВЗ1-9, 6ж2п триод, 6п1п триод, Еа=+380в, 40гц-20кгц, -3 дб, ток покоя 36 мА. Периодически меняю, работает также от компа, колонки от Романтики на 10гдш-1, Рмах=1,5вт, звучит красиво. Влад Пронин тоже

https://умзч.рф/?p=949

Это к чему. У нас пьезодинамики размером в кулак появились? Нет? Вот и не придумывайте. Мужики сунули рельс. Бздынь сказала японская пила. Тото-же, сказали мужики. Берем резистор, равный выходному безосного усилителя и включаем последовательно. Или вам рассказать как без резистора. Сами знаете.

Концепция громадных, более 100 ДБ ОООС, интересна, но без практической прослущки и сравнения, ничего сказать априори не смогу.