Leaderboard

Да, действительно не нужно EI120 Взять легко доставаемый и совсем недорогой ОСМ-0,16 Индуктивность наберётся в лёгкую. Можно даже и осм-0,1

Извиняюсь выхватил не вашу фразу Можно но окно меньше основная проблема Ri=3000 ом нужно набрать индуктивность скажем использовать например пр0,224 пересчитывать заново для ЕI 120 лень.Важно следующее слоёв не меньше 18 для первички и вторички (витков в вторичке на 1 больше в каждом слое чтобы скомпенсировать постоянный ток анода в первичке и кпд тр.) , L не меньше 80Гн и собственная ёмкость вторички плюс входная ёмкость лампы должна быть примерно в 1,5-2 раза больше чем собственная ёмкость первички. Я не просто так спрашивал входную ёмкость ел 34 Конкретно для данного тр. оптимально 80-150пф если меньше или больше надо корректировать толщину изоляции в вторичке (или в первичке) Если все правильно то я в своей теме показывал импульсные характеристики такова тр. В данном извините кривом режиме работе 6п6 тр. лучше чем резистор + конденсатор Тут выше предложили 6н9 одна половинка с повышенным Еа конденсатор катодный повторитель можно ту же 6п6 с непосредственной связью с ел 34 такое решение самое оптимально на мой непрофессиональный взгляд , правда требуется блок питания с несколькими выходными напряжениями , да ещё и катодный повторитель которые не любят.

Интересная статья, нетрудная для понимания, заметно для меня прояснившая и упорядочившая корни и суть коррекции- эквализации, грамзаписей. Эквализация при записи дисков. Демистификация By Gary A. Galo Тема эквализации дисковых записей породила много путаницы на протяжении многих лет. Многие знающие коллекционеры и профессионалы в области аудио довольствовались обычными объяснениями. Инженеры и коллекционеры хорошо знают, что диски с электрической записью требуют усиления низких частот усиления басов, а иногда и урезания высоких частот при при воспроизведении. Они часто полагают, что коррекция при воспроизведении коррекция, или эквализация, компенсирует только метод, с помощью которого была сделана фактическая запись. Если низкие частоты ослаблены во время записи то при воспроизведении они должны быть усилены; Аналогично, если высокие частоты были усилены, когда записи, они должны быть ослаблены при воспроизведении. Внимательное изучение показывает что запись и воспроизведение процесс более сложный. Выбор эквализации при воспроизведении должен учитывать не только характеристики записи, но и характеристики воспроизводящего картриджа. В этой статье рассказывается о методах нарезки дисковых пластинок, характеристиках магнитных фонокартриджей, и как их совместный отклик определяет необходимую эквализацию воспроизведения. Эта статья основана на докладе, который я представил в мае 1996 года на конференции Ассоциации звукозаписи Коллекций Записанных Звуков (ARSC) в Канзас-Сити в мае 1996 года, и была впервые опубликована в осеннем 1996 г. в осеннем номере журнала ARSC. Ассоциация является некоммерческой организацией, обслуживающей библиотекарей, ученых, звукозаписывающих архивистов, дилеров, частных коллекционеров. архивистов, дискографов и рецензентов. Журнал ARSC, выходящий два раза в год, посвящен исследованиям в области истории звукозаписи, сохранению и реставрации звукозаписей звукозаписей, сохранению и реставрации звукозаписей, рецензиям на записи и книги, и многое другое. Информацию о членстве можно получить у Питера Шамбаргера, исполнительного директора ARSC, PO Box 543, Annapolis, MD 21404-0543. ВВЕДЕНИЕ Эквализация при записи дисков часто неправильно понимается профессионалами и любителями аудио. Даже самый случайный коллекционер долгоиграющих пластинок 331/3об/мин. (LP) пластинок, вероятно, сталкивался с термином "эквализация RIAA". Большинство серьезных коллекционеров, занимающихся воспроизведением78 об/мин, знакомы с такими терминами, как перегиб низких частот и перегиб высоких частот так как любая аудиосистема, пригодная для воспроизведения "исторических" записей, записи, должна иметь возможность регулировки этих параметров. В настоящее время доступны предусилители с подходящими возможностями регулировки включают ветеранский Owl 1, распространяемый компанией Audio78, высококлассные предусилители серии Resolution от швейцарской фирмы FM Acoustics,и Esoteric Sound Re-Equalizer,который предназначен для коррекции современного RIAA характеристики современного предусилителя для соответствия старым характеристикам записи. Некоторые коллекционеры используют старинные ламповые устройства 1950-х годов, как в готовом, так и вв модифицированном виде, поскольку многие предусилители того периода предлагают гибкую настройки эквализации, которые отражают отсутствие стандартов в то время, когда они были изготовлены. Лучшие из этих аудио "классиков" включают McIntosh C-8 и Marantz Audio Consolette. Как большинству из вас, вероятно, известно, дисковые записи не имеют плоской частотной характеристики. Методы нарезания пластинки известны как характеристика записи, и типичное объяснение для 33-1/3-об/мин пластинки LP показано на рис. 1. Кривая записи показывает что низкие частоты затухают (ослабляются), а поднятие высоких частот соседствует с более ровной областью в середине кривой. Для того чтобы получить ровную частотную характеристику при воспроизведении, необходима дополнительная эквализация. Кривая воспроизведения показывает, что низкие частоты усилены, а высокие частоты ослаблены. Эта эквализация обычно выполняется в предварительном усилителе, который также обеспечивает достаточное усиление относительно слабого сигнала от фонокорректора картриджа (который был известен в ранние в ранние времена электрического воспроизведения как pickup, термин, который до сих пор используется британцами). Если кривая эквализации воспроизведения является точным зеркальным отражением кривой записи, то в результате получится потенциально плоский отклик. Более тщательное исследование показывает, что это объяснение является чрезмерным упрощением, в лучшем случае. Кривая "записи" на рис. 1, по сути, является на самом деле, вовсе не кривая записи, по крайней мере, не в смысле записанной амплитуды. Скорее, это частотная характеристика пластинки при воспроизведении с помощью магнитного фонокартриджа. Чтобы добавить путаницы, некоторые источники обозначают восходящую кривую постоянной амплитудой, а более плоскую область в середине постоянная скорость, что, на первый взгляд, не имеет смысла. Это не так. Эти термины описывают два основных метода нарезки, но кривая записи является результатом резки диска и реакции магнитного картриджа, используемого при воспроизведении. Принципы эквализации записи и воспроизведения дисков одинаковы независимо от того запись боковая, вертикальная или 45/45 стерео. . РИСУНОК 1: Типичный график, иллюстрирующий характеристику записи RIAA для 33¹⁄₃ об/мин. долгоиграющих пластинок. Кривая записи показывает, что низкие частоты урезаны, а высокие усилены. Дополнительная эквализация при воспроизведении восстанавливает ровную характеристику.

Окраса то они может и не имеют, а вот фон собирают превосходно. Даже если вроде и неоткуда...

С ГУ-50 точно надо продолжать, причём более внятно. Я даже не буду намекать на её вполне благородное происхождение или упоминать неугасающий интерес радиолюбителей всех стран к её использованию в звуке. Даже толстуха Манлей пыталась раскрутиться с гушкой, а нам-то сам бог велел. У нас их как опят в лесу.

Ветка всё более начинает напоминать рекомендованную А.И.Манаковым басню "Слон-живописец"....

Нет, у Ромы тоже 4000 вит. Мы с ним оба подумали что у тебя по 8000 тыщ!

Я имею в виду пер + вторичка или у вас 2000 витков тогда у вас точно не осм. Можно показать полную намотку тр. и осциллограммы на 20гц 10кгц 100кгц с 6п6с нагруженного на 100-200пф при выходном напряжении 35в тем более он у вас стоит в макете это не долго. Так я же не против но влезет ли с изоляций 0,16 или это бифиляр . Мотать проводом тоньше 0,2 не хочу. Бифиляр не когда не мотал Ну хоть витков не 2000 как у бурана.

Да можно но мотать тонюсеньким проводом 0,12-0,15 8000-9000 витков ну нафиг. К тому же у меня есть некоторые старые портальские догмы по сопротивлению обмоток , а так да можно. Можно и бифилярно .

А мне на старости лет хочется попробовать такое извращение как ФК на КПЕ в пассивной реализации;) Расчеты расчетами, а на приборы и слух результат как-то убедительнее ощущается.

3000ом , это не проблема и Е120 там и близко не требуется, ибо ток через лампу маленький. И набрать индуктивность для такого тока,это вообще не вопрос. ИМХО.для старых участников форумов,это пора бы давно понимать.

Об этом выше и писал.

Для "фона" у меня полочники, худ 1969 и около 10 разных источников. 5 СД, винил, и 5 дек. Как все это соединять оперативно? Взял я коммутационное поле, на подобии того, что в Л3-3 применяется, припаял к нему провода с "тюльпанами" - и вся проблема. Как хочешь можно все соеденить, только штырьки втыкай ;) Я провода не "отслушиваю", если что ;)

Особенно хорошо графиткой вымазать контакты и всё вокруг :). Насчёт пользы литиевого или кальциевого мыла для контактов тоже вопрос интересный.... В раньшие отсталые времена контакты намазывали техническим вазелином (чистым), был ещё модернизированный втв-1, более липкий, "волокнистый".

Не то и не другое, просто очень грамотный выбор кандидата на переключение и "уставшие уши" позволили создать великолепный коммутатор. Если серьёзно, то как ни парадоксально, именно отрыв сигнал+земля при коммутации дали эффект больше, нежели перебор кандидатов на переключатель. В памяти давно сидели мучения 90х, когда в преде на л.входах торчало до 5 источников, слушаешь - вроде как хорошо, начинаешь выдёргивать все шнуры, кроме "играющего", сразу разницу слышишь... Оно и понятно сейчас, тогда и аппаратура не сфазирована была, да закольцована земляными петлями, да плюс относительно земли разное напряжение между источниками. Сейчас всё как положено. по земле с усем связан только тот источник, который в данный момент играет.

УНИКАЛЬНЫЕ ПРЕИМУЩЕСТВА Ни характеристики записи с постоянной амплитудой, ни характеристики записи с постоянной скоростью не могут удовлетворить все требования, однако обе имеют уникальные преимущества. Если запись нарезана с характеристикой постоянной скорости, эквализация при воспроизведении не требуется, поскольку магнитный картридж имеет плоскую частотную характеристику при воспроизведении этого типа записи. Однако запись с постоянной скоростью имеет две неотъемлемые проблемы. Во-первых, поскольку амплитуда записи увеличивается по мере уменьшения частоты, выступы канавки на низких частотах становятся слишком большими. Это не только делает запись трудной или невозможной для воспроизведения но и ограничивает время воспроизведения пластинки. Время воспроизведения напрямую связано с шагом канавки, который, в данном контексте, не означает высокий или низкий шаг (т.е, частоте), а к расстоянию между канавок пластинки. Обычно шаг канавки определяется как количество линий на дюйм по радиусу поверхности пластинки поверхности. (Смежные канавки называются линиями, поскольку технически пластинка имеет только одна канавку - непрерывную спираль от от начала до конца стороны.) Если экскурсы очень широкие, расстояние между ними должно быть увеличено, чтобы предотвратить перекрытие соседних канавок, что приведет к уменьшение количества линий и, следовательно, сокращение времени игры. Вторая проблема при записи с постоянной скоростью заключается в том, что относительно низких частот, высокие частоты записываются на чрезвычайно низком уровне, потенциально ниже, чем поверхностный шум пластинки. Если широкая частотная характеристика возможна, то нарезка с постоянной скоростью нежелательна на очень высоких частотах, поскольку поверхностный шум будет маскировать область высоких частот. Это не было проблемой в первые годы электрической записи, так как в то время невозможно было добиться широкой частотной характеристики. Особое преимущество режекции с постоянной амплитудой заключается в том, что она хорошо работает на низких частотах. Она удерживает экскурсы канавки на разумном уровне, поскольку записанная амплитуда не увеличивается по мере при снижении частоты. Она также минимизирует проблему высокочастотного шума, поскольку записанная амплитуда всегда будет выше, чем поверхностный шум пластинки. Однако бесплатного обеда здесь не бывает, тоже. Запись высоких частот на этих уровнях также приведет к искажению трассировки иглы, отчасти из-за проблемы радиуса кривизны, описанной выше. Широкая экскурсия на высоких частотах также вызывают проблемы с отслеживанием канавки иглой . Физическая масса подвижной системы в сборе ограничивает скорость, с которой игла может перемещаться. ГИБРИДНЫЙ ПОДХОД Максфилд и Харрисон выбрали гибридную характеристику записи, которая использует как постоянную амплитуду так и постоянную скорость нарезки , с максимальной эффективностью. На рисунке 5 показана характеристика электрической записи, использовавшаяся в первые годы эры 78 об/мин. На низких частотах использовалась характеристика постоянной амплитуды, в то время как в области высоких частот использовалась характеристика постоянной скорости. Точка, в которой переход от постоянной амплитуды к происходит переход от характеристики с постоянной амплитудой к характеристике с постоянной скоростью. известна как частота перегиба низких частот, или просто частотой перегиба. Характеристика постоянной амплитуды ограничивает экскурсию канавки в области низких частот, тем самым сводя к минимуму проблемы со слежением иглы и увеличивает время воспроизведения. Характеристика постоянной скорости минимизирует высокочастотные проблемы с отслеживанием и трассировкой, ограничивая экскурсию канавки и предотвращая чрезмерно узкий радиус кривизны. Сравнение рис. 2 и 4 показывает, что уменьшение амплитуды на заданной частоте увеличивает радиус кривизны. При высоких зарегистрированных амплитудах линии соединяющие пики формы волны более крутые; следовательно, радиус в пиков меньше. Максфилд и Харрисон не были обеспокоены высокочастотным поверхностным шумом, поскольку высокочастотный отклик первых электрических записей был крайне ограничен.. Максфилд и Харрисон первоначально установили частоту перегиба низких частот на 200 Гц. От 200 до 4 кГц они использовали характеристику с постоянной скоростью. В своей работе 1926 года они описывают использование приблизительной характеристики постоянного ускорения в диапазоне от 4 кГц до 6 кГц.2 Для целей данного обсуждения все, что нужно сказать о постоянном ускорении, это то, это то, что при повышении частоты амплитуда убывает еще быстрее, чем при постоянной скорости - на 6 дБ/октаву быстрее, Они использовали постоянное ускорение, чтобы еще больше минимизировать проблемы с отслеживанием в области высоких частот из-за слишком короткого радиуса кривизны. РИСУНОК 5: характеристика Записи для ранних электрических пластинок на 78 об/мин На частоте перегиба баса, характеристика изменяется от постоянной амплитуды к постоянной скорости. сплошная линия показывает относительную скорость и выход магнитного картриджа Пунктирная линия показывает эквализацию воспроизведения, необходимую для получения плоского отклика.

На рисунке 4 показана характеристика записи с постоянной скоростью характеристики записи, при этом амплитуда постепенно уменьшается по мере увеличения частоты. МАГНИТНЫЕ ПРЕОБРАЗОВАТЕЛИ Для воспроизведения дисков обычно используются магнитные фонографические картриджи , независимо от того, является ли система воспроизведения скромной или "последним словом техники". Картридж фонографа является преобразователем, поскольку он преобразует механическую энергию в электрическую (преобразователь — это устройство, преобразующее одну форму энергии в другую). Существует несколько вариаций на тему магнитного картриджа, включая подвижный магнит, подвижное железо и подвижная катушка. В принципе, все они функционируют одинаково - магнитное поле находится в движении относительно катушки провода. Магнитные преобразователи являются чувствительными к скорости устройствами - они дают ровную частотную характеристику только тогда, когда скорость записи остается постоянной при увеличении частоты. Понимание поведения магнитных фонокартриджей является ключем к разгадке тайны записи и эквализации при воспроизведении. Горизонтальная линия в нижней части Рис. 4 показывает выход магнитного картриджа, воспроизводящего треки с постоянной скоростью записи. Выход картриджа плоский по всему записанному спектру. Наклонная линия на рис. 2 показывает выход картриджа при воспроизведении записи с постоянной амплитудой. Здесь выход картриджа увеличивается с ростом частоты со скоростью со скоростью 6 дБ/октаву. На этих рисунках прямые линии не только иллюстрируют относительную мощность воспроизводящего картриджа, но и также показывают относительную скорость записи. ОСНОВНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ Нарезка фонографической пластинки включает в себя два, казалось бы, противоречивых требования. Во-первых, пластинка должна быть нарезана на уровне, превышающем ее собственный остаточный поверхностный шум, особенно на высоких частотах. На первый взгляд, это легко - достаточно нарезать пластинку на очень высоком уровне, и любой поверхностный шум будет практически неслышен. К сожалению, в этом случае нарушится второе требование - возможность отслеживания иглой канавки и проблемы расположения канавок при воспроизведении. Почему? Если пластинка нарезана на слишком высоком уровне, воспроизводящий картридж и игла не смогут отследить запись. Как на низких и высоких частотах, картридж не сможет справиться с чрезмерно широкими экскурсиями канавки. Экскурсия это физическое расстояние, которое резец должен пройти от центра канавки модуляции (называемой нулевым пересечением) до любого из пиков. На высоких частотах возникает дополнительная проблема, технически называемая радиусом кривизны, который напрямую связан с физическим размером иглы воспроизведения. Как видно на рис. 2, игла воспроизведения должна менять направление, когда она проходит через каждый пик канавки модуляции. На низких частотах поворот гораздо менее резкий, чем на высоких частотах; т.е. радиус кривой больше. Однако по мере увеличения частоты радиус становится все короче и короче, и достигается точка, где радиус кривизны иглы воспроизведения фактически больше чем радиус кривой. Это приводит к искажению при отслеживании канавки. Если прижимная сила достаточно велика, то игла воспроизведения будет прорезать свой собственный путь через винил или шеллак, разрушая оригинальные записанные колебания. Эти проблемы были полностью поняты Максфилдом и Харрисоном, изобретателями электрической дисковой записи. РИСУНОК 1: Типичный график, иллюстрирующий характеристику записи RIAA для 33¹⁄₃ об/мин. долгоиграющих пластинок. Кривая записи показывает, что низкие частоты урезаны, а высокие усилены. Дополнительная эквализация при воспроизведении восстанавливает ровную характеристику. РИСУНОК 2: Запись с постоянной амплитудной характеристикой. Амплитуда записи остается постоянной по мере увеличении частоты. Диагональная линия показывает рост значения выхода магнитного картриджа, а также иллюстрирует увеличение скорости при увеличении частоты. см выше. Рис 4.Запись с постоянной скоростью. Записанная амплитуда должна уменьшаться с увеличением частоты. Прямая линия показывает относительный выход магнитного картриджа, а также показывает что скорость поддерживается постоянной по мере того, как частота увеличивается.

ДВА МЕТОДА нарезки Постоянная амплитуда (рис. 2) - это эквализация при записи дисков. Самый простой для понимания метод нарезки. Если записываемый сигнал имеет одинаковый уровень для всех частот, записанная амплитуда также будет одинаковой. Метод Постоянной скорости несколько сложнее для понимания. Скорость движения иглы при воспроизведения это скорость, с которой резец перемещается по канавке пластинки, и она напрямую связана с физическим расстоянием, пройденное резцом за определенный период времени. Ссылаясь на рис. 2, если игла движется с очень низкой частотой, скажем, 20 Гц, то она должна двигаться вперед-назад 20 раз каждую секунду. При увеличении частоты количество движений иглы вперед-назад за одну секунду также увеличивается. Например, при частоте 10 кГц игла должна двигаться вперед-назад 10 000 раз каждую секунду. Если амплитуда сигнала остается постоянной, логично предположить, что скорость движения иглы должна увеличиваться по мере частота увеличивается. Для того чтобы поддерживать скорость иглы или резца при записи постоянной на всех частотах, необходимо уменьшить амплитуду записанного сигнала по мере увеличения частоты. На рисунке 3 иллюстриация этой концепции. Большая форма волны представляет собой один цикл на произвольной частоте - точная частота не имеет значения не имеет значения для целей иллюстрации. Каждый раз, когда частота удваивается, амплитуда амплитуда должна уменьшаться вдвое, чтобы скорость была постоянной. Если бы каждая из трех форм волны на Рис. 3 были сделаны с помощью куска струны, то длина всех трех отрезков была бы одинаковыми. Игла проходит одинаковое физическое расстояние за период времени, и, следовательно, движется с одинаковой скоростью при отслеживании каждой из форм волны. РИСУНОК 2: Запись с постоянной амплитудной характеристикой. Амплитуда записи остается постоянной по мере увеличении частоты. Диагональная линия показывает рост значения выхода магнитного картриджа, а также иллюстрирует увеличение скорости при увеличении частоты

Проект с головками 12" 15" на подмагничивании. 12" "переработанные" из Riga T689, 15" низковольтные "с миру по нитке", спайдеры, замша, германиевые диода, кенотроны и пр. Корпус ОЯ промежуточный. Блоки АС в дальнейшем будут установлены в единую стойку с аппаратурой в дизайнерском английском стиле.

Пока обходился без фона, но для ММ. С МС не связываюсь - поздно уже. Кстати, смоделировал схему на рисунке - Левша4. АЧХ имеет сумасшедший, но плавный задир горб в на частотах две-четыре сотни килогерц и плавный непрерывный спад с 1 кГц на 3 дБ до 4 Гц, соответственно, ФЧХ страшненькая. Моделировать пришлось - ввиду отсутствия модели 6112 (6Н21Б) - заменой каждого триода парой 6SL7GT и без КП с трансформатором, т. е. чистые первые каскады. В звуковой области приемлемо.