Михаил SM

Интересно , вопрос , с этими ""сиськами"" женское начало в звуке есть ? В чём его смысл ?

В идеале мотать (выходной трансф-р) надо проводом в полиуретановой изоляции , т.к. она даёт возможность достижения очень высокой естественности звука от товарища трансформатора , особенно естественный , открытый ВЧ диапазон и ясную, открытую верхнюю середину. К примеру , если мотают типа ПЭТВ-2 , то про естественность оперного женского вокала можно, имхо, забыть ; петь будет или мрачная тётка или ...(каждому своё) , но с полиуретаном -запоёт женщина.

В моём случае любой конденсатор , особенно электролитический или с синтетич. диэлектриком , проверяется на достоверность тембров . Проверенный тракт , в разрыв включается конденсатор и слушается контрольная запись . Список конденсаторов не извращающих тембры (вносится окрас ) весьма невелик и Силмиков в нём нет однозначно , Блек гейты есть , с тембрами дружат , лучшие , вместе с неполярными NX, серия FX . Золотые ROE , старые сименсы - по тембрам поглавнее блек гейтов , но грубоваты -классич. электролит (кроме блек гейтов) всегда инертен и однозначен. Самые максимально неотличимые от живых по тембрам , это бумагомаслянные конденсаторы ; остальные всего лишь приближение , в большинстве популярных концепций (навалить груду всего и вся новодельного или ""млт"" побольше) так и не критично.

Вся ""трагедия "" для тех , кто слышит , состоит в том , что Блек гейтам в катодах -за редким исключением , когда конкурентом выступает бумагомаслянный конденсатор , альтернативы нет . Из перечня приближения , винтажные золотые ROE , красные Керафайн , возможно Панасоник .., но они ( ROE) со временем сильно теряют емкости -до 50%и D часто свыше 1 . Трагедия же в том, что Блек гейт можно (и нужно) увязать в создаваемом миксе аудиодивайса и это ""создавание"" есть плод многих субъективных (часто) аудиоэкспертиз -на реальных аудиосистемах , предназначенных для этого . Тогда списочек ""годного и негодного"" составляется весьма быстро и потом просто ""мусор"" выводится за знаменатели . Мусор потому, что такой конденсатор нельзя увязать в миксе приличного качества ; сразу слышно , что он схлопывает важные аудиокритерии звука .., о чём и писалось выше.

Существует субъективная экспертиза , где , да, каждый услышит то, что может услышать , и потом делаются выводы -для аудиоинженеров вполне понятные. Не всем дано , но это уже известная проблема. Поэтому чаще , в норме уже , верят цифирям в китайских даташит или симуляторам , но по их вере им и воздаЁтся .

Это называется ""барыги пошли в разнос "". Или так формируется зона лакшари , куда будут приманивать такими ценниками ""аудионезнающихграниц."" Есть конденсаторы , которые в питании лучше этих блеггейтсов по многим показателям - по потерям D , по долговечности , по влиянию на звук , такие же скоростные (единственный по мне козырь блек гейтов с разрешением в микродинамике ) , превосходящие блек гейты по натурности тембров (а это основополагающее) и имеющие вполне адекватные цены и не требующие 2-х часовых прогревов... . Сакума любил такие конденсаторы.

Одного разрешения мало , аудиосистема должна быть гармонично сбалансирована , где в коротком тракте всё сильно усложняется , выбор комплектующих и прочее , но всё-таки в приоритете выбор концепции усиления и источника. Любой , имхо, ОУ после выхода чипа цапа (а они , эти ОУ уже часто встроенны в сам чип цапа) похоронит львиную долю всего возможного настоящего (а не кввази ) разрешения , поэтому надо ""пробиваться "" к АС открытого , бескроссоверного уровня , исключительно лампами , причем не абы какими . Если даже нужен универсальный уровень цифрового источника , то цепляемся к выходу той же сабры (дельта-сигма) - и рагоняем сигнал с нормированием по входу (делитель) двухкаскадным ламповым буфером -с гальвванической развязкой , можно заимствовать схему двойки на 6н6п от Прибоя ум50(75) , её же и для настоящей цифры -под выход (22 ом) - мультибитных цапов -ВВрсм63, 56? 58 , AD1865 , 62 . В итоге ""танцы с бубнами"" вокруг ОЯ и короткого тракта ещё имеет смысл - если о высоких критериях понимания и приближения к живому восприятию. Всё , что от человеков ; всё относительно , в моём случае тоже .

По пленочным конденсаторам весьма достоверно , Дуэлунды в топе , для кроссоверов -"" сапоги хорошие.... "" . Обошли в тесте вниманием безусловных , достойных внимания , медные и серебрянные Дженсен и Аудионот . Видимо , нельзя было , так как иначе Дуэлундики и Миндорфы не так бы красовались . В альтернативе стоят ""серые кардиналы"" в мире конденсаторов - винтажные периода 40-х , 50, 60-х , которые по музыкальному разрешению (эмоц. воздействие в итоге ) , тембрам часто реально , имхо, превосходят весь этот новодел -вместе с Аудинотами и прочими ""енотами "" . К примеру , винтажные W.E. , Bosch . Особенно силен винтаж (конденсаторы) в передаче изменчивости интонаций , что часто делает их незаменимыми .

В моей практике многие аудиосистемы биампинговые , сабвуферы для кино если , но и то , не с ФИ , с ЗЯ . Правило (для АС открытого типа) , гарантирующее единую энергетическую ""платформу"" , скорость , отскок и прочее , что воспринимается как слитный звук , простое ; если к примеру , основные мидНЧ-СЧ на спайдере (пауке) с жёстким подвесом , к примеру 10""Телефункен на электромагните , то и НЧ динамик , того же ув. Михаила Уракова будет на базе 2а11 и тоже со спайдером (позади диффузора) и тоже с электромагнитом . Один усилитель это потащит или два в режиме биампа , уже предмет выбора концепции . Центрирующая шайба текстиль , типа как в Сонидо , тогда и НЧ - подпорка тоже динамик не менее 15"" с центрирующей пропитанной тряпкой и обычным магнитом , но лучше Альнико ; пойдет пара параллельно на АС советских 15 омных 2А12у4 Ломо с разнесенными резонансами 25...30 гц и 35 .. 40 гц. Тоже будет единая подача , хотя и не такая достоверная и точная , как в концепции со спайдерами . Скрещивать динамики со спайдером и текст. шайбой , будут свои последствия .., ибо скрещиваются животные только одного вида... . Пример реализации ниже , 10"" Телеф. и 18"" Биг босс на подмагничивании от М. Уракова .

Для многих музыка вторична , аудиофильский т.н. звук - же, становится предметом , идолом аудиофильской страсти - пафос владения дорогим аудиио и ""дорогим"" звуком .., с приятными вибрациями ..... Гармонию могут обрести - в аудио ли , в живописи или музыканты , люди сами если гармоничные , любящие своё дело и ищущие СОВЕРШЕНСТВО в его реализации . К примеру , все люди , мною знаемые - ни один не голимый технократ , играют сами на муз. инстументах , не вылазят из атмосферы референсирования (своего слуха) живым прослушиванием ( тот же ув. Михаил Ураков ) в филармонии , на улицах , в консерватории , далее , поймав своё видение гармонии звука , делают себе или компонуют аудиосистемы , отвечающие высоким требованиям . Действительность открыта людям , постигающих Создателя - в не гордом своём императиве , остальные пребывают в домыслах своего ума или под управлением диавола -к примеру ученые 3 рейха ... . Но это не стадо , выбор все делают скорее осознанный ... . р.с. По тесту Lynx // . Тенденция в целом правильная - есть аудиосистема высокого разрешения ..., есть оператор (слухач) , есть куча добра конденсаторного ... . Объективная оценка дополняет субъективную ... , выстраивается картина , куда чё. Интересно в этом контексте, куда швартуются электролиты , которые упорно ставили и ставят многие в переходы и цепи 00С адепты транзисторного усиления . Сам ув. Андронников избегает вообще любые конденсаторы в переходах ( в даках) , как и ув. Ю. Макаров . Тенденция , чем их меньше в тракте , тем яснее и достовернее звук и его музыкальность.

Время непонятых ... ; ""аппоненты "" же... . Но истину помянули ; уже есть надежда , так как высокомерие и гордыня есть враги любого человека. Тема соответствующая уровня вегалаба , сундука - ""конденсаторы и звук "". Тогда как , если бы название темы в соответствующем разделе называлось (к примеру) - "" Конденсаторы и звук , их влияние на музыкальное восприятие "" , непониманий было , думаю, гораздо меньше. К примеру , любой , заменивший в своем китайском или самодельном усилителе конденсаторы в переходе с синтетическим диэлектриком на бумагомаслянные хоть К40У-9 , услышит значительное улучшение тембральной достоверности , уйдёт синтетическая тембральная ""мультяшность"" , типа аналогии японских женщин ""няша"" . Заменить выводы на конденсаторах - ещё не вечер , в большинстве случаев менять надо много чего и из сигнальной разводки , убирать синтетические конденсаторы и дешевые электролиты из цепей питания..; всё работает в взаимосвязи и предназначении . Пока же аудиосамосознание большинства на этом уважаемом форуме не выше , кроме ряда известных знатоков , имхо, понимания китайского аудиоинженера или в лучшем случае - советского , когда ставили те конденсаторы, что были на складе или достал снабженец.

Для понимания :эзотерика - оккультный термин , притянутый за уши А. Лихницким (главный идеолог) - как ""браузер"" для своего аудиосектанства - смеси аудиоправды и лжи , как , собственно и , многое , что выходило на авансцену после распада страны аудиотехнократов , усиленно читавших любимый свой журнал ""Радио"" ... . К счастью, российскому аудиосообществу хватило сил и ума , касаемо аудиоэзотеризма, отделить ""овец от козлищ"" , здоровые понятия в аудио (в аудиомире известные) от ""аудиобесовщины"" . По к40у-9 ... "" может проявляться .... "" . Дипломатично прям ; резюме же по всему этому списку в табличке однозначное - к40у-9 - АБСОЛЮТНЫЙ лидер в мире советских конденсаторов , годный( ещё) для высоких целей аудио .., не пущенный в СССР в аудиоизделия для народа ..., ни в одном изделии не встречался (мне по крайненй мере) , ставили К73-17 в лучшем случае - в единственный в своём роде Прибой ....

Действительно , в переходных конденсаторах Кондо диэлектрик не бумага , не промасленная , полипропилен .. . Но вот в чём отличие , одни видят цифры ТТХ , другие следуют ""аудиомонашеским "" догмам (типа, звучит только винтажный конденсатор ) , третьи - системно , кто-то 3, 4 десятка лет собирает уникальную информацию - ""что для музыки съедобно"", а что - бизнес и ничего личного . Полипропилен , как диэлектрик ( или излучатель в динамиках) , один из тех материалов , которые - при строгом прослушивании , тембры и музыку особо не ""хоронит"" , но чрезвычайно стабилен во временном контексте , надежен , красиво , субъективно выражаясь, подмыливает микродинамику .. , кто слышал в бытности ProAC -3,5 ( полипропилен в диффузорах) и 2,5 ( карбон) думаю поймёт , в чём кипиш . В не навязываемом никому понимании ( слушал Кондо не один раз) , полипропиленом гармонизируют тональную яркость серебра в обкладках конденсаторов ; красиво получается , в целом условно ""богемное "" звучание ( с алюминием (в обкладках с полипропиленом)уже красивость куда то улетучивается ) , но не факт , что звучание в итоге тембрально идеально достоверное ; здесь скорее медный Дженсен или К40У-9 с выводками из серебр. литца дадут более , имхо, реальный результат ... .

Автор ( по ссылке) принадлежит к типичному сословию ""технодрочеров"" -по его же терминологии , тогда как аудиопрактики не только меряют , разбирают и изучают , но и внимательно слушают - как ""диво дивное"" реально отрабатывает на музыке , ибо в аудио - два подхода -объективный (обмеры) и субъективный ( прослушивание ) должны быть взаимодополняющими. У практиков всегда есть отлаженная годами аудиосистема , впаривать им красивые цифири контпродуктивно , они не против , но знание реальных звуковых сигнатур имеет приоритет -в силу истинного предназначения аудио . Из советских конденсаторов поэтому требованиям музыки отвечают далеко не все типы , но достаточный перечень , чтобы применять приемлемое . Это те же К40У- 9 , КБГ -мн ( цвета темного хаки 50-х) , СМ-5 периода 50-х , МКВ периода 40-х и 50-х , МБГЧ с приемлемыми выводами . С этим перечнем ещё можно создать ""живой, музыкальный дивайс "" , несмотря на то, что по обмерам они и уступают синтетическому ""кондёрному мусору "" -в моем понимании .

Покаяние есть всегда изменение - у кого что , но аудиосталкеров часто ( не про меня...) распинают на крестах понятий или чьих то верованИй. Предположим , что в практическом поле применения я об этих К40-У9 знаю не по наслышке , но для меня в приоритете не голые заявления или обмеры -сухие факты, а то, как реально конкретный тип конденсатора позиционируется в условно высокого уровня аудиодивайсе . На "высоком ""уровне , как в анектоде- высоко сижу , далеко гляжу ; многое -из числа претендентов (конденсаторы) становится видно(слышно) как на ладони . Ну , к слову , в мировом контексте К40-У9 далеко не проходной вариант , мало того , именно в дивайсе и системе , где микс учитывает их (к40-у9) уникальные возможности (матовость тембров, к примеру) , в составе тантал. резисторов , винтажных выводов, Блек гейтов в катодах , минимизация антизвонов (часто без них , что для новодела не факт ) , результат бывает безкопромиссный (даже) . Раздевания к40-у9 не боятся , со временем не текут (почему-то) , без стального своего саркофага легко уходят в тонкий уровень ..., а а это уже ""игра"" посвященных ( скорее искушенных) , ""чё попало"" в дивайсы свои ставить остерегающиеся . Поэтому , в дрянном (по списку) усилителе к40-у9 не работает ., для них есть к73, к17 , к71 (зелень неописуемая..) , но только не К40-У9 или КБГ-МН . Последние - в хорошем миксе усилителя -ничего не мылят , играют музыкально , тембры верные , с выводами иными - не хуже многих именитых и дорогих своих импОртных собратьев. Сравнивать конденсаторы Аудионот и СГМ - В. Зимакова жаль , дядя не слышал. В сравнении с большинством т.н. советского кондёрного наследия .... , К40-У9 - без кожуха , действительно , лучший пожалуй советский конденсатор по совокупности качеств - как звуковых, так и технических.

Всегда тотальный контроль проф. немецким дорогим прибором , и поверьте - показатели D (потери в диэлектрике) у к40-у9 одни из рекордных и стабильных во времени , на 1 кгц , порядка 0,002. А вот Вам задачка на практическое соответствие ., известно , что электролиты вообще с ВЧ мало дружат , потери - беда , но крайне редко (почему - то) прибегают к их шунтированию в переходах ... , к примеру , легендарный В77 Ревокс , 5 электролитов в переходе в УВ(ус-ль воспр.) , и ни одного шунта , и стон - какой милый звук... , и с ВЧ там в порядке , и со структурой звука в целом. Чего не шунтируют то , практически все фирмы и все адекватные аудиопрактики ?

Согласен , умом , упёршись в даташит https://eandc.ru/pdf/kondensator/k40u-9.pdf к40-у9 не понять , нужно реально оценивать его работу в конструктиве ( где слышно) , где можно его сравнить с условными лидерами - Дуэленд, Дженсен , Аудионот , винтажные W.E. , Bosch , Сименс , Гидра , AeroVox . Становится легко понятно , для людей со слухом , что все конденсаторы звучат по разному , разные тембральное разрешение , тональный баланс , послезвучия и прочее ... ; выводы при этом в конденсаторах , предназначенных для АУДИОпримения имеют часто весомое значение , и это наблюдается - ""силвер"" литц . у конденсаторов Аудионот , серебр. моножила у Дженсен , витая моножила медная у Дуэленд , у остальных , типа к40-9 , выводы надо ставить соответствующие задачам аудиопроекта .., но или ССГ параллельно - со всеми разрушениями структуры звука , как следствие , когда ""ссс, пц, будет отдельно , а весь остальной к40-9 - соответствующе.. -""болтацца с боку"" .

Узкое место не сами к40-у9 , это суперконденсаторы, а их выводы , которые и дают сглаживание разрешения . Лечится откусыванием под корень и заменой на серебряный литц., если кому надо по полной .., по мне - винтажный литц. или приемлемый иной винтажный провод . Для переходных конденсаторов , скорее моветон. Но если детали и сам микс (винегрет..) суррогатный , то эффект будет , конечно.

Пока дыма столько , что огня не видно. Принято отвечать на вопросы , у Вас больше монологи с откровенными заявлениями , говорящими о явной некомпетентности , типа "" ... и зазор в магнито проводе - отличный источник искажений. "". Вообще то всё наоборот - отличный ""источник"" - за счёт линеаризации петли гистерезиса , минимизации искажений , если речь о сердечнике , работающем в режиме с током подмагничивания катушки . Конденсаторы есть разные , но что-то доказывать не имеет смысла , так как у Вас -особое на всё самомнение . И это уже путь в ""никуда"" , имхо.

Несомненно , человек стоит на вершине своих возможностей , которые ограничены достигнутыми возможностями аудиоцивилизации , её науки и инженерии (и даже уровня условного аудиомистицизма..) , которые человек (типа Вас) должен знать и учитывать. Вы не отвечаете на элементарные вопросы , которые призваны сделать вас легитимным в своих аудиодоводах .., в ответах - поток слов , сквозит нескрываемая аудиогордыня , типа , как Вашим постом выше... . Ощущаете себя аудиомессией ... , анализ вашей духовности - тяжелый уровень греховности (гордыня одна из тяжелейших состояний , блокирующая свободу мысли ) , который замкнул вас , сорри , в вашей же клетке аудиопониманий и домыслов . Вкратце , без ""булды"" , если по Вашему.

Есть басовик и есть мидбасовый динамик . Это разные инженерные решения , 2А12 имеет вполне эффективный диапазон СЧ до 3500 гц , по реализации - это мидбасовый динамик.

Известно , что когда где-то прибыло .., в другом месте убыло .., и иного физика пока предложить не в состоянии , видится. https://forum.vegalab.ru/showthread.php?t=872&ysclid=lyem2wn6if122266153

При этом звук ""колом "" встаёт слева... .

JJ по звуку ( сигнатурный звуковый почерк) всегда , сколько не попадались , невзрачные ""серые мыши "" , контрасту не хватает в тембрах , в музыкальности тоже -слезу не пробьёт . Из действительно хороших есть мнение о 6В4G Совтек -с анодом типа 300В , но меньшей площади . Я ещё с линейкой, помню , тренировался, S анода вымерял . Реально более 26 ватт рассеивания на аноде давать не стоит , выход в районе 5,5..6 вт . В Твери есть аудиосистема с этими лампами в однотакте - 6 вт , высоковольтный режим ( + 400в) , работает на открытые АС (оупен ) с парой 2а12 (параллельно) и твитерами разными... ; в комнате 25м2 , обыгранность и подача баса и звука такова , что водим показывать -как может звучать маломощный усилитель и ""какие -то динамики советские.."". Но секрет любого сильного в подаче однотакта - это энергоемкость и скорость его конденсаторов . С электролитами в БП любой однотакт ( за 30 лет я их переслушал не меренно) - унылое и печальное ... , кроме Блек G . , но всё меняется, когда начинают работать бумагомаслянные конденсаторы с жидким или густым маслом .

Окрас (или его отсутствие ), даже изменение тонального баланса звучания выходного трансформатора , формирует , помимо геометрии зазора, выбранный материал в зазоре . Чисто из практического наблюдения , самый нейтральный , это воздушный зазор , который наблюдался у части сердечников Телефункен . Кондо ставил в зазор бумагу , Аудинот - сначала бумагу, потом перешли на серебряную фольгу , которую они увязали с концепцией построения всех своих усилителей и предов ( и даков ). Проще, повторить звук Аудионот ( с их ""брильянс вау"" )без этого зазора в МКТ или выходнике , практически невозможно .Но он (по мне) и даром не нужен - красив , но не достоверен . С фольгой провели эксперименты ( ряд экспертиз) и впоследствии все апгрейды даже топовых Аудионот начиналось с вынимания из зазора их ""силвер прокладок"" . Вместо них - воздушный зазор или из бумаги .