Михаил SM

Как говорят , дыма без огня не бывает , но всяко проверяется в контрольной аудиосистеме , просто отбор и ничего личного .

Тоже слушал - правда не на ламповом корректоре , но у меня был свой авторский на К544УД2А - с пассивной сосредоточенной коррекцией , уже тогда в 1986 году я хорошо слышал, что в отличии корректоров с коррекцией в ООС , такой выдавал ""твёрдое, плотное и быстрое "" звучание . Тестировали её( ГЗМ - 008 ) помню, тестовой диск с записью меандров , в сравнении с Ортофон VMS -20е , 20 е меандр на 10 кгц и 20 кгц - почти , не поверите , без апериодических выбросов , но с ГЗМ -008 ( Проигрыватель Электроника ЭП-017) выбросы были значительные (первый , 2-й, третий по убывающей) , звук в итоге ""зернисто-шероховатый"" , подчеркивание сибилянтов , такое всё напоказ-ярковато обнаженное (тембры) , ни тени ""аристократии в музыки "" -в отличии от Ортофона - разница в целом , как если бы рядом поставили бобинник(Ортофон) и СД -проигрыватель .. , но и что этот бериллий и швейцарская игла , помогла нам ? Лучшая советская головка - это копия VMS -20е - ГЗМ -055 , где у последней разница с Ортофоном - меньше немного разрешение на ВЧ , мутнее (чисто советский , сорри , окрас) , меандр уже с выбросами (но не так как у ГЗМ - 008 ) .https://vinylmarkt.ru/blog/obzory-tovarov/sovetskiy-vinil-kartridzh-vsemu-golova-ili-nemnogo-o-gzm-kh05-i-gzm-x55/?srsltid=AfmBOoqHVb-RLMJ_qPJsUvUsIkUG9xFyek8VA8lMh-WvvK75LeYE7HNi Оно мне понятно , но народ в основном любил Shure V15 .

Мозг не более чем биософт , "" железо "" , через который душа человека , обретшая меру совершенства в контексте музыкальной культуры и запечатления через свой жизненный опыт , через возможности слуха ( слух может быть разный) образов звуков , мелодий , возможность в итоге воспринимать музыку -как одной из видов Божественной энергии , исходящей для нас , как напоминание -кто мы и к чему призваны. А так мозг есть и обезьянки или кошки , но для человек звук может нести послание духа (всегда вообще-то) и для животного - просто звук , на который реагирует его инстинкт .

Проффи ( музыканты и не только музыканты...) и не обязаны слышать нашим часто ущербным слухом .., но кто ходит регулярно (как Миша Ураков или Чатем к примеру) на живые концерты , слышат НЕ ХУЖЕ музыкантов - слышат ритмические построения , слышат меру приближения своего звука к абсолюту живого . И кто , как слышит , тот так своё аудио и обретает . Вот так -нет и всё - царь повелел ... . В мире аудио всё ну очень относительно , в бытность , кто понял - уровня Аббаса к примеру , смог спокойно начать , имея конечно соответствующую аудиосистему , отбирать для своих проектов лампы - новые раритетные или бу , новодел разный , мерило одно - роняет аудиосистема с конкретной тестируемой лампой ( конденсатором , резистором , проводочком ...) музыкальное разрешение и музыкальную ясность , тональный баланс , тембры или держит в сравнении с референсом . Мутность -это когда в записи много музыкального мусора ( читаем АМЛ на эту тему) , но система ваша(или наша) не в состоянии его отфильтровать , рандомизировать, как писал АМЛ , и тогда как в драме - и борщ (лампы аудиофильские ) , и хозяйка ..( сама запись ) , но мух в борще столько, что аппетита (вовлекатора в аудио) что-то не возникает . Ибо аудио - часто пристанище тщеславных и гордых , и свой путь для них - истина в последней инстанции , типа ув. Л. Бурцева...; очередных лямов его гравицапе.

Если премиальные китайские клоны (римейк) 300В W.E. за 1000 долл. пара, то неплохие лампы , согласен . Но я бы предпочёл EL156 Тел. за 50..70 т.р. пара. Если второй перезапуск ориг. 300В W.E. (сейчас стоит 2500...3000 долл.) с музыкальностью сильно сливает первому производству (голубые коробки) 300В , то , что там ""родили "" китайцы.. , оно как то без комментариев.

В стартапе в схеме на аноде 6с4с +225в , если ТВЗ1-6 , то активное R первички - 260 ом , при токе анода 60 ма , это 15,6в или на анодике имеем уже все+ 270в . 975 ом катодный R , падение = +58,5 в . Uа-к в итоге= +211 в. Маловато , конечно , хотя бы положенные +250в , но петь она начинает с +300в и выше -между катодом и анодом .

Это уже ""литературный бред"" пошёл , имхо, но направление проводков конкретно в отстроенной системе слышно хорошо , лепестки , выводы -не знаю , боюсь за голову, что накроет ... . Но тем не менее , кто ищет , тот и обретает - если есть что и на чём .

Ну за 30 лет аудиопрактики и допуска (возможности реально работать) до всех топовых аудиокомплектующих , я на эти технократические послания уже давно смотрю с пониманием . Р.С. А что на Аудионоте к своим верхним серебрянным конденсаторам (использую много лет у себя и всем рекомендую) выводы делает из ""силвер"" литца , да ещё часто сдвоенного ? Или тоже болеют бритиши ... . Доверять надо своему слуху , а не только уму и приборам -в этом ключ к успеху СВОБОДЫ восприятия мира и музыки (что с аудиосистемы..) в частности.

С низин недомыслия видится (скорее мерещится) , что при таком раскладе аудиосистема на тонком уровне разрешения ещё не состоялась . Но китай (не зря их Питер К. любит...) красив бывает , не спорю, но как бы ""китаянки"" не красились , у меня что-то не поднимается (настроение конечно)от мультяшности тембров . KR сильные лампы , в 2000-х были у меня в перечне основных , но крайне ненадёжные - сегодня ты её оплатил, а завтра у неё уплыла эмиссия. В этом плане , старые W.E. - 300В к примеру, эталон надежности и долговечности (40.000 часов) .

С2-29В - бежевого цвета , хорошие по совокупности параметров, применяю , древние МЛТ (красные) если проходят тест на музыкальность и механистичность , то тоже в дело . Тест простой , включаешь пару резисторов в антизвон или перед РГ , или просто в разрыв перед УМ , и слушаешь подольше разную музыку или кинцо какое , слух уже помнит -по живым звукам , по референсу системы, какой должен быть вовлекатор (отклик восприятия , тембры голосов , инструментов) , и если с МЛТ (или иным резистором ) вовлекатор(допустим ) не пропал , значит и в проекте (ином) он не станет ложкой дёгтя. Танталовые резисторы и ценятся за это - что угодно, но не дёготь , типа млт-ек периода заката империи .

Не получится в аудиосистемах с возможностями высокого музыкального и тембрального разрешения. Если система условно аудиофильская , то как не скрывает Аудионот - мы даём красивые тембры ... . А музыкальное разрешение , а достоверность , а если нам нужна музыка без красивостей фирменных окрасов ? Тогда остаётся последнее - соединить лучшие по аудиокачеству (чтобы музыку и тембры не убивали) комплектующие с линеаризующими винтажными и раритетными , получим ""аудиограаль"" в итоге . Из лучшего раритета - это Драловиды , Сименс, Розенталь , Ален брадли , советские ВС Динамо , УЛИ , БЛП(бороуглерод) , из современных - нейтральные танталовые немагнитные (Питеру респект ) , AMRg . Тантал (по секрету) -король в катоде и в переходе неплох , гридлик - это обеспечение ясности и прозрачности , где уголь (кроме модет Драловид) проигрывает , Но Драловид - однозначно король тембров , как и возможности ряда ламп , но звучание винтажных ламп новоделом ламповым не воссоздаётся . Увы , печалька .

Скромности Вам не занимать , однако. Всё познаётся в сравнении и при наличии возможности произвести это сравнение. Большинство , поверьте , аудиопрактикующих , не могут построить себе ясные и прозрачные для тембров и музыки аудиосистемы по простой причине -они , увы , отвергают концептуальность построения , отвергают на уровне своего (не дяди) уже сознания, что аудиосистему нужно выстраивать в непростом устроении взаимосвязи комплектующих по их аудиосигнатурным особенностям , где у к40-у9 с его штатными выводами ( звук идёт , чё надо ...) - одна сигнатура , раздели , одели в медный кожух - другая , обрезали старые выводы, припаяли хорошим припоем серебр. литц Аудионот (не слабо если , но я предпочитаю литц. Телефункен) ) и не менее 8 см -с обоих сторон , и мы получаем -в медном корпусе и с ясными и поддерживающие ВЧ выводами (не в пример прежним )- принципиально лучшую звуковую сигнатуру, не уступающую престижным западным бумагомасл. конденсаторам. Понятно, что в аудиосистеме , распаянной не пойми чем , все эти мои предложения работать не будут . Поэтому дерзайте , ребята , и обретёте. .

Вместо КП ставлю на лампы с низким Ri (менее 2к) - 6н6п , е182сс (запарелицца , если кому хочется) , в КП 100% ООС - как не накручивай, а однозначность , имхо, звука гарантированна , поэтому в дивайсах Аудионот ему сказали категорическое (кроме СРПП в китах) - ноу . Рецепт ТБ от SMLab ,заточенный под оупен бафл с 15-18"" драйверами : горизонт -15к , 100к (перем) -НЧ ( 0,02 мкф , 0,15 мкф , в землю - 2,4...2,7к . Нижний горизонт 6,8к , ВЧ -100к : 1000пф , 0,015 мкф. Особенность этого звена ТБ, работающего после каскада на е182сс (6н6п короб. ) с анодной нагрузкой , в том, что он не провоцирует работу винила на инфравозбуд .

Юрий , написали же -звук лучше чем в филармонии ... ; какие ещё в п. ролики ?

Ламповый и транзисторный мир по сути в режиме жёсткой, имхо, конкуренции , когда появляются ультимативные сценарии и для ламп ( с правильными трансформаторами) , и для транзисторных усилителей. Видится всё-таки , тембральная достоверность выше у ламп -в силу их линейности (подробно разжевал АМЛ), короткий спектр искажений , защита ламп выходного каскада выходным трансформатором от обратного т.н. тока со стороны АС , не критичность к ёмкостной нагрузке ( 1мкф параллельно выходу лампового и транзисторных усилителей , и смотрим на меандр (если транзисторник ранее не помрет ) ). Это значит , условно тяжелые АС со сложными кроссоверами лучше согласуются с ультимативными сценариями ламповых оконечников , с транзисторными , имхо, всё печальнее - нет той энергетической живости в звуке , которая и создаёт эффект живой филармонии ( с бонусом ""живых"" ламповых тембров . Не претендую на истину в п.и. , просто так видно . Тем более, что многие современные транзисторные ультиматисты (сорри ) топят за точный звук ... , за процезионные усилители , выкидывая лампу (ребенка) из ванны ... , хотя по мне (опять) гибридная концепция - лампы в начале (предусилитель , корректор , дак) и транзисторный УМ в конце звучит на удивление (часто) естественно и гармонично .

Если бытие (выделенное) определяет сознание (аудиосознание) -тех немногих , но явивших уже реальный результат ( лучше чем в филармонии ) , то здесь , хотим или не хотим ,видится императив ( Императи́в — требование, приказ, закон. С появлением кантовской «Критики практического разума» императив — это общезначимое предписание, в противоположность личному принципу; правило, выражающее долженствование.) Если простыми словами , в аудио имеет ЦЕНУ его совершенство - то, каким звуком в итоге возрадуется пользователь этого аудио и какую он готов заплатить за это цену - своим временем , своими деньгами , своим КП. В случае ЮМ и его последователей видится попытка реализации пожалуй базисного основания совершенного звука - его реализма восприятия и этот реализм , для тех, кто не в теме, ""сидит "" на нижнем регистре (басе проще) , что предопределяет фундаментальность и реализм (иллюзия филармонии ..) . Большинство условно адептов аудио реализуют своё выборочное видение этого совершенства аудио и если откинуть красоты хаендовских прикидов ..., то зрелища реализаций (как в случае топикстатртера) непосвященных могут испугать . Ну это их проблемы. Одно можно сказать однозначно, существует критическая ""масса "" в реализациях тех же ТВЗ ( по мне, если HI-B , лента не менее 24см2 для 300В ) , когда возникает или начинает таять то ощущение , что ты не систему слушаешь , а реальный концерт . В своё время такой сценарий пытались провернуть сценаристы Аудионот , сравнив звук исполнения ""живого "" виолончелиста с тем , как он же прозвучал на топ-уровне системе Аудионот , как в своё время Клипш удивил .., но реализма система AN не явила , красивость тембров была (это их концепт ) , но как накрашенная девочка ещё не женщина , так и звук просто с красивыми тембрами ещё не филармония .А уж лучше если ... ?

С точки зрения ""физиков -аудиоядерщиков"" ничего влиять (в аудио) не должно и не влияет ; тот же советский млт советскую схему не испортит... . Но ещё есть слух и восприятие звукофила и меломана ... , есть тембры и есть то, что с МЛТ в аноде мы услышим одни тембры , а с Ален Брадли - совсем другие .

Делал в бытности в 2000-х усилитель на 300В we начала 70-х (в синих коробках) , свечения -ноль , кроме нити накала. Звучание -при достойной реализации , снимаем шляпу - ""живые тембры и машина музык. времени "" . Такие же 300В в перезапуске на новом заводе, в деревянных футлярах и внешне один в один , но светились фиолетом все , что мне удалось лицезреть. И в итоге - живость тембров ещё осталась, а вот ""машину времени"" кто-то .

""Я не слышу..."" реально наказуемо. Надо посадить жену , и других ""экспертов"" ..., если и они не услышат , тогда таков путь.

Не стал объединять цитаты, сорри . Но реально известно (6с4сё прошли сотни ..) , что реально нормальные 6с4с , что проходили годов 50- 70-х не светятся вообще ничем - только ""тихо видны угольки ..."" накалов . Проходили 6с4с 80-х , и светилась вся колба , звучали блекло (бяка , короче) . Резюме, все ваши сиреневые лампы - ""фигня"" , потерявшая вакуум (или изначально таковой был) .

Главное чтобы не фиолетовые , фиолетовые. Тогда фенита ...

Ну тогда ув. ЮМ шах и мат ( в реальности конечно нет ) . В реальности , про серый звук триодов в выходном каскаде , есть от серой самой реализации схемотехники , понятного уровня ""трансеров"" на выходе , от которых в большей степени зависит -по практической аналитике , какой будет звук - живой и открытый или серым и пришибленным . К примеру , был опыт , прислали китайские моноблоки на 845 на тьюнинг ( полляма , сейчас уже сильно свыше 1млн_ ) - по причине именно серого и невыразительного звука ( Rвнутр. 845 менее 2к) , схема приемлемая , детали даже приличные , дизайн космический... . Причина - весьма ""зачуханный"" по нашим меркам даже выходник - 16см2 Ш 0,5мм , залитый какой то эпоксидкой.. , с полосой от 23 гц(-3дб) до 25000(-3дб) при заявленных китайцами (традиц. враньё) от 5 гц до 40 тысчь . Заказали (на репарации , выбитые у владельца фирмы ..) у Бурана -на HI-B ленточном сердечнике , по размерам встал один в один - и звук резко изменился -в лучшую сторону , в не серую область точно. Красавцы ниже . р.с. Хорошо иметь два концепта S.E. , на 6с4с (далеко не серая лампа) и пентодный - на EL12 (EL156) к примеру. Меняешь их периодически , как на разные концерты ходишь - сегодня в оперу и консерваторию.., завтра -на рок-концерт и русский хор .

Получите подобие транзисторного , имхо, звука . По мне , бездарный баллон в сравнении с 6П3С . Тогда уж лучше КТ88 ; ""мясо"" , мощность, надежность -все радости в одной толстушке. .

Практически важно , если на аноде +400в при тетродном включении S.E. , обеспечить Pa не более максимального по даташит ( 21 вт ) , предпочтительнее автоматическое смещение и Ug2 не более (практич.) + 250...300в . Практически , Rr = 330..360 ом , ток 55ма , критерий - покраснение анода , если краснеет , уменьшаем ток или напряжение на аноде. Работают долго и упорно , умирать категорически отказываются... , 59 год.

К40-У9 имеют негодные для целей аудио -цепей прохождения звукового сигнала выводы - жуткого вида коротковатые моножилы , которую не зазорно убрать (кусачками) и вместо них у основания вывода хорошим припоем припаять -к примеру литц. из серебра или литц. советский 120 жил в полиуретане х 0,08 (синий шёлк) . Но или сименс моножилы в полиуретане -они тоже красные или розовые.. , тоже хорошо работают выводами к40-у9 . Хорошо не путать ( если уж делать...) с ""великими "" советскими конденсаторами всякое (г.) в виде поздних (против ранних ничего не имею) млт и ""стрёмные"" разводки из непонятно каких проводов , непонятно откуда вытащенных. Всё надо отслушивать , принимая решение, чем паяться с к40-у9 , у которых тембры ""матовые"" , окрас минимальный , ясность и разрешение неплохие. Хорошо сочетаются ( в контексте всего дерибаса) с СМ-5 после выпрямителя ; вообще, кто выходил на чисто бумагомаслянный расклад ( Боши , МБГВ , КБГ, см-5 ) -в БП , в катодах и в переходах , только тогда осозновал (ИМХО) , в какой яме сидит многое остальное наследие... .