Михаил SM

Да , чисто московская ""феня"" ; меряют сколько мв. на выходе .., у меня 0,6мв ( на выходе УМ ) на ГМ70 , а у тебя ? В мире аудио есть амбиции , но они , имхо, наказуемы ; часто - ""убил фон "" , ""ушла и музыка "" . Поэтому принцип разумной достаточности - не уши в АС засовывать , а иметь реальный расклад ( фона не слышно) в точке прослушивания - ну это в нашей реальности .

Тонкий намёк ( посыл темы) ... , и не выкинул ли ""дитя музыкальное"" из ванны ""аудиопроекта". В этом контексте есть свои , конечно , проявления. В моём случае , если требования максимально раскрыть тембральные и музыкальные возможности ламповых дивайсов в системе по линии выбора типа выпрямления или не выпрямления , то лампы с косвенным накалом на всех видах представительств - корректор , буфер дака , предусилитель , оконечный усилитель , в подавляющем большинстве случаев - накал переменный , сниженный до 6 .., 6,2в , с запиранием катода ""+"" потенциалом +20.. 40в . В большинстве случаев (если сама лампа не фонючая , а таких среди советских не мало ... ) это полностью решает проблему приемлемого отношения сигнал/фон аудиосистемы. В точке прослушивания ( 2-3м от АС ) фона слышно быть не должно , хотя для ценителей бумаго или иных пленочных , но ограниченных по емкости запасов С , БП , это весьма проблематично , но дросселя нам в помощь . Прямонакальные лампы при условии , что удаётся скомпенсировать их остаточный фон ( отдельный нак. трансформатор с отводом от середины, балансир. резистор ) в выходном каскаде и опять -в точке прослушивания -""самолёты не летают ..."" , то накал переменный.. . Если ближнее поле или S/E/ под АС 100 дб /1 вт , или под наушнички .. , то (для 6с4с к примеру ) выпрямление - ДППВ (или обычно) - германиевые Д305 ( для себя , конечно) , после парочка Блек гейт - 4700мкф х16в , параллельно им бумагомаслянный конденсатор ( Бошь , КБГ ); дороговато (конечно) , но субъективно разницы уже между переменным накалом и линеаризованным (Блек гейты и прочее) почти нет ; лично я не слышу , за всех не сужу.

Так , да, согласен, но если посмотреть немецкий (к примеру у меня 57 г . в ГДР) справочник по пентодным -тетродным лампам , видно , какие бывают сильные различия по току потребления g2 относительно анода. У ламп с условно более линейными ВАХ , g2 ""кушает "" заметно менее , чем , где ВАХи - ""пентоднее пентода пентодного "". Предварительная отбраковка , короче ... . Далее в контексте ""простейшего усилителя "" , где конечно не МКТ (межкаскадный трансформатор) , а конденсатор ... , но и посмотрел я тут ролик... (сорри ) ; или человек слишком умён , или я немного не в теме (куда энергия уходит..) , но вот вопрос ЭНЕРГИИ в построении простейшего (типа) усилителя - конденсатор не так прост , оказывается . Важнейший критерий звука - в субъективном описании - энергетика звукоусиления (извлечения) -привет кроссоверам в АС, роль конденсаторов часто имеет радикальный критерий. https://dzen.ru/video/watch/67910b3c73dd465ed2bb89d7

Можно пойти и другим путём - выбрать для простейшего однотакта уже проверенные на практике и доступные на рынке выходные трансформаторы. Из самых приемлемых , это ТВЗ1-6 ( после перекоммутации : 3,2к (8 ом) , 15 гн , 60ма , 240 ом -первич. обмотка ) - ставили даже на 300В w.e. 95 года с драйвером на еф12 в пентодном режиме , то так у Тверского аудиоколлекционера, имеющего реально ""глобальную"" коллекцию не дешевых (не Динаки ) винтажных дивайсов , на А7 Альтек это (парадокс , ужос) - любимый по музыке усилитель . Примите на веру , господа . Второй советский трансик - ТВЗ1-9 ( зазор желательно с тонкой бумагой) , много писали , для простейшего усилителя и с далеко не простым звуком .., сделал тут ) EL84 - 6Н9C , на свою голову.., теперь у коллеги Плигина Н-фрейм с 15"" тов. М.Уракова..НЧ -""качают "" Плигинский бас (ноу комменц) , конкретно, точно и без гудежа.. . После всех этих ""разворотов"" невольно задумываешься - а так ли в аудио всё однозначно ? Или почему , как правило , ""простейшие"" по схемотехнике усилители часто сильно лучше ""навороченных "" сложных . Просто если - схема простая , деталей мало; можно ставить и условно недешевые (но в бюджет пройдут ) или схема сложная, деталей - ""вагон"" .., ставят самые обычные и недорогие .., но и ?

Как ни парадоксально, но одна из проблем , которая может тормозить построение усилителя звука - который предназначен для усиления МУЗЫКАЛЬНОГО сигнала, это фрагментарность мышления . Будут писать о чём угодно - провода , да ладно, детали - да ставьте какие есть , настройка.., да симулятор и вах в помощь ... . Но вот , что пишет Наташа ...; думаю, если ей дать тех.задание , получится интересный -УСИЛИТЕЛЬ ... . Наталия Бельская : (после прочтения - убрать с глаз долой...) : """Серьезная проблема современного человека – фрагментарность мышления. Человек мыслит дискретными, обрывочными конструкциями, образами, моделями. В этом ему помогают «средства мозгового истощения», продвигающие парадигму «клипового мышления», когда на человека сыплется бесконечный вал маленьких, фрагментарных, удобоваримых информационных пакетов. У человека нет времени обработать этот информационный пакет, «встроить» его в свою систему мировосприятия. Он просто «проглатывает» его, этот информационный фаст-фуд, не очень понимая, зачем вообще этот пакет ему нужен. Таким образом, сознание забивается всяким мусором, привлекательно выглядящим, но не имеющим никакой практической ценности. Между этими фрагментарными информационными пакетами нет никакой взаимосвязи. Они совершенно разобщены и зачастую не представляют никакой самостоятельно ценности. Но человек продолжает накапливать эту информацию, в надежде, что так он станет умнее и будет лучше разбираться в том, что происходит. Обман заключается в том, что главную ценность представляют не сами информационные пакеты, а связи между ними. А этих связей обывателю как раз никто и не дает, и давать не собирается. Ведь именно связи между информационными пакетами могут дать хоть сколько-нибудь новую и ценную информацию о мироустройстве. Сделать какие-то существенные выводы, принять какие-то самостоятельные решения. В комплекте с готовыми информационными пакетами в сознание обывателя закладываются и готовые решения, которые он может принять, опираясь на этот информационный пакет. Естественно, обыватель не может принять никаких самостоятельных решений – ведь у него не достаточно для этого информации. Поэтому он с радостью проглатывает готовое решение, к которому его так незаметно и тщательно подталкивают. Таким образом, создается иллюзия «свободы выбора», когда человек делает именно то, что от него хотят, но при этом он думает, что выбрал это сам. (это и есть наглядный пример фрагментального мышления: вопрос - быстрый поиск краткого ответа, "выборка" фрагмента из статьи, но при этом статья не прочитана полностью до конца.) Термин введен давно, "спасибо" интернету, который воспитывает такое "мышление" у школьников, и самостоятельное мышление у них сводится к нулю."""

Тут интересный подтекст - как всё , и середину ту же отыграет сам динамик . Опять , чтобы иметь возможность выйти на субъективную оценку звучания тех же выходных трансформаторов , критично какой динамик будет представлен в реальном оформлении . К примеру , сравнивать звучание ""середины "" (той же) по опыту - динамик ШП в открытом оформлении и любом закрытом .. . Открытое в моих наблюдениях переигрывает по открытости и ясности СЧ-диапазона любое оформление. Но и состав целлюлозы , конструктив (подвес , ц. шайба) - одно дело к примеру 12"" ШП Телефункен 39 года , где слышно мельчайшие нюансы и изменения (понятно , слышно и какие ресурсы представляет сама аудиосистема...) или даже уже Клангфилм 307 - по мне ""дрова"", хоть и немецкие - просто делались под кино , соответственно и звучат соответствующе .

Тест не тост , просто так может не зайти . В этом контексте , имея некоторый опыт с этими ТФК 30 или Сименс (с гайкой на керне) 30 , важно иметь условно аутентичный БП для их электромагнитов - в районе 90.. 100в . Если сделать на т.н. современной элем базе , то разницы не услышите, звучать динамик будет формально -что РР , что SE. Для БП необходим аутентичный силовой трансформатор - вход 240в , съем - 110в , кенотрон в идеале RGN 1404 Телефункен или Вальво , основание из старинной ели (или шасси Телефункен (Сименс ) , ОППВ , накал 4 в с этого же трансформатора , бумагомаслянный с жидким маслом - не менее 50..100мкф , американцы, бриты, Боши , но не МБГВ . Тумблер включения и вся проводка - подводящая к катушкам подмагничивания , к сети - только винтажная и вилочку не забыть - не китай и не современную российскую. Если с ТАКИМ БП не произойдет материлизации живого образа музыки (исполнителя), то сама система не ахти , но разницу между РР и SE покажут весьма конкретно , где РР по реализму восприятия может звучать предпочтительней . Сам БП под ТФК , как вариант ( есть допущения...) фото битэ.

Спасибо за опыт . Может , скорее , пленочные (если 1600в ) типа к75 . Бумажные известны из советских только МБГВ (100...200мкф х 1кв ) , есть немецкие , конечно, Bosch MP , это топ . Непонятно , какой тип выпрямления применили - ДППВ или удвоитель . Если советские 5ц3с , то скорее удвоитель , ставил в нем после кенотронов 2 х 20мкфх 750в (Бошь ) , потом 5 гн и после него - 100 мкф х 1кв МБГВ ( Uраб. = 950в). Помимо драйва , есть субъективное - живость , подача , тембры. Как то не меряется сия ""беда"" ни приборами , ни симуляторами , но уши фиксируют различия , если меняешь электролиты (кроме B.G)в БП на пленочные конденсаторы. Конкурент ГМ -70 в моём опыте - моноблоки на сдвоенных 300В Р.S.E. , до 20вт , но и драйв тут по мне ""поглавнее "" ( даже) одиночной ГМ70 будет на АС уровня (согласования) Альтек ( 604) или Корал (Х-15 к примеру) .

Десятикратные и более запасы по току кремниевых выпрямителей , говорят ( ) минимизирует помехи при работе такого вентиля , которые естественным образом минимизированы у вакуумных диодов. Поэтому параллельно кремниевым диодам в мостах часто включают шунты -0,01мкф к примеру.

И скорее всего ( в другом ракурсе критичности ) , БП под такое напряжение имеет три последовательных электролита ( в реальности и параллельные группы) , хорошо если только после дросселя , но часто и перед ним. При условии , что БП имеет в наличии неполярные(кто не в теме) бумагомаслянные конденсаторы , минимум МБГВ 100(200) мкф/1000в , выход звука с таким БП ( и МКТ в драйверном каскаде) обеспечивается уже при 950 ... 1000в . Прямое сравнение , когда убираешь гирлянды электролитов и ставишь МБГВ у многих вызывает что-то вроде легкого шока , так как звук ГМ 70 на самом деле удивительно ""энергичен и академичен"" одновременно .

Мои практические наблюдения, имхо - самая открытая середина -в отсутствии замутненности , ясности (нет коротких переотражений внутри ЛЮБОГО закрытого сзади ящика , неважно с поглотителем или без) , живая и естественная -для практически любого динамика , это открытое (оупен бафл) оформление. Добавим отсутствие у ОЯ боковых излучений ( диаграмма направленности - восьмёрка ) , отсутствие поднятия резонанса самого динамика вверх (в ЗЯ или ФИ - в обязательном порядке...) , пологий спад (-6 дб на октаву) с частоты резонанса самого ОЯ (и -12дб с частоты резонанса динамика) . По мне альтернативы по реальному выведению звука АС на безкомпрпомиссный уровень просто не существует . Но и сам ОЯ сделать и рассчитать не сможет только если совсем ленивый . 2А12 в ОЯ работает феноменально , но желательно обратная ( +)эквализация ТБ (НЧ -тембробок - с частоты порядка 120 гц. (частоты резонанса ящика) . Практические реализации есть и давно радуют своих прошедших свои круги ""аудиоада"" обладателей.

Бумага , думаю, даёт гарантированный зазор между пластинами , что в выходных и силовых трансформаторах снижает потери на токи Фуко https://alexandr4784.narod.ru/Detlaf_2/Detlaf_2_gl19_3.pdf .

Немецкие аудиоинженеры применяли нанесение на боковые пластины тонкой бумаги типа тонкой ( 0,05мм)кальки . В силовых трансформаторах , сборка как в транс-ах S.E. В выходных обычно слой краски .

В Вашей версии тот случай, когда лучше опираться на инженерию , чем на субъективизм понятий или слуха. Пробовали как-то подобные сценарии , но в нашем случае и сама 1541 работала не в режиме ( идут специфич. искажения на малых уровнях) , и звук субъективно никакой. Гораздо правильнее применить цап ВВ рсм 56 , 58 , 63 или AD1965 ( у всех ""0"" на токовом выходе ). Гарантированно и чипы в режиме , и уже можно дальше всё выстраивать : сам трансф-р прибл. 1 :26 , но на выходе цапа (что выше) желательно 20...30 ом приведенного R , значит на выходе Тамуры - прибл. 15 к , потом ламповый буфер с Ку = 12... 20. Какой буфер , это уже отдельная тема .

В личном родовом благоразумии (включение своих мозгов ) и смирении перед опытом тех (в контесте Автогорафа_ это бесценный опыт Танноя ) , кто смог создать некоторые ""эталоны "" в аудио . Автограф (я имел реальный опыт с ними) один из них , и начинать надо с внимательного рассмотрения даташит (хотя бы_ ) параметров динамика (15"") силвер монитор, который поставила фирма в конкретный объем и оформление . У вас альтернатива только (уже) одна - купить под ""заготовленные дрова"" - фирменные 15"" Таннои ( ""силвер"" или рэд) или заказать у мастеров авторский ""матюгальник"" - иронизируя , но с такими же параметрами , как у силвера .

Категорически не рекомендуется . Танной Автограф - свернутый рупор под конкретный таноевский 15" коаксиал силвер-монитор . Ваш динамик под открытое оформление , типа даже щита.

Меандр 10 кгц и тем более 20 кгц на даке NOS (без ЦФ) , когда монотонный спад АЧХ с 8000 герц уже и выход на -6 дб на 20кгц , маловероятен . Точно так же , если ламповый каскад на , к примеру , ТВЗ -1-6 ( 6с4с) , 10кгц - прямоугольника почти нет , клык только если . Но по любому в формате 16бит 44 кгц после 5 кгц (без ЦФ) технической точности практически нет .

Не думаю , что тов. ув. Сухов знает о субъективном критерии концепции цифры более хотя бы того же Питера К. Питер , как помнится, поставил цель добиться субъективной неразличимости (по итогам) звучания своего цифр. источника ( запись - транспорт СД- ДАК) от винилового ( запись ( та же ) -картридж (МС) - корректор . Не совсем по теме и даже не секрет , но по его ""рецепту"" можно сделать цифровой источник , который не будет уступать условно картриджу то му же (допустим) СПУ Ортофон. Н. Сухов интересные вещи по корректорам рассказывал , но в цифре похоже надо ""копать"" по всем направлениям , заявление , что свыше 5 кгц - сюррал от алгоритма ДАКа - верно только отчасти . Ну меандра после 5 кгц уже мы не увидим , АЧХ дака как у Маяка - 205 ... на 19 -ой , но если убрать из ДАКа все ОУ после цапа , то даже старые мультибит AD 1862(65) ""творит"" невообразимое - был неоднократно свидетелем , когда даже очень слышащие товарищи не могли отличить цифру от винила ( уровень ЕМТ-930 , тонарм Динавектор 505 , картридж Шелтор 904 ) . ""Валила "" правда этот винил . источник ВВ рсм 63КY - с ламповым выходом и наличием ЦФ .

""Мёртвый СD "" - наверное в контексте плохого качества , ВЧ не предсказуемые . Но если добавлять ВЧ через ТБ , то критично какие конденсаторы в цепи коррекции )по диэлектрику) - воздушные , серебрянные, медные , алюминиевые . Адекватно , т.е. не вносят окраса только воздушные , остальные внесут свой окрас - серебро поддержит послезвучность (полетность) ВЧ , что для субъективного восприятия есть + , медь - матовость, алюминиевые конденсаторы - неоднозначно. Что бы цифру раскрыть по разрешению , субъективно приблизив её к восприятию винила , в ДАКе наоборот - отказываются от ЦФ ( NOS) , в итоге спад с 10кгц 6 дб на октаву ( у даков Аудионот по офиц. данным : -6 дб на 20 кгц) , но уже звуковая сигнатура последующего лампового буфера ( после цапа NOS) должна максимально ""тащить"" ВЧ по послезвучиям , да и вся остальная часть системы .

Когда фирмы делятся процессом , это ясно не для средних умов . К примеру , представителя фирмы KEF , имеющей , говорят , самую совершенную измерительную и референсную базу , с мат. обеспечением , спросили , сколько времени уходит на создание новой модели ?(и это уровень технократии ) . Ответ -две недели . Но ещё год приходится её (модель ) и это уже уровень субъективный, который тут часто хаят некоторые .., выводить на НУЖНЫЙ нам звук.

Чушь , если брать чей то уровень познания и опыта , ну и да успехов , как говорится. На самом деле , RSD сказал , по мне, истину. Добавлю , нет таких понятий на высоком совершенстиве познания основ аудио , как чисто гуманитарии или технически только озадаченные с высокоточными осцилографами . Есть уровень и он доступен , когда ресурсом знаний инженерии , опираясь на заданную ( концепция звука ) парадигму , создаётся схематехника , потом под расчётные параметры ( нужная полоса к примеру, мощность) подбираются комплектующие - основываясь тоже на единоэкспертной их оценке - звучание, надежность , техпараметры) , создаётся ПРОТОТИП - его может отработать и инженер чисто технократ (что было часто, когда аудио в СССР делали на военных заводах - ну и как звук радовал? ) и уже потом включается субъективный этап испытаний - ВЫВЕДЕНИЕ дивайса на НУЖНЫЙ концептуальный звук ; это когда звук фирмы Виктор (серия лабораторная) при всем желании не спутаешь с Деноновским . В любительской аудиопарадигме этот этап и подразумевает подбор в микс -всех критически важных комплектующих - резисторы в катоды , сетки , антизвон, аноды , конденсаторы , провода , каким припоем - с серебром или с медью , то , что по некоторым причинам не входит в падигму демократии этого форума , но и это уже не наши проблемы.

Как говорят , дыма без огня не бывает , но всяко проверяется в контрольной аудиосистеме , просто отбор и ничего личного .

Тоже слушал - правда не на ламповом корректоре , но у меня был свой авторский на К544УД2А - с пассивной сосредоточенной коррекцией , уже тогда в 1986 году я хорошо слышал, что в отличии корректоров с коррекцией в ООС , такой выдавал ""твёрдое, плотное и быстрое "" звучание . Тестировали её( ГЗМ - 008 ) помню, тестовой диск с записью меандров , в сравнении с Ортофон VMS -20е , 20 е меандр на 10 кгц и 20 кгц - почти , не поверите , без апериодических выбросов , но с ГЗМ -008 ( Проигрыватель Электроника ЭП-017) выбросы были значительные (первый , 2-й, третий по убывающей) , звук в итоге ""зернисто-шероховатый"" , подчеркивание сибилянтов , такое всё напоказ-ярковато обнаженное (тембры) , ни тени ""аристократии в музыки "" -в отличии от Ортофона - разница в целом , как если бы рядом поставили бобинник(Ортофон) и СД -проигрыватель .. , но и что этот бериллий и швейцарская игла , помогла нам ? Лучшая советская головка - это копия VMS -20е - ГЗМ -055 , где у последней разница с Ортофоном - меньше немного разрешение на ВЧ , мутнее (чисто советский , сорри , окрас) , меандр уже с выбросами (но не так как у ГЗМ - 008 ) .https://vinylmarkt.ru/blog/obzory-tovarov/sovetskiy-vinil-kartridzh-vsemu-golova-ili-nemnogo-o-gzm-kh05-i-gzm-x55/?srsltid=AfmBOoqHVb-RLMJ_qPJsUvUsIkUG9xFyek8VA8lMh-WvvK75LeYE7HNi Оно мне понятно , но народ в основном любил Shure V15 .

Мозг не более чем биософт , "" железо "" , через который душа человека , обретшая меру совершенства в контексте музыкальной культуры и запечатления через свой жизненный опыт , через возможности слуха ( слух может быть разный) образов звуков , мелодий , возможность в итоге воспринимать музыку -как одной из видов Божественной энергии , исходящей для нас , как напоминание -кто мы и к чему призваны. А так мозг есть и обезьянки или кошки , но для человек звук может нести послание духа (всегда вообще-то) и для животного - просто звук , на который реагирует его инстинкт .

Проффи ( музыканты и не только музыканты...) и не обязаны слышать нашим часто ущербным слухом .., но кто ходит регулярно (как Миша Ураков или Чатем к примеру) на живые концерты , слышат НЕ ХУЖЕ музыкантов - слышат ритмические построения , слышат меру приближения своего звука к абсолюту живого . И кто , как слышит , тот так своё аудио и обретает . Вот так -нет и всё - царь повелел ... . В мире аудио всё ну очень относительно , в бытность , кто понял - уровня Аббаса к примеру , смог спокойно начать , имея конечно соответствующую аудиосистему , отбирать для своих проектов лампы - новые раритетные или бу , новодел разный , мерило одно - роняет аудиосистема с конкретной тестируемой лампой ( конденсатором , резистором , проводочком ...) музыкальное разрешение и музыкальную ясность , тональный баланс , тембры или держит в сравнении с референсом . Мутность -это когда в записи много музыкального мусора ( читаем АМЛ на эту тему) , но система ваша(или наша) не в состоянии его отфильтровать , рандомизировать, как писал АМЛ , и тогда как в драме - и борщ (лампы аудиофильские ) , и хозяйка ..( сама запись ) , но мух в борще столько, что аппетита (вовлекатора в аудио) что-то не возникает . Ибо аудио - часто пристанище тщеславных и гордых , и свой путь для них - истина в последней инстанции , типа ув. Л. Бурцева...; очередных лямов его гравицапе.